陶瓷艺术一讲一做 课件 2.3黑瓷与坯体装饰

第二章瓷篇一、课程概况二、陶瓷一讲——黑瓷三、陶瓷一做——坯体装饰四、课后思考训练第三节

黑瓷与坯体装饰一、课程概况1.课程内容本节课程的一讲对黑瓷的历史发展进行梳理，介绍黑瓷的工艺特征，以及茶文化发展和黑瓷发展之间的关系；一做以刮划粘贴、模印贴塑和镂空装饰三种坯体装饰技法为例，示范讲解陶瓷坯体装饰的工艺流程。2.课程训练目标通过学习掌握我国黑瓷艺术的基本特征，提高对黑瓷艺术鉴赏的水平。学习刮划粘贴、模印贴塑和镂空装饰三种在坯体上直接实施装饰的工艺技法。3.重点与难点重点：中国茶文化发展与黑瓷发展之间的关系。难点：吉州窑黑瓷的工艺创新与艺术特征。二、陶瓷艺术一讲——黑瓷（一）黑瓷的界定黑瓷是指施黑色釉的高温瓷器，是在青瓷的基础上发展起来的瓷器品种。同一地区、同一窑场，甚至是同一作坊所烧制的黑釉瓷，由于釉料配方的成分差异、施釉的薄厚、窑炉气氛的变化、烧制时间的长短，甚至是所处窑内位置的不同等诸多因素，都可能出现不同效果。晋

德清窑黑釉鸡头壶

故宫博物院藏晋

德清窑黑釉鸡头壶

故宫博物院藏在很长一段时间里，青釉原始瓷和黑釉原始瓷的发展是并存的秦汉时期:社会各个阶层流行“尚黑”的审美观念。东汉中晚期：黑褐釉呈色较为丰富，以酱褐色为主，黑色为辅。东晋时期：黑釉瓷的胎体仍然较相糙，但釉层厚实，釉面玻化程度高，呈现黑如漆墨的效果，这也代表着黑釉瓷制作与烧造经验达到较高水平。东汉

越窑黑釉熊形灯盏

浙江省博物馆藏东汉

黑釉小罐

镇江博物馆藏东晋

黑釉唾壶

故宫博物院藏（二）茶文化的推动作用在唐代，宗教文化的兴盛推动了“禅茶文化”的出现和发展，使用独特的茶具品尝特色茶点流行于僧人和宫廷贵旅之间。到了宋代，饮茶成了一种以诗书礼乐舞共赏的社会流行文化。唐代的僧人饮茶唐代阎立本《萧翼赚兰亭图》局部台北故宫博物院藏（三）黑瓷烧制的窑口历史上烧制黑釉瓷的窑场数量并不少，如烧制黑釉瓷最早的德清窑，唐代的铜川窑、巩县窑、淄博窑，宋代的建窑、吉州窑等。宋

建窑黑釉兔毫盏故宫博物院藏1.建窑建窑品种：兔毫、油滴、曜变等。

兔毫盏：釉色是于黑色的底釉中析出一根根细密的丝状条纹，形如兔子身上的毫毛，有长、有短、有粗、有细，颜色也有金兔毫、银兔毫、黄兔毫、青兔毫等。宋

建窑油滴束口盏

日本大阪市立东洋陶瓷美术馆藏油滴盏：古称鹧鸪斑。油滴盏在青黑色的釉面上，铁系元素结晶形成了圆形或椭圆形斑点，大小不一，或密集、或疏松，如漂浮在水面上的油滴。曜变盏：深色釉面之上聚集三五一簇的浅色油滴，一簇之中油滴大小不一，色泽也不尽相同，宛若繁星浮空，因而也被称为“碗中宇宙”。宋

曜变盏日本东京静嘉堂文库美术馆藏2.吉州窑吉州窑位于江西省吉安市。晚唐时期,吉州窑以烧造酱褐、乳白釉瓷器为主，又因受越窑和洪州窑的影响还烧造青瓷。北宋时期，吉州窑开始烧造黑瓷，并逐渐成为主要产品类型。南宋吉州窑黑釉产品：碗、罐、壶、盆、杯、盏、文房用瓷等，其中数量最多的当属黑釉茶盏。宋

吉州窑黑釉小碗故宫博物院藏吉州窑黑釉盏特征：大口小足，口沿较薄略微向外卷，下端内收，形状好似斗笠。装饰样式：剪纸贴花、木叶纹、彩绘、玳瑁斑釉等。南宋

吉州窑剪纸贴花花卉纹筒式三足炉樟树市博物馆藏吉州窑剪纸贴花工艺大致有两种方法：（1）单色釉剪纸贴花法：先把剪纸纹样贴于器物素坯上，然后施釉，待釉干后剔掉遮盖底坯的剪纸纹样，得到浅色的剪纸图案。（2）双色釉剪纸贴花法：将剪纸纹样贴在上过底釉的器物上，底釉的含铁量高。薄施一层含铁量低的浅色釉，再剔掉遮盖底釉的剪纸纹样，露出较深的底色。入窑高温烧制后，在浅淡的底釉上就会出现深色的剪纸花纹。第一步

施深色的黑釉第二步

贴上剪纸第三步

施浅色的釉第四步

把剪纸取走露出深色的底釉双色釉剪纸贴花工艺图南宋

吉州窑剪纸贴画三凤纹碗江西省博物馆藏木叶纹：1.制作时，拣选叶形肥大的树叶，将其压平风干。风干后放置在已经施完黑釉的器物内壁，置于密闭的匣钵中入窑烧制。2.烧制时，匣钵内空气流动较为微弱，叶子在高温下燃烧，燃烧后的灰烬完整地保存在底釉上。南宋

吉州窑木叶贴花盏上饶市信州区博物馆藏黑釉彩绘：多用于装饰茶盏的内壁，浅色的彩绘釉以草木灰为原料进行配制。在黑褐色的底釉上，有的用毛笔蘸浅色釉料自由点饰而成，也称“洒釉”；有的则进行精细的纹样描绘，以连续对称纹样为主，比较常见的纹样有兰花纹、凤纹以及月梅纹等。玳瑁班釉：在黑色釉面上点染黄褐色斑块，烧成后类似海龟背壳(玳瑁),因而得名。宋

吉州窑黑釉彩月影梅纹盏

中国国家博物馆南宋

吉州窑黑釉彩绘如意云纹盏

江西省博物馆藏宋

吉州窑玳瑁釉罐

故宫博物院藏剔花装饰工艺：在已经施釉的胎体上进行刻划，剔除釉色以显现底坯的浅色图案，剔法随纹样要求而变化，多用于瓶、炉、罐等器物上。南宋

吉州窑黑釉剔花折枝梅纹瓶江西省博物馆藏三、陶瓷艺术一做——坯体装饰坯体装饰指在陶或瓷的坯体上，利用坯体的物理特性，通过一定的工艺方式对坯体本身进行加工，形成有凹凸、虚实及色彩变化的装饰。坯体装饰一般都是在坯体半干的状态下进行的。黏土在受到挤、压、磨、刻划、拍打时，原本光整的坯体表面会顺着受力的方向，产生各种不同的肌理变化。灵活利用各种泥料的特征，及黏土在各种干、湿状态下所能产生的各种变化，制作出各种自然肌理的纹饰，使作品产生丰富多样的装饰效果。坯体装饰的制作方法主要有雕刻法、刮挠法、粘贴法、镂空法等。（一）材料与工具刮划粘贴的材料与工具：半干陶罐、陶泥、转台、竹刀、锯齿工具、刻刀、毛刷、毛笔、泥浆。模印贴塑的材料与工具：半干陶罐、陶泥、泥浆、毛笔、竹刀、塑料膜、湿海绵、石膏模具。镂空装饰的材料与工具：半干注浆陶罐、铅笔、刻刀、清水、毛笔、装饰图案。刮划粘贴的材料与工具模印贴塑的材料与工具镂空装饰的材料与工具（二）坯体装饰示范一——刮划粘贴(1)将半干的陶罐放在转台中心，匀速旋转转台，用竹刀划出上下4个装饰圈线。(2)用顶部为锯齿形的工具在坯体上沿一定的斜度，均匀刮划出密集线条的肌理。12（二）坯体装饰示范一——刮划粘贴(3)旋转转合，使刮划的方向排列有序，在上下圈线的装饰范围内，形成平行线的肌理。(4)用软毛刷轻轻扫去刻划时产生的陶土碎屑。34（二）坯体装饰示范一——刮划粘贴(5)为了丰富装饰效果，可以根据坯体的造型，用细泥条盘出多个圆卷备用。(6)用毛笔涂抹泥浆，将泥条圆卷粘在陶罐上。56（二）坯体装饰示范一——刮划粘贴(7)依次将圆卷粘在陶罐坯体的一周，注意粘接泥条圆卷的疏密变化。(8)用湿海绵擦拭整理坯体，完成刮划粘贴装饰。78（三）坯体装饰示范二——模印贴塑(1)旋转转台，用竹刀在陶罐上画出待粘接位置的大致轮廓。(2)用锯条刀沿画好的轮廓将其刮毛，再用软毛笔蘸取一定的泥浆均匀地涂在刮毛处。12(3)搓好泥条备用，要保证准备好的泥条有一定的水分，有韧性。将泥条按照轮廓线的位置小心粘接到陶罐上，作为主体装饰的枝干部分。(4)取一块塑料薄膜，小心地贴敷在泥条的表面，用竹刀沿泥条方向压印痕迹。揭去塑料膜后，泥条表面会出现类似木纹的肌理。34（三）坯体装饰示范二——模印贴塑(5)我们使用石膏模具的方法制作装饰用的树叶部件。把一块适量的软陶泥轻轻压入并填满石膏模具，用木质的工具沿石膏的平面轻轻刮平，注意一定不要损伤石膏模具。(6)用一小块泥球轻轻按压模具内的装饰部件，慢慢粘取出来。以此类推，可以制作多个树叶部件备用。56（三）坯体装饰示范二——模印贴塑(7)用竹刀在枝干的周围划出粘接树叶的位置，刮毛并涂抹泥浆。把准备好的树叶部件粘贴上去。(8)用毛笔蘸水修正树叶边缘。78（三）坯体装饰示范二——模印贴塑(9)依次将树叶粘接在枝干上下，轻轻按压逐一修正。(10)再次用塑料膜压印叶脉肌理，修整树叶边缘，完成模印粘贴装饰。910（三）坯体装饰示范二——模印贴塑（四）坯体装饰示范三——镂空装饰(1)用铅笔在瓶体合适的位置画出待镂空的图案轮廓。(2)用锋利的刻刀沿图案刻透瓶体，将多余的泥片轻轻取下。12(3)从上至下依次进行镂空雕刻。(4)用软毛笔蘸水依次修整镂空图案的边缘，使之光滑细腻。(5)用湿海绵整体擦拭瓶体。34（四）坯体装饰示范三——镂空装饰5（五）知识点黏土的干湿度与特性：陶艺创作最难的就是掌握泥料的干湿度，太干容易龟裂，太湿又没有可塑性。在创作时，要反复研究每种泥料的