研究性学习闺怨诗词赏析蔡思聪

研究性学习——古代闺怨诗词赏析

制作：蔡思聪襄樊五中高二八班

1/24闺怨诗词背景介绍

古来闺怨诗词非常多，多以弃妇、思妇为主要描写对象，以伤春怀人为主题，抒写古代民间弃妇和思妇（包含征妇、商妇、游子妇等）忧伤，或者少女怀春、思念情人感情，剖析女子们在特定社会情态、生活遭遇下或悲悼、或悔恨、或失落、或惆怅复杂心理状态。闺怨诗起源于周代，在《诗经》里尤多，像写弃妇《邶风·谷风》、《卫风·氓》，写思妇《卫风·伯兮》、《王风·君子于役》等，都是早期闺怨诗代表。汉魏晋南北朝时，闺怨诗又获长足发展，比较著名有汉乐府《怨歌行》、《白头吟》、《上山采靡芜》等。盛行于唐宋时期，含有代表性闺怨诗词有：唐刘得仁《贾妇怨》，晏殊《鹊搭枝》，王昌龄《闺怨》，金昌绪《春怨

》，

陈玉兰《寄夫》，

柳永《凤栖梧》，魏夫人《菩萨蛮》，李清照《一剪梅》、《醉花阴》、《声声慢》。

2/24闺怨诗创作格调

（一）浓重感伤色调。这由古代女性在封建宗法制度下社会地位和心理状态所决定，也为两类诗主题（即“怨”）所决定，周汉魏晋南北朝以来民歌中宫怨诗和闺怨诗已然组成一个感伤传统色调；文人所作，则不论是宫怨诗悲叹“君恩无常”和“妾身薄命”，还是闺怨诗抱憾色衰爱弛或夫妻分离，其感伤色调亦极为显著。所以，它们也是古代感伤文学主要组成部分。

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（二）细腻心理描写。诗多用第一人称（即抒情女主人公内心独白方式）叙写女性怨情。一首诗，既是一幕人生命运悲剧，也是一曲痛苦心理哀歌，它们织就了一部饱含辛酸情、浸满女儿泪古代妇女苦难心灵历史。在此基础上，这些诗还往往经过情态、动作细节描写来形象地刻画抒情女主人公心理。不论民歌还是文人创作，大都以动作或情态细腻地表现心理活动见长。4/24

（三）恰切比兴衬托。用比衬手法赋物写情，原是民歌专长。“桑之未落，其叶沃若”，“桑之落矣，其黄而陨”（《诗经·氓》），比喻爱情兴衰；“常恐秋节至，凉飙夺酷热。弃捐箧笥中，恩情中道绝”（汉乐府《怨歌行》），比喻“君恩无常”；“侬作北辰星，千年无转移。欢行白日心，朝东暮复西”（《子夜歌》），比喻女子坚贞和男子薄情。如“家寄征河岸，征人几岁游。不如潮水信，日日到沙头”（张仲素《春江曲二首》其一），以潮水有信反衬人归无期。凡此种种，皆妙用比兴衬托，波折有致。

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（四）“浅而能深”艺术格调。“浅”是指它们语言都朴素自然、浅显易懂；“深”是说它们意境却往往能深婉悠长、含蓄无尽。比如沈德潜评王昌龄《长信秋词》：“优柔婉丽，含蕴无穷，使人一唱而三叹。”6/24

闺怨诗词赏析（一）表现后悔怨恨闺怨唐王昌龄

闺中少妇不曾愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。7/24

王昌龄善于用七绝细腻而含蓄地描写宫闺女子心理状态及其微妙改变。这首《闺怨》和《长信秋词》都是素负盛誉之作。

题称“闺怨”，一开头却说“闺中少妇不曾愁”，似乎有意违反题面。其实，作者这么写，正是为了表现这位闺中少妇从“从曾愁”到“悔”心理改变过程。丈夫从军远征，离别经年，照说应该有愁。之所以“不曾愁”，除了这位女主人公正当青春年少，还没有经历多少生活波折，和家境比较优裕（从下句“凝妆上翠楼”能够看出）之外，根本原因还在于唐代前期国力强盛，从军远征，立功边塞，成为当初人们“觅封侯”一条主要路径。在时代风尚影响下，“觅封侯”者和他“闺中少妇”是充满了浪漫主义幻想。从末句“悔教”二字看，这位少妇还曾起过一点推波助澜作用。《闺怨》赏析：8/24

第一句点出“不曾愁”，第二句紧接着用春日登楼赏景行动详细展示她“不曾愁”。第三句是全诗转关。陌头柳色是最常见春色，登楼览眺自然会看到它，“忽见”二字乍读似乎有些突兀。关键就在于这“陌头杨柳色”所引发联想与感触，与少妇登楼前心理状态大不相同。“忽见”，是不经意地流目瞩望而适有所遇，而所遇者——普普通通陌头杨柳竟勾起她许多从未明确意识到过感触与联想，后悔、幽怨之情油然而生。

原来要凝妆登楼，观赏春色，结果反而惹起一腔幽怨，这改变发生得如此快速而突然，好像难以了解。诗好处正在这里：它生动地显示了少妇心理快速改变，却不说出改变详细原因与详细过程，留下充分想象余地让读者去仔细寻味。从“不知愁”到“悔封侯”，改变如此微妙而突然，却又合情合理。诗人妙用比兴，经过细腻心理描写，将漂亮春景添上了感伤一笔，浅而不白，怨而不怒。读者经过诗作女主人公一个小小生活截面，不自禁受到了感染产生共鸣，一样黯然忧愁起来。9/24

闺怨诗词赏析（二）表现对游子思念、想望

春怨

唐金昌绪

打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。10/24

《春怨》赏析：在大量优美唐诗中，这首五绝成为尤其脍炙人口、广为传诵名篇之一，绝不是偶然。它取材单纯而含蕴丰富，意象生动而语言明快。引人入胜，耐人寻绎，令人一读不忘，百读不厌。

这首小诗以妍美生活意象表达幽怨情思：一个春光明媚清晨，和煦微风中飘拂着温馨花香，翡翠般绿叶装扮着一株株树木，显得尤其清新可爱。在一家庭院树梢头上，有几只爱唱歌黄莺儿正在欢唱着——突然，住室门被打开了从里面走出一位钗横鬓乱红颜少妇，嗔怒地把唱得正欢黄莺儿赶跑了，口里还喃喃不已地自言自语着……这就是此诗要描绘一幅生活画面。此刻，可能她在梦境中正走在去边地路上，满心欢喜地期望着和丈夫见面，不知趣黄莺儿偏偏在这个时候惊扰了她美梦，她怎能不把一腔怅恨无故地向着黄莺儿发泄呢?

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五言绝句妙在以小见大，语短意长，本篇正是如此。它摄取了一位少妇日常生活中一个饶有趣味细节，反应了一个重大社会课题。诗中所说辽西，为唐朝东北边境军事要地。据史载，当初在唐朝东北边境上居住着奚、契丹等少数民族，唐王朝和契丹族之间屡次发生战争，朝廷曾先后派武攸宜、张守珪等进击契丹人。天宝之后，契丹族愈加强大。因为边事频仍，到辽西一带戍守士卒往往长久不得还家，甚至埋骨荒陲。所以，广大人民希望统治者能够安抚边庭，过安定团聚生活。唐代有不少诗人曾写过这个题材，如高适著名《燕歌行》就包括张守珪击契丹事。令孤楚也写过一首五绝《闺人赠远》：“绮席春眠觉，纱窗晓望迷。朦胧残梦里。犹自在辽西。”这两诗主旨与《春怨》并无二致。构思也颇为相同。不过，《闺人赠远》虽不能把丈夫盼回，却毕竟在梦中同亲人见了一面，《春怨》连这种虚幻美梦也没有做成。怨情尤为沉重而凄惋。它以颇富民歌风味清新语言，经过一个意蕴丰富动作性细节描写，含蓄而又深刻地表现了广大人民在当初所承受精神痛苦与哀怨情绪，所以最能拨动读者心弦。

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在结构上，这首诗不一样于惯常起承转合思绪，而是突如其来地先写一个“打起黄莺儿”动作意象，然后层层递进地叙明原因。为何“打起黄莺儿”?是因为不让黄莺在枝间啼叫；为何“莫教枝上啼”?是因为黄莺歌声惊扰了佳人好梦；为何尤其恼怒黄莺“惊妾梦”?是因为它把佳人在梦中到辽西与丈夫见面这一线可怜希望也给无情地打消了。四句小诗句句设疑句句作答，如同抽蕉剥笋，剥去一层，还有一层。所以它不但篇法圆净。而且在结构上也曲尽其妙。杨慎《升庵诗话》谓此诗“有神圣工巧。”倒不过分。（注）辽西：大约指唐代辽河以西营州、燕州一带地方。即今辽宁省锦州、朝阳至北京市东北怀柔、顺义一带，隋代因秦汉旧名曾于此地置辽西郡，寄治于营州，唐初改曰燕州，州治在辽西县。13/24

闺怨诗词赏析（三）表现对丈夫关切、牵挂

寄夫唐陈玉兰夫戍边关妾在吴，西风吹妾妾忧夫。

一行书信千行泪，寒到君边衣到无？

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《寄夫》赏析：此诗显著特色表现在句法上。全诗四句句法有一个共同处：每句都包含两层相对或相关意思。在大致相同前提下，又有改变。“夫戍边关──妾在吴”，这是由相正确两层意思组成，即所谓“当句对”形式。这一对比，就突出了天涯睽隔之感。这个开头是单刀直入式，点明了题意，说明何以要寄衣。下面三句都从这里引发。“西风吹妾──妾忧夫”，秋风吹到少妇身上，照理说应该引发她自己严寒感觉，但诗句写完“西风吹妾”一层意思后，接下去不写少妇自己严寒感觉，而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小跳跃或转折，表现出少妇对丈夫体贴入微心情，十分逼真。此句写“寄衣”直接原因。15/24“一行书信──千行泪”，这句经过“一行”与“千行”强烈对比，极言纸短情长。“千行泪”包含感情内容现有深挚恩爱，又有强烈哀怨，情绪复杂。此句写出了“寄”什么，不提寒衣是防止与下句重复；同时，写出了寄衣时内心活动。“寒到君边──衣到无？”这一句用虚拟、揣想问话语气，与前三句又不一样，在少妇心目中好像严冬正在和寒衣赛跑，而这竞赛结果对她很关紧要，十分生动地表现出了少妇心中焦虑。这么，每一句中都能够划一个破折号，都由两层意思组成，诗层次就大大丰富了。而同一个句式重复利用，在利用中又略有改变，并不呆板，组成了回环往复、一唱三叹语气。声调对于诗歌，比较其它体裁文学作品含有更大意义。所谓“情动于中而发于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之”，“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌感染力。试多咏诵几遍，就不难领悟这种唱叹语气在此诗表情上作用了。16/24

组成此诗音韵美另一特点是句中利用复字。近体诗普通是要防止字词重复。不过，有意识地利用复字，有时能使诗句念起来上口、动听，造成音乐美感。如此诗后三句都有复字，而在利用中又有适当改变。第二句两个“妾”字接连出现，前一个“妾”字是第一层意思结尾，后一个“妾”字则是第二层意思开端，在全句中，它们是重复，但对相关两层意思而言，它们又形成“顶针”修辞格，念起来顺溜，有“累累如贯珠”之感，这使那含有跳跃性前后两层意思经过友好音调过渡得十分自然。而三、四两句重合在第二、第六字上，这不不过每句中组成“句中对”原因，而且又是整个一联诗句自然成正确组成原因，从而增加了诗韵律感，有利于表示那种哀怨、缠绵深情。另外，第一人称表现手法也值得提出。诗中“妾”（古代女子自我称呼）当然并不等于作者自己。作者采取第一人称，并完全用内心独白表现手法，经过寄衣前前后后一系列心理活动：从念夫，到秋风吹起而忧夫，寄衣时和泪修书，一直到寄衣后悬念，生动地展现了女主人公内心世界。此诗经过人物心理活动直接描写来表现主题，是利用得比较成功。17/24

闺怨诗词赏析（四）表现闺中人寂寞、冷清

声声慢宋

李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正难过，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！

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《声声慢》赏析：李清照(1084—1151?)号易安居士。这位颇具文学才能女作家，在宋代众多词人中，能够说是独树一帜。《声声慢》是她晚年名作，从来为人们所称道，尤其是作者那哀婉凄苦情，不知曾感动过多少人。当初，正值金兵入侵，北宋灭亡，志趣相投丈夫也病死在任上，南渡避难过程中夫妻半生收藏金石文物又丢失殆尽。这一连串打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离苦痛。就是在这种背景下作者写下了《声声慢》这首词，经过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦心绪。词风深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期词作开朗明快。19/24

上片主要用清冷之景来衬托孤寂、凄凉心境。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”起首三句比较形象，委婉细致地表示了作者在遭受深创巨痛后愁苦之情。七组十四个叠字，如同信手拈来，”看似平平淡淡，实则显示了作者高超文字功底。十四个字无一愁字，却写得字字含愁，声声是愁，造成了一个如注如诉音韵效果，如徐虹亭语：“真是大珠小珠落玉盘也。”“寻寻觅觅”，是作者动作行为，作者在经受了国破家亡、夫丧、金石丢失等一连串打击后，内心极为忧愁，再加上一人孤处，更是百无聊赖，空虚郁闷，为了排解这一忧愁，作者开始了漫无目标寻觅。寻啊觅啊，想寻些什么呢?不太清楚，一切都是那么茫然，或许她是想找回一些温馨回想来慰藉自己，但茫然作者只感到四面“冷冷清清”。这是作者心境使然，常言说“人悲物亦悲”，正所谓“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。这寻觅结果给作者最深感受是“凄凄惨惨威威”，它不但没有减轻内心伤痛，反而使其由这清冷之景更生一个凄凉、惨淡和悲戚之情。这就为全词定下了一个感情基调，使全词笼罩在一个凄惨愁苦气氛中。20/24

“乍暖还寒时候，最难将息。”作者由以上茫然和结果转到写气温骤变感受，说天气改变无常，忽暖忽寒，人最难调养身体。然而其内蕴又何止这些呢?联络李清照生平，可知她在金兵入侵、南渡避难之前生活一直是优裕、安宁而美满，而写作此词时，已是形单影只，孤身飘零，生活一下从幸福峰巅跌入痛苦深渊，这种情形与“乍暖还寒”天气是多么相像啊，它让作者身心一时都难以承受。怎么办?只有借酒驱寒，借酒浇愁。“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。”欲以酒暖身，借酒浇愁，可是酒滋味却又那么淡。“淡酒”无力，怎么能抵挡住那一阵紧似一阵急风，更何言消去心中愁苦呢？这里酒味为何那么淡?酒性依旧是烈，只是因为作者愁太重了，酒入愁肠愁更愁，致使酒力压不住心愁。自然就以为酒味淡了。李清照在前期词作《如梦令·昨夜雨疏风骤》中也写到过为驱寒消愁曾饮酒之事，然而却是“浓睡不消残酒“。酒力显得那么大，让作者浓浓地睡了好长时间都没有消下去，这里酒力之所以大，是因为作者此时没有什么切入肌骨愁病，有只是作为一个年青贵族女子闲愁，闲愁不痛，所以才会有“浓睡不消残酒”之说。两相对比，一个“淡”字，表明作者晚年是何等凄凉，心境是何等凄苦。21/24

“雁过也，正难过，却是旧时相识。”本欲借酒浇愁，可谁想“举杯消愁愁更愁”，反而勾来了自己一阵阵难过，正看成者独自对酒难过伤神之时，猛然间抬头看到南飞大雁，再细看，那大雁不就是自己以前曾屡次看到过大雁吗？不就是曾为她和丈夫捎过信笺大雁吗?而今大雁依旧，人却不是那两人了，也不会再有什么书信捎来了，真乃“物是人非事事休”。尤其是“雁过也”这句话，不但写得有形，而且有声，渲染出了一个哀哀欲绝凄苦气氛，让我们好像与作者一同听到了长空中那南飞雁一声声凄厉哀鸣。这哀鸣，听来如同杜鹃啼血，让人心痛，心酸，心碎！而作者心情又何尝不是如此呢?下片由远及近，转入