2026年上海市浦东新区高三语文二模试题社科文“探索小说文体演变”阅读详解

（一）阅读下文，完成第3-7题。（16分）小浦学习《红楼梦》时，了解到章回体是中国古典长篇小说特有的体式，产生了探索小说文体演变的兴趣，他在图书馆中找到一本杂志，以下是他正在阅读的内容：①必须承认：小说文体存在相对稳定的特征。这里的“相对”通常指的是某一个历史时期；超出这个历史时期，各种历史条件发生变化，小说文体会出现变化，这也就是小说从神话传说、志怪、传奇、章回体到现实主义、现代主义或者后现代小说等等持续演变的原因。讨论小说文体的演变，需要我们将当代之前一些获得共识的小说观念稍作总结，如此才能明确所谓演变的内容。（1：提出小说文体具有历史阶段性的相对稳定性，并指出讨论其演变需先总结既有观念。这个既有观念包括下面的2段；3-5段；6-7段，三个共识的观念。）②汉语之中，小说一词最早出自《庄子》：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”（通过修饰琐碎、浅薄的言论来求取虚名的行为，其与真正的通达事理-大道，相去甚远）这里的“小说”大约就是传闻、轶事、街谈巷议、道听途说之意，总之，是一些无关紧要的、破碎的语言片段。所以，“小说”一词的相对物是“大达”。何谓“大达”？可以理解为论述大道的言论。如果说这些“大达”之言充当了社会文化的主流，小说就是在角落里敲一敲边鼓。（2：获得共识的小说观念之1：小说在中国传统中属于“非主流”的街谈巷议。）③与中国传统的“非主流”视角不同，西方学者更关注小说与现实本身的距离。西方用于指称“小说”的词汇有好几个，概括地说，这些术语大约都包含了虚构、传奇和传说④虚构的一个初始动机是摆脱平庸无奇的日常生活。例如，某人从右边楼梯上楼。如果没有特殊目的，虚构从左边楼梯上楼没有什么意思。要虚构，就得说从窗口飞进二楼的礼堂。这里可以引申出一个结论：虚构的内容通常是生活之中匮乏的、同时又是我们渴望的内容。（这句话写的好，深入人心，福克纳喧哗与骚动中凯蒂、昆丁站在树上看到对面房间奶奶死亡的情景，就是一种虚构，整部作品就是由此而来的。）⑤这种虚构成为文学的一个正式手段，犹如以“美”换取“真”。按照亚里士多德的说法，诗人的职责不是描述已发生的事，而是描述可能发生的事。“可能”这个形容词也很重要，寄托了我们对历史的期待，即我们对于历史发展方向的渴望。这时，虚构不仅偏离日常生活，而且成为一个“他者”反衬出日常生活的缺陷，从而产生一种批判，或者展示一种理想。虚构是文学话语的一个特殊维度：虚构所制造的空间恰恰是现实所欠缺的。这样，文学话语可能因为显露出现实的缺憾而成为伟大的诅咒，也可能因为弥补了现实的缺憾而成为伟大的预言。（3-5：获得共识的小说观念之2：小说是虚构，且虚构有独特价值：4段的摆脱平庸，表达渴望；5段的虚构以“美”换“真”，描述“可能发生的事”反衬现实缺陷，寄托期待。）（以“美”换“真”对应26普陀二模的作文。）（再细化一下3-5的内容：从西方视角分析小说的虚构本质。说明虚构源于摆脱平庸、表达渴望，它通过“以美换真”偏离现实，从而反衬现实缺陷、寄托历史期待，兼具批判与预言功能。）（感受：感觉文本解读是一件有趣的事情，但又很费时间，同学们学习社科文和散文，如果能够建立属于自己的文本解读思路，是很好的一件事情。因为，一切都显得简单了，有逻辑了。）⑥围绕小说文体的另一个重要观念是情节与人物的关系。一些小说之中，人物占据了核心位置，例如《阿Q正传》。这种小说中情节并非核心，而是服务于人物。另一些小说之中，情节起主导作用，例如绝大多数的侦探小说或者惊险小说。著名的小说理论家爱·缪尔曾经明确地将这两种类型分别命名为“人物小说”与“情节小说”。“情节小说”中，人物适应情节；“人物小说”中，情节表现人物。情节小说的所有故事发展有一个集中的、最终的目的。当然存在许多二者完美平衡的经典小说，例如《红楼梦》，缪尔称之为“戏剧小说”。⑦显而易见，多数读者喜欢情节起主导作用的小说。情节的内在程序常常不是生活逻辑，而是我们的愿望。这也就导致人物性格与情节之间的平衡成为小说创作者一个巨大的艺术考验。比如说，侦探小说或者惊险小说拥有许多粉丝，可是在纯文学评价体系中，这两种类型的小说几乎没有产生文学经典。其原因是：强大的情节逻辑会将人物压扁，使之成为一个仅仅服从情节使命的傀儡。（6-7：获得共识的小说观念3：讨论小说中情节与人物的关系，小说可以分为人物小说，情节小说，喜剧小说。《阿Q正传》属于人物小说，《红楼梦》属于喜剧小说——情节和人物平衡。但是情节小说使人物扁平化，难以产生纯文学经典。比如侦探小说就是如此。）【第⑧段及之后（魔幻现实主义、当代文体探索式微、非虚构叙事崛起）属于“当代之后”或“现代性挑战”下的新变化，不属于“当代之前获得共识的小说观念”。】⑧如今，小说同其他古老的艺术形式一样面临“现代性祛魅”的挑战。科学知识给我们描述了一个清晰而稳定的世界，这个世界不存在什么天堂地狱、神仙妖魔，不存在什么神谕奇迹、未卜先知。可是，以《百年孤独》为代表的现代小说已然宣告：“魔幻”就在我们身边，它甚至构成了另一种深刻的“现实主义”。⑨20世纪90年代中后期迄今，大规模的小说文体探索逐渐式微。与此同时，另外两个叙事现象引起了学界的思考。第一，众多的小说表明，情节的魅力并未衰竭。阵容庞大的大众文学仍然以传奇性情节为轴心。文学研究专家的分析无法削弱大众对于情节的渴望，这种渴望犹如人性的组成部分。第二，非虚构叙事话语的崛起。这些非虚构作品并非传统意义上的散文，而是带有强烈的纪实报道色彩。非虚构破除了语言叙述的舞台感，使人们感到恰恰生活在这些新闻之间。【8-9：外部挑战与新变。第⑧段：现代化“祛魅”带来的冲击与小说的回应（魔幻现实主义；第⑨段：当代文体探索退潮后，情节与非虚构两大现象的并存。此部分由内向外，展现小说在当代的应变。】【如果再细化就是：第⑧段面对现代科学的“祛魅”挑战，以《百年孤独》为代表的现代小说通过“魔幻现实主义”重新定义了“真实”，构成新的深刻现实主义；第⑨段指出20世纪90年代中后期以来，大规模文体探索式微，但两个现象引发思考：情节魅力未减（大众文学兴盛）与非虚构叙事崛起（纪实性增强）。】⑩迄今为止，小说已经演变为一种重塑世界的伟大文体。这种文体无一定之规，并不固定在哪一个码头；但是，这种文体的演变与历史的潮流彼此呼应，密切相关。（10：总结全文，强调小说已成为重塑世界的伟大文体，无固定形态，其演变与历史潮流紧密呼应。）（回归总体判断——小说无定规、随历史演变而重塑世界，呼应开头的“演变”主题。）整篇文章，我们可以这样概括它的逻辑线索：界定问题→追溯源流（中/西）→剖析内部结构（情节/人物）→应对外部挑战（现代性/当代现象）→总结本质。（有删改）3．A．情节逻辑过于强势，使人物性格单一化、工具化。B．情节设计脱离生活逻辑，使人物行为缺乏合理性。C．人物形象塑造粗糙，无法支撑起复杂的情节发展。D．情节与人物失衡，使小说失去纯文学的审美价值。4．请任选【甲】题或【乙】题作答。（2分）【甲】第⑦段提出“情节的内在程序常常不是生活逻辑，而是我们的愿望”，下面的素材不能证明“愿望是情节的内在程序”这一论断的一项是（

）。A．《小二黑结婚》中小二黑与小芹冲破封建阻碍结婚，契合了大众对自由婚恋的呼吁。B．《荷花淀》中水生嫂成长为支援抗日的战斗者，满足人民投身保家卫国使命的期待。C．《促织》中成名之子魂化促织助全家获得富贵，体现百姓摆脱官贪吏虐压迫的幻想。D．《变形记》中格里高尔突然变成甲虫无法工作，承载了劳动者反抗资本主义的渴望。【乙】下列论据最适合支撑“小说的虚构是对日常生活的批判与理想展示”这一观点的一项是（

）。A．《变形记》中主人公格里高尔变成甲虫，突破了人类生理的现实局限。B．《红楼梦》通过大观园的繁华与衰落，再现了一个封建家族的兴衰史。C．《边城》以茶峒小城的淳朴民风与翠翠的爱情悲剧，展现了自然之美。D．《阿Q正传》借姓名、籍贯渺茫的阿Q揭露国民性，引起疗救的注意。5．以下对于第②—⑤段的理解符合文意的一项是（）。（3分）A．《庄子》中“小说”多指传闻轶事，影响范围不及论述大道的“大达”。B．西方“小说”术语的核心含义是虚构，这使其天然享有道德豁免权。C．“从窗口飞进二楼礼堂”的虚构，体现了人类集体潜意识中的需要。D．亚里士多德认为诗人的职责是描述尚未发生的事以反映现实本质。6．概括本文的行文思路。（4分）7．阅读本文后，小浦在杂志公众号评论区看到一则读者留言：小A：小说能重塑世界？《老人与海》那么励志，60年代美国年轻人不还是“垮掉的一代”？这种虚构太理想化了。结合本文与材料内容，帮助小浦写一则回复进行反驳。（5分）3.A4.【甲】D

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【乙】D（2分）5.A6.首先从小说的文体特征切入“小说文体演变”的话题。（1分）从界定“小说”的概念内涵自然引出“虚构”这一小说的核心特质并论证其正当性：明确“虚构”的动机与内容，阐明“虚构”的价值。（1分）接着进一步探讨小说的另一要素“情节与人物的关系”，指出优质小说需保证二者的平衡。（1分）最后指出小说面临“现代性”挑战，暗示需通过革新虚构形式、重视情节魅力回应时代需要。（1分）最终升华得出“小说是重塑世界的伟大文体”这一核心主旨。（1分）7.小A，我不赞同你的观点（1分，表态+第二人称）。原文说“小说已经演变为一种重塑世界的伟大文体”，“重塑世界”更多是指重塑人们看待世界的方式。并不等同于“直接改变现实困境”。（或写曲解、断章取意都可，2分）更何况《老人与海》影响世界近百年，“垮掉的一代”仅是其中短暂的一个时期。所以小说无法立刻解决时代问题，不能推出“小说不能重塑世界”的结论。（2分）（或更何况小说的虚构展示理想图景，弥补现实缺憾，《老人与海》中桑地亚哥的坚韧意志彰显了当时年轻人所缺少的、社会所需要的精神力量2分）最多5分。再解读：3、第⑦段末尾明确指出：“强大的情节逻辑会将人物压扁，使之成为一个仅仅服从情节使命的傀儡。”由此可知，“压扁”是指人物失去独立性，仅服务于情节，性格单一、工具化。A项准确概括了这一含义。B项“脱离生活逻辑”文中未强调；C项归因于“人物形象粗糙”，与原文“情节过强导致人物被动”不符；D项“失去纯文学审美价值”是后果而非“压扁”的直接定义。4、【甲】D

A、B、C三项的情节走向均直接体现人物或民众的愿望（自由婚恋、保家卫国、摆脱压迫）。D项《变形记》中格里高尔变甲虫，承载的是“劳动者被异化”的批判主题，而非“愿望”。变成甲虫是无法工作的困境，并非劳动者的渴望，因此不能证明“愿望是情节的内在程序”。【乙】D该观点的关键词是“批判”与“理想展示”。A项仅说明虚构突破了现实局限，未体现批判或理想；B项强调再现家族兴衰，偏重写实而非虚构批判；C项展现自然之美与悲剧，更多是审美与感伤，缺乏明确的批判指向；D项《阿Q正传》通过虚构的、籍贯渺茫的阿Q形象，批判国民劣根性，并“引起疗救的注意”体现了对理想国民的期待，符合“批判与理想展示”。5、AA项：第②段明确说“小说”是“无关紧要的、破