朋克传统东方

目录PAGEPAGEIII摘要“朋克与东方”这一系列服装设计则是通过对于两种差别较大风格和文化的相融合。朋克服装为具有西洋服装史上比较另类和特殊的专业名词之一。整个主题为将东方与西方的文化的相互碰撞。对于东方的服饰文化和西方的服饰文化进行探究考察，在细节方面提取元素进行融合和改造。除了代表性元素的融合，在款式中加入褶皱的手法，使得整个设计不会特别乏味，增添整套服装的完整度和精致度。整个设计大方面上以朋克中国风相融的大胆想法，在整套服装中以一种点面结合，里外呼应的方式表现出来。小方面的想法则是添加拼接，褶皱的，不对称等各种新潮技巧加入到设计中。使之整个系列总体看起来既具西方反叛的不常规又不失东方色彩的韵味，传统中创新，简约不失细节。关键词:朋克，传统，东方1引言马克说“在西方时尚到达困境，拯救的是东方文化”在现时代的秀场中越来越多的带有浓郁的东方色彩的服装出现，并且汉服风格的服装系列也在陆陆续续登上舞台，很多西方服装品牌将中国传统艺术元素注入到服装当中，进而达到同时传播两种文化双赢的局面，推动历史领域和艺术领域的发展与思维的拓展。本设计中结合有“永久的褶皱服装设计师”称号的三宅一生先生的褶皱理念，使得整个系列服装在细节上更加创新精确。进而更好地推动服装的发展和文化的传播。1.1东方龙凤纹样在服装中的应用中国传统吉祥图案，龙与凤无疑是个中最为耀眼而无法忽略的。它们是中华民族的图章、徽记、标志和象征。有人甚至笑称，如果将中华民族的传统文化符号按其功能效应的大小排个座次的话，那第一把交椅上坐的无疑是龙，而凤则是当仁不让的第二。一般认为，龙凤呈祥之语最早出现于汉·孔鲋《孔丛子·记问》：“天子布德，将致太平，则麟凤龟龙先为之呈祥。”龙，是华夏民族的图腾象征，传说中，它善变化，能兴云雨以利万物。在上古神话故事中，人类的始祖伏羲、女娲都是龙身人兽，华夏民族的先祖炎帝、黄帝也都与龙有着密切的关系，正因此，才有了“龙的传人”之说。凤，是凤凰的简称，早在远古图腾时代，凤凰就被视为神鸟，它是原始社会人们想象中的保护神，头似锦鸡、身如鸳鸯，有大鹏的翅膀、仙鹤的腿，鹦鹉的嘴、孔雀的尾，是百鸟之王，象征着美好与和平。与此同时，凤也成了帝王后妃的代称。至此由"阳"转"阴"，趋于"雌性化"。而凤美丽优雅的形象，在某种程度上，也的确更适合女性。但无论如何转化，龙与凤的配合、结合、对应，都反映着古人的阴阳观。龙喜水、好飞、通天、善变、灵异、征瑞、兆祸、示威；凤则喜火、向阳、秉德、兆瑞、崇高、尚洁、示美。用现在的话来说，龙凤就是帝皇级别的中国图腾。我们甚至可以说，中华文化传播到哪儿，哪儿就有龙和凤矫健华美的英姿；华夏儿女的脚步走到哪里，哪里就有"龙凤呈祥"。龙与凤，在玉雕中，代表的，正是阴阳和谐、婚姻美满和吉祥福瑞。龙和凤是极具中国传统代表性的文明象征，在中国传统的吉祥图案中，龙凤是很好看的一种。一般的龙凤纹样上，龙、凤各居一半。龙是升龙，张口旋身，回首望凤；凤是翔凤，展翅翘尾，举目眺龙。周围瑞云朵朵，一派祥和之气。龙纹在服装中的应用和形式也随着时代的改变，龙凤纹的纹样在服装运用的地方和方式也各有不同。凤纹和龙纹同时产生的一种吉祥图案。凤纹在传统装饰上代表吉祥。龙纹，早已不再是权力的象征，而是一种历史文化的象征，被广泛应用于我国五彩绚丽的民族服饰中。与宫廷服饰相比，民间服饰上的龙纹，少了威严庄重，却更加朴素可爱，表达了普通老百姓的审美思想和感情。如舟山渔民的笼裤上绣有“龙凤呈祥”的纹样；四川民间棉布有挑花图案“团龙”。随着岁月的流转，龙的文化和形式越来越丰富，由于龙并非某一具体物象，而是某种特定观念赖以寄托之形骸。因而，在不同的历史时期，用什么形象来更好地表述龙的观念，成了龙形演变的重要原因，也正是它的艺术生命力所在。在几千年的文化积淀中，龙纹形态也随着年代的不同，呈现出不同的龙角和形体。经过上千年的演变，龙纹的形态已趋完善。到了现代，国内外一些服装设计师运用各种表现技法将这些形态作为一种视觉符号潜移默化地运用到服装设计中。随着现代面料、缝纫技术的发展，龙纹在现代服装中的应用更加现代和实用，体现时尚魅力。龙纹的图案装饰手法多样化，以及刺绣、织锦、印染等技艺配合运用，尽显中式元素的工艺美感。1.2朋克服装的特点与分析真正的朋克时期并不长久，之后英国出现了新浪漫主义形象、哥特形象。直到现在，在一些年轻人心目中，朋克服装风格仍然是他们的选择之一。但是随着时间的流逝和时代环境的变化，朋克服装风格已经不再原汁原味，而是与当下各类街头文化相融，剩下的只是出人意料、惊世骇俗的视觉效果，这就是现代年轻人所追求的效果谈到朋克服装风格。提到朋克在这里不可不提起被称作“朋克之母”的维维安·韦斯特伍德。多年以来韦斯特伍德总被看作服装界的另类人士，拥有狂放的想象力和大胆的创造力，作品中总是体现着一种不由自主地探索的才华，一种冒险的因子。她的创造性式样已经汇入主流的设计理念中：不对称T恤，剪破、磨损的毛边布料，内衣外穿，短款紧身装等她本人的设计就常常是反复无常的。韦斯特伍德正是用荒诞、夸张、出尔反尔的手法以赢得现代青年的青睐的，她自己也成了"朋克"青年崇拜的偶像。朋克们衣着上以红黑白为主。他们经常将一些触目的颜色搭配起来，或是通过布满雀斑的苍白面孔与亮闪闪的金属链子、别针的搭配，烘托出极具视觉冲击力的激烈气氛。朋克服饰多数来自于皮革，而且很多倾向于女穿男装，佩带金属类的饰品，全身穿的破破烂烂等，服装可以反映一类，朋克式服装的人，思想不喜欢追求大众化，很有创造力，表现出他们个性很会反叛，抗议着所有一切不满的事情。朋克则是在朋克基础色（黑白红）上加以修饰，朋克是腰带衣服上都要打方钉，还有的锥形钉也行。因为金属感很强的服饰搭配和重金属摇滚"快、猛"的音乐风格"不谋而合"。这也是上世纪70年代早期摇滚乐队服饰的风格法国巴黎春夏时装周上，设计的春夏系列就运用迷彩图案，并将之与塑胶、皮革、牛仔布或印花丝绸、传统格花呢等对比组合，将朋克和街头风貌的元素结合塑造出放荡不羁的效果。2本设计的研究内容2.1主题灵感来源设计主题是“朋克与东方”，灵感来源于中国传统文化中具有象征意义的龙凤纹样这种纹样灵活设计在每套服装内层不同的部位当中，与外部皮革外套的廓形相互映衬呼应。第二个灵感来源则是与摇滚音乐相而来的朋克文化，皮革服装柳丁马丁靴，奇异发型等。带有朋克元素的皮革面料大幅度的应用于服装当中减去一切复杂的装饰，与东方的元素相互交融碰撞。两种文化相互融合，用服装艺术层面推动东西方文化的传播。2.2设计内容2.2.1面料、色彩的选择面料就是用来制作服装的材料。作为服装三要素之一，面料不仅可以诠释服装的风格和特性，而且直接左右着服装的色彩、造型的表现效果。呈现出自身的高贵完美，手感柔软。本系列服装的三种面料为黑色皮革面料，白色风衣布料和红色西服面料。经过对于朋克风服装有关资料的研究和查阅得知，朋克服饰多数来自于皮革，而且很多倾向于女穿男装，佩带金属类的饰品，穿的服装可以反映一类，朋克式服装的人，思想不喜欢追求大众化，很有创造力，所以想要表达朋克与东方这一主题其中朋克这一点，皮革是不可或缺的，不但如此皮革面料在对与整个廓形上皮革面料相对硬朗有利于整个服装造型轮廓的修饰和创造。在整个系列中皮革的大幅度运用为设计增添强势，反叛的形象。选用白色风衣面料最主要的原因是白色风衣面料可以更好地达到龙凤纹的印染效果，较别的颜色来讲更容易上色，风衣面料用的比较多的是锦棉的，户外风衣常用的是涂层尼龙或涂层涤纶的，休闲风衣一般以棉为主。锦棉是由锦纶丝和风衣纱在喷气织机上交织而成，是制作时装的理想用料。红色西服面料为羊毛混纺面料羊毛与涤纶混纺面料：阳光下表面有闪光点，缺乏纯羊毛面料柔和的柔润感。毛涤(涤毛)面料挺括但有板硬感，弹性较好。这种面料方便在外套的制作上与皮革在廓形上达到同一与协调。实现面料的拼接效果。色彩的选择则是直接用朋克服装常见的三种颜色黑色，红色，白色。朋克服装与朋克音乐一样体现着一种狂野不羁的味道，以此表现他们的与众不同，表现他们的叛逆，表现他们对这个现实社会的不满朋克服装常常将一些视觉冲击力十足的颜色搭配起来，以体现反派的思想。黑色和红色，暗系，刚强，鲜血，坚挺，神秘所具有的极具朋克意味的颜色加上具有代表东方踏实，简单，原始，干净的白色。红色与黑色是朋克风格经常搭配起来的两种颜色，给人一种不拘一格的感觉也正体现了他们的朋克态度.而白色也有东方的质朴和简约的代表。具有代表性的三种颜色融入到服装当中.与设计的中心思想相扣。2.2.2结构与造型此次设计的四款服装整体的结构和廓形偏向于中性化服装,以H，X廓型为主，整个男性化的风衣外套使得女穿男装，无性别差异的新式潮流风向的体现.穿男装不会让女人失去女人味，反倒更加性感。就像山本耀司说的“用具有男性特征的外壳包裹住女性特征反而会让她们更具女性气质。她越是将自己的女性特质加以深藏，这种特质越是自然显露”。在此次系列中，不对称的结构拼接，尤其是在外套的廓形和修饰上，轮廓肥大，竖直，坚挺等，而在内搭和其中的也不免有表达女性的裙装，A廓形的内搭裙摆。使得整个系列协调，显得不那么突兀。本系列设计第一款内搭为H型工装宽松连体裤装，工装风的连体裤，特点主要是版型宽松，穿着舒适，将裤装的帅气干练，体现得淋漓尽致。这种帅气，无束缚，无性别差异的连体裤的选择作为内搭，一方面突出外套的设计特点，另一方面为外套结合整体效果有着惟妙惟肖的配合。第一款设计当中外套的设计师亮点，外套的整个服装样式为长款H，无多余的塑腰修饰，整个宽松舒适，皮革面料增加整个样式的自由，硬朗的形象。第二款为三件套，上衣采用v型领，插肩袖。常规式的版型。下装为A型宽松裤装，下摆加大维度，使得穿衣者没有紧身束腰的束缚，增加了穿衣者的舒适感，这一点体现了东方服装的淳朴，简洁，自由，本分的特点体现。修饰的外搭则是运用褶皱的工艺技法。斜向的拼接外套为整套服装添加了创新的亮点。而在这一基础上皮革面料与白色衬衫面料的拼接，这种手法也是为了表现朋克的叛逆不羁精神。第三款的廓形则为明显的X款，在第三套服装中加了宽肩设计，运用垫肩，更好地利用面料的特点将肩部价款提高，将这种不羁，反常规的朋克服装形象的傲气表现突出。下半身则为蓬蓬裙的设计，两层相叠的穿法使得下摆更加突出。整个形象更加明确。第四款外套为工装式的外套，竖直无束腰，宽松样式，常规领型。裤装也为宽松直筒裤，整个款型视觉上整体淳朴和简单的款型将原始东方之风更好地体现出来。2.2.3工艺细节于服装而言，细节往往主导着整个主题的走向，细节对于服装来讲，是具有非常重要的影响力，在现今社会中，面料设计，款式设计，还有色彩的调和这种大方面上的设计亮点已经满足不了现在消费者的需求，大部分的消费者对于这种大方面上的点已经形成审美疲劳了，所以在设计服装上面细节的注重显得尤为重要，在大的方面之上添加精美的细节设计，更加让消费者眼前一亮，通过精化细节从而夺得人们的眼球。本次的细节设计有以下几点：领型方面上，第一套红色大翻领，为整个OVERSIZE大衣的版型增加了点缀和生机，翻领的加宽设计与整体相辅相成显得整个设计更加大衣自由。第二套的领型是门襟式，仿照汉服的设计，融入东方文化，将朴素融和入服饰当中。最后一套的领型是衬衫式小翻领型，精致简单回归自然版型。领高不是很高将领子放低，能够更好地现楼女性的脖子曲线，使之有若隐若现的感觉，为这套具有中性气质的服装系列增添了韵味。除了四套衣领上面的细节之外，在很多局部中添加了褶皱的工艺手法，褶皱是由面料的褶纹、皱褶、衣裥、波纹等构成的一种装饰线条，外观富于立体感，给人以自然、飘逸的印象。从结构形式来看，褶皱与省、分割线的作用相同，同样是为了余缺处理和塑形而存在的，都具有两重性：一是合身性；二是造型性。但呈现出来的风格却不一样。首先，褶皱具有多层性的立体效果。施褶的方法很多，但无论是哪一种，它们都具有三维空间的立体效果。其次，褶皱具有运动感。在打褶方式上，它们都遵循着一个基本构成形式，即固定褶的一方，另一方自然运动。因此褶皱的方向性很强，同时，褶皱通过特定方向牵制了人体的自然运动，富有秩序的不断变换，给人以飘逸之感。第三，褶皱具有装饰性。褶皱的造型会产生立体、肌理和动感，而这些效果是附着在人身上的，因此会使人们产生造型上的视觉效应和丰富的联想。也就是说，褶皱的造型容易改变人体本身的形态特征，而以新的面貌出现，这是褶皱具有装饰性的根源。如第三套的裙摆的褶皱是自然形成的褶，下摆的自然褶皱对于整套服装的拉长和层次感的突出。第三套黑色外装上的大型褶皱的缝制，由系扎、披挂、缠绕所出现在服装上不同效果的褶皱，利用布料的皱褶自由收褶，褶纹随意而简练，风格洒脱自由。在装饰上面起到了不可或缺的效果。在第四套的白色面料胸部用了缩褶，在整体的结构设计中添加细节的精致和亮点。第二套的腰部运用工字褶，在整体拼接的设计上增添有序，规整的感觉，工字褶皱的小面积运用为整体大色块的拼接基础上添加了小细节的工艺手法的拼接。这些褶皱的运用其变化与应用遵循形式美法则。运用其原理和方法，结合褶皱的特征与效果，突出造型特点，巧妙点缀装配。在对称中求变化，在变化中找均衡，上下呼应，前后连贯，使褶皱在服装的装饰中发挥更有效的作用。最终达到服装从整体到局部、从局部到点缀的和谐统一。2.3设计表达方法2.3.1服装效果图2.3.2设计款式图2.3.3设计成衣图片2.4设计综述此次服装设计中整体的思想就是想把整个设计系列创造一种反常规，有点叛逆却又富含韵味的形象，所以在四套服装中以拼接的方式但是每套拼接方式又略有不同，结构拆散重组，在第二套第三套服装当中加入褶皱的工艺处理，使得整体不那么粗枝大叶，更加细致精致。龙凤纹作为一个富有东方历史代表性象征的元素，印染到服装的各个部位上。在传统和创新两者保持平衡。整套服装当中拼接手法穿插到每一款设计当中，包括皮革面料和红色西服面料的拼接，褶皱手法和普通垂直的拼接，不中颜色的拼接。整个服装的细节与大的轮廓相互映衬。使之让整套的整体形象和大主题相互呼应。完整却不失细节。3.1主打款结构制图3.2主打款分片制图3.4主打款工艺制作流程完成设计草图→整理效果图→cad设计服装款式图→裁剪→缝合→单独进行褶皱的制作→将褶皱的小细节跟衣身缝合→缝合衣袖领口等→整理底摆→熨烫整理→完成。3.5工艺要求1.缝纫前清洁机器，仔细检查机器是否能正常运行，是否存在跳针，断线的情况，做好清洁油污，清洁机台。2.缝制时面料对齐，分清正反，做好部位标记，平整缝纫。3．整烫前检查气压是否足够，保证烫台布干净无污渍。4.熨烫前要将气管水先放干净之后再开始。预防白色布料发黄，发霉。3.6成本核算黑