第五章 电视类型

影视艺术概论第五章电视类型第一节电视的分类电视的类别远比电影更复杂，电视既要承担作为大众传播媒介的功能，又要兼顾并突出作为一门艺术类别的美学特性。传播意义上的电视，注重电视的客观功能，其新闻特性就成为主要的研究对象，资讯传播就是媒体第一位的要求，电视媒介的特点也格外受到重视，显然，这个意义上的电视是突出大众媒介特征的。电视艺术则是以艺术来指称的对象，它主要指按照艺术规律创作的电视作品。遵守艺术创作规律，追求艺术的情感表达，诉诸人的内心世界等，使电视艺术在形态上更强调主观性色彩。实际上，在中国电视中，艺术的力量一直很强大，影响力也相当明显。电视的艺术性在自身的生存中占据重要位置。多元化的内容共同构筑了一个庞大的电视媒介生态系统。电视分类本身就没有一定之规，从不同角度分类难免有交叉。整体而言，我们可以将电视节目分为电视新闻类、非电视新闻类、电视剧三种来理解。此外，随着互联网的发展，电视开始拥抱互联网，网络剧与网络综艺也在近些年来成为电视节目形态的重要分支。第二节电视新闻类节目一、

我国中央电视台的《新闻调查》我国中央电视台的《新闻调查》的定位语、首播时间（22：35）、节目长度均说明了栏目创办者对收视群体的明确定位，也就是“确定性的对象”。他们关注社会、有文化、爱思考，所以《新闻调查》努力争取这些在“接受美学”中被称为“有智慧判断力”的特定收视对象。这些“确定性的对象”具有较好的文化修养。“新闻性”要求调查性报道传递某种符号价值，即引导收视群体对某种精神和规格的认识，而“调查性”则要求在对电视本体属性和传播特性的深刻认识基础上，通过对共同关注的社会问题进行真相发掘、过程调查和“情景”呈现，在“确定性的对象”精神领域建构起一些认同。所以调查不仅仅是一种形式，而应成为选题的重要依据——面对特定收视对象，深层挖掘和有力阐释新闻的价值。在我国，调查性报道尚处于起步阶段，虽然调查性报道的题材呈现多样性和丰富性的特点，但有一点不可置疑，调查性报道在题材上总体倾向于揭露性报道，这种报道更接近调查性报道的原始意义和风格追求，因而成为诸多调查性报道栏目的定位基点和生存保证。《新闻调查》制片人张洁将此类题材赞誉为节目的“重拳”。《新闻调查》的探索历程，就是从调查节目日趋走向调查性报道，栏目的定位语和节目类型不断调整，其间闪烁的理念和智慧清晰可见，大体可以概括为四个阶段。第一阶段是从1996年到2000年，为兴起阶段。第二阶段从2000年到2002年，为探索阶段。第三阶段从2003年到2008年，为成熟阶段。第四阶段从2009年至今，为坚守与融合阶段。二、

我国中央电视台的《焦点访谈》《焦点访谈》侧重对社会的焦点问题进行报道与分析，老百姓比较关注这类问题。“焦点”指在对抗性的调查、报道氛围中展露出事实真相的深度，以及抵达深度的思维路径，表现为访谈过程中的敏锐、智慧、勇气、公正与冷静。人们最关心的是法律的公平和公正。中国正处在法治社会建设阶段，社会改革尚处在探索与转型时期，还存在许多不成熟、不完善的地方，民众关注的问题也是多层面、多侧面的。这在客观上决定了《焦点访谈》除了选择贪污腐败、司法公正、生命与权力这些重量级的揭露性选题外，还触及社会和人民较大范围内的痛痒之处，尤其是老百姓的衣、食、住、行问题。跌宕起伏的矛盾冲突，一波三折的事实张力，身临其境的情感体验，使观众完全被带进现实的“焦点”之中，跟随记者共同感受大山的厚重、坐车的颠簸、爬山的艰辛、内幕的令人发指以及当事人的无可奈何。第三节非电视新闻类节目一、

娱乐类节目电视作为现代社会大众化的娱乐工具，应该为观众提供丰富的娱乐类节目。娱乐类节目是大众休闲娱乐对象，主要包括音乐节目、游戏节目、大型颁奖晚会直播节目等。轻松可人、大众化是娱乐类节目的主要目标。娱乐类节目主持人往往风趣幽默，善于搞笑；演播室设计变化多样；游戏形式新颖、别致。从心理学的角度来看，电视娱乐对生活的模拟状态可以满足人自我实现的心理需求。从社会学来看，娱乐是人的本能之一，人正是在不断的娱乐中完成自己的社会化过程的。在娱乐中积淀着社会的文化心理、价值观念、行为模式和各种社会经验，因而娱乐是一个潜移默化的文化熔炉，是自然而然地继承并发展社会文化的重要形式之一。娱乐也是生活不可缺少的部分，是人们保持旺盛精力和加强活动能力所必需的。电视娱乐的主体是滑稽娱乐表演、各种娱乐比赛、各种游戏比赛以及影视、体育明星的相关信息报道等。一般来说，黄金时间都有娱乐类节目，尤其是在休息日，娱乐类节目更是重头戏。一、

娱乐类节目在中国，娱乐类节目大致经历了以下几个发展阶段：第一阶段，从1990年到1996年。娱乐类节目开始兴起。第二阶段，从1997年到2000年。我国的娱乐类节目开始在荧屏上丰富起来，节目内容和形式的娱乐性越来越强，这是我国综艺节目的黄金时期。第三阶段，从2000年到2004年。随着观众展示自我的念头越来越强烈，让中国老百姓着实开心快乐好一阵子的快乐风潮逐步被《幸运52》《非常6+1》《开心辞典》等益智游戏节目所带起的“请听题”的热潮取代。观众不仅可以亲自参与其中，还可能得到丰厚的各类奖品。各种答题节目大行其道，占据了娱乐节目的半壁江山。第四阶段，从2004年至2012年。娱乐类节目以“全民总动员”为特征，观众成了各种益智、竞技类节目的主角。第五阶段，从2012年至今。2012年中国电视真人秀节目迎来爆发期，逐渐成为具有普遍意义的社会文化现象，并开始塑造中国人的视觉消费偏好。真人秀以纪实手段拍摄，以“人格”“人性”为核心，通过具有虚拟性、表演性的“秀”来塑造人设，从而引发观众共情，增进其自我代入感。二、

生活类节目生活类节目亦即生活服务类节目，这类节目在传递知识和信息的过程中，以轻松自然的方式为人们增添生活情趣，以此拉近节目与观众的心理距离。节目整体的风格应当是亲和平实的。其内容包括天气预报、旅游服务、生活知识、商品信息等。除天气预报外，其他节目通常安排在一天中上午和中午的休闲时段播出。从广义上看，广告、知识性节目也属于生活服务类，如法国的《旅游》《实话告诉你》《消费者》《在节目单上》，中国的《电视购物》《交换空间》《为您服务》《生活圈》等。在融媒体环境下，中国各电视台也积极寻求生活服务类节目的突破与发展。三、

文化类节目文化类节目按照节目形式基本可以分为五种（以中央电视台为例）：第一种是以访谈的形式直接对话文化界当事人，探讨文化现象，畅谈文化作品，如《读书时间》。第二种是以纪录片或专题片的形式探寻文化痕迹，多讲述历史文化和文明，内容涉及文学、美育、历史、地理、科技等多方面内容。如中央电视台科教频道推出的“教科文行动——暑期特别编排”、电视剧频道的《世界文化广场》、综合频道的《中华民族》。阳光卫视播出此类节目尤其多，如《科技与文明》《未解之谜》《千年回望》《战争攻略》等。第三种为以新闻播报的形式报道最近、最新的国际、国内文化事件，如中央电视台新闻频道的《文化报道》。第四种是以电视诗歌、散文等电视艺术片形式来展现文化内容的节目，如中央电视台综艺频道的《电视诗歌散文》。该栏目不断探索，推出的《中外抒情诗歌》系列，采取了名诗、名曲相结合和演播室朗诵的方式；《中国古诗词欣赏》系列，以欣赏中国古典诗词为主，采取了诗词与国画相结合的方式，充分利用了电视高科技制作手段和三维画面设计。第五种为组合式，将文化解读部分与其相关内容（如娱乐成分）结合播出，如中央电视台电影频道的《佳片有约》，该节目以影片播放为主体，播放前后有专业人士对影片进行评析。四、

谈话类节目谈话类节目是近年来较为火爆的电视节目形态之一，它源于西方电视脱口秀（talkshow）。脱口秀可追溯至18世纪谈论社会问题的咖啡吧集会，它有极大的影响力，已成为一道独特的文化景观，一把解读西方社会政治、经济和文化的钥匙。谈话类节目是由主持人邀请有关人士及受众，围绕公众普遍关注的重要问题，在平等、民主气氛中展开对话的一种电视节目形态。它是以面对面人际传播的方式，通过电视媒介再现或还原日常谈话状态的一种节目形态，通常是主持人、嘉宾（有时还包括现场观众）在演播现场围绕一些话题或案例，展开即兴、双向、平等的交流，谈话类型为聊天式谈话、访谈式谈话、论辩式谈话或综合式谈话，它在本质上属于大众传播活动。谈话类节目继承了新闻评论节目所包含的三类信息，即事实性信息、意见性信息、情感信息。它像新闻评论节目一样，或多或少要有对事实过程的展现或再现、有意见性信息发出者的议论及采访对象情感变化的展示等。第四节电视剧一、

电视剧概念界定与本体属性电视剧，即借助先进的电视技术和媒介手段进行制作与传播，以文学为母体并吸收其他姊妹艺术的营养，以叙事为基本形态，以刻画人物为核心的一门综合视听艺术。电视剧的本体属性受制于赖以生存和传播的电子技术与电视媒介，受制于客观的社会政治、经济、文化环境，受制于特殊的家庭接受氛围与接受群体的具体需求，同时还受制于自身发展的客观艺术规律。文学性、电视性、大众性、通俗性是其基本的本体属性。（一）

文学性文学性是电视剧进行思想提升与艺术创新的原动力，是确立电视剧作为一门艺术的主要依据。（二）

电视性电视媒介具有传播信息及时、迅速的特点，电视剧作为依托电视技术平台制作并播出的电视节目形态之一，也具备这方面的特质。（三）

大众性依附电视传媒与观众进行大范围、多层次的交流，电视剧显示出与大众的亲密关系。（四）

通俗性通俗性是电视剧大众属性的必然结果。二、

电视剧的体裁划分与创作特征（一）

分类标准电视剧的体裁依据不同标准有多种分类方法。第一种，根据篇幅长度划分，电视剧可分为短篇电视剧、中篇电视剧和长篇电视剧三种基本形态。第二种，根据题材划分，电视剧可分为历史剧、现实剧、武侠剧、生活剧、言情剧等类型。第三种，沿用戏剧的传统分类方式，依照戏剧冲突的性质，电视剧可分为喜剧、悲剧、正剧以及悲喜剧。第四种，依据呈现出的风格样式来划分，电视剧可以分为小说式、戏剧式、散文式、电影式乃至诗化形态的电视剧。第五种，也是最重要的一种，是根据电视剧的体裁和结构形态划分，分为电视小品、电视短剧、电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧几种主要的类型。二、

电视剧的体裁划分与创作特征（二）

电视小品和电视短剧电视小品和电视短剧是电视剧的初级形态，在电视剧诞生的初期阶段发挥过重要作用。电视小品善于捕捉一个富于内涵的生活瞬间，不以叙事和刻画人物为主，重在人生哲理的传达和意境氛围的营造。电视短剧能够在设定的艺术情境里调动戏剧元素讲述故事，有相对完整的情节结构和相对鲜明的人物塑造。时长的限制决定了电视小品和电视短剧不可能以塑造丰满立体的人物和驾驭复杂曲折的情节为重心，而是根据短小灵活的体裁特点选择适合自身表现的内容。电视小品和电视短剧在选材上倾向于捕捉社会热点，关注时下老百姓感兴趣的话题；在主题上善于以小见大、由浅入深，从平凡的事件中发掘人生的朴素道理，弘扬真善美的价值取向；在结构上往往截取生活的横断面予以艺术的观照和表现。电视小品和电视短剧都具备短小精悍、凝练集中的特点，它们的存在丰富了电视剧的形态和创作类型。二、

电视剧的体裁划分与创作特征（三）

电视单本剧1. 概念及发展电视单本剧是电视剧的品种之一，一般由较为完整的情节构成，善于集中刻画人物性格的某个侧面，结构完整，篇幅紧凑，往往在艺术表现上进行独特探索。电视单本剧是起步较早的一种电视剧样式。由于电视单本剧的容量为1～3集，时长与一部电影的长度相仿，有足够的时间和容量讲述故事，因此，电视单本剧的艺术表现空间要远远大于电视小品和电视短剧。有人把电视单本剧形象地叫作“小电影”。但是，尽管电视单本剧与电影有许多相似之处，它的拍摄途径、制作手段以及传播渠道却与电影不同，在选材内容、题材定位、艺术追求等方面也有显著差异。2. 创作特征第一，选材与现实关系密切。第二，突显人物性格侧面。第三，叙事结构完整，情节紧凑。第四，多维度探索造型语言。二、

电视剧的体裁划分与创作特征（四）

电视连续剧1. 概念及发展电视连续剧是指分集播出、容纳较长篇幅的剧情，且情节、人物前后保持连贯统一的多部集电视剧。电视连续剧在中国起步较晚，1981年才有了第一部连续剧《敌营十八年》，该剧在故事讲述和技术制作方面都不尽如人意，播出后并没有取得预期的效果。这时文学的力量发挥了重要作用，一批脍炙人口的古典名著和带有思想力度的现当代小说借着改编之风，开始呈现于荧屏。电视连续剧一方面从文学资源中积极汲取丰富的营养，一方面不断结合电视媒介探索总结自身的创作规律。在此期间，中国电视剧强调主线清晰、重视头尾闭合、擅长人物刻画和人物关系编织、强调主观感情色彩的融入等一系列创作特征开始显现。2. 创作特征第一，选材兼顾典型性和时代特征。第二，结构多采用线性结构，强调情节的因果关系。第三，围绕主要人物进行复杂人物关系网的编织。第四，突出人物命运与情感质素。二、

电视剧的体裁划分与创作特征（五）

电视系列剧1. 概念及发展电视系列剧采取分集播出形式，由数个故事连缀而成，主要人物相同并贯穿始终，每集故事又相对独立完整。电视系列剧的主要类型有破案类、医疗类、科幻类、家庭生活类以及社会问题类等。2. 创作特征第一，选材注重“面”的撷取。第二，与电视连续剧的线性叙事和整体闭合结构不同，电视系列剧强调单元性的封闭与整体性的开放。第三，将人物形象简化定型。第四，更加注重情节性。三、

电视剧类型分析（一）

历史古装剧作为中国电视剧创作中独特的风景，历史古装剧在中国电视剧创作中占有重要地位。随着中国电视剧商业化创作趋势的出现，中国历史古装剧逐渐走向成熟，形成了具有中国传统历史风格的艺术表现形态。在20世纪80年代，中国历史古装剧基本上都是以人物传记的形式出现的，侧重描绘中国历朝历代颇具代表性的人物形象，以宏大叙事展现不尽相同的历史观，即为历史正剧。到了90年代，中国历史古装剧一方面继承了80年代历史正剧的主流价值观和艺术表现风格，另一方面出现娱乐化的创作倾向，进而衍化出带有强烈戏说色彩的作品。在历史正剧创作方面，现在有两种明显的创作倾向。其中一类延续改革开放初期的历史正剧创作风格，而另一类，则采用通俗情节剧的叙事模式，将主人公置于特定的历史时期，在一定程度上进行情节、人物的虚构化处理。此外，历史古装剧还发展出一种更为商业化的艺术表达样式——戏说。三、

电视剧类型分析（二）

言情剧言情剧以情为主，以情动人，多指表现男女之间情感的电视剧。中国最典型的言情剧是根据琼瑶小说改编的电视剧，如《半生缘》《在水一方》等。言情剧围绕“情”展开故事，相爱的男女由于家庭、社会地位、世俗偏见和其他人为因素经受了种种磨难，最后有情人终成眷属，或者有情人难成眷属。言情剧往往情节发展较慢，情感较为深沉，有时甚至带有悲凉意味，比较讲究画面，注意意境的渲染和氛围的营造，大多采用比较完整的叙事方式，突出主要人物的情感历程，展示主要人物错综复杂的情感关系。不过，言情剧应该把握好感情的度，防止矫情。言情剧在很大程度上契合了观众的伦理诉求。言情剧在青少年观众中有一定的市场，在一定程度上，青少年观众对言情剧的心理与情感认同，会对其择偶标准、价值观等真实生活产生影响。（三）

武侠剧武侠剧在精神内核上以“侠义”为中心，以“自由”与“为民”为宗旨。“武”的理想境界是“神武不杀”，“侠”的理想境界是“欲除天下不平事”。“武”是手段，“侠”是目的。武侠片往往以正义战胜邪恶抚慰观众，让观众在湖光山色与刀光剑影中来圆自己的侠客梦。第五节网络剧一、

网络剧的概念与发展现状网络剧是指由网络媒体投资拍摄，专门针对网络平台制作并播出的影视剧。它由网络媒体或视频网站担任出品方，自选主题、确认剧本、投拍制作，拥有网络自主版权，以网络为传播媒介，以网友为受众，在网络平台持续播出的视频剧集。网络剧的出现是时代发展的必然结果。21世纪初，随着乐视网、土豆网等视频网络的建立，中国迎来了网络视频的年代，出现了一批由用户上传，对经典电影进行解构重组的网络微电影视频。这一阶段的网络剧还未形成体系，但网络上传和点击视频观看的方式，为网络剧的出现提供了技术上的支持和保证。2007年，中国首部禁毒网络剧《迷狂》在全网开播，网络剧初步具有了影响力。而后各种类型的网络剧相继出现，涌现了《屌丝男士》《万万没想到》等搞笑的剧集作品，网络剧数量逐年提升。2014年各大平台生产创作网络剧达到了一个高峰，推出超过百部、近1700集网络剧。2017年国家新闻出版广电总局印发的《关于进一步加强网络视听节目创作播出管理的通知》强调，网络视听节目与广播电视节目坚持同一标准、同一尺度，要把好政治关、价值关、审美关。至此，网络剧发生了质的变化，开始减量提质，向精品制作方向前进，逐步摆脱行业存在的制造噱头、低俗低质和盲目跟风的现象，将网络剧的发力点聚焦在网络剧本身的叙事与影像的质量提升上。2019年，国家广播电视总局在网络视听节目信息备案系统中增设“重点网络影视剧信息备案系统”，投资超过500万元的网络剧需在其中提交内容概要、制作预算等规划信息，经省级广播电视行政部门审核后，由国家广播电视总局在政府网站上公示，成片制作完成后需再次登记并送审，由此实行两次审核、两次公示，从制作源头上加强内容管理。国家政策的调整促进了网络剧良好行业氛围的形成，有力保障了网络剧的良好产出。2020年，国家广播电视总局再发文，明确反对内容“注水”，提倡网络剧拍摄不超过40集，鼓励30集以内的短剧创作，并对制片成本报备、演员片酬等方面进行规定。这一规定进一步提高了网络剧制作的水平。二、

网络剧的特征（一）

形式多元观众可以根据自己的需求，选择适合自己的网络剧。（二）

给予观众独特的交互式观看体验不同于以往家庭式观看的电视剧，网络剧有着极强的交互性。网络搭建了一个相互自由交流的平台，观众可以通过弹幕和即时评论表达观看的感受。弹幕促进了观众彼此之间的交流，有利于观众更好地解读剧情，寻找共鸣。同时，弹幕文本和即时评论文本，属于在网络剧影像文本基础上的二度文字创作，在观众通过弹幕和即时评论进行沟通时，独有的弹幕文本解读便形成了，这种方式丰富了网络剧的层次。观众变成了创作者，积极主动发弹幕这一行为有利于提高观众和网络剧的黏度，也有利于制作方看到观众的反馈，从而进一步对作品进行优化。（三）

与电视剧融合发展网络剧和电视剧，虽然在时长和制作上有所区别，但两者的共同发展已经成为未来的必然趋势。第六节网络综艺一、

网络综艺的概念与发展网络综艺是依托互联网技术，在网络平台上播出的综艺节目，它一般由互联网或者影视机构制作完成，采取适合互联网的传播形式，满足互联网观众的喜好需求。早期的网络综艺时长短、内容简单、制作成本低，主要是语言类综艺节目，节目审美性不足。2013年，伴随着互联网信息技术的发展，中国开始进入4G网络时代，科技的便利带来了媒介方式的变革，随着智能手机的普及，人们观看视频的方式发生了变化。同时，传统的电视综艺节目也面临着同质化、质量良莠不齐的局面。在“限娱令”政策的影响下，一批专业的综艺制作者开始转向网络平台发展，电视综艺节目开始尝试新的传播渠道，并且逐步形成了台网联动的合作模式。2014年，由爱奇艺出品，米未制作的融入辩论元素的节目《奇葩说》上线，受到了观众的喜爱。2014年被称为网络综艺元年。此后，各类网络综艺如雨后春笋般涌现，呈现出勃勃生机。2016年，由湖南卫视综艺节目《天天向上》主创团队打造的《火星情报局》在网络上上线，各种新奇观点的论战、脑洞大开的回答、大咖嘉宾的互动，引发全网网络综艺争相模仿和借鉴。2017年，有关网络视听节目的政策逐步出台，其中重申和强调了“坚持同一标准、同一尺度，维护广播电视与网络视听节目的健康有序发展”。网络综艺开始以受众为导向，进入了垂直细化发展的阶段。网络综艺开始脱离娱乐化、小众化、低俗化，朝着大众化、主流化、精品化方向前进。二、

网络综艺的常见类型（一）

亚文化类节目网络综艺通过大数据分析，深入了解当下年轻人的诉求，将年轻人关注的亚文化元素与竞技元素进行巧妙结合，以正能量的方式去传递亚文化，让亚文化走进观众的视野。（二）

选秀类节目选秀类节目是网络综艺最为常见的一种类型。（三）

生活体验类节目生活体验类节目，有时候又称为慢综艺类综艺节目，这一类节目的主要模式是使参与嘉宾脱离日常繁忙的工作，到农村、到客栈、到其他人的家里体验另外一种不同的生活，以此展现另类的温馨。通过嘉宾的视角，观众能体验不同于现实生活的状态，产生新的生命感悟。（四）

情感类节目情感类节目有的是针对现代生活节奏快、单身