北宋美男词人周邦彦词作10首（译文+简介）

北宋美男词人周邦彦词作10首（译文+简介）周邦彦（北宋“词家之冠”），词句精工典雅、音律谐美，北宋婉约词集大成者，亦被后世尊为“词中老杜”，是宋词格律派的开山与巅峰。01《苏幕遮·燎沉香》燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。【译文】细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天，拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下窃窃私语。荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，微风吹过，荷叶一团团地舞动起来。想到那遥远的故乡，什么时候才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安。又到五月，不知家乡的朋友是否也在思念我？划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的荷花塘。【简介】《苏幕遮·燎沉香》出自宋代词人周邦彦之手。这首词围绕思乡主题展开，词人从眼前亭亭玉立的荷花着笔，思绪却飘向故乡的荷塘，借与荷花的“对话”，将游子心底的思乡情愫缓缓倾诉，读来真挚动人。上片，词人用细腻笔触勾勒出荷花的绰约风姿；下片，借荷花之景引入梦境，梦回魂牵梦绕的故乡。整首词自然流畅，无论是写景、写人，还是抒情、写梦，皆无刻意雕琢之感，诗人通过对圆润荷叶、五月江南水乡、渔郎泛舟等虚实交织的描绘，将那份浓浓的思乡之愁渲染得酣畅淋漓。02《满庭芳·夏日溧水无想山作》风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新渌溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。【译文】风使春季的莺雏长大，夏雨让梅子变得肥美，正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面。地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干。人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹，竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。年复一年。犹如春来秋去的社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐。且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦。就在歌宴边，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠。【简介】《满庭芳・夏日溧水无想山作》是北宋词人周邦彦创作的一首词。是其外放期间有感而发、力求挣脱心灵枷锁的抒情佳篇。上阕笔触轻点，绘就江南初夏的如画景致，细柳摇曳、新荷初露，可在这旖旎风光背后，是词人漂泊羁旅的满怀愁绪，丝丝缕缕都融入了山水之间，景语皆情语。下阕笔锋一转，直抒胸臆，倾诉羁旅异地的孤苦与寂寞，仿若寒夜孤星，形单影只。整首词情感基调哀怨，却恰似潺潺溪流，不似山洪暴发般汹涌激烈，而是以含蓄委婉之态徐徐流淌，于沉郁顿挫间别具一番情味，尽显清真词独有的风格魅力，令人品咂回味，感怀词人彼时心境。03《兰陵王·柳》柳阴直,烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。【译文】正午的柳荫直直地落下，雾霭中，丝丝柳枝随风摆动。在古老的隋堤上、曾经多少次看见，柳絮飞舞，把匆匆离去的人相送。每次都登上高台向故乡瞭望，杭州远隔山水一重又一重，旅居京城使我厌倦，可有谁知道我心中的隐痛？在这十里长亭的路上，年复一年地，我折下的柳条有上千枝。我趁着闲暇到了郊外，本来是为了寻找旧日的行踪，不料又逢上筵席给朋友饯行。华灯照耀，我举起了酒杯，哀怨的音乐在空中飘动。驿站旁的梨花已经盛开，提醒我寒食节就要到了，人们将把榆柳的薪火取用。我满怀愁绪看着船像箭一样离开，梢公的竹篙插进温暖的水波，频频地朝前撑动，等船上的客人回头相看，驿站远远地抛在后面，端的离开了让人愁烦的京城，他想要再看一眼天北的我哟，却发现已经是一片朦胧。我孤零零地十分凄惨，堆积的愁恨有千万重。送别的河岸迂回曲折，渡口的土堡一片寂静，春色一天天浓了，斜阳挂在半空。我不禁想起那次携手，在水榭游玩，月光溶溶，我们一起在露珠盈盈的桥头，听人吹笛到曲终。唉，回忆往事，如同是一场大梦，我暗中不断垂泪。【简介】《兰陵王·柳》是北宋词人周邦彦所作的一首词。此词上片写柳阴、柳丝、柳絮，以“烟里丝丝弄碧”勾勒春日柳色，暗喻离别之愁；中片写别后追忆，“长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺”借折柳习俗抒羁旅漂泊之苦；下片以“斜阳冉冉春无极”景语作结，融情于景，表达对故人的思念与身世之感。全词围绕“柳”展开，运用铺陈、烘托手法，结构绵密，情致深婉，被清人陈廷焯誉为“美成词极顿挫之致”。04《玉楼春·桃溪不作从容住》桃溪不作从容住。秋藕绝来无续处。当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路。烟中列岫青无数。雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨余黏地絮。【译文】桃溪奔流不肯从容留住，秋天的莲藕一断就没有连接之处。回想当时互相等候在赤阑桥，今天独自一人徘徊在黄叶盖地的荒路。烟雾笼罩着排列耸立的山岫，青苍点点无法指数，归雁背着夕阳，红霞满天，时正欲暮。人生好象随风飘入江天的白云，离别的情绪好比雨后粘满地面的花絮。【简介】《玉楼春・桃溪不作从容住》是北宋词人周邦彦的词作。此词以仙凡恋爱为主题，开篇借刘、阮遇仙典故，点出桃溪，自怜缘分浅薄，起笔轻柔委婉。“秋藕”句重笔一顿，桃溪与秋藕一暗一明，分别暗示春秋，隐喻今昔变化。“当时”与“今日”形成强烈对比，赤栏桥与黄叶路也分点春秋，饱含深情。结尾“人如”“情似”工整合情。生动展现出一段怅惘的爱情。全词情韵流转，字里行间皆凝深情，前后呼应自然精妙，如明珠相缀，熠熠生辉。05《蝶恋花·早行》月皎惊乌栖不定。更漏将残，轣辘牵金井。唤起两眸清炯炯。泪花落枕红棉冷。执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄。露寒人远鸡相应。【译文】月光皎洁明亮，乌鸦噪动不安。更漏已经要没有了，摇动轳辘汲水的声音传到耳边。这声音使女子的神情更加焦烦，两只明亮的眼睛泪水涟涟。一夜来眼泪未断，湿透了枕中的红绵。手拉着手来到庭院中，秋风吹着美人的鬓影。离别的双方恋恋不舍，告别的愁语让人不忍细听。楼上星光灿烂，斗柄横空。清露寒冷，伊人越走越远，偶尔传来晨鸡的报晓之声，与那远人的脚步声遥相呼应。【简介】《蝶恋花·早行》是北宋词人周邦彦的词作。该词以细腻笔触勾勒出情人辞亲远行的完整图景，上阕聚焦临别前夜的辗转难眠，下阕则将离别时刻的缱绻情思与别后余韵娓娓道来。其突出特色在于全篇每一句都构建出不同的画面，且搭配不同的声响。此词篇幅虽短，却完整呈现了别前、别时、别后的不同画面。全篇结构首尾相映，条理清晰、层次分明，生动勾勒出一幅清秋早行的送别画卷，将那难舍难分的惜别之情展现得极为动人。06《少年游·并刀如水》并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。低声问，向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。【译文】并州产的刀非常锋利，吴地产的盐粒洁白如雪，女子的纤纤细手剥开新产的熟橙。锦制的帷帐中刚刚变暖，兽形的香炉中烟气不断，二人相对着把笙调弄。女子低声地探问情人：今夜您到哪里去住宿？时候已经不早了，城上已报三更。外面寒风凛冽，路上寒霜浓重马易打滑，不如不要走了，街上已经少有人行走。【简介】《少年游·并刀如水》是北宋词人周邦彦创作的一首词，上片聚焦室内，以破新橙、燃兽香、坐吹笙等细节勾勒出一幅温馨画面，实物实景相互映衬，暖香四溢、乐声悠扬，将室内的旖旎氛围烘托得淋漓尽致。下片转至室外，运用虚写手法，凭借“时已三更，马滑霜浓，行人稀少”寥寥数语，勾勒出寒夜的清冷孤寂。全词笔锋细腻婉转，精准地捕捉并雕琢人物心理，将恋人之间的缱绻爱意展露无遗，凭借这份独特的艺术魅力，赢得后世词家的诸多赞誉。07《鹤冲天·梅雨霁》梅雨霁，暑风和。高柳乱蝉多。小园台榭远池波。鱼戏动新荷。薄纱厨，轻羽扇。枕冷簟凉深院。此时情绪此时天。无事小神仙。【译文】绵绵多日的梅雨过去，夏天渐渐来临。柳树上蝉鸣声阵阵。窗外小榭处，廊下池塘被微风带起涟漪。鱼儿在水下嬉戏，惹得那新荷摇动。支起薄薄沙帐，轻摇羽扇。躺在竹席上只觉凉爽舒畅。此时的情绪像此时的天空一样晴朗明媚，就像天上没事可做的小神仙一样悠闲快活。【简介】《喜迁莺・梅雨霁》出自北宋词人周邦彦的《清真集》。该词以梅雨初晴的夏日为背景，通过自然与生活场景描绘，展现词人对宁静生活的享受。上片写雨后园景，暑风、蝉鸣、台榭、鱼荷，生机盎然；下片绘室内纳凉，薄纱、羽扇、凉枕，清凉闲适，结句直抒超然心境。写作上，动静结合、意象精巧，语言凝练。此词一改周邦彦惯常的沉郁风格，清新明快，将物境与心境相融，既体现其格律谨严、语言典丽的特色，又显生活细腻感知。“此时情绪此时天”等句，成为超脱经典表达，全词意境悠远。08《浣溪沙·楼上晴天碧四垂》楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。劝君莫上最高梯。新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍听林表杜鹃啼。【译文】晴空万里，我登上杨柳掩映的高楼，眺望一片芳草绿到天边。劝你不要登上高楼的顶点，因为此时登高怀远，最是伤怀。堂下的新笋已长成竹子，落花已碾成尘土作了燕子筑巢的新泥。此时再怎忍心听那林梢上传来杜鹃的的啼叫呢？【简介】《浣溪沙·楼上晴天碧四垂》出自北宋词人周邦彦的《清真集》。词作以登高望远为场景，借春日暮景抒写羁旅怀人之情。上片绘高空远野之景，晴空四垂、芳草连天，以壮阔之境暗含离愁，直抒登高望远的不忍之情；下片写眼前庭院景物，新竹成荫、落花燕巢，以暮春物候烘托时光流逝之感。写作上情景交融，由远及近、层次分明，语言清丽自然。全词一改浓丽雕琢之风，以淡语写深愁，将天涯羁思与春暮感伤融为一体，既保有周邦彦格律精工、章法绵密的特点，又兼具含蓄蕴藉、余味悠长的婉约风神，“劝君莫上最高梯”一句更是写尽登高怀远的怅惘心绪。09《琐窗寒·寒食》暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户。桐花半亩，静锁一庭愁雨。洒空阶、夜阑未休，故人剪烛西窗语。似楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅。迟暮。嬉游处。正店舍无烟，禁城百五。旗亭唤酒，付与高阳俦侣。想东园、桃李自春，小唇秀靥今在否。到归时，定有残英，待客携尊俎。【译文】柳荫深处，鸦啼阵阵，我身穿单衫凝神伫立，在那小帘朱门之地。半亩大的庭院里开满了桐花，寂静的庭院被带着愁绪的细雨紧紧笼罩。那滴哒的雨声洒落在空寂的台阶上，直到夜深仍不停息，何时才能与故友相逢，一起在西窗下剪烛、谈心。此情此景，宛如昔日夜宿楚江，看那江中灯火在风雨中闪烁不定，那时我正年少，作客荆州。如今我已是迟暮之年。春游嬉戏的地方，正巧旅舍烟火未举，是全城禁火在过寒食节。像那“旗亭唤酒”的乐事，还是让那些高阳酒徒去逞豪兴吧。我想念故乡的东园，那里的桃李自在怒放，那个樱唇秀靥的女子，如今是否还在？待到我归乡之时，纵使春已阑珊，一定还有残存未落的花朵，等待我这个久久作客他乡的人携带酒食，在花下举杯痛饮，一洗烦襟。【简介】《琐窗寒·寒食》是北宋词人周邦彦创作的一首词，词人以寒食节为背景，围绕着一缕思乡忆人的幽思徐徐展开。上片由今日而转入未来，再由未来转入昔日，虚实结合，将内心深处的情感展现地淋漓尽致；下片重在写迟暮之年的词人对故乡及亲人的思念。全词通过细腻的意象营造和忽此忽彼的时空转换，吞吐复杂心绪，展现了词人羁旅漂泊的孤寂、迟暮之年的怅惘，以及对故乡故人的深切思念。10《六丑·落花》（六丑·蔷薇谢后作）正单衣试酒，恨客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼。一去无迹。为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜。但蜂媒蝶使，时叩窗隔。东园岑寂。渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得。【译文】正是换单衣的时节，只恨客居异地、光阴白白地流逝。祈求春天暂留片刻，春天匆匆归去就像鸟儿飞离。一去无痕迹。试问蔷薇花儿今何在，夜里一场急风骤雨，埋葬了南楚倾国的佳丽。花瓣儿像美人的钗钿堕地，散发着残留的香气。凌乱地点缀着桃花小路，轻轻地在杨柳街巷翻飞。多情人有谁来替落花惋惜。只有蜂儿蝶儿像媒人使者，时时叩击着窗槅来传递情意。东园一片静寂，渐渐地草木繁盛茂密，绿荫幽暗青碧。环绕着珍贵的蔷薇花丛静静徘徊，不断地唉声叹气。蔷薇伸着长枝条，故意钩着行人的衣裳。仿佛牵着衣襟期待着倾诉话语，表现出无限地离情别情。拾一朵小小的残花，在头巾上勉强簪起。终究不像一朵鲜花，戴在美人钗头上颤动、摇曳，向人俏媚地斜倚。在落花漂流的地方、切莫随着潮水远远逝去。惟恐那破碎的花儿，还写着寄托相思的字，如何可以看出来呢？【简介】《六丑・落花》是北宋词人周邦彦的词作，收录于《片玉集》。词中，周邦彦借美人比喻蔷薇花，用细腻笔触，既倾诉对佳人的思念，也抒发了自己年华老去的感慨。他巧妙地把花园的寂静无人，和自己在人世间的孤独寂寞融为一体，在惋惜花朵凋零、感伤春天离去的同时，也在感叹自己的命运，做到了“惜花”与“惜人”的统一。全词上片主要描绘了春天远去、花朵凋谢的景象，下片则着重刻画了人对花的不舍，以及花儿仿佛也眷恋着人的动人画面。【周邦彦简介】周邦彦（1056年[52]－1121年[31]或1058年－1123年，字美成，号清真居士，杭州钱塘（今浙江杭州）人，北宋文学家、音乐家、官员，宋词“婉约派”的代表词人之一。周邦彦自少性格疏散，但勤于读书。宋神宗时成为太学生，撰《汴都赋》，歌颂新法，受到神宗赏识，升任太学正。此后十余年间，在外漂流，历任庐州教授、溧水县令等职。宋哲宗亲政后，周邦彦回到开封，任国子监主簿、校书郎等职。宋徽宗时一度提举大晟府，负责谱制词曲，供奉朝廷。后又外调顺昌府、处州等地。后在南京鸿庆宫斋厅逝世，享年六十六岁。获赠宣奉大夫。周邦彦精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律词派词人所宗，其作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”，近人王国维称其为“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。人物生平博学多才周邦彦生于宋仁宗嘉祐元年（1056年）或嘉祐三年（1058年）。《宋史》说他年少时“疏隽少检”（意指生活放浪，不守礼节），不为州里推重，但他颇为勤学，因而得以博涉百家之书。献赋获赏宋神宗熙宁九年（1076年），十九岁的周邦彦前往荆州游历，次年（1077年）再游长安，暮秋后回到荆州。元丰元年（1078年）夏，周邦彦自荆州东归杭州。元丰二年（1079年）八月，神宗诏增太学生额，周邦彦遂“以布衣西上”，自杭州经天长（今安徽天长）赴京师开封，为太学外舍生。当时开封繁庶，奢靡之风盛行，士人寄情声色，歌舞作乐。周邦彦向为习俗所染，曾步入坊曲，有过冶游艳事。其《少年游》《一落索》《凤来朝》《望江南》一类的艳词，大都创作于此后的数年中。元丰六年（1083年）七月，周邦彦向神宗献上长达七千字的《汴都赋》，神宗览后大感惊奇，召他到政事堂，命翰林学士李清臣在迩英阁朗诵。赋中多古文奇字，李清臣多不识得，只好读其偏旁。这是一篇摹仿汉代《两都赋》《二京赋》的大赋，其规模也像汉赋。赋中用假设的人物“发微子”和“衍流先生”的对话来逐步开展对于汴都描写与颂扬，其间也表示赞许王安石的新政，因而大获赏识。献赋之举传播之后，周邦彦名动天下。到元丰七年（1084年）三月，他直升为试太学正。但以后“居五岁不迁”，更加致力于文学创作。在太学的后期，他创作了许多怀乡词。坎坷仕途元丰八年（1085年）神宗死后，旧党执政。元祐二年（1087年）春，周邦彦被排挤出京城，任庐州（今安徽合肥）教授。他先于二月底携家眷回杭州，三月方赴庐州就职。次年（1088年）秋赴荆州，亦担任类似教授的官职。元祐八年（1093年），周邦彦转知溧水县（今江苏溧水），于春中到任。[5][53]在溧水任内为政“敬简”，直到南宋时期，仍有百姓能称道其事迹。在理政同时，周邦彦仍“不妨舒啸”，佚诗和词颇多[53]，其词为当地百姓所传颂。绍圣三年（1096年）二月，周邦彦在溧水秩满，提前离任，重游荆州。次年（1097年），放逐旧党、开启“绍圣绍述”的宋哲宗召回了周邦彦，任命他为国子主簿。元符元年（1098年）六月，哲宗召对周邦彦于崇政殿，命他再诵《汴都赋》，随后授其为