第二节影视语言的思维方式蒙太奇

第二节影视语言的思维方式：蒙太奇第二节影视语言的思维方式：蒙太奇关于蒙太奇的解释很多，但基本上可归为三方面意思：

1、基本结构手段与技巧的总称；2、影视特有的思维方式即蒙太奇思维；3、美学理论。

第二节影视语言的思维方式：蒙太奇一、蒙太奇语言的由来与发展

1895年，法国人卢米埃尔兄弟第一次公开放映了电影，这是电影史的开端；--代表作：《火车进站》

随后的一系列实验促进了影像语言的两个潜在发展方向雏形初现：

一是朝忠实纪录现实的方向发展，即纪录电影前身；

一是朝在银幕上再现世界的方向发展，即虚构的故事片前身，影视语言伴随着故事片的成长而成熟。第二节影视语言的思维方式：蒙太奇最早通过实验来研究蒙太奇叙事功能和表意特点的是库里肖夫、普多夫金。库里肖夫曾经做过两个著名实验：

第二节影视语言的思维方式：蒙太奇实验（一）：无明显表情的特写镜头桌上的一盆汤

躺在棺材里的女人

玩玩具的小孩

饥饿

伤感

怜爱

第二节影视语言的思维方式：蒙太奇二、蒙太奇的概念1、蒙太奇的心理学基础（1）人们习惯于将相邻或相近的事物联系起来考虑，并试图找到他们之间内在的逻辑或意义；

--《战舰波将金号》中的雄狮睡着

惊醒

怒吼第二节影视语言的思维方式：蒙太奇（2）人们习惯于忽略次要物体或情节，它包括选择性的观察和选择性的记忆。

意识流：故事的叙述不是以时间顺序为线索，而是以人的意识活动为线索。特点：时间、空间的跳跃

第二节影视语言的思维方式：蒙太奇2、蒙太奇的概念（1）《电影艺术词典》

：从总体看，是导演对影片构成的总体安排，包括叙述方式（顺叙、倒叙、分叙、插叙、复叙、夹叙夹议等），叙述角度（主观叙述、客观叙述、主客观交替叙述、多角度叙述等），时空结构（各种时空的组合方式），场景、段落的布局。

第二节影视语言的思维方式：蒙太奇从横向看

画面与画面的组合关系

声音与声音的组合关系

画面与声音的组合关系

这三种组合关系所产生的意义和作用

第二节影视语言的思维方式：蒙太奇从纵向看

对镜头的处理

镜头的分切和组接

场面、段落的组接及转换

第二节影视语言的思维方式：蒙太奇（2）狭义蒙太奇：影视镜头剪辑具体的技巧和方法；（3）广义蒙太奇：从剧作层面上看是影视作品基本的叙述方式和结构手段；从思维层面上看，是影视工作者反映现实、表达思想、体现风格的独特的形象思维方式。第二节影视语言的思维方式：蒙太奇三、蒙太奇的画面基础：

影视画面的独特表意性1、客观视像的再现

--指电视画面可以准确客观地记录镜头前现实场景的各种面貌，包括物体的运动与现实的声音。第二节影视语言的思维方式：蒙太奇2、画外意义的延伸--指摄影机记录的客观影像，经过人们的观念作用，则会延伸出比本身直接的形象含义更为丰富的引申意义。

例子：纪录片《英和白》第二节影视语言的思维方式：蒙太奇3、画面解释的随机性

--拥有形象准确性的影视画面在解释上却有着极大的灵活性、随机性。4、画面造型的审美性

--影视画面造型的构成因素丰富，它既纳入了传统平面绘画或照片所具有的构图、色彩、影调等造型要素，同时又包括了运动、景别、节奏、剪辑以及声音等。

第二节影视语言的思维方式：蒙太奇第二节影视语言的思维方式：蒙太奇四、蒙太奇的句式1、蒙太奇句式的概念：--从时间上看是指影视作品中一组镜头的时间长度，有长句式和短句式之分。蒙太奇长句式中单个镜头的时间长度较长，优点在于能够保持时空的完整性、运动的连续性和音乐的律动性，可以表现较为复杂的空间、情节和情绪的变化。第二节影视语言的思维方式：蒙太奇蒙太奇短句式是指单个镜头的时间长度较短，每一个镜头都体现了影视工作者对空间、时间、情节和情绪的选择和控制，通过画面的快速切换形成节奏，压缩或创造影视的虚拟时间。长短句式交错运用，叫做复合句式。第二节影视语言的思维方式：蒙太奇2、确定蒙太奇长短句式时需要注意以下几个方面：观众是否有足够时间接受到画面信息或感觉到画面情绪；镜头长度是否与内在的情绪节奏或外在的听觉节奏匹配；观众是否能够感觉到画面的韵律感。第二节影视语言的思维方式：蒙太奇3、从画面景别形态上看，蒙太奇句式可分为前进式、后退式、环形、等同和两极镜头。（1）前进式：指从大景别向小景别的逐渐过渡。

作用：引入、介绍，随着景别的变化给观众一种进入感，逐渐调动和强化观众情绪。

第二节影视语言的思维方式：蒙太奇（2）后退式：指从小景别向大景别的逐渐过渡。

作用：舒缓感，利用特写或近景形成视觉上的重音，后退式引起观众的注意，再将其他景物关系和空间关系依此呈现，观众视线逐渐由物体细部特征转向外部环境，情绪上逐渐减弱、平静，具有明显的退出感。第二节影视语言的思维方式：蒙太奇前进式多用于开始；后退式多用于结尾。（3）环形句式：前进式和后退式的交替使用。第二节影视语言的思维方式：蒙太奇（4）等同式：利用相同的景别使影视作品形成稳定的结构和节奏，产生累积的效果。（5）两极镜头：前后镜头景别跨度很大，通常为景别从远景或全景直接到近景或特写。

第二节影视语言的思维方式：蒙太奇五、蒙太奇的类型--蒙太奇可以分为叙事蒙太奇和表现蒙太奇1、叙事蒙太奇：也可以叫连续蒙太奇，是按情节发展的时间流程、逻辑顺序、因果关系来切分镜头、场面和段落，从而表现动作的连贯，推动情节的发展。特点是画面时空的连续性和情节、动作的连贯性，能够使观众对事件和动作有清晰、完整、流畅的认识。

第二节影视语言的思维方式：蒙太奇可分为顺序蒙太奇、倒叙蒙太奇，也可分为平行蒙太奇和交替蒙太奇。--平行蒙太奇强调动作内涵的相似性，在动作的对比中寻找更深层次的意义；--交替蒙太奇强调动作的同时性和相关性。第二节影视语言的思维方式：蒙太奇2、表现蒙太奇：以镜头的并列为基础，目的在于通过两个画面的冲击来产生一种直接而明确的效果。

--表现蒙太奇按照其手法及效果，又可以分为：（1）隐喻或象征蒙太奇：通过镜头的组接，使相邻的镜头之间出现一种视觉上的比喻效果；第二节影视语言的思维方式：蒙太奇（2）积累蒙太奇：类似语法中的排比句，通过相似镜头的并列组接产生视觉的积累和情绪的叠加，达到渲染和突出主题的目的；（3）对比蒙太奇：通过镜头或场面、段落之间在内容上或形式上的鲜明对比，产生相互强调、相互冲突的效果，从而强化了所要表现的主题。

第二节影视语言的思维方式：蒙太奇（4）心理蒙太奇：通过镜头或声音、画面的有机结合，直接而生动地展示出人物的心理活动和精神状态；（5）节奏蒙太奇是通过若干镜头的相互作用（如不同长度的镜头按不同方式组接，不同情节或景别的镜头间对列组接）产生张弛、起伏、快慢等不同的节奏效果，从而表现紧张、低沉、活跃、轻松、悠闲等各种情绪和气氛。

第二节影视语言的思维方式：蒙太奇六、蒙太奇的表现功能与蒙太奇效果

--蒙太奇追求的是形声综合的集约效应，也就是我们常说的“1+1>2”1、蒙太奇的表现功能大致可以归为以下几种：

（1）选择概括：通过镜头、段落的分解组合，可以对素材进行有机地取舍，强调重点，突出富有表现力的细节，从而使内容表现主次分明，实现高度概括；第二节影视语言的思维方式：蒙太奇（2）引导关注：由于每一个镜头只表现一定的内容，组接有一定的顺序和意图，这严格规范和引导观众的关注力，影响观众的情绪与理解；（3）结构时空：通过对时空重组，创造出丰富多彩的叙述方式和艺术意境；（4）创造节奏：利用镜头外部的运动关系，使镜头按有机变化的长度和幅度不断调整视听冲击力，并作用于观众心理，使之产生共鸣；

第二节影视语言的思维方式：蒙太奇（5）创造悬念：通过镜头组接的顺序变化和速度变化，加强情节张力，激发观众的期待情绪，造成紧张的戏剧效果；（6）创造情绪：通过镜头积累，使观众的情绪不断高涨；（7）创造思想：通过镜头间的逻辑关联，形成观念性的思想意义，形象表达抽象概念或隐喻。

第二节影视语言的思维方式：蒙太奇2、“蒙太奇效果”的形成大致有以下几种情况：（1）镜头+镜头（2）一个镜头内A、普通镜头

B、长镜头

（3）声音+声音

（4）一个声音之中

（5）段落+段落

第二节影视语言的思维方式：蒙太奇七、画面内部蒙太奇：“长镜头”

--又称机内剪辑，它通过变化拍摄角度和调整景别的距离，用一个连续的镜头完成一组分切式镜头所担负的镜头组合任务，以保证叙事时间的连续性和空间的统一性。--在叙事结构方面和视听感受方面有着特殊的优势：

第二节影视语言的思维方式：蒙太奇画面内部蒙太奇由于不间断地表现一段相对完整的事件，因此，它具有传达信息的完整性，同时把判断的权力交给了观众；画面内部蒙太奇在表现事实