电视照明课件

电视照明第一章电视照明是一门艺术Useitorloseit!本章要点：

电视照明的意义、任务和基本特点参考教学网站：

百度//电视照明技艺//电视节目制作>>>第三章电视照明技艺//首页//课程安排视频参考网站：土豆网

优酷艺术——用形象来反映现实但比现实有典型性的社会意识形态，包括文学、绘画、雕塑、建筑、音乐、舞蹈、戏剧、电影、电视、曲艺等。艺术源于生活而又高于生活。简言之，就是让人感觉舒服、美，映像深刻，愿意重复体验。电视照明艺术——利用光线的描绘，参与画面形象的塑造、环境的再现、气氛的烘托、人物性格的刻画、内心世界的展现等艺术创作过程。第一节电视照明的意义一、意义

电视离不开光，离不开照明，就好像画家离不开笔，演奏家离不开乐器一样。光对于电视艺术，不仅仅意味着照明，更意味着一种视觉美学、情感和能量的传达与表现。电视照明是用光绘画、用光造型、用光表达时间与空间的艺术。二、要求了解、熟悉和认识光，进而会用光，用好光。第二节电视照明的任务一、在摄录技术上满足其对照度的基本要求注意光度、影调和色彩的协调性和一致性二、用光完成画面的艺术造型画面造型所表现的内容包括：1、空间深度（空间感、纵深感）2、立体形状（立体感）3、表面结构（质感）三、突出强调主要场景和主要人物要做到主次分明，重点突出四、再现环境气氛与时间概念日出日落，阴晴雨雪等。诗曰：月上柳梢头、人约黄昏后。五、戏剧表现的需要根据剧本的要求，用不同的照明方式渲染、刻画、表现剧情、场景、人物和情绪特征，力求照明形式与剧情和谐统一。六、画面构图的需要通过照明与构图的相互配合，增加画面的形式表现力。第三节电视照明的基本特点一、时限性在一定的时限内完成照明的设计和布光。二、可塑性在不同的场景中完成各种环境的交代、气氛的展现和人物的塑造。三、纪实性追求自然光效果，尽可能留不下人工痕迹。四、体现性

对剧情、主题、情节、思想的外在形式的体现，即用光讲故事。第四节电视照明与电影照明的异同一、亮度比和光度比要求不同电视照明的亮度比和光比较小。亮度比——画面，光比——光源。电影电视亮度比100:130:1光度比7:13:1二、多机和单机拍摄对布光照明的不同要求三、多种体裁与单一体裁照明的不同四、实景照明与棚内照明不同

五、素养和适应性不同第五节电视照明部门的工作地位与工作关系地位：重要，不可缺少关系：一、与导演的关系——实施和体现二、与摄像的关系——

协同，类似笔和颜料三、与美工的关系——相互影响，相互协同，你中有我，我中有你。我该做些什么？拍摄照片或视频时，一定要有光的意识——会用光，用好光。

每天必做：听一首好的歌曲（乐曲）读一篇好的文章看一段好的视频多听、多读、多看！！！多想！！！积少成多，量变到质变第一章作业：电视照明的主要任务是什么？电视照明的特点是什么？第二章光的基本概念Practicemakesperfect!本章要点：

光的概念可见光波长的范围及其光谱的组成

光通量、照度和亮度照度定律光的反射与透视的规律第一节什么是光

光——光是一种具有电磁本质的物质，它兼有波动性和微粒性，长波的光，波动性比较显著，短波的光，微粒性比较显著。第二节什么是可见光可见光——能够引起视觉的光（电磁波）波长范围：380nm~760nm光谱组成：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫

760nm380nm人眼为什么会看到颜色？第三节照度与亮度一、照度

照度（E）——物体表面被照明的程度，等于被照明物体的某个表面上的光通量与该表面积之比。单位：勒克斯（lux）

光通量（F）——单位时间内通过某一面积光能的多少。单位：流明（lm）I:发光强度θrEI讨论：θrEI①EI，I

E

②θ=0时(垂直），E最大③E1/r2

，r

E

常见照度值（lux）夏天中午直射阳光：100000走廊：10楼梯：8满月光：0.2二、亮度亮度——物体表面发光强弱的程度，等于单位面积中的发光强度。单位：坎/平方米（cd/m2）第三节反射与透射一、光的反射1、反射定律（1）反射光线与入射光线与通过入射点的法线在同一个平面上，反射光线与入射光线分居法线两侧。（2）反射角等于入射角。Nir反射漫反射（粗糙、不规则）镜面反射（光滑）半漫反射（介于两者之间）人们可以根据光的反射特性来设计反光板。二、光的透射折射定律：1、入射光线和折射光线与通过入射点的法线在同一平面上，入射光线与折射光线分居法线两侧。2、入射角的正弦与折射角的正弦之比，对于任意给定的两种介质来说，是一个常数。ir入射光折射光法线空气（介质1）水（介质2）n21——相对折射率（介质2相对于介质1）N21越大，光偏折的越厉害。第二章作业：什么是可见光？可见光的光谱范围是多少？第三章色温与色彩Romewasnotbuiltinaday.要点：色温色温与色彩的关系色温的平衡方法第一节色温的定义

色温——表征光源光谱分布的物理量。若一光源的光谱分布与某一特定温度下绝对黑体的光谱分布完全一样，则绝对黑体的这一特定温度就定义为该光源的色温。用绝对温度k来表示。绝对黑体——既不反射也不透射而完全吸收落在其上面光的物体。相对功率光谱(%)绝对黑体的相对功率波谱波长（nm）150200

1005040070010000k3200k5500k第二节光源的色温

光源的色温发生变化时，如果不调整摄像机的白平衡，画面的色彩就不能准确的还原。

有些高档的DV、DC可以调整白平衡。DV——DC——DigitalVideoDigitalCamera第三节色温平衡目的——保证色彩能够准确地还原。常见光源的色温：1、初升和欲落时的阳光1850k2、正午直射阳光5800~6500k3、阴天7000~10000k4、卤钨灯（用得最多）

3150k5、三基色荧光灯（多用）

3200k6、镝灯5000~6000k偏蓝、偏冷不偏色偏红、偏暖标准日光色温：5600k标准灯光色温：3200k摄像机色温>光源色温摄像机色温=光源色温摄像机色温<光源色温色温平衡的方法：

1、平衡光源与摄像机的色温；

2、平衡一个场景中几种不同光源的色温；

3、平衡被摄体亮部的日光与暗部灯光作辅助光的色温。橙红滤光片（纸）蓝色滤光片（纸）降色温升色温第三章作业：为什么要平衡色温？用灯光打辅助光时，怎样平衡色温？标准日光的色温是多少？标准灯光的色温是多少？第四章色彩学的基本原理Wherethereisawill,thereisaway.要点：色彩的三属性（三要素）色彩的视觉感受与联想作用色彩的变化规律第一节色彩的基本属性色彩三要素(三属性）色别（色相、色调）明度（亮度）饱和度（色纯度）一、色别（色相、色调）色别——色彩的类别。与光的波长有关，是决定色彩本质的基本参量。二、明度（亮度）明度——彩色光作用于人眼所引起的明亮程度感觉。光的能量增加时，亮度就增加，反之亦然。物体反射（透射）系数越大，亮度越大，反之，则越暗。三、饱和度（色纯度）饱和度——色彩掺入白光的程度，或色彩深浅（浓淡）的程度。不掺入白光，饱和度为100%，全白的光饱和度为零。四、彩色三角形和三基色原理（补充）一、彩色三角形三基色：红、绿、蓝三补色：青、紫、黄绿青蓝紫红黄白

绿光+蓝光=青光红光+蓝光=紫光红光+绿光=黄光红光+绿光+蓝光=白光补色——两种颜色相加为白色，则这两种颜色互为补色。如红、青互补，绿、紫互补，蓝、黄互补。二、三基色原理自然界中的绝大部分彩色，都可以由三种基色（红、绿、蓝）按一定比例混合得到；反之，任意一种彩色均可以被分解为三种基色。作为三基色必须相互独立，即任何一种基色都不可以由其他两种基色混合得到。第二节色彩的联想与感情色彩的联想具体的

抽象的红——太阳、火红——兴奋、热情一、联想冷暖感色彩的感情轻重感软硬感强弱感二、色彩的感情（心理过程）红、橙、黄、黄绿、黑色暖色：冷色：轻色：重色：中性色：青、蓝、蓝紫、青绿、白色白、淡青、亮黄、淡绿黑、暗褐色、暗青色灰色、绿、紫（重）黑>低明度>中明度>高明度>白（轻）（重）高饱和度>中饱和度>低饱和度（轻）强弱感：饱和度高则强，低则弱；红色最强，蓝紫色最弱软硬感：高明度含灰色具有软感，低明度纯色有硬感轻色软、重色硬、弱色软、强色硬、白色软、黑色硬。第三节色彩的变化规律一、冷暖变化

受物体本色、光源色和环境色等影响。二、透视变化与物体视点的距离有关。原因：两者间存在介质。

色彩透视在色彩的的饱和度、色别、明度上有以下一些规律：1、物体距离视点越近，其色彩的饱和度越大；反之，则越小。2、物体距离视点越近，其色彩的色相越偏暖；反之，则越偏冷。3、物体距离视点越近，同一色彩浅的明度高，深的明度低；距离越远，色浅的明度下降，色深的明度增加。三、强弱变化物体色彩的色感：近强远弱。暖色比冷色强，原色比补色强，补色比消色强。

消色——黑、白、灰。问：天空为什么是蓝色的？答：阳光进入大气时，波长较长的色光，如红光，透射力大，能透过大气射向地面；而波长短的紫、蓝、青色光，碰到大气分子、冰晶、水滴等时，就很容易发生散射现象。被散射了的紫、蓝、青色光布满天空，就使天空呈现出一片蔚蓝了。实际上发生散射的蓝光只是一小部分，大部分没有遇到微粒的蓝光、紫光还是直接射到了地球上，所以射到地球上的白光中仍然是红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫。第四章作业1、色彩透视在色彩的饱和度、色别、明度上有哪些规律性变化？第五章光线与人眼的视觉特性Geniusisonepercentinspirationandninety-ninepercentperspiration.要点：人眼的视觉特性摄像机与人眼的差异用“镜头”进行观察思维第一节重新认识眼睛

目的：认识和了解人眼与摄像机所产生的画面差异。这是对从事电视节目创作人员最起码的要求。一、感受光线强弱的能力人眼感光细胞视杆细胞（感受弱光）暗视觉视锥细胞（感受层次、质感、和颜色）明视觉照度为1lux，人眼可以感受到物体的轮廓和形状。二、亮暗适应能力

1、亮暗变化比>105（105~106）;2、亮暗适应、瞬间完成（前提：同一时间，同一视角，同一景物），在F2.8~F11之间。一般暗适应比亮适应需要的时间长。暗适应：20~30分钟明适应：1~2分钟三、色彩适应能力

1、色觉守恒现象——在不同色温光源照射下的物体，虽然光源的光谱成分不同，但人眼能够迅速调整，并把物体的颜色看成是日光下的颜色，好像未感到物体颜色发生了变化。

2、色后像——当人眼观察一有色物体时，将视线移到一均匀物体表面上时，会出现一个彩色像。四、视界容量范围1、东方人视界角度：水平160°，垂直110°；2、在视界范围内，中部清晰，边缘模糊；3、被观察对象不会因视点不同和高度不同而发生变化。五、焦点调节能力人眼调焦迅速自如。焦点变换（快慢）：横向>纵向；光线充足>光线不足；亮暗差别小>亮暗差别大；点上>面上。第二节摄像机作为人的“眼睛”一、对光色的感知与体现摄像机对色温的变化十分敏感，不进行白平衡调整，画面会偏色，色温高，偏蓝，色温低，偏红。在光线照度低的情况下，环境色对画面的影响较为明显。二、对人眼视域的拓展与开发1、望远——远距离摄像2、显微——微距、超微距摄像三、对视角之内物象的理性思考摄像机镜头的观察是对人眼观察的一种选择、提炼和创造。摄像的基本照度≥300lux

最佳照度：1000~200000lux

照明光比控制在3

1之内，效果最佳。总结：人眼与摄像机的区别人眼：1、亮暗适应范围大；2、色彩适应能力强；3、有立体感。摄像机：1、亮度范围有限；2、对色温变化敏感；3、无立体感，但视野宽广。第六章电视照明工作者的基本素质Nopains,nogains.(Nogainswithoutpains.)如果你是一名推销员，推销了十个人，到最后一个人，你才挣到200元钱，你怎么想？要点：提高艺术修养、培养审美意识的重要性轴线原则、越轴和合理越轴光线轴线的形成、把握与运用第一节电视照明工作者的审美意识（自学）第二节电视照明与摄像轴线和光线轴线一、摄像轴线的应用规律1、轴线——被摄体的运动方向或者被摄体之间所形成的关系曲线（无形的直线）。轴线方向轴线关系轴线（由视线或运动方向形成）（由被摄体位置关系形成）关系轴线又叫互视轴线或对话轴线。方向轴线关系轴线2、轴线运用规律（轴线原则）——摄像机机位的设置、运动只能在轴线一侧的区域（180°）内进行。否则称为越轴。越轴会造成观众视觉的混乱。比如拍摄运动的汽车，然后组接。3、合理越轴——向观众交代越轴的过程或插入过渡镜头以避免因越轴造成的视觉混乱。二、光线轴线的形成（参阅p.167）光线轴线——光的投射方向与被摄体之间形成的关系曲线（又称光轴）。右前方视线：从右向左方向轴线光线轴线三、光线轴线的规律1、自然光随时间的变化主要体现在入射角的大小、亮度的高低、反差的强弱和色温的高低上；2、故事情节连续性强的画面，光轴变化不能含糊；3、场面调度和被摄体自身运动应该准确清楚；4、有时间间隔和空间转换的镜头之间，光线可以跳跃不接或发生重大变化。

运动摄像时，在运动的起点和终点处要有一段稳定的时间，分别叫做起幅和落幅。四、光线轴线和摄像轴线（方向轴线）光轴越接近于摄像轴线，光位、明暗、色调就越统一，视觉就越趋于正常。12345光线轴线方向轴线五、光线轴线的合理应用1、时间的选择（参阅p.30）（1）日出、日落前后——亮度、反差、色温变化最快，最不稳定。因此，应提前做好准备，提前进场。应引起足够的重视。（2）上午（9:00~11:30）下午（14:00~16:30）——亮度、反差、色温变化不大，比较稳定，是最佳拍摄时段。2、补拍与借位（1）补拍——补拍镜头要求：补拍的镜头在场景、情绪、气氛、节奏、色温等方面应与原段落的要求相吻合、特别是光线效果方面，要取得有机的衔接。注意点：①时间的对应；

②光线方向统一；

③入射角大小一致；

④反差与亮度的协调；

⑤受光面与阴影面的协调。（2）借位补拍——利用上午（下午）反方向拍摄下午（上午）的镜头。

条件：①入射角、亮度、反差、色温一致；②环境特征不明显，景别范围较小。3、越轴和合理越轴越轴效果：（1）时间错位；（2）人物神经不正常；（3）光影交错变化；（4）紧张。合理越轴效果：（1）开放式；（2）多视点；（3）全方位；（4）连续性；（5）多角度。二、加强空间透视的方法1、选择较小的入射角；2、采用逆光或侧逆光照明（参阅p.168）；3、控制光线使景物明暗对比近强远弱；4、色调配置暖近冷远。第二节照明与物体的立体形状一、顺光和散射光特点：物体表面照明相等，明暗变化小，立体形状不突出，立体感不强。二、侧光和斜侧光特点：有受光面、阴影面、投影，表面明暗变化大，有利于表现物体的立体形状，立体感强。三、弱光与强光弱光：立体感不强，质感强。强光：立体感强，质感不强。四、逆光特点：表现轮廓。高于被摄体拍摄，能表现顶面局部的形状。逆光时，一定要注意拍摄高度。结论：较强的测光照明，有利于立体形状的表现。第三节照明与物体的表面结构表面结构粗糙光滑透明镜面一、粗糙的表面结构用测光照明，表现较好。二、光滑的表面结构（有柔和的闪光）1、用测光为宜；2、使柔和的闪光呈现在画面中；3、用散射光辅助照明，以提高非闪光部位的亮度，减小光比，辅助光要均匀。三、透明的表面结构1、侧逆光+柔和的正面辅助光；2、光源不宜过多，最好用散射光或弱光。四、镜面的表面结构1、宜用柔和的散射光；2、主光不宜太强；3、辅助光要均匀全面。第八章外景自然光照明Pridegoesbeforeafail.要点：直射光、散射光不同时段的特点及其应用方法；直射光照明的三种形式及其应用方法；夜景拍摄的三个时段及其应用方法；室内自然光的特点和用光方式；使用反光板作辅助光的基本原则。

外景自然光照明的定义（p.80)

——在室外拍摄电视片的一些场景时，主要依靠太阳光的直接和间接照明，有时也需要一些人工光对场景和人物进行局部修正和光线调整。第一、第二节自学。光线的选择依据：照度、色温、方向、性质（软、硬）。第三节直射光照明直射光——没有被遮挡的阳光（硬光）。1、观察12：00直射光的角度，注意夏天和冬天的区别；2、观察12：00直射光的光、影、明、暗。0°0°15°60°90°15°60°

下午14:00~16:30

上午

9:00~11:30中午中午早晨傍晚一天中直射阳光变化的示意图（夏天）一、太阳初升和欲落时段

——早晨和傍晚

（0°15°，

15°0°

）1、光线特点：照明条件不稳定；时间短促变化大；（色温和亮度）明暗对比反差强；1850k—4500k地面物体投影长；光线偏暖色温低；近浓远淡透视好。

总之：亮度、反差、色温变化较大。是最能让人产生联想，最具诗情画意，最能抒发情感，诗、散文般的时段。

2、表现：时间、气氛、空间透视早晨：希望、朝气、青春。一天之计在于晨……

傍晚：孤独、短暂、即将逝去。夕阳无限好，最美不过夕阳红……二、正常照明时段

——上午和下午

（15°60°，

60°15°

）

特点：亮度、反差、色温变化不大，色温5400K，持续时间较长，是电视拍摄的最佳时段。最富于表达细节——立体感、质感的时段。三、顶光照明时段

——中午（60°90°60°

）

特点：垂直面受光少，反差大，投影短。最差时段，一般不使用。可用来表现痛苦、不能忍受、压抑、受煎熬、疲惫。四、直射光照明的3种形式包括顺光照明斜侧光照明逆光照明（一）顺光照明

优点：能全面揭示被摄物体的外部特征，色彩还原好。画面平和、清雅、明快、高调。缺点：缺乏空间感、立体感和表面质感。画面影调单一，平淡。用途举例：老太太变小女孩，戏剧的水墨画平描等。（二）斜侧光照明（表面质感照明）优点：能够较好地表现立体感和表面质感。控制光线的投射角度，可以控制质感的突出程度。在外景自然光照明中，被大量使用，是“核心”光源。（三）逆光照明（背光、轮廓光、隔离光）逆光正逆光（光源在正后方）侧逆光（光源在侧后方）高逆光（光源在后上方）

1、表现：（1）远景和全景时，可用来表现气氛、气势、地势、地貌——空间深度。

（2）中近景画面时，可要用来表现轮廓、形态、姿势、手势、身体或物体某部分的线条——用光描绘和塑造的重点。2、逆光照明时应注意的问题（1）考虑加辅助光照明作用：缩小亮暗差距，表现暗部层次。原则：辅助光亮度不能超过轮廓光。（2）妥善处理光比、明确表现重点辅助光强，则光比小；辅助光弱，则光比大。（3）注意光、形、线的造型（4）形成较暗的背景及环境（5）选择理想的照明时间（小角度）——早晨和傍晚。（6）防止不良的镜头眩光，提高画面清晰度第四节散射光照明（软光）

——太阳的间接照明。

特点：1、光线柔和，照明均匀；2、反差小，影调接近；3、光线无明显投射方向；4、色温偏高，影调偏冷；（7000k—10000K）5、受光面、阴影面、投影不明显；6、点与面上的照明差别不大。一、晨曦和黄昏时段（晨昏时段）

特点：亮度、反差、色温变化大，时间短，以天光为主。色温：1850k~2400k，地面景物与天空形成很大的反差。

是抒发感情、表达意境的好时段。有利于拍摄剪影和半剪影。二、阴霾天和薄云天照明（阴天）

特点：光线柔和、反差小、色温高，没有明显的投影。

色温：7000k~10000k，不利于画面造型。薄云天（假阴天）有利于拍摄人像。阴天有利于拍摄水中倒影。三、雨雪天和雾天照明一、雨雪天的光线分析特点：1、光线柔和细腻；2、质感特别；3、有运动的光斑和亮点。p.113补充：5、水面的水滴形成的波纹、屋檐滴水（特别是老式瓦盖的屋顶的均匀的滴水）；注意：防止拍摄设备进水。二、雾天的光线分析特点：1、物体表面状态细致、真切；2、有“化繁为简”的作用；3、空间透视效果好。多雾的地方：树林、湖边、海边、山顶。拍摄薄雾效果较好，浓雾景物不易表现。目前多用人工烟雾来模拟雾境。四、晴天遮挡法和背阴处照明

优点见p.115第五节夜景照明的设计思路一、可供夜景拍摄选用的3个时段（一）晴天阳光下拍夜景（月夜效果）怎样获得最佳效果：

1、制造大面积阴影办法：上、下午或接近中午用逆光、侧逆光拍摄。

2、注意使用辅助光轮廓光为主，辅助光为辅。

3、使用画面为偏蓝的冷色调办法：使摄像机白平衡调至3200k档，不进行微调，实际上是按灯光调白平衡。（参阅p.32、49）

4、准确控制曝光量

办法：

①拍摄时，缩小一到两级光圈；

②后期制作时降低亮度（统一）。

5、防止天空和亮背景进入画面（二）夜间拍夜景

获得较理想效果的办法：

1、用光线区别景物的远近层次，表达空间透视；注意：被摄体与环境照明具有同等重要的意义。

2、注意控制亮暗反差（尽量缩小）；

3、避免天空（吸光体）过多地出现在画面中。（三）晨曦和黄昏拍夜景（黄金时段）缺点：时间较短（大约40分钟）一般用来拍摄远景和全景。二、实拍前的基本考虑（一）基本思路（p.123）（二）夜景拍摄的基本要求

1、注意场景的选择；

尽量选择反射能力强的物体和背景，如雨、雪之后、湖边和桥头等。

2、要有用光依据（路灯、窗灯、门灯、篝火等）；

3、合理利用和安排景别（远、全、中、近、特）；

4、人为拉开亮暗对比（晨昏拍摄时）；

5、利用和加强色调对比；

6、展示空间深度；

7、设计和采用逆光照明。第六节室内自然光照明一、室内自然光的特点

1、光线有固定的方向性；

2、光线细柔平和；

3、门窗部与环境暗部亮暗差距大；

4、富有浓郁的环境气氛（真实、自然）；例如：工厂的车间有规律的窗户透射进来的自然光。二、室内自然光的用光方式（一）较大场景（强调环境气氛、空间感）

1、运用逆光照明强调现场气氛（以亮处订光）；

2、注意室内自然光和现场光的综合运用（互补）；

3、利用室内自然光与现场光色温的不同，造成色彩的冷暖对比（以日光色温调整白平衡，突出钢花，炉火等）；

4、室内自然光与人工光线巧妙配合（人工补光）；

（二）较小场景（人物为主及其周围的部分环境）

1、注意背景及环境的选择处理

办法：

①选择有区别的背景；

②人工补光。

2、充分利用反射光；

3、利用逆光照明交待情节；

①人为调整被摄体自身的强烈反差；

②注意背景的选择和处理（如挂窗纱等）；

③注意不同天气条件对室内逆光照明效果的影响（不要采用晴天的直射光，其反差太大，室内辅助光难以之匹配。）第七节反光板的使用与效果一、两种类型柔和式和单向式。一般做成折叠式，正面为柔和式，反面为单向式。

二、多种形式1、可调反光板；2、折叠式反光板；3、抽拉式反光板；4、卷帘式反光板；5、白布拽拉式屏。此外，还有多种彩色的反光板。三、反光板的优点1、光色正常；2、直接或间接地利用日光；3、制作简单、携带方便。比如：锡纸、白色泡沫、白布、白纸等。四、反光板的作用1、缓和反差，显现暗部层次；2、校正偏色，力求色彩统一（一般暗部会偏环境色，补光可使亮部与暗部的色彩和谐统一）；3、具有移光作用（借光）；4、修正阳光不足，达到照明平衡；5、模拟真实的效果光（抖动反光板）；6、在场景内作底子光（基础照明）。五、反光板使用中常出现的问题1、反射光太强太亮（超过主光）；2、反光板位置不正确；反光板作辅助光时，反射光的基本原则是：不能在被摄体表面产生投影，不能造成第二主光的印象，不能同主光形成夹光效果。3、反光板角度太低（不符合光线规律）；4、区域性照明，光痕明显。第九章内景人工光照明Begood，

doright.要点：内景照明与外景照明的区别；人工光线的5种成分的具体作用与用光要求；静态节目主持人的3种用光组合；不同景别的用光侧重点。第一节内景人工光线照明的特点一、模拟再现自然光效1、真实感；2、用光有依据。二、创造和渲染气氛（实际生活、现场、时间）三、具有浓郁的感情色彩（用光线效果）四、具有细致的布光程序五、对照明亮度有基本要求内景照明的基本任务：1、用人工光线表达剧情和主题；2、模拟和再现生活中各种特定的光线照明效果；3、表现时间特征；4、再现环境气氛、特点；5、完成环境、物体、人物的造型；6、满足摄录技术上对光线亮度的需要。第二节对人工光的认识1、特点：运用灵活，可以随意调整和改变光源的方向、高度、亮度。2、灯具：聚光灯（菲涅尔聚光灯）、散光灯、回光灯。第三节人工光线的成分（光种）包括：主光、辅助光、轮廓光、背景光、装饰光。聚光灯散

光

灯回

光

灯一、主光（塑型光）——主要造型光，相当于阳光。可用于表现形状、轮廓和质感。分为：A、常用（正常）主光（45°）——造型正常，用得最多；B、宽光（60°）——照明面积增大，可加宽脸型；C、面光（75°）——有利于人物、场景表现；D、窄光（15°）——强调立体感和质感。二、辅助光——辅助主光照明，用于照亮阴影。光源性质属于散射光。三、轮廓光（逆光、侧逆光、高逆光）——勾画轮廓形态，与背景分离（低调）四、背景光——照亮背景，照亮环境，去掉投影（高调）五、装饰光——照射某一局部，美化被摄体。注重的是局部和细节。用光要求（补充）：1、主光方向明确；方向统一；投影统一；注意塑造形象；距离不要太近。2、辅助光服从主光，突出主光；不能有投影；不能有夹光；影调过渡自然；注意质感。3、轮廓光不要太宽；不要进入镜头。4、背景光光影要干净；亮度要适度（小于等于主光）。5、装饰光发光面积要小；要进行必要的遮挡。第四节人工光线的造型一、照明角度的确定角度：水平角度和垂直角度。1、光线方向（水平角度）2、光线高度（垂直角度）光比光位主光：4~5点横，1点直辅助光：6点横，3点直轮廓光：11点横，10点直主光/辅助光=2:1轮廓光/主光=1:1或2:1背景光/辅助光=1:1二、人工光线的组合（一）静态节目主持人的三种组合1、侧光照明效果的光线组合（最常见）相当于自然光中的斜侧光照明光比光位主光：6点横，3点直