《走进地理书-印象成都》

I1绪论1.1选题背景近些年来，文化旅游节目市场呈现爆发式增长，但众多节目蓬勃发展的同时大多数节目的同质化问题也愈发严重。大多数节目仍旧以的“主持人解说+景点展示”的模式为主，生硬的灌输景点历史文化知识和宏观展示景点风景，这样的画面好处是可以整体展示整个拍摄景点的全貌以及画面的呈现华丽，但是往往拍摄的画面都或多或少参入了滤镜或者是经过了剪辑，导致观众到线下游玩之后产生了些许落差感，拍摄的讲解方面也缺乏与观众的情感共鸣；又或者是过度依赖明星效应、娱乐化游戏环节来吸引节目热度，但是节目将观众的目光聚焦在了明星的效应上，但是这样做却忽略了对城市文化内核的深度挖掘和更多的城市文化展示。在这样的文旅节目大环境下，观众对千篇一律的文化旅游节目逐渐审美疲劳，也对所谓的节目滤镜逐渐免疫，所以，当下文化旅游节目的创作迫切需要更具新意、更贴近生活的文旅内容来使得观众感到焕然一新。此外，成都作为一座历史文化与现代生活融合在一起的城市，“网红城市”这个标签的背后，是无数年轻人和辛苦的劳动者对这座城市的安逸生活、美食文化、人文底蕴向往的乌托邦。而“打卡式旅行”正成为年轻人探索一个城市的热门方法，他们往往在去到一个陌生的城市里旅游更希望的是在有限时间内高效解锁城市特色，体验地方独特文化，并通过各大社交媒体分享其独特的打卡体验且往往也引来很多相同的呼声，引得很多同年龄段的年轻人纷纷效仿。由此，《走进地理书-印象成都》应运而生，区别于现有的趋于同质化的成都文化旅游节目，我们以“打卡式旁观介绍”为创新视角。抛弃以往的导游式解说加拍摄，将镜头对准于更贴切游客在成都的亲身打卡之旅，从人民公园的烟火气到武侯祠的历史文化，从建设路一条街的美食探店到街角小巷的火锅店打卡，以旁观者的记录方式拍摄，来捕捉真实的画面情感反馈和成都这座城市的细节，走进成都的市井魅力与城市文化，更好地融入到成都里去，为观众带来一场即沉浸又有温度、有特色的城市文化旅游节目体验，重新定义城市文旅节目的打开方式。1.2国内外相关研究现状1.2.1国内相关研究现状王怡婷在《文旅融合背景下文化旅游综艺节目的创新发展研究——以《还有诗和远方》为例》中提到文旅综艺节目从20世纪90年代发展至今,经历了从单一到多样,从舶来到原创,从文化到真人秀再到回归文化的过程。现阶段,文旅综艺发展遭遇诸多瓶颈:例如节目内容和主题趋向同质化、内容娱乐过载而忽视旅游主体、“重综艺”而“轻文旅”成为文旅综艺在市场上的普遍现象。与此同时的政策背景是:2018年“文旅融合”进入元年时代,国家层面推出政策并自上而下执行。其中“文旅融合”在传媒领域的诉求体现,即是鼓励旅游类综艺节目更重注对文化的表达和挖掘,尤其对传统文化的多种形式传播,以此做到“以文促旅,以旅彰文”,这也为我国文化传媒和文旅产业协同发展提供了新的机遇。因此,在文旅融合的文旅业大背景下、在疫情改变生活方式的常态中、迎融媒体传播趋势的潮流而上,如何运用多元化的视听表达手段与融媒体传播策略讲好“文旅好故事”,让观众沉浸式深度体验旅游目的地的魅力,感受其背后的文化内涵,并实现文旅综艺对文旅产业发展的推动,成为亟待深入探索的课题。黄莹在《旅游节目主持人的语用身份研究——以毕业作品《远行》为例》中提到旅游节目以服务性、娱乐性、审美性、宣传性为主要功能。从旅游节目中不仅可以看到自然人文,还能感受到个体命运与时代变迁之间的密切联系。主持人作为节目的交际主体,以选择的话语方式建构了类型多样的语用身份,同时主持人不同的语用需求会通过不同的语用身份去表现,这样才能使节目产生较好的传播效果。本文以毕业作品《远行》为例,结合相关经典作品,运用语用学的“语用身份”理论和其他学科的相关理论,运用文献分析法和案例分析法,探究旅游节目主持人的语用身份。目前国内文化旅游类节目中，节目较为缺乏创新性，梁诗斐在《综艺节目对旅游目的地形象感知及旅游行为意向影响研究》中提到新时期,国内旅游业蓬勃发展,各项成果十分喜人。而在其发展的道路上,也并非一帆风顺,更多情况下,旅游业所面临的机遇与挑战是并存的。尤其是在2020年新冠肺炎疫情的影响下,传统旅游业遭受了巨大的冲击,而诸如“荧幕旅游”等各类新兴旅游业态则得到了快速发展的契机。综艺节目所引致的旅游作为荧幕旅游的重要组成部分,区别于传统由电影、电视剧等影视作品所引致的旅游,在受众规模、受众参与等方面更具优势,百花齐放的综艺节目掀起了阵阵的旅游热潮。针对上述背景,本研究结合荧幕旅游、旅游目的地形象、旅游行为意向三个研究领域,将综艺节目对旅游目的地形象感知的影响、旅游目的地形象的多维构成及其对旅游行为意向的影响,统一纳入一个系统框架进行研究分析,引入传播学概念“受众参与”到荧幕旅游的研究中,深入探索综艺节目影响旅游目的地形象感知以及旅游行为意向的心理机制。陈成在《电视旅游类节目的创新路径研究——以《还有诗和远方》为例》中提到从文旅融合、空间叙事以及互动创新等方面阐释《还有诗和远方》节目的创新策略。另一方面，在跨文化传播方面，旅游类节目还存在较大提升空间。由于不同国家和地区的文化背景、审美观念和传播习惯存在差异，部分节目在国际传播中未能充分考虑这些因素，传播策略缺乏针对性，难以精准触达国际受众，这在一定程度上限制了国内节目影响力在全球范围内的进一步提升。1.2.2国外相关研究现状国外旅游类节目目前的研究现状为多样化发展态势，在内容创作的创新点上愈发注重深度和特色发掘，能够给观众带来更加强烈的印象，例如韩国的《淡季旅行》已播出第五季，该节目聚焦淡季出游，从标题上就给观众带来了不一样的聚焦点，节目嘉宾在淡季旅游的真实反应和互动也更能扣住观众的注意力。像国内的《奔跑吧！兄弟！》也是借鉴了韩国的综艺节目，该节目播出也是在国内获得了极大的反响，备受观众的喜爱。TourismandCulturalPerformance:ATheoreticalFramework由KevinHannam和MikeStedman撰写，他的研究旨在构建一个文化旅游节目的一个理论框架，用来理解旅游与文化表演相互作用的内在机制，也表面了旅游节目与文化是相互塑造的，相互影响的。Kim,Hyun-Jeong&Ko,Yoon-Jin则在TheImpactofCulturalPerformancesonTourists’DestinationLoyalty中研究了主要研究了文化节目这一因素与游客目的地忠诚度之间的关系，可能会通过一些研究方法和数据分析来探讨文化表演如何影响游客再次前往该目的地旅游的意愿、向他人推荐的可能性等忠诚度相关的表现。也说明了一个好的文化旅游节目，是能够带动一个地方旅游业的经济发展的，因为其能够刺激游客前往目的地旅游的意愿，从而带动经济发展。1.3研究方法实地考察法：深入成都的各种地方，包括历史文化古迹、商业中心、居民社区、特色美食等等。实地考察成都的人文风情，获取一手的视觉资料和认知。深度了解成都人民的人文风情。文献研究法：查阅与成都相关的历史文献、学术著作、研究报告等、了解成都的历史文化传承与社会发展等方面的信息。通过观看与成都相关的影像记录的内容，为自己的研究提供借鉴，使拍摄出来的作品更有深意和学术性.1.4研究意义通过对成都的深入了解和实地走访，深度研究拍摄成都的内容，使该节目更好的呈现成都的文化内涵和城市景象，从而引发大众对这座城市的向往并对成都有一个更加深刻的认知。在拍摄层面来说，该节目采用了旁观打卡式介绍的手法来把成都的景象展现，这是文旅节目的一次创新，让这类文旅节目有更多的参考性以及多样化，为文旅类节目提供新的借鉴思路，从而为整个文旅节目行业的发展提供了一个思路帮助。2作品创作理念2.1深度挖掘成都文化，作者眼中的印象成都本毕业设计作品拍摄文化旅游节目第一点是因为我自身较为喜欢出去游玩，也比较符合当下年轻人爱出去到处游玩的时代背景，第二是在我去成都这座城市游玩的时候，我会到处走走，去慢慢品味这座城市给我带来新的感觉，在我在这座城市漫步，以及夜骑成都之后，我发现这座遍地是共享单车的城市区别于其他城市它真的像网络上那样说的，安逸，巴适，而且在这座城市呆着，也确确实实的能感受到它的历史文化底蕴，也能感受到在以西博城为主的众多展览当中，例如：摩托展会，二次元漫展，各种新时代文化正与成都这座城市的历史文化相互交融，彼此不相关的的东西在一座城市中熠熠生辉却又交织其中，令这座城市才增添了不一样的城市色彩。本作品将以成都历史文化发展和成都城市文化为核心，旁观打卡式介绍拍摄手法为辅，打破传统文旅纪录片同质化展示的局限，将成都网红建筑、历史文化、特色美食、特色城市文化等内容，通过本次拍摄将它们串联其中。首先在拍摄场景上，以游客打卡路线为线索，从成都繁华的IFS、太古里，到承载三国历史文化记忆的武侯祠，再到充满烟火气的美食街巷、休闲公园，让观众跟随镜头的脚步穿梭于这座城市的各个角落，感受成都传统文化与现代文化交融的独特色彩。在时间层面上，深度挖掘成都各场景背后的文化故事，如武侯祠的三国风云将历史文化与成都的美食制作、生活方式相呼应起来，展现其历史文化是如何在时间长河中的延续与演变以及到现在与成都文化的融合。在拍摄层面上，拍摄到创作内容剪辑均为个人原创。以打卡旁观式介绍为主，但不能只注重拍摄内容，更要深挖每一项内容之间的关联，拍摄的内容是如何去体现成都这座城市文化的。这些都要在作品中体现出来，这样才能让观众更加深刻的对成都有了解，有印象。2.2传承地方文化，增加文化知名度节目以弘扬成都传统文化为核心价值观，通过展示成都的历史遗迹、传统手工艺、民俗文化等，让观众了解成都传统文化的博大精深，增强对传统文化的认同感和自豪感。成都作为一座历史悠久的城市，拥有众多优秀的传统文化，如川剧、蜀锦等，这些文化需要得到传承和发扬。通过节目传播，激发观众对传统文化的兴趣，促进传统文化在现代社会中的传承与发展。节目致力于促进文化交流与理解，展示成都多元文化交融的特点。成都地处西南地区，是多民族文化交流融合的重要区域，同时也是中外文化交流的重要节点。节目通过展示成都的文化多样性，让不同地域、不同背景的观众了解成都文化的包容性，增强观众对不同文化的尊重与包容，促进文化的交流与融合。通过展示成都的美丽风光、丰富文化和美好生活，激发观众对成都的热爱之情，让观众感受到成都的魅力，从而对这座城市产生向往和期待。这种热爱之情能够转化为实际行动，吸引更多人前往成都旅游，支持成都的发展。唤起成都本地人民的文化自豪感，让他们更加珍惜和热爱自己的家乡文化。节目中展示的成都文化成就和特色，能够让本地居民认识到家乡文化的价值，增强他们对家乡的认同感和归属感，进而促进城市凝聚力的提升。节目通过展示成都文化旅游产业的发展成果和潜力，为文化旅游产业的可持续发展提供宣传支持。吸引更多的投资和人才进入该领域，推动成都文化旅游产业不断创新和发展，实现经济与文化的良性互动。3创作过程3.1前期策划准备确定节目主题为“走进地理书——印象成都”，明确节目定位为一档深度挖掘成都文化内涵、展现成都独特魅力的文化旅游类节目。设备方面，用相机搭配便携三脚架拍摄，提前清理镜头、检查电量与存储空间，备用内存卡。拍摄前通过旅游攻略、百科词条了解成都文化背景，确保内容准确。针对18-35岁受众，在抖音、B站等平台发布时，使用流行音乐和活泼字幕。拍摄时，注意不同场景的光线运用，如拍摄美食特写用侧光突出色泽；在武侯祠、杜甫草堂等文化景点，多角度取景，避免画面单调；记录人民公园生活场景时，抓拍自然瞬间。发布后关注播放、点赞、评论数据，私信收集反馈，优化后续内容。3.2中期拍摄多角度进行拍摄对比，采取最适用于作品的拍摄角度和拍摄手法，在对前期开头渲染的空镜头部分，由于要捕捉行人形态，动作，在拍摄时，在一个地方进行动作捕捉拍摄，需要时刻观察行人行为举止，以便能够及时进行抓拍，记录下他们真实的情感和生活状态且拍摄的画面较为多，在后期剪辑时才能够挑选出画面需要的素材，因此要对每一项，每个地方的素材进行分类，以便剪辑。要注意成都多变的天气情况，以及对特殊天气情况的应对措施或是避免，例如：在阴雨天气要考虑阴天画面拍摄是否会光线不足，进行隔天拍摄，或是雨天天气，是否能利用雨天的特点来衬托历史文化部分的厚重，古朴的感觉，又或者是雨天的天气能否在成都的夜晚当中添加别样的色彩来进行拍摄。最后就是注意拍摄的稳定性，在拍摄时采用三脚架，以此来固定镜头，防止画面抖动。3.3后期制作依据“代表性、感染力、主题契合度”三大核心标准进行素材筛选。首先，优先选取能直观体现成都城市特色的画面，如IFS爬墙熊猫、武侯祠红墙竹林等标志性场景；其次，选择情感表现力强的镜头，例如火锅店内食客满足的笑容、人民公园茶客闲适的神态等，增强画面感染力；最后，严格剔除与“传统与现代交融”主题偏离的内容，确保所有片段均能服务于节目核心表达。同时，结合拍摄内容的清晰度以及光线，筛选画面质量清晰、构图合理的素材进入剪辑环节。运用专业视频编辑软件，通过快节奏剪辑方式处理开场标志性建筑镜头，渲染画面，初步带领观众走进成都视角；在历史文化板块采用出境主持和武侯祠的空镜头，深入带领观众了解成都的三国历史文化，将武侯祠文物细节进行深度呈现，引领观众走入三国文化的奇妙世界。通过调整镜头时长与组接顺序，控制节目整体节奏，确保文化讲述段落舒缓深沉，美食与生活场景部分轻快活泼，实现叙事节奏的张弛有度。4作品的创新性与原创性4.1作品的创新性作品从拍摄到剪辑全是作者亲历亲为，在拍摄手法上，突破传统文化旅游节目的常规拍摄方式，将采用旁观的独特镜头语言来展现成都。例如：在拍摄成都的建设路小吃街时，采用旁观角度侧拍的方式，以各式各样的小吃摊为背景，仿佛令人置身其中，能够让观众感觉美食仿佛离自己近在咫尺的氛围，而后在拍摄成都的夜景时，不仅仅有城市高楼的取景地，也有阴雨天与城市夜景的融合，这样的拍摄方式更贴近于生活，少了几分滤镜，多了几分烟火情，也更能够引起观众的情感共鸣。在选景，拍人的选材方式上面，也不会去选择流行的网红店或者是知名的小吃摊，而是拍摄观众在旅游时可能不经意间路过的摊位，店面，这样的选材选景才往往更能够代表着一座城市，因为它没有镜头前的滤镜，有的只是这座城市平常的面貌和成都原本的样子。这样的出发点才能使观众能感受到所说的“亲身体会”。4.2作品的原创性本作品是名为《走进地理书——印象成都》的文化旅游节目创作，该作品的内容核心为融合成都三国历史文化，美食文化，休闲文化，深度探讨成都是如何把这些文化融合到一起，让观众对这个以巴适著名的城市更为深入了解，为打破目前行业节目作品同质化的方向做出努力，经过同行业的节目类型对比，最后采取了以旁观打卡式介绍的方式去对画面进行一个拍摄，这样的拍摄方式对比于其他节目采用无人机或者是特效剪辑出来的画面，更让人感到亲切，也更为贴切生活，能够让观众快速的接受作品。同时，节目内容紧凑，快速，能够在有限的时间内给观众呈现成都的特色，而这种快节奏的节目方式也更贴合目前的生活节奏。让更多人快速的领略成都魅力。5创作得失与反思5.1制作难处首当其冲的是选点拍摄的问题，因为成都文化源远流长，想要在开头快速的吸引观众的视线那就要多选景，选好景。为此，我在拍摄期间会为了一个部分十几秒的内容特地的跑到一个地方去拍摄，这所耗费的时间精力可以暂时抛开不说，但是这对资金问题是产生了很大影响，在拍摄中所面临的资金方面带来的压力也很大，但是所幸还是通过前期的精挑细选以及时间安排，还是在三天时间拍摄获得了节目开头所需的两分钟，在这其中已经考虑到了天气，以及人流量等等问题。第二就是成都作为一个旅游热门城市，就算不是旅游季，各旅游景点也是人满为患，在拍摄如太古里，ifs这些景点的时候，会有许多路人经过遮挡住镜头，这很考验对画面抓拍的时机，以及我还采取了提高相机机位高度的方式来避开行人拍摄。另外，成都的天气阴晴不定，阴雨天气较为多，往往在拍摄过程中突然就开始了下雨，对拍摄过程进行了阻碍。最后就是，因为选题原因，拍摄的素材累计的很多，对这些素材的整理和选出也是一个大工程，后面还有画面发现不符时，还要为了一个画面去特意重拍一次，这更加大量的耗费了我的时间精力。需要我不断的学习剪辑软件，来完成这项剪辑工作，并使得它能达到预期效果。5.2不足之处

首先最突出的问题是选题过大，本节目命名为《走进地理书——印象成都》选题范围过大，在择取拍摄地点时要考虑众多因素，例如：受众人群，景点人流量以及够不够具备代表性。这就导致了拍摄工作量较为冗杂，光是节目开头的两分钟部分就要选点许多地方，导致花费的时间，精力，物质都有增加负担和压力。其次就是选题大对节目的影响，受碍于人员不足的困境，我们的拍摄时长有限，那如何在有限的时间里面把更具印象的成都去展现给屏幕前的观众就是很重要的一个问题，尽管在选材选景方面我已经做出了努力，但是个人的力量是有限的，我的拍摄内容还是会不可或缺的满足不了一些有其他意向看法的观众，只能尽量往大体的方向去拍，以此来保证节目内容的完整度。最后就是受制于节目时长，在历史文化部分渲染的内容会不够，可能会让观众感受到意犹未尽或者是普及的不够深厚，对于部分喜爱，期待深入了解三国历史文化的观众来说，这部分内容未能满足观众需求。5.3最后的思考在创作过程中每次的修改与反思，都能够让我认识到我的不足之处，以及如何去改善我的这些问题，提升我的专业能力，另外经过上面提到不足之处的反思，我也意识到，一个策划的前期是少不了多方面的沟通和反馈的，只有前期策划，选题这些总体方向的准备做的足够的充分，才能让接下来的进度达到事半功倍的效果。而后期的制作，与他人多进行沟通是不可缺少的，就比如我这次的毕业设计拍摄，多亏了我的老师对我的作品进行不断的改善和指导，我才能每次都及时发现我作品里存在的问题，通过这些经验，我深知了一个道理，凭借一个人的理解，是很难去完整的做好一个内容的，这对于我这种初出茅庐的学生来说更是如此，老师的教导，同学的建议，这些都是我学习路上的成长经验，我将带着我的这些专业知识和学习经验，投入到社会当中，不论之后是进行一次新的创作，还是投入到社会的工作当中之去，我都会保持这份学习的心态，毕竟常言道，学无止境我会不断完善我的不足之处，直到做出我的特色，作出不一样的人生。结语本次的毕业设计以《走进地理书——印象成都》为题目进行文化旅游类型的节拍摄，从开始的研究成都文旅资源以及同类型节目对比，来分析该现在的行业状况，来找到该节目的出发点。在探索本毕业设计的创新点上面，着重与新的内容呈现方式以及叙事角度来切入，以此希望能够打破文化旅游节目同质化的僵持局面，为该行业的拍摄方法提供一个新的方向。本次拍摄深入了解并挖掘了成都这座城市的风土人情，节目拍摄包含了成都现代都市，历史文化，美食文化，休闲文化等方面，以生动，贴切的画面来深刻的展示成都魅力，这不仅仅为文化旅游节目做出创新的路径，也为成都文化传承作出了影像记录和为成都文旅产业资源做到了推广宣传的作用。希望本节目拍摄能够给文化旅游节目带来帮助，也希望本节目能够真正吸引到更多人能够关注成都，或者去到成都走走，亲自去体会节目中所说到的风土人情，在本次拍摄中我也遇到了很多困难和不足的地方，但是通过不断的改正以及练习，也是逐渐弥补了我的专业能力，在今后的生活当中，如果遇到新的想法和创意，我会带着这次的经验去进行一次新的创作，在我的专业领域上继续发光发热。参考文献[1]何瑶,何春耕.中外体验类旅游电视节目特征比较[J],2023

[2]梁诗斐.综艺节目对旅游目的地形象感知及旅游行为意向影响研究[D].新疆大学,2021.

[3]陈成.电视旅游类节目的创新路径研究——以《还有诗和远方》为例[J].中国广播电视学刊,2021,(06):110-112.[4