雨课堂学堂在线学堂云《中国古代书画鉴藏文献导读（上海戏剧学院）》单元测试考核答案

第1题中堂指中国书画作品装裱形式中长方形直幅的一种体式，其装裱形制与“立轴”大致相同，只不过尺幅较“立轴”为大，因通常被悬挂在堂屋之内对门墙壁上的居中位置，故名“中堂”。第2题对联又称“楹联”、“对子”、“对偶”、“门对”、“春贴”、“桃符”等，是一种中国所独有的对偶文学样式，后被借用为书法作品的形式之一。第3题根据所画景物的独立性与否，屏条可分为独景屏条和通景屏条，又称“海幔”或“海幕”两类。第4题常见的册页多取偶数，少则四页、六页、八页，多则十二页、十六页、二十四页等，页数再多则可分为两册。第5题册页为中国古代书籍装帧传统形制之中的一种，后被借用为书画的装裱形式，因通常所装裱的画幅本身不大，故又被称为“小品”或“册叶”。第6题通过对不同时代、不同作者画论的解读，可以从中理出中国历代绘画作品的时代风格、地域风格、群体风格、个人风格。第7题书画作伪行为的出现，也使得历代书画家、藏家注重总结鉴定经验，他们将自己书画创作的经验与收藏书画的经验结合，形成文字，对后来的鉴藏有一定的影响。第8题书画作伪至清代更是层出不穷，地域性作假行为进一步扩大，主要有“苏州片”“扬州帮”“长沙货”“开封造”“后门造”等形式。第9题张泰阶在崇祯六年所出版《宝绘录》中所载的二百余件书画皆为书画真迹。第10题苏州为明代作伪的一个重要中心，苏州城内的专诸巷和桃花坞二处为临摹古书画的集中地，这类伪作被后世统称为“后门造”。第11题明代书画市场复苏，至明代中后期，书画作伪地区之广、作伪参与人数之多、作伪手段之新，均远超前代。第12题元内府秘书监负责收藏书画，并开始设立“辨验书画直长”来专门负责鉴别书画真伪，可见作伪之风的盛行。第13题宋代作伪手法更加多样，出现了仿作、对原画进行技术性改进等手法。第14题书画复制与作伪也伴随着书画收藏的发展而发展。书画摹写是较早出现且常见的一种复制手段，这种行为部分出于保存欣赏、学习的目的，有的则为牟取利益。第15题由于具有指示导引的用途，“匾额”通常具有字数较少、字形较大、寓意明确、书写（镌刻）规范等显著特点。第16题屏条通常以偶数并列悬挂，常见的有四条屏、六条屏、八条屏、十二条屏、十六条屏等。第17题由于是摆放在炕头之上，所以炕屏多具有体积尺寸较小、摆放挪移方便等特点。第18题对联具有言简意深、字数相等、对仗工整、平仄协调等特点。基于上述特点，对联有上联、下联之分，悬挂时以上联居右下联居左为宜，可以上、下联的次序颠倒。第19题《历代名画记》，可以说是魏晋南北朝画论中的巅峰之作，其“六法”之论，涵盖了品评绘画作品的气韵、格调、用笔、赋色、构图诸方面。第20题《论语·八佾》中记载，孔子提出“绘事后素”，用绘画来比喻人品与画品的关系。第1题谢赫《古画品录》中以传记的方式记录了三国至齐梁间三十七名画家。

第2题谢赫《古画品录》将画家分为六品进行评介。第3题《续画品》是唐代绘画批评家姚最的绘画著作。第4题张彦远《历代名画记》提出作画“逸,神、妙、能”第一个新的品评系统。第5题张彦远《历代名画记》提出了“成教化、助人伦”绘画社会功能论。第6题南朝齐梁画家、绘画理论家谢赫的画论著作是()。A《古画品录》B《画山水序》C《画云台山记》D《历代名画记》第7题谢赫《古画品录》“六法”排名第一的是()。A随类赋彩B气韵生动C骨法用笔D应物象形第8题“立万象于胸怀,传千祀于毫翰”出自南朝哪一位画家著作?()A谢赫《古画品录》B姚最《续画品》C王微《叙画》D张彦远《历代名画记》第9题最早对谢赫“六法”做出解释的是()A郭若虚《图画见闻志》B黄休复《益州名画录》C张彦远《历代名画记》D邓椿《画继》第10题画史上被称为“画史之祖”的理论家是()A谢赫B姚最C王微D张彦远第11题在谢赫影响下,出现了许多将画家分品列第的绘画理论著作,以下有()A僧彦悰《后画录》B朱景玄在《唐朝名画录》C姚最《续画品》D郭若虚《图画见闻志》正确答案：AC第12题下列哪些是谢赫《古画品录》“六法”中的内容()。A随类赋彩B传移模写C迁想妙得D气韵生动正确答案：ABD第13题姚最《续画品》之后的绘画著作有()。A谢赫《古画品录》B郭若虚《图画见闻志》C邓椿《画继》D张彦远《历代名画记》正确答案：BCD第14题关于张彦远书画方面的著作有()。A《法书要录》B《书品》C《画叙》D《历代名画记》正确答案：AD第15题唐代绘画分科变细,其画学著作有()。A《石渠宝笈》B《画断》C《唐朝名画录序》D《历代名画记》正确答案：BCD第三章测试第1题郭若虚与《图画见闻志》论述气韵与人品关系的绘画思想是()。A气韵非师B气韵生动C画乃心印D心师造化第2题郭若虚对谢赫“六法”中的()推崇倍高,并延伸到画家的人品性格方面。A随类赋彩B经营位置C气韵生动D传移模写第3题提出“人品既已高矣,气韵不得不高。气韵既已高矣,生动不得不至”绘画思想的是()。A《图画见闻志》B《益州名画录》C《古画品录》D《历代名画记》第4题山水画中“三远法”出自()的《林泉高致》。A宗炳B姚最C郭若虚D郭熙第5题中国绘画史上第一篇山水理论专著是()。A郭熙《林泉高致》B宗炳《画山水序》C姚最《续画品》D王微《叙画》第6题山水画中提出“可行,可望,可游,可居”的著作是()。A宗炳《画山水序》B郭熙《林泉高致》C郭若虚《图画见闻志》D王微《叙画》第7题韩拙《山水纯全集》自序中称有十论,以下不属于其内容的是()。A《论山》B《论林木》C《论石》D《叙制作楷模》第8题韩拙《山水纯全集》在郭熙“三远”的基础上又增添了三种境界,以下不属于其内容的是()。A阔远B迷远C幽远D平远第9题韩拙主张笔墨兼重,不可偏废。除笔墨外,韩拙非常重视格法。他认为()是为大病。A软B甜C俗D赖第10题提出“画者,文之极也”这一绘画思想的是()。A《历代名画记》B《画继》C《山水纯全集》D《画鉴》第11题郭若虚《图画见闻志》书中所引用的参考文献有()。A《益州名画录》B《太平广记》C《唐朝名画录》D《画继》正确答案：ABC第12题《图画见闻志》第一部分《叙论》,由十六篇短文组成,以下包括()。A《叙制作楷模》B《论气韵非师》C《论黄徐体异》D《论曹吴体法》正确答案：ABCD第13题以下哪些属于郭若虚《图画见闻志》绘画思想的是()A画乃心印B外师造化C气韵非师D传神写照正确答案：AC第14题书画作伪至清代层出不穷，地域性作假行为进一步扩大，主要有（）等形式。A“苏州片”B“扬州帮”C“长沙货”D“开封造”正确答案：ADCB第15题《林泉高致》是对山水画之前发展理论的总结,正文分为六篇,以下有()。A《山水训》B《画题》C《画格拾遗》D《叙制作楷模》正确答案：ABC第16题郭熙在《林泉高致》创造性地提出“三远”,分别是()。A平远B幽远C高远D深远正确答案：ACD第17题韩拙《山水纯全集》在郭熙“三远”的基础上又提出三远,分别是()。A阔远B迷远C幽远D淡远正确答案：ABC第18题先秦时期诸子百家谈论的绘画思想有()。A绘事后素B使民知神奸C解衣盘礴D传神写照正确答案：ABC第19题在张彦远《历代名画记》的基础上,在时间上相互衔接上的另外两部画史著作是()。A韩拙《山水纯全集》B邓椿《画继》C郭熙《林泉高致》D郭若虚《图画见闻志》正确答案：BD第20题从关系论上来说，中国画论的核心论题主要涉及（）等相对概念。A形和神B笔和墨C师古和师造化D比例和形式正确答案：CBA第四章测试第1题《画鉴》一书的作者是()。A邓椿B汤垕C韩拙D郭若虚第2题《画鉴》较之前画史著作特点突出表现在()方面。A书画品评B真伪鉴别C书画装裱D书画著录第3题董源的画史地位继米芾《画史》后被更为推崇的画史著作是()。A《叙画》B《画继》C《画鉴》D《古画品录》第4题以下被称为“元四家”之一的画家是()A范宽B李日华C吴镇D郭若虚第5题以下和吴镇书画文献相关的是()A《画鉴》B《梅道人遗墨》C《山水纯全集》D《山水画诀》第6题元代提出“墨戏”说的画家是()A吴镇B倪瓒C王蒙D赵孟頫第7题下列属于文震亨著作的是()A《山水画诀》B《长物志》C《梅道人遗墨》D《画鉴》第8题震亨认为器物最重要的品格是(),通过大巧若拙、返璞归真这样的基本原则,对器物进行了雅俗的评定。A华美B实用C古朴D气韵第9题突出以雅、俗作为标准来平定书画等器物的著作的是()。A《长物志》B《后画品》C《画鉴》D《古画品录》第10题“随方制象,各有所宜,宁古无时,宁朴无巧,宁俭无俗”出自()对艺术品评介。A《长物志》B《画鉴》C《历代名画记》D《后画品》第11题《长物志》对器物的雅俗评定,主要从()四个角度考量。A纹饰B形制C工艺D材质正确答案：ABCD第12题《长物志》以()作为标准来定评价器物的优劣,并以此评物鉴人,物境的经营亦是人格的外显。A清B雅C拙D俗正确答案：BD第13题《长物志》中书画史部分列举并品评了历代书画名家、知名法帖,包含以下哪些方面?()A装裱B收藏C鉴赏D材料正确答案：ABCD第14题元代与书画鉴藏相关的文献有()A《梅道人遗墨》B《画鉴》C《画继》D《论画》正确答案：AB第15题画史上吴镇与()合称“元四家”。A倪瓒B黄公望C赵孟頫D王蒙正确答案：ABD第16题吴镇绘画作品中常见的主题有()?A渔父B古木竹石C山水D梅花正确答案：ABCD第17题中国画论史上以鉴赏品评类著称的有()。A顾恺之《论画》B谢赫《古画品录》C姚最《续画品》D刘道醇《胜朝名画评》正确答案：ADCB第18题《画鉴》是一部集()为一体的绘画著作。A论画B赏画C评画D鉴画正确答案：ABCD第19题以下著作中突出绘画品评的著作有()A《山水纯全集》B《画继》C《画鉴》D《古画品录》正确答案：CD第20题《画鉴》将郭若虚所创提的“北宋山水画三家”重新调整为()。A董源B李成C关仝D范宽正确答案：ABD第五章测试第1题《南田画跋》是清代()著作。A恽寿平B王翚C王原祁D吴历第2题“仿北宋徐崇嗣”的没骨花卉画法,更以徐崇嗣为宗,兼取各家之长,极大的发展了没骨画的画家是()。A恽寿平B吴镇C邹一桂D吴历第3题清代花鸟画中“常州派”之称的代表的是()A吴历B吴镇C邹一桂D恽寿平第4题在对意境的表达上提出“意贵乎远,境贵乎深”主张的是()A张彦远B倪瓒C邹一桂D恽寿平第5题王原祁以画供奉内廷时期与孙岳颁、宋骏业等编等纂辑的一部中国清代书画类书籍是()A《佩文斋书画谱》B《宣和画谱》C《麓台题画稿》D《南田画跋》第6题王原祁绘画承董其昌及王时敏之学,受清最高统治者之宠,肆力山水,领袖群伦,影响后世,形成著名的()A虞山派B黄山派C娄东派D常州派第7题提出“龙脉为画中气势源头”,并以“体用”二字作为入手法门的清代画论著作是()。AA《绘事发微》BB.《佩文斋书画谱》CC.《雨窗漫笔》DD.《图画精意识》第8题查礼《画梅题跋》将是否有()作为评价一幅画作是否为上乘之作的重要标准。A逸气B书卷气C金石气D意气第9题查礼《画梅题跋》“止知模仿古人,不过一枯木朽株,了无生气矣,取乎画梅哉。”极为注重()的关系。A形与意B师古人与师造化C笔与墨D似与不似第10题作为断代类著作,()在记录唐代名作之余,提出“神、妙、能、逸”的品评标准,并首次强调了“逸”的独特地位。A《唐朝名画录》B《益州名画录》C《历代名画记》D《画断》第11题《图画见闻志》对中国绘画史上画家最大的贡献是自此奠定了（）三人在中国山水画史中的地位，称其“三家鼎峙，百代标程”。A倪瓒B李成C关仝D范宽正确答案：DCB第12题与查礼《画梅题跋》同一时代的书画鉴藏文献有()。A《竹懒画媵》B《图画精意识》C《绘事发微》D《梅道人遗墨》正确答案：BC第13题查礼《画梅题跋》谈论画梅“三病”分别是()。A病在形太似B病在墨过重C病在笔过工D病在致太怪正确答案：BDC第14题王原祁现存画论著作有()。A《雨窗漫笔》B《南田画跋》C《麓台题画稿》D《紫桃轩杂缀》正确答案：AC第15题与王时敏、王鉴、王翚合称“四王”，加上（）又称“清六家”A吴历B董其昌C恽寿平D张庚正确答案：AC第16题王原祁《雨窗漫笔》非常注重笔与意的结合,目的是为了去除清代画坛()的不良倾向。A邪B甜C俗D赖正确答案：ABCD第17题王鉴与()并称为“四王”。A王时敏B王翚C王原祁D王蒙正确答案：ABC第18题张庚《图画精意识》认为金陵派失于（）。A“结”B“迹”C“干”D“柔”正确答案：AB第19题一下属于恽寿平绘画理论中有()A意贵乎远B境贵乎深C高逸D摄情正确答案：ABCD第20题以下与明代书画鉴藏文献相关的著作有（）A姚最《续画品》B董其昌与《画禅室随笔》C文震亨与《长物志》D张彦远《历代名画记》正确答案：BC第六章测试第1题从荆、关、李、范被列入南宗,刘、李、马、夏被列为北宗的事实看,南、北二宗的分法是由地理分界决定的。第2题董其昌将用色、用笔的方式差异看作是划分南北的标准。第3题董其昌将由李思训为领袖并传承的南宗和由王维为领袖并传承的北宗作为区分的标签,并借鉴“顿悟”与“渐悟”来区分文人业余画家与专业画家。第4题董其昌推崇南宗绘画,贬低职业画家。他认为文人画家不必要有绘画前的构图,只需要把文人内心中有关绘画的观念,用手中笔墨进行表达,重要的是如何把握自然与气韵。第5题龚贤将绘画创作视为元素的重新组合,绘画作品有“白龚”与“黑龚”二种面貌,《云壑松阴图》是“黑龚”作品的代表。第6题画史上“南北宗”定义的基础直接来自()。A儒家B道家C禅宗D玄学第7题董其昌提出画史上的“南北宗”,并将北宗的源头指向()。A王维B李思训C赵伯驹D马远第8题董其昌提出画史上的“南北宗”,并将南宗的源头指向()。A王维B李思训C赵伯驹D马远第9题下列属于“松江画派”的代表人物的是()。A董其昌B唐寅C沈周D文征明第10题“禅家有南北二宗,唐时始分。画之南北二宗亦唐时分也,但其人非南北耳”出自()。A《画禅室随笔》B《长物志》C《竹懒画媵》D《图画见闻志》第11题画史上“浙派”画家的核心代表人物有()。A戴进B吴伟C沈周D文征明正确答案：AB第12题画史上“吴门画派”的核心代表人物有()A戴进B唐寅C沈周D文征明正确答案：BCD第13题董其昌认为属于南宗”一派的画家有()。A王维B张璪C董源D马远正确答案：ABC第14题画史上与吴镇并列元四家的是()。A倪瓒B王蒙C赵孟頫D黄公望正确答案：ABD第15题元代画家赵孟頫的书画理论有()。A书画同法B古意C墨戏说D逸气说正确答案：AB第七章测试第1题六朝是中国传统绘画艺术发展的关键阶段,绘画艺术开始脱离工艺美术的框架限制,获得了独立发展的空间。第2题六朝时期山水画独立成科、绘画范围渐广、师资传授有序、画学著述兴盛、南北分派已开,实为中国绘画的发达时期。第3题六朝时,绘画作为独立的艺术门类开始兴盛,对画家的品评也逐渐丰富,吴道子、陆探微是这一时期主要代表画家。第4题谢赫所定“六品”之中,代表画面神采的“气韵”压倒代表技巧的“骨法”,成为衡量绘画艺术价值的最重要环节,将这一理论带入高潮的是东晋画家顾恺之。第5题顾恺之重视对人物作品眼