七年级语文古诗12首赏析

中国古典诗歌是中华文化的瑰宝，七年级语文教材所选录的古诗，皆是历经岁月淘洗的经典之作。它们或描绘壮丽山河，或抒发真挚情感，或蕴含人生哲理，或反映社会生活。本赏析旨在引导同学们更深入地理解这些诗歌的内涵与艺术魅力，提升文学素养与审美能力。一、《观沧海》（曹操）东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。建安风骨的代表作之一，展现了诗人开阔的胸襟与建功立业的豪情。开篇“东临碣石，以观沧海”，点明观海的地点与动作，气势雄浑。“水何澹澹，山岛竦峙”，动静结合，勾勒出大海的苍茫与山岛的挺拔。“树木丛生，百草丰茂”，描绘岛上生机勃勃之景。“秋风萧瑟，洪波涌起”，则笔锋一转，展现秋风中大海的汹涌澎湃，暗藏力量。最令人称道的是“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里”四句，诗人以夸张的想象，将日月星辰的运行都纳入大海的怀抱，境界宏阔，气魄非凡，寄寓了诗人囊括宇宙的雄心壮志。末两句为合乐时所加，与正文情感一脉相承。全诗语言质朴，意境雄浑，是写景抒情的千古名篇。二、《次北固山下》（王湾）客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达？归雁洛阳边。这首诗以准确精练的语言描绘了冬末春初时作者在北固山下停泊时所见到的青山绿水、潮平岸阔等壮丽之景，抒发了深深的思乡之情。首联“客路青山外，行舟绿水前”，点出诗人旅者身份及途经之地，“青山”“绿水”，色彩明丽，为全诗奠定清新的基调。颔联“潮平两岸阔，风正一帆悬”，写潮水涨满，江面开阔，顺风行船，帆儿高悬的景象。“阔”字写出了潮水浩渺、江面开阔的景象，“悬”字则描绘出帆船在顺风中稳定前行的姿态，炼字极为精准。颈联“海日生残夜，江春入旧年”，历来被视为千古名句。它不仅写景逼真，叙事确切，而且蕴含着一种自然的理趣：新事物必将取代旧事物，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。尾联“乡书何处达？归雁洛阳边”，由景生情，借“归雁”传递“乡书”，将浓浓的乡愁巧妙地融入眼前的景色之中，余味无穷。三、《钱塘湖春行》（白居易）孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。白居易的这首七律，以其清新明快的语言，细致入微地描绘了西湖早春的明媚风光，表达了诗人对春天的热爱与赞美之情。首联点明游湖的地点和早春湖水初涨的景象，“水面初平云脚低”，勾勒出湖水浩渺、云气低垂的朦胧之美。颔联“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”，选取“早莺”“新燕”两个极具早春特征的意象，“争”“啄”二字，生动形象地描绘出鸟儿的活泼灵动，充满了生机与活力。颈联“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，写春花初绽、春草初生的景象，“乱”字写出花的繁多，“浅”字写出草的柔嫩，都紧扣“早春”二字。尾联“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”，直抒胸臆，点出诗人对湖东白沙堤景色的最爱，流连忘返之情溢于言表。全诗结构严谨，对仗工整，语言通俗易懂，画面感极强，读来如临其境，充满了生活气息。四、《天净沙·秋思》（马致远）枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。这首小令是元曲中的压卷之作，以其高度凝练的语言，描绘了一幅萧瑟悲凉的秋郊夕照图，抒发了天涯游子的思乡之情。前三句“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”，全由名词性词组构成，共列出九种景物：枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马。这些景物都带有鲜明的深秋色彩，组合在一起，勾勒出一幅凄凉动人的秋景图。“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼，渲染了衰败、萧瑟的气氛。“小桥流水人家”本是温馨的景象，在此却更反衬出游子的孤独与漂泊无依。末两句“夕阳西下，断肠人在天涯”，点明时间，并将抒情主人公——“断肠人”置于这凄凉的背景之下，点出其“在天涯”的处境，从而将浓浓的思乡之情推向高潮。“断肠”二字，道出了游子内心深处的悲苦。全曲仅二十八字，意蕴深远，余味无穷，被誉为“秋思之祖”。五、《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》（李白）杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。李白这首诗是为好友王昌龄被贬官而作，表达了对友人的深切同情与牵挂。首句“杨花落尽子规啼”，写景兼点时令。杨花飘零，子规（杜鹃鸟，其声哀婉）悲啼，营造了一种凄凉哀伤的氛围，既点明了暮春时节，也暗喻了友人前途未卜的处境和诗人内心的忧虑。次句“闻道龙标过五溪”，叙事，点出友人被贬的地点之偏远，“五溪”一词，暗示路途艰险，更添牵挂。后两句“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”，是全诗的点睛之笔。诗人展开奇妙的想象，将自己的“愁心”托付给皎洁的明月，让它伴随着友人一直去到那遥远荒凉的夜郎以西。这里，明月成了诗人情感的寄托和传递者，这种拟人化的手法，使得抽象的“愁心”变得具体可感，也使得这份友情跨越了时空的阻隔，显得真挚而深厚。全诗语言朴素自然，情感浓郁，意境高远。六、《夜雨寄北》（李商隐）君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。李商隐的这首七言绝句，以其含蓄深婉的笔触，抒发了对远方妻子（或友人）的思念之情。首句“君问归期未有期”，以问答起笔，直接点出妻子（或友人）的期盼与自己归期未定的无奈与惆怅。这种直白的抒情，反而更显真挚。次句“巴山夜雨涨秋池”，写景。巴山夜雨，淅淅沥沥，秋池水涨，这既是眼前实景的描绘，也渲染了孤寂、凄凉的氛围，同时“涨”字也暗示了诗人愁绪的滋长与蔓延。后两句“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，笔锋一转，由眼前的孤寂转为对未来团聚的憧憬。诗人想象着将来与妻子（或友人）相聚，在西窗下共剪烛花，娓娓叙谈今夜在巴山听雨的情景。这里运用了虚实结合、情景交融的手法。眼前的“巴山夜雨”是实景，是愁绪的载体；而将来的“共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”是虚景，是对团圆的期盼。这种对未来的想象，不仅缓解了眼前的愁苦，更反衬出当下思念的深切。全诗构思巧妙，语浅情深，言有尽而意无穷。七、《泊秦淮》（杜牧）烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。杜牧的这首咏史诗，借古讽今，抨击了晚唐统治者的荒淫无道，表达了对国家命运的忧虑。首句“烟笼寒水月笼沙”，写景。“烟”、“寒水”、“月”、“沙”四个意象，被“笼”字巧妙地融合在一起，描绘出一幅迷蒙、冷寂的秦淮河夜景。两个“笼”字，不仅准确地写出了月色和轻烟笼罩水面和沙滩的景象，也渲染了一种朦胧、悲凉的气氛。次句“夜泊秦淮近酒家”，点出泊船的地点和周围环境，“近酒家”为下文的抒情议论埋下伏笔。后两句“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，是全诗的主旨所在。“商女”指卖唱的歌女，她们演唱《玉树后庭花》（南朝陈后主所作，被视为亡国之音），本是职业使然。但诗人却借此生发感慨：歌女们或许不知道这是亡国之音，但那些听歌的达官贵人呢？他们身处醉生梦死之中，早已忘却了国仇家恨。这里，诗人表面上是指责“商女”，实则是讽刺那些沉迷声色、不理朝政的统治者。全诗语言凝练，意境深远，寓情于景，含蓄蕴藉。八、《浣溪沙》（晏殊）一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。晏殊的这首词，以其清丽婉转的笔触，抒发了对时光流逝、物是人非的淡淡哀愁与怅惘。上阕“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？”，开篇写词人在熟悉的环境中（旧亭台、去年天气），饮新酒、赋新词，看似闲适，实则暗藏愁绪。“夕阳西下几时回”一句，由眼前的夕阳西下，联想到时光的一去不复返，流露出对美好事物消逝的惋惜之情。下阕“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”，是全词的精华所在。“无可奈何花落去”，写春花凋谢，是自然规律，人力无法挽回，体现了词人对时光流逝的无奈与伤感。“似曾相识燕归来”，写燕子年年归来，似乎还是去年的那些，但时光已悄然改变，给人一种物是人非的惆怅。这两句对仗工整，意境优美，蕴含着深刻的人生哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但在消逝的同时，也会有新的美好事物出现。末句“小园香径独徘徊”，描绘词人独自在花香弥漫的小路上徘徊沉思的情景，将那份孤独、惆怅的情怀表现得淋漓尽致。全词语言清丽，对仗工整，情中有思，余味悠长。九、《登飞来峰》（王安石）飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。王安石这首诗，借登高望远，抒发了诗人远大的政治抱负和勇往直前、无所畏惧的进取精神。首句“飞来山上千寻塔”，点出所登之塔的高峻。“千寻”是夸张的说法，极言塔之高。次句“闻说鸡鸣见日升”，写在塔上可观日出的奇景，进一步烘托塔的高耸，也暗示了站得高才能看得远的道理。后两句“不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层”，是全诗的主旨句，富含哲理。诗人以“浮云”比喻当时的保守势力或眼前的困难、障碍。“不畏”二字，表现了诗人无所畏惧的勇气和坚定的信念。因为“身在最高层”，所以能够拨云见日，洞察事物的本质。这两句诗不仅是诗人登高咏怀之作，更是他变法革新、推行新政的政治宣言。全诗意境开阔，气势高昂，言简意赅，富有哲理，展现了王安石作为政治家的胸襟与气魄。十、《游山西村》（陆游）莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。陆游这首诗，描绘了江南农村的田园风光和淳朴的民风，表达了诗人对田园生活的热爱与向往。首联“莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚”，写农家的热情好客。“腊酒浑”虽不精美，但“丰年留客足鸡豚”，一个“足”字，写出了农家丰收后的富足和待客的诚意，淳朴之风扑面而来。颔联“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，是脍炙人口的名句。写诗人在山间漫步，只见山峦重叠，水流曲折，正担心无路可走时，忽然眼前柳色浓绿，花色明艳，一个村庄出现在眼前。这不仅描绘了山村景物的变化，更蕴含了深刻的人生哲理：在困境中坚持下去，往往会出现转机。颈联“箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存”，写乡村的民俗风情。春社日临近，村民们吹箫打鼓，祈求丰收，衣着简朴，保留着淳厚的古代风俗。尾联“从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门”，直抒胸臆，表达了诗人对这种田园生活的喜爱和希望能不时来此做客的愿望。全诗语言质朴自然，格调明快，意境优美，充满了生活气息和乐观精神。十一、《己亥杂诗》（龚自珍）（其五）浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。龚自珍的这首诗，是他辞官离京时所作，抒发了诗人辞官后的复杂情感，以及虽脱离官场仍心系国家的爱国情怀。首句“浩荡离愁白日斜”，写景兼抒情。“浩荡离愁”，写出愁绪的深广。“白日斜”，点明时间，夕阳西下，更添悲凉气氛，烘托了诗人离京时的愁苦心情。次句“吟鞭东指即天涯”，写诗人扬鞭东去，奔向天涯海角，表现了其辞官后的洒脱与决绝，也暗示了前路的遥远与未知。后两句“落红不是无情物，化作春泥更护花”，是全诗的点睛之笔，也是龚自珍的名句。诗人以“落红”（落花）自喻。落花并非无情无义之物，它凋零后，化作春天的泥土，仍能滋养新的花朵。这里，诗人将自己比作落花，即使脱离官场（辞官），也不会消沉，而是会以另一种方式（如著书立说、培养人才）继续为国家、为社会贡献力量。这两句诗，境界高远，情感真挚，展现了诗人无私奉献的精神和积极乐观的人生态度。十二、《木兰诗》（北朝民歌）**唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，唯闻女叹息。问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖，可汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。旦辞爷娘去，暮宿黄河边，不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。可汗问所欲，木兰不用尚书郎，愿驰千里足，送儿还故乡。爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床，脱我战时袍，著我旧时裳。当窗理云鬓，对镜帖花黄。出门看火伴，火伴皆惊忙：同行十二年，不知木兰是女郎。雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌？**这是一首长篇叙事诗，讲述了木兰女扮男装、代父从军的传奇故事，塑造了一个勤