文化传播中的翻译策略之辩

文化传播中的翻译策略之辩

摘要本文针对霍克斯《红楼梦》译本

中所采取的归化策略实为“文化霸权”意

识的论断，提出后殖民主义理论有其运用的

特定语境，文化传播中翻译策略的取舍应根

据译文读者适当调整。译者有传播文化的使

命，但文学翻译不可作为纯粹的文化宣传之

作。不间断而有度的杂合是提高本土文化机

体的免疫力，提升自身文化地位的要素。

关键词文化霸权；异化；后殖民主义;

接受美学

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笔者最近有幸拜读了李修群老师发表

于《长沙理工大学学报》的《从Naiad客串

潇湘妃子谈起》一文(后简称为李文)。文章

从后殖民主义角度对大卫・霍克斯(David

Hawks)翻译的《红楼梦》译本进行解读，并

将其与杨宪益、戴乃迭夫妇的译作进行了一

番比较。作者认为霍克斯译本“倾向于归

化”，译作“处处考虑西方读者的文化背景

和接受能力，常常根据他们可能的需要对译

文进行调整”。文章以霍克斯将林黛玉“潇

湘妃子”称号译为Naiad,以及其他一些翻

译处理为例，提出霍克斯译作有“文化霸权”

之嫌。作者认为以“快活仁慈的水底女

神”Naiad客串“胎生两席之愁，矫袭一身

之病”的林妹妹，是西方文化对东方文化的

替代，而驱使这种“文化替换”发生的，是

“一种强势文化压制弱势文化的‘文化霸

权”'。作者由此提出要警惕西方文化及思

想意识形态对中国本土文化的消解，警惕失

语症的产生，呼吁建立平等的文化交流，在

“众声喧哗”中，寻找“自身存在的多元基

地”。

但笔者认为，作者关于“沉浸在沾沾自

喜的‘文化霸权'之中"的霍克斯难以摆

脱“文化霸权”意识的“羁绊”的论断值

得商榷。文中所援引如韦努蒂之“异化”，

鲁迅之“洋化”等批评概念也有进一步讨

论的空间。依笔者愚见，将“Naiad客串潇

湘妃子”的手法理解成为一种为传播文化

而采取的翻译策略即可，无须冠以“文化霸

权”之名。如李文所论“霍克斯译本因考虑

过渡性与可接受性，注重译文的文学、美学

功能”，这一点恰好体现了接受美学中“翻

译以译文读者为标准取向”的原理。霍克斯

为使译文流畅通达，便于西方读者欣赏这部

“了不起的社会风俗小说”，采取归化翻译

策略是可以理解和接受的。为此，笔者不揣

浅陋，谨拙述一二，盼请同仁方家赐教。

二霍译归化不应冠以“文化霸权”

之名

（一）是霍译“文化霸权”还是我们

“文化固守”？

后殖民主义理论主要研究殖民时代结

束以后，宗主国与殖民地间的文化话语权力

关系，关心文化地位的差异以及文化与文化

之间的权力斗争。后殖民主义研究给翻译研

究的启示在于它视翻译为殖民文化的产物。

在这种视角下，翻译就不再是纯粹的语言活

动，而已置身于它所产生的真实的历史文化

背景之中，翻译研究也就要求对翻译实践进

行文化考古式的实地考察。李文就是立足于

后殖民主义的理论，对霍克斯的《红楼梦》

译本进行解析，寻找其中含有的“文化霸权”

的隐性叙述，揭示经典文本背后的意识形态

力量，并以此为基础对东西方学术建制进行

整体反思。李文窥斑见豹，通过“Naiad客

串潇湘妃子”以及其他一些例子，揭示出译

者不自觉或潜意识的价值取向，即“文化霸

权”意识，认为译本不惜牺牲目标文化的

“文化话语权”，生成后对目标文化起到

“颠覆作用”。但笔者认为，对翻译活动中

的翻译策略表现出如此强烈的政治敏锐性，

对“本土文化”与“强势文化”的锚铢必

争，在一定程度上也恰恰体现了人文学者对

本土文化“弱势”与“边缘”的承认，表现

了一种缺乏自信的文化固守心态。过度强调

“异化”翻译和西方“文化霸权”，从某种

程度来说，是在“反对一种臣属的时候陷入

了另一种臣属的地位”。

（二）韦氏之“异”无力驳斥霍译之

“归”

在后殖民主义翻译语境之下，翻译策略

的归化还是异化也与“殖民化”和“解殖

民化”进程联系起来。后殖民主义理论家认

为，翻译作为帝国主义对殖民地人民进行精

神控制的工具在殖民化过程中起了关键性

的作用；霸权文化在选择翻译策略时，都尽

可能采取归化方针。因为这一翻译策略鼓励

处于强势文化的殖民大国将外国文本转译

成它们自己的话语，从而消除文化差异。为

挑战英美文化中占主导地位并一直被认为

是唯一有效的归化翻译法，韦努蒂在其专着

《译者的隐形》中提出“阻抗式”翻译，使

译者和译语读者在翻译和阅读上摆脱来自

强势文化的限制。李文也引用了韦氏理论来

批判”一些译者用通顺的翻译，用归化的手

段抹煞原殖民地文化”。然而韦氏之“异”

无力驳斥霍译之“归”，因为韦氏的异化理

论并非简单地停留在策略这一层面上，它有

着更深刻的文化内涵。

第一，韦氏异化翻译之“异”首先应表

现在翻译的选材之“异"(choiceof

foreigntext)o译者可通过翻译那些主体

文化排斥的文本，重构外国文学经典来抵制

英美文化的主流语言。而霍克斯所选译材

《红楼梦》正是一部浓缩中国传统文化的经

典之作，其包含的文化内涵与目的语文化毫

无相似之处，势必能维护原语文本经典，同

时影响译语文化的构成。从这一点来说，霍

克斯在选材上就已经表现出了异化倾向。如

果霍克斯真受“文化霸权”意识驱动而促

成翻译，他从一开始就不会选择《红楼梦》

以避免英语文化受到影响冲击。这在一定程

度上证明霍克斯译作不应在后殖民理论批

判之列，“文化霸权”意识也无从说起。第

二，“异化翻译”更是一种文化理念，含有

精英主义意识，韦努蒂提出的异化翻译是一

种“小众化翻译”(minoritizing

translation)或“精英主义翻

译”(specifictoaneducatedelite),

因为韦氏认为：“大众的审美意趣是追求文

学中所表现的现实主义错觉，抹杀艺术与生

活的区别，他们喜欢的译文是浅显易懂的，

看上去不像翻译。”

那么按照韦氏异化理论译出的作品应

该是属于精英读者的。而霍克斯的译本恰恰

是面向西方大众读者的。以此为出发点的话,

霍克斯的翻译处理必然会与韦氏翻译主张

相悖，也就似乎无法摆脱后殖民主义批评理

论关于“文化霸权”的质问了。换言之，霍

克斯若想摘掉“文化霸权”的帽子，就必须

因循韦氏的异化翻译理论；为服从异化理论,

霍克斯又必须将其目的语读者由大众读者

调整为精英读者，使其译本成为一份中国文

化研究资料，或中国文化选读教材。显然，

这是不合理的，霍克斯为使西方读者更容易

理解这部东方文化巨着，享受到阅读之愉悦

而采用归化策略，便被冠以“文化霸权”之

名，难以服众，

李文借韦氏“阻抗式”翻译策略，提出

为抵制文化霸权对本土文化的消解和取代，

在“众声喧哗”中保持“自己的声音”，翻

译过程应以“异化”为主要方式。在将中文

作品译成外文时，译者一定要持有“异化”

的态度，一味“归化”，则无异于“文化投

降主义”，“精神缺钙”。换言之，霍克斯

等外籍翻译家向西方读者介绍中国作品时

主要采取“归化”手段就是“文化霸权”；

国内译者将中文译为外文时，不坚持“异化”

主流的翻译态度，即为“文化投降主义”。

至此，同是翻译策略的“归化”和“异化”，

因各自暗示的文化态度不同而有了轻重高

低之别。为抵制“强势文化”，发出“自己

的声音”，中国译者在翻译过程中必须重

“异”轻“同”。由此一来，中国译者是否

也有“自我中心”之嫌呢？

（三）“异国情调”无助于坚持“自己

的声音”

为加强“异化”主张，李文进一步借用

鲁迅先生的“洋气”，“异国情调”之说展

开论述，初看似乎环环相扣，水到渠成，其

实不然。首先，鲁迅先生的“异国情调”

无助于译者坚持“自己的声音”。鲁迅先生

提出的“洋气”即他一直所倡导的“硬

译"：“'山背后太阳落下去了'，虽然不

顺，也决不改作‘日落山阴'”。

先生提出“硬译”旨在革新民众思想

意识，改变中华民族愚昧落后的状态，而中

国语言的改革应首当其冲。因为在先生看来

汉语句法“太不精密”，从而说明人民的思

路不清晰，“脑筋有些糊涂”。要改革国人

的思维方式，须从改革语言入手。所以鲁迅

认为翻译“不但在输入新的内容，也在输入

新的表现法”，即用西语句法取代汉语句法。

显然鲁迅用“硬译”改造国民性的目的与

李文强调的“反对文化霸权”，坚持“自己

的声音”是相悖的。所以实际上，鲁迅的译

论只能起到消解作者观点的作用。当然，笔

者在这里并非反对坚持“自己的声音”，只

是认为没有必要草木皆兵，不要见了“归化”

之顺译便斥为“文化霸权”，以避民族主义

文化自恋之嫌。

其次，和韦努蒂类似的是，鲁迅的“洋

气”翻译思想也渗透着一定的文化“精英

主义”意识。

鲁迅看来，译文读者分为三类，其中只

有一类读者的译文是要“宁信不顺”的，就

是“很受了教育的”。由此看来，即使是鲁

迅坚持的异化策略也是针对特定的读者群

的。笔者认为，虽然现在西方和中国已远非

鲁迅所处时代的状况，但语言的过于陌生化

仍会给译语读者造成阅读和理解上的困难，

所以翻译策略的选取有必要根据读者群而

适当调整。

事实上，很多中国译者并未完全按照鲁

迅先生或李文所提出的那样去做，他们在适

当的时候采取了一定的归化手段，使得译文

文采斐然，朗朗上口。

杨必将VanityFair中的whoisagood

Christian,agoodparent,child,wifeor

husband译为“真是虔诚的教徒，慈爱的父

母，孝顺的儿女，尽职的丈夫，贤良的妻子”，

赢得译界的拍手称赞，被认为是译作典范。

然而，译者将一个抽象多义的good按中国

传统伦理道德观进行具体化，不知不觉地注

入了汉语文化。译文也容易使中国读者认为

西方和东方有着同样的价值观和道德标准。

很明显，译者采取了适当的“归化”策略，

使译文更加符合中国读者的理解范畴和审

美需求。杨必这种舍good而取富含中国伦

理道德文化具体词汇的做法，是否也会受到

国外翻译批评家“文化霸权”的质疑呢？

南开大学刘士聪教授在译作《荼藤》（作

家许地山作品）中，将“美男子”一词转译

成了希神Adon,is,向译入语读者传达了美

的信息，迎合了他们的审美期待。这种处理

方式与霍克斯用Naiad转译潇湘妃子有相似

之处，只是Naiad的转译的确流失了很多重

要的文化信息。笔者相信玉树临风的中国传

统美男子形象与高鼻剜眼的希神Adonis有

很大区别，而且各自的文化内涵也不同。按

照李文的逻辑推论，该文译者不是也有“文

化投降主义”，“精神缺钙”之嫌了？“异

化”作为一种翻译策略在翻译过程中为达

到特定的翻译目的而应当予以重视，这一点

无可厚非。但异化策略作为解构主义和后殖

民主义译论对翻译行为提出的要求，“这种

要求是否合理，是否能够实现，具体的译者

有接受的能力，也有拒绝接受的权力”。

（四）林黛玉称号的翻译之失不等于

“文化霸权”

当然，笔者虽然不认同李文关于霍克斯

对潇湘妃子的译法是“文化霸权”表现的

说法，但也认为霍克斯在该处的翻译处理有

不足之处。曹雪芹为丰满他所塑造的林黛玉

这一形象，给予她“潇湘妃子”的别号，以

示其高贵气质、文学才情和款款痴情的特质。

霍克斯将“潇湘妃子”译成RiverQueen,

确实使其中湘妃为殉夫情殁于湘水的典故

文化损失殆尽；而将“潇湘馆”译为Naidag

House,用河底女神取代徇情王妃，文化内

涵的确错位。如果“湘妃”意向流失，“湘

妃竹”之内涵也随之损失，曹雪芹费煞苦心

为林黛玉塑造的形象也就打了不少折扣。可

以说，霍克斯在该处的意译过于灵活，用

Naida取代湘妃形象确非良策，但并不能因

此就作出“文化霸权”的定论。

任何翻译作品都无法完全译出源语文

本的全部精华，完全对等的翻译是不存在的。

霍克斯是为大众读者翻译文学作品。为避免

目的语读者因缺乏对源语文化背景的了解

而对原文的表达意图产生误解，译者有意识

地舍弃源语文化障碍而采取了一个不足以

表达原文文化内涵的意象。如方平所说：

“如果说翻译中不可避免的失去，在某些方

面也会对原作进行一定的补偿。”霍克斯译

的前八十回在出版时分为三卷，每一卷都有

译者写的前言。第一卷的前言长达32页，

详细介绍了小说背景知识。可以说，这也是

霍克斯为补偿而作出的努力。从源语到目的

语的翻译，是必然有所“失”又有所“得”

的。霍克斯将“潇湘妃子”译成RiverQueen,

“失”去了汉语文化当中“潇湘”的丰富

内涵，但却“得”到了译文的流畅性与欣赏

性。

方平还指出：“文学翻译批评不应当总

是看它失去了什么，而是应当看它为本国文

学带来了什么，”霍克斯的译作虽然舍弃了

许多宝贵的汉文化，但总的说来，他成功地

向西方读者推荐了一部中国经典着作，为宣

传中国文化作出了很大的贡献。

三用接受美学理论为霍克斯正名

接受美学又称“接受理论”，是现代阐

释学在文艺理论研究领域产生的最直接的

结果。该理论是在20世纪60年代中期，由

原联邦德国汉斯(HansRobertJauss)和伊瑟

尔(WatgangJser)等提出来的。接受美学倡

导将作品研究的重点从作者和作品转向读

者，提出“读者中心论”。读者的阅读是能

动的，有创造性的，读者是文学作品要面对

的最重要的对象。

霍克斯在翻译《红楼梦》时并未严格遵

循某种翻译理论，他遵循的是他自己提出的

“译者三责”，即尽责于作者，尽责于读者,

尽责于文本。要三者兼顾显然是很困难的,

霍克斯在面对难以处理的翻译问题时，偏向

了“尽责于读者”，因为他希望他的翻译能

将这本中国小说带给他的“快

乐”（pleasure）传达给读者。霍克斯所指的

“快乐”是一种审美愉悦，这种愉悦只有通

过译者用译入语读者能够理解的方式来重

现原文的文学与美学功能才能实现.“人们

对文学的反应其实是直觉的，而且完全受其

所用语言的文化规范，因此译作