知识产权法发（第七版）课件全套 全书-26 -互联网环境下的不正当竞争行为

知识产权概述 著作权法概论 作品著作权的内容:取得和消灭第一章第二章第三章第四章著作权的限制著作权的保护专利概述专利法律关系的主体第八章第九章第十章第十一章目录著作权的主体和归属 第五章邻接权第六章著作权的利用 第七章专利权产生的实质条件专利权产生的程序第十二章第十三章专利权第十四章专利权的保护商标概述商标法中的有关主体商标的种类目录商标权商标注册、续展与无效商标权的保护反不正当竞争法概述仿冒混淆行为侵犯商业秘密的行为商业诋毁行为互联网环境下的不正当竞争行为第十五章第十六章第十七章第十八章第十九章第二十章第二十一章第二十二章第二十三章第二十四章第二十五章第二十六章第一节知识产权的概念第二节知识产权法概述第三节与知识产权相关的国际条约第一章知识产权概述 就国内而言,具有代表性的观点大体上有下列几种:(1)知识产权是指人就其智力创造的成果依法享有的专有权利。(2)知识产权是智力成果专有权和工商业标记专有权的统称。(3)知识产权是智力成果的创造人和工商业标记的所有人依法享有的权利的统称。(4)知识产权是一种人们就其创造的非物质财产——智力成果和工商信誉所依法享有的权利。第一节知识产权的概念一、知识产权的定义第一节知识产权的概念二、知识产权的特征首先,民事权利无不为权利人所专有。其次,所谓地域性是指一国的知识产权并不当然地在他国有效,比如一项在中国享有专利权的技术并不因其在中国的专利权而当然地在其他国家受到专利法的保护。最后,有学者将知识产权的法定保护期称为时间性。综合前述分析,可以肯定地说,知识产权是一种受限制的对世权。这应是知识产权有别于其他民事权利的特征。第一节知识产权的概念三、知识产权的保护对象我国《民法典》第123条第2款规定:“知识产权是权利人依法就下列客体享有的专有的权利:(一)作品;(二)发明、实用新型、外观设计;(三)商标;(四)地理标志;(五)商业秘密;(六)集成电路布图设计;(七)植物新品种;(八)法律规定的其他客体。知识产权所涵盖的范围非常广阔。在市场经济的各个领域乃至日常生活的每个角落均会遇到知识产权问题。前述所罗列的内容并没有穷尽所有知识产权的保护对象。第二节知识产权法概述一、知识产权法的概念和种类ABC根据在知识产权法领域,已有一个被奉为圭臬的分类原则,即实用与非实用的二分法原则，传统的知识产权法被分为著作权法和工业产权法。按照这种分类所划分出的工业产权法的内容十分丰富,包括专利法、商标法、原产地名称保护法、商号保护法、反不正当竞争法等。但是进入20世纪后半叶,随着技术的发展和进步,人类创造出了一些用原有的二分法无法清晰地划分的保护对象。比如计算机程序,无论是以高级语言、机器语言,还是汇编语言编写,其在构成方式上均表现为文字,整个计算机程序的外在特征如同文字作品一般。总之,知识产权法的种类是随着技术的发展而变化发展的。知识产权是指关于创造性智力成果和区别性商业标志的专有权利。由此可以推知,知识产权法是指调整有关创造性智力成果专有权和区别性商业标志专有权的社会关系的法律规范的总称。第二节知识产权法概述二、知识产权法的起源撇开市场经济这一必要条件不谈,仅凭较高的文学艺术发展水平仍不足以导致知识产权法的产生。比如世界上四大文明古国都曾有辉煌的文学艺术历史。但由于技术水平的限制,作品的复制和传播成本太高,以致人们难以通过作品的使用获得财产利益,因此在当时也都没有制定知识产权法。可见,科学技术发展水平在知识产权法的产生过程中起着关键的作用,具体的表现可以概括为以下两个方面:第一,以保护技术发明为直接目标的知识产权法不可能在理论上超越科学技术而独立发展。第二,科学技术知识的普及程度和范围是知识产权法产生的社会基础。第二节知识产权法概述三、知识产权法的发展趋势尽管知识产权法从产生到现在已有三个世纪,但从理论上看,现代知识产权法在理论上尚不成体系,作为一个学科还有许多方面有待完善。同其他法律学科相比还很不成熟。其原因至少有以下两个方面:第一,从现有的各个部门法的发展历史看,两三百年的时间不可能造就一整套完备的知识产权法理论体系,故而现阶段法学界就诸多问题存在争论是完全正常的情况。第二,从知识产权法的发展历史看,其发展过程并不是完全理性化的。作为一个国家或地区特定阶层利益的反映,知识产权法必然会在一定程度上受到国家或民族功利主义和实用主义等思想的影响和制约。第二节知识产权法概述三、知识产权法的发展趋势从微观上讲,每一个特定技术领域在其产生和发展时期都会向法律提出一系列的新问题;法律针对这些具体问题会在一定时间之后作出回答。从宏观上讲,知识产权作为直接反映科技发展的法律制度,永远不可能达到完全协调或适应的层次。这是因为科学技术永远不可能止步不前,永远会有新的技术领域提出现有法律所解决不了的问题;知识产权法只能逐步对这些问题予以回答。第三节与知识产权相关的国际条约一、知识产权保护的国际协调由于各国的历史文化背景不同,致使各国法律制度存在着很大的差异。其原因在于各国法律的形成分别经历了不同的历史过程,各国有着各自的国情、习惯、文化,最终反映在立法中则表现为具体规范上的千差万别。但是在各类法律中,各国的知识产权法却在许多方面有着惊人的相似之处。在国际交往日益频繁的时代,知识产权法的国际协调还表现在各国间的相互借鉴。一国的国内法律制度对与之交往密切的他国往往有着非常大的影响比如,做生意一定需要双方均认可的交易规则。经济一体化使得国际贸易在世界经济发展中的作用越来越大。近年来,知识产权贸易在国际贸易额中所占比重逐渐增加,以致所有正在制定或刚刚达成的国际贸易协定中都有相当篇幅的知识产权条款。第三节与知识产权相关的国际条约二、《巴黎公约》《巴黎公约》全称为《保护工业产权巴黎公约》,是在1883年由11个国家签字,1884年7月7日生效的。订立《巴黎公约》的目的就是协调成员方间有关工业产权的保护问题。《巴黎公约》第1条第2款明确规定,工业产权的保护对象有专利、实用新型、外观设计、商标、服务标记、厂商名称、货源标记或原产地名称和反不正当竞争。该公约将专利与实用新型、外观设计分别规定,是因为在国际社会发明与专利常被作为同义词。类似地,服务标记在这里也未被当作商标处理,故这里的商标仅指产品商标。《巴黎公约》中最为重要的内容现在都已经成为国际知识产权领域的基本制度或原则。《巴黎公约》的规定对成员的国内法影响甚大。我国的专利法、商标法中许多制度均源自《巴黎公约》。第三节与知识产权相关的国际条约三、《伯尔尼公约》《伯尔尼公约》全称为《保护文学和艺术作品伯尔尼公约》,是于1886年9月9日在瑞士伯尔尼签订的。该公约分别于1896年在巴黎、1908年在柏林、1914年在伯尔尼、1928年在罗马、1948年在布鲁塞尔、1967年在斯德哥尔摩、1971年在巴黎等地进行了修订和补充。在著作权保护方面,《伯尔尼公约》同《巴黎公约》一样规定了国民待遇原则。另外还规定了著作权自动保护原则,即缔约方间无须办理任何手续,不论作品是否发表,只要作品创作完成,都受公约保护。该公约还规定了著作权独立原则,即无论作品在起源方的保护状态如何,缔约方均应根据被请求方的法律给予保护。也就是说,一方给予某作品著作权保护,不受他方法律的影响。同时,该公约对缔约方的著作权保护规定了最低限度标准。即该公约允许缔约方制定国内法或缔约方间订立条约给予作品更为广泛或更多的权利,但不应低于公约规定的各类作品的最低保护水平第三节与知识产权相关的国际条约四、《TRIPS协议》《TRIPS协议》是世界贸易组织下的一个国际条约,是《与贸易有关的知识产权协议》的简称。该协议于1993年年底形成最后文本,是在原关税与贸易总协定的乌拉圭回合谈判中为世界贸易组织成立而订立的一系列协定中的知识产权分协定。1994年4月乌拉圭回合谈判结束,世界贸易组织同时诞生,该协议转为世界贸易组织下的知识产权协议。《TRIPS协议》所包含的内容十分广泛。前面介绍知识产权的保护对象时曾提及该协议中涉及的知识产权的范围。从总体上看,该协议对各种知识产权都给予了较高的保护水平。不仅如此,该协议不同于其他知识产权国际公约,专门规定了知识产权的执法程序以及争端的解决办法等内容。这些原本都是国际贸易公约的内容,由此协议开始被引入知识产权公约之中。在争取加入世界贸易组织的过程中,我国修订了一系列的国内法,其中专利法、著作权法、商标法均针对《TRIPS协议》在2000年到2001年进行了修订。2001年年底,我国加入世界贸易组织,《TRIPS协议》也因此对我国的国内立法产生了约束力。第三节与知识产权相关的国际条约五、其他国际条约除前述国际条约外,有关知识产权的国际条约还有很多。不算区域性的国际条约,仅全球性的知识产权条约就有几十个。它们分别归世界知识产权组织、联合国教科文组织、世界贸易组织等机构管理。我国加入的公约除前述《巴黎公约》《伯尔尼公约》《TRIPS协议》外,还有《建立世界知识产权组织公约》,这是我国加入的第一个知识产权国际公约;此外,我国还是《世界版权公约》《保护录音制品制作者防止未经许可复制其录音制品公约》《专利合作条约》《商标国际注册马德里协定》《国际植物新品种保护公约》等公约的成员。科学技术在不断地进步,知识产权制度必然也会随其发展。有关知识产权的国际公约自然也会越来越多。我国在对外开放的大政方针之下,随着经济、技术水平的提高,还将根据国家发展的需求,积极推进多边主义,参加更多的国际知识产权条约,以提高我国的知识产权保护水平。第一节著作权和著作权法的概念第二节著作权制度的起源与发展第二章著作权法概论第一节著作权和著作权法的概念一、著作权概述著作权指文学、艺术和科学作品的作者就其创作的作品享有的在法定期限内的专有权利。依照我国现行著作权法,著作权与版权同义。著作权分为著作财产权和著作人身权。广义的著作权还包括著作邻接权。著作人身权具体包括发表权、署名权、保护作品完整权和修改权等。邻接权,也称为与作者权相关的权利,或称相关权,系作品传播者权的统称,具体包括出版者权、表演者权、录音录像制品制作者权和广播组织者权等。第一节著作权和著作权法的概念一、著作权概述著作权作为知识产权的主要组成部分,与其他形式的知识产权相比,具有独特的性质,具体表现在以下几方面。1.人身权利和财产权利的统一2.思想内容与表达形式两分法3.权利对象的可复制性第一节著作权和著作权法的概念二、著作权法概述1.我国的著作权立法和有关的国际公约著作权法的法律渊源指著作权法律的表现形式。我国著作权法的渊源包括:(1)宪法。(2)法律。(3)司法解释。(4)行政法规。(5)我国加入的国际公约和条约及我国与其他国家签订的双边协定。著作权法是指以著作权法律关系为调整对象的法律规范的总和。在我国的法律体系中,著作权法是以平等主体之间的人身关系和财产关系为调整对象的民事法律中专门以著作权法律关系为调整对象的特别法。2.著作权法的适用范围著作权法的适用范围亦称著作权法的效力范围,包括时间效力范围、空间效力范围和对人的适用范围。3.著作权法的立法宗旨著作权法的立法宗旨指著作权法律制度,包括法律、条例和司法解释等颁布和实施的根本目的。(1)保护著作权人合法权益原则。(2)保护作者权益和保护社会公共利益相结合原则。(3)合法行使著作权原则。(4)国内立法保护和尊重与适用国际条约和国际惯例相结合的原则。第二节著作权制度的起源与发展一、著作权法律制度的起源与发展现代意义上的著作权保护制度是人类社会政治、经济、文化等发展到一定历史阶段的产物。现代意义上的著作权保护制度出现于18世纪的欧洲。1709年,英国颁布了世界上第一部以保护具有私有财产权性质的版权的《安娜女王法》。这是第一个现代意义上的版权保护法律。该法首次明确了作者对其作品的支配权,立足于鼓励作者对知识的创造性劳动,以便促进整个社会的进步。《安娜女王法》使版权长期由出版商垄断转变为作者权,作者取得了版权法律关系中的核心地位。法国大革命后,法国分别于1791年和1793年颁布了两部确立和保护作者权的法律。以此为起点,在欧洲,著作权法律分别发育、成长为版权和作者权两个相互区别的保护体系。第二节著作权制度的起源与发展一、著作权法律制度的起源与发展两者的主要区别在于以下三方面:(1)从著作权的主体看,前者同时赋予自然人和法人以著作权,原因在于版权法上著作权是财产权利;后者则基于只有自然人才能进行作品的创作这一事实,认为只有自然人才能成为作者。(2)前者认为版权(著作权)是财产权利;而后者更强调作者权的人身权性质。(3)从权利的取得看,版权法采取登记制度,即作者只有履行了特定的手续才能获得版权保护;作者权法则采取自动保护原则,作品的创作一经完成,便自动获得作者权法的保护。第二节著作权制度的起源与发展一、著作权法律制度的起源与发展从调整手段看,各国著作权立法初始时大都将作者权或版权限定于民事范围以内,侵权责任形式仅为民事责任。由于科学和技术的进步,特别是在网络时代,在网络环境下出现了有关作品和著作权问题,诸如在国际互联网上传播、提供和使用作品时产生的时间、空间范围及其确定,以及与之密切相关的法律适用问题。对此,各国现行的著作权法律制度大多捉襟见肘,无能为力。如何使著作权法适应时代的发展和技术的进步是个世界性的难题。第二节著作权制度的起源与发展二、著作权法同其他法律部门的关系1.著作权法与民法的关系著作权法作为一个相对独立的法律部门,在当代,即所谓的知识经济时代,当文化科学和艺术创造成为一个日益重要的产业部门的时候,其重要性也日益显著。但这并不能改变其作为民法的一个特别法的地位。实际上,包括著作权在内的知识产权在我国首先是由民法对其确认和保护的。《民法通则》(已废止)在第五章“民事权利”中规定了知识产权。尽管这只是原则性的规定,但从法律体系上看,这是把著作权等知识产权归入民事法律的框架之内,使著作权法成为民法的特别法。第二节著作权制度的起源与发展二、著作权法同其他法律部门的关系2.著作权法与工业产权法的关系由于著作权和工业产权的排他性的差异,法律在设定两种权利的期限的时候作了相应的平衡:著作权排他性小但期限加长;工业产权排他性强但期限短(商标权经商标注册的续展虽然可得无限延长,但一个期限单位还是较短的,而且续展也还是有条件的)。实际上,著作权保护方法和工业产权保护方法虽然排他性和期限区别多多,但各有利弊。技术的发展所产生的成果是多姿多彩的。有些创造性劳动成果兼具两种保护对象的特征,如计算机软件、集成电路布图以及一些实用艺术作品等,可能会要求同时用两种方法保护。如在美国和德国,计算机软件则同时用著作权和专利权两种方法进行保护。第一节作品的概念第二节作品的种类第三节不受保护的对象第三章作品第一节作品的概念一、作品要有特定的思想内容作品必须具有文学、艺术、科学和工程技术领域内的思想、理论、概念、感情、构思、情节和人物形象等特定的内容。第一节作品的概念二、在科学文学和艺术领域内文学、科学和艺术作品必须有客观的表现形式,如图书、绘画、演讲、戏曲、音乐、舞蹈等。“文学、艺术和科学领域内”,指作品的范围,即只有在此范围内的思想和情感的表现形式才是作品。但是,超出这个范围的作品,是否存在,换一句话说,作品是否可以超出这个范围,抑或,有哪一部作品不在“文学、艺术和科学领域内”,法律在所不问,现实中亦未发生或者存在过相关争议。第一节作品的概念三、表现形式必须是作者的智力成果作品首先是人的创造性劳动成果。至于大自然的美丽风景,虽然天地造化,钟灵毓秀,美不胜收,却不是人的智力成果,不能作为作品。作为思想和情感表现形式的作品被定义为“成果”,强调作品的下列属性:“成”者,指创作作品过程的终了或者完结状态,而不是“未完成的”。作者本人认为,其创作过程已告终结。至于“智力”者,概指人具有的对身外世界的识别和选择自己行为的能力,前者是静态的、消极的,表现为因知晓和明白身外之物之状,可以避免不利后果的发生;后者是动态的、积极的,表现为达成追求的积极后果的过程和结果。作品必须能够表现某种感情或思想,或阐明特定的科学原理。第一节作品的概念四、作品具有独创性独创性也叫原创性,指作品的表达形式是独创的而不是抄袭的或复制的。它是作品最重要的构成条件,是区别“作品”和“复制品”的最重要的指标。一般而言,著作权法对作品的独创性要求不像专利法对可授予专利权的技术方案那样,要求有高度的创造性。只要作品是其作者独立创作完成的,而不是抄袭的和复制的,同时具备完整的思想内容和表现形式,即可被认定为具备著作权法上的原创性。著作权法对作品的保护不以新颖性为前提,如果多位作者同时就相同或类似的思想内容各自独立完成创作,即使作品相同或类似,那么只要它们都是独立创作行为过程产生的结果,便都受到法律的独立保护,成为独立的作品。第二节作品的种类编号类型内容1文字作品小说、诗词、散文、论文等以文字形式表现的作品2口述作品即兴的演说、授课、法庭辩论等以口头语言形式表现的作品3音乐作品歌曲、交响乐等能够演唱或者演奏的带词或者不带词的作品4戏剧作品话剧、歌剧、地方戏等供舞台演出的作品5曲艺作品相声、快书、大鼓、评书等以说唱为主要形式表演的作品6舞蹈作品通过连续的动作、姿势、表情等表现思想情感的作品7杂技艺术杂技、魔术、马戏等通过形体动作和技巧表现的作品8美术作品绘画、书法、雕塑等以线条、色彩或者其他方式构成的有审美意义的平面或者立体的造型艺术作品第二节作品的种类编号类型内容9建筑作品以建筑物或者构筑物形式表现的有审美意义的作品。10摄影作品借助器械在感光材料或者其他介质上记录客观物体形象的艺术作品11视听作品电影作品、电视作品由画面或者伴音等要素构成的作品12图形作品为施工、生产绘制的工程设计图、产品设计图,以及反映地理现象、说明事物原理或者结构的地图、示意图等作品13模型作品为展示、试验或者观测等用途,根据物体的形状和结构,按照一定比例制成的立体作品14计算机软件包括程序和文档。计算机软件也可以归类为文字作品15民间文学艺术在本国境内由被认定为该国国民的作者或种族集体创作,经世代流传而构成传统文化遗产基本成分之一的一切文学、艺术和科学作品第三节不受保护的对象根据我国《著作权法》第5条的规定,《著作权法》不适用于以下各项内容:第一,法律、法规,国家机关的决议、决定、命令,其他具有立法、行政、司法性质的文件,及其官方正式译文。这些文件无疑都具有相当程度的独创性,但是,为了方便其传播,实现国家统治和管理职能,立法者明文将它们排除在受专有或排他保护的作品之外。故它们自始至终没有著作权。第二,单纯事实信息。第三,历法、通用数表、通用表格和公式。第一节著作人身权第二节著作财产权第三节著作权的取得第四节著作权保护期第四章著作权的内容:取得和消灭第一节著作人身权一、著作人身权的概念著作人身权是指著作权中与作者的人身利益密切相关的权利。它是指因完成作品所享有的法律赋予作者的与其名誉、声望以及其他人身利益相关的权利。它与我国《民法典》所规定的“自然人享有生命权、身体权、健康权、姓名权、肖像权、名誉权……”具有相同的性质。不过,著作权中的人身权除受《民法典》一般保护外,还受著作权法的特殊保护。第一节著作人身权二、著作人身权的特点1.著作人身权具有不可转让性2.著作人身权不可剥夺、不可扣押、不可强制执行3.著作人身权不受期限限制第一节著作人身权三、著作人身权的内容1.发表权发表权是指作者决定将其作品是否公之于众、何时公之于众、以何种方式公之于众的权利。发表权属于作者人身权的一部分,是作者的一项重要权利。发表指通过报纸和杂志登载、出版、发行、电台广播、录音录像、放映、演出、展览和公开朗诵等一切合法的形式向不特定的多数人提供作品或作品的复制品。发表权具有以下特征:(1)发表的本质特征是向不特定的多数人公开。(2)发表权的积极行使只有一次。第一节著作人身权三、著作人身权的内容2.署名权署名权,不像其他权利那样有期限的限制,是一种永恒的权利。依照《著作权法》第22条的规定,署名权、修改权和保护作品完整权不受期限的限制。署名权不仅为作者终身享有,而且不因作者生命的终结而有所变更。另外,署名权具有不可转让的性质,不因著作财产权的转让和继承而发生变化;受让人和继承人均不得违反作者的意愿,冒用、变更、隐匿作者的姓名发表其作品,否则构成对作者署名权的侵犯。署名权的内容包括决定署名或不署名的权利,即作者有权在作品上写上姓名或不写姓名;有决定在自己的作品上如何署名的权利,即是写上自己的真实姓名,还是用笔名、别名等的权利;有要求公开利用自己作品的人在其利用的作品上指明自己是作者的权利,如在著作中引用他人作品的内容,应当注明出处,指明作者的姓名。无论是出版、演出、广播,还是以其他方式使用作品时,未经作者同意,不得对其作品上的署名作任何变更。第一节著作人身权三、著作人身权的内容3.修改权依照《著作权法》第10条第1款第3项的规定,修改权是指修改或授权他人修改作品的权利。修改权属于作者,作者不仅有权自行修改自己的作品,而且可授权他人修改自己的作品。修改以保持作品的基本内容和性质不变为限度,若修改的结果使原作品面目全非,即属于重新创作,产生新的作品。此项权利系作者的专属权。继承著作权人,即经继承、转让或许可使用而获得作品的部分著作权的人,未经作者许可不得对其作品进行任何形式的修改。修改权与作者的人身权益不可分离,属于作者人身权的一个权能。根据我国宪法和著作权法立法,作者理应享有修改或授权修改作品的权利。作者享有修改自己作品的权利,但应以不妨害他人的利益为前提。第一节著作人身权三、著作人身权的内容4.保护作品完整权依照我国《著作权法》第10条第1款第4项的规定,保护作品完整权,即保护作品不受歪曲、篡改的权利。作品是作者思想或感情的表现。保护作品的完整权的目的,在于维护作品的纯正性,保护作者的人格利益,使其荣誉和声望不受贬损。因为作品的完整性与作者的荣誉和声望密不可分,歪曲、篡改、丑化作品的行为使作者的正当的人身利益遭受到损害。因此,任何自然人、法人或非法人组织均不得对他人的作品进行篡改、割裂、歪曲、丑化,或作实质性的变更。否则,构成对他人著作权的侵害。作品的完整性不仅指其表现形式的完整性,如文学作品的情节、内容、人物关系等,也包括作品的思想内容的完整性,如肆意利用他人作品进行后续创作,可能与作者要表达的思想或感情相差甚远,不能不认为这是一种侵害行为。第二节著作财产权一、著作财产权的概念著作财产权指作者就其作品享有的具有财产内容的权利。通过对作品进行特定形式的利用,作者可以获得一定的财产利益。我国《著作权法》第10条列举了以获得财产利益为目的的利用作品的权能,指使用权和获得报酬权,即以复制、表演、播放、展览、发行、摄制或改编、翻译、注释、汇编等方式使用作品的权利,以及许可他人以上述方式使用作品,并由此获得报酬的权利。第二节著作财产权二、著作财产权的性质ABC1.著作财产权可以转让作品之所以能够成为著作权法保护的客体,其决定性的因素之一就在于著作权所具有的财产权性质。著作财产权,就其法律性质上讲,与一般财产权有许多相似之处,都是对财产的一种排他性的支配权,可以成为转让、继承的标的。但是,著作财产权与一般财产权仍有区别,一般财产权是绝对权,具有永久性。而著作财产权的效力在诸多方面受到限制。下面介绍著作财产权的性质2.著作财产权受法律保护期的限制3.著作财产权可以继承第二节著作财产权三、著作财产权的内容依照《著作权法》第10条第1款第5项的规定,复制权,即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍、数字化等方式将作品制作一份或者多份的权利。复制权指以上述复制方式利用作品的权利。发行是指为满足公众的合理需求,通过出售、出租等方式向公众提供一定数量的复制件。发行权即指以上述方式利用作品的权利。发行必须具备两个条件:发行者必须是著作权人或经著作权人授权的人;发行必须是将作品的复制件向公众提供,并能满足公众的合理需求。1.复制权2.发行权第二节著作财产权三、著作财产权的内容《著作权法》第10条第1款第7项规定:出租权,即有偿许可他人临时使用视听作品、计算机软件的原件或者复制件的权利,计算机软件不是出租的主要标的的除外。展览指公开陈列美术作品、摄影作品的原件或复制件。展览权是作者或其他著作权人享有的将作品公开展出、陈列的权利。展览一般是公开展出未发表的美术作品、摄影作品,如绘画、雕刻、雕塑、摄影、照片、书法以及实用工艺美术作品等,既可以展出作品的原件,也可以展出作品的复制品。3.出租权4.展览权第二节著作财产权三、著作财产权的内容表演指演奏乐曲、上演剧本、朗诵诗歌等直接或者借助技术设备以声音、表情、动作公开再现作品。表演权是指作者或其他著作权人享有的以上述方式利用作品的权利。表演权一般适用于音乐、戏剧、舞蹈作品放映权即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利。5.表演权6.放映权第二节著作财产权三、著作财产权的内容广播权即以有线或者无线方式公开广播或者传播作品,以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利,但不包括下面的信息网络传播权。由于计算机互联网络系统技术的兴起,增加了作品的传输手段和创作手段。其一,是传统作品的数字化和网络传播。其二,是在网络上创作的作品及其传播问题。《著作权法》第10条第1款第12项规定:信息网络传播权,即以有线或者无线方式向公众提供,使公众可以在其选定的时间和地点获得作品的权利。7.广播权8.信息网络传播权第二节著作财产权三、著作财产权的内容《著作权法》第10条第1款第13项规定:摄制权,即以摄制视听作品的方法将作品固定在载体上的权利。将表演或者景物机械地录制下来,不视为摄制电影、电视。这实际上可以视为一种改编作品的行为。改编权即改变作品,以原作为基础,创作出具有独创性的新的具有不同表现形式的作品的权利。如将小说改编成电影,将民间故事改编成舞台戏曲等。9.摄制权10.改编权第二节著作财产权三、著作财产权的内容翻译是指将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字。翻译权是指作者或著作权人享有的将自己的作品原稿所用的语言文字转换成另一种语言文字表达的权利。翻译权包含两方面的内容:一是自己将作品译成他种文字的权利;二是同意他人翻译自己作品的权利。汇编权是指原作品的作者或著作权人享有的决定将其作品是否汇编、由谁汇编以及如何汇编的权利。汇编权与汇编作者的权利是两回事。《伯尔尼公约》第2条第1款第5项规定,文字或艺术作品的汇集本,诸如百科全书和选集,由于对其内容的选择和整理而成为智力创作品,应得到与此类作品同等的保护,而不损害作者对这种汇集本内各件作品的权利。11.翻译权12.汇编权第三节著作权的取得一、自动保护原则所谓自动保护原则指著作权的产生和取得不依赖于有关的行政审查和授权手续,自动产生。我国著作权法即采取了自动保护原则。依照《著作权法》第2条第1款的规定,我国自然人、法人或者非法人组织的作品,不论是否发表,依照该法享有著作权。《著作权法实施条例》第6条规定,著作权自作品完成创作之日起产生,并受著作权法的保护。此即为我国著作权的自动产生制度。在知识产权法律制度中,自动保护原则使著作权法区别于工业产权法律制度,这是著作权法的一个重要特征第三节著作权的取得二、自愿登记制度在我国,作品登记采取的是自愿登记制度。我国《计算机软件保护条例》第7条规定,软件著作权人可以向国务院著作权行政管理部门认定的软件登记机构办理登记。软件登记机构发放的登记证明文件是登记事项的初步证明。第四节著作权保护期一、从权利的内容看1.人身权利依照《著作权法》第22条的规定,作者的署名权、修改权、保护作品完整权的保护期不受限制。即著作人身权在法律上是永存的。2.财产权利财产权利与人身权利不同,是一种受期限限制的权利。依照《著作权法》第21条、第23条的规定,财产权利的保护期为五十年,截止于作品首次发表后第五十年的12月31日。第四节著作权保护期二、从著作权的主体看1.法人或者非法人组织的作品法人或者非法人组织的作品、著作权(署名权除外)由法人或者非法人组织享有的职务作品,其发表权的保护期为五十年,截止于作品创作完成后第五十年的12月31日。010203第四节著作权保护期二、从著作权的主体看2.自然人的作品《著作权法》第23条规定,自然人的作品,其发表权及财产权利的保护期为作者终生及其死亡后五十年,截止于作者死亡后第五十年的12月31日;如果是合作作品,截止于最后死亡的作者死亡后第五十年的12月31日。010203第四节著作权保护期二、从著作权的主体看3.视听作品视听作品,其发表权的保护期为五十年,截止于作品创作完成后第五十年的12月31日;《著作权法》第10条第1款第5项至第17项规定的权利的保护期为五十年,截止于作品首次发表后第五十年的12月31日,但作品自创作完成后五十年内未发表的,《著作权法》不再保护。010203第一节著作权的主体 第二节著作权归属第五章著作权的主体和归属 第一节著作权的主体一、作者1.创作和作者创作,是设计并完成文学艺术表现形式行为的过程和结果,是从构思到将构思具体实现,最终呈现作者思想和情感的表现形式的完整过程。法律规定创作作品的自然人为作者,是对客观事实的尊重与肯定。但是,在特定情况下,为了满足某种利益需求,在法律上也可以把自然人以外的其他民事主体视为作者,给他们以作者的法律资格。这也就是说,本来是自然人创作的作品,通过法律规定,把作者的身份赋予除自然人以外的其他主体。我们可以把这种作者称作“法定作者”。第一节著作权的主体一、作者2.署名与作者依照《著作权法》第12条的规定,在作品上署名的自然人、法人或者非法人组织是作者,且该作品上存在相应权利,但有相反证明的除外。这一规定的法律意义在于推定署名的人即是作者,享有作者的权利。这一推定源自著作权自动产生的特点。它一方面减轻了作者在行使著作权时对自己身份的举证责任,另一方面也为法官判定著作权人资格提供了依据。应予注意的是,我国法律没有规定作品及其作者署名的形式。一般来说,应依行业习惯进行。由于署名的形式对于认定作者的身份有特别的意义,所以,当事人在发表、出版作品时应尽量避免模棱两可的署名形式,以防患于未然。第一节著作权的主体二、原始著作权人与继受著作权人1.原始著作权人原始著作权人即著作权产生时所依附的主体,它只能是作者、法人或者非法人组织。《著作权法》第11条第1款规定:“著作权属于作者,本法另有规定的除外。”著作权属于作品的原始作者。但上述中的“除外”,即作品一产生著作权就属于作者以外的人享有的情形,主要是指《著作权法》第18条规定的职务作品的雇主享有著作权的情况。第一节著作权的主体二、原始著作权人与继受著作权人2.继受著作权人继受著作权人,是指非因自己的创作,而是基于其他法律事实而获得著作权的人。产生继受著作权的原因有继承、赠与、遗赠、受让等。另外,根据《著作权法》第21条第2款的规定,著作权属于法人或者非法人组织的,法人或者非法人组织变更、终止后,其财产权利在《著作权法》规定的保护期内,由承受其权利义务的法人或者非法人组织享有;没有承受其权利义务的法人或者非法人组织的,由国家享有。依照《著作权法实施条例》的规定,作者身份不明的作品,由作品原件的所有人行使除署名权以外的著作权。作者身份确定后,由作者或者其继承人行使著作权。第二节著作权归属一、演绎作品演绎作品即对已有的作品进行演绎、加工所产生的作品。演绎是一种重要的创作方式,主要指《著作权法》第13条所列举的改编、翻译、注释和整理。其实,所有以现存作品为基础创作新的作品的行为都是演绎。它不仅仅指同种作品形式之间的改编、转换,例如,将长篇小说改成缩写本、将外文著作译成中文等;还包括以别的形式来表达作品的内容,例如,将小说改编成舞台剧、将舞台剧改编成电影或电视剧等。只要以另一作品的创作为创作基础,将原先作品的思想内容被移植到了后来的作品之中,都属于广义的演绎。根据《著作权法》第13条的规定,改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品,其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有,但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权。第二节著作权归属二、演绎作品利用的双重限制需要特别强调的是,利用他人演绎作品,受到原作作者在先权利和演绎作者权利的双重限制。《著作权法》专门列明一个独立条文对此做了特别规定。《著作权法》第16条规定,使用改编、翻译、注释、整理、汇编已有作品而产生的作品进行出版、演出和制作录音录像制品,应当取得该作品的著作权人和原作品的著作权人许可,并支付报酬。第二节著作权归属三、合作作品合作作品是两个以上的作者合作创作的作品。合作作品的成立有两个前提条件,即合意和合作。合意是指完成合作作品的作者之间有共同的合作创作的意思表示,也就是说,在合作作者之间存在共同完成作品创作的意思表示并达成合意。在缺乏合意的情况下,即使作品中采用了某人的思想观点或叙述,该人也不能成为合作作者。《著作权法》第14条规定,两人以上合作创作的作品,著作权由合作作者共同享有。没有参加创作的人,不能成为合作作者。第二节著作权归属四、汇编作品汇编作品,是指汇编若干作品、作品的片段或者不构成作品的数据或者其他材料,对其内容的选择或者编排体现独创性的作品。依照《著作权法》第15条的规定,汇编作品由汇编人享有著作权,但行使著作权时,不得侵犯原作品的著作权。对大多数汇编作品来说,其独创性主要体现在其选材及各部分的组织方式上,因而它往往要通过汇编作品的整体体现出来。故汇编者的权利仅及于汇编作品的整体,其对被汇编的具体的基础作品不享有著作权。第二节著作权归属四、汇编作品汇编作品同可以分割使用的合作作品十分相似。事实上,一部由多人合编的辞书既是合作作品又是汇编作品。尽管如此,典型的汇编作品和可分割使用的合作作品还是有如下区别的:(1)汇编作品常常有一个独立于各位作者的汇编者,由他来完成汇编工作,其他作者不参与汇编;而可分割的合作作品通常是由一律平等的创作者共同创作。(2)汇编作品以汇编者的名义发表;而可分割使用的合作作品则通常以各位作者共同的名义发表。(3)汇编作品的具体作者对汇编作品整体不享有著作权;而可分割使用的合作作品的每一个作者都可分享整体著作权。(4)汇编作品的具体作者之间不必具备合意,例如一期杂志的各篇文章的作者可能各不相干;而可分割使用的合作作品的作者之间通常应有合意,因而作品各部分的内部关系较密切。第二节著作权归属五、视听作品依照《著作权法》第17条第1款的规定,视听作品中的电影作品、电视剧作品的著作权由制作者享有,但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权,并有权按照与制作者签订的合同获得报酬。《著作权法》第17条第2款规定,电影和电视剧以外的视听作品的著作权归属由当事人约定;没有约定或者约定不明确的,由制作者享有,但作者享有署名权和获得报酬的权利。《著作权法》第17条第3款规定,视听作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。第二节著作权归属六、职务作品1.职务作品的定义及构成条件所谓职务作品是指自然人为完成法人或非法人组织工作任务所创作的作品。职务作品的构成以“单位工作任务”为核心因素。《著作权法》第18条第2款第2项特别强调了一种特殊情形:报社、期刊社、通讯社、广播电台、电视台的工作人员创作的职务作品与第3项概括性规定的法律、行政法规规定或者合同约定著作权由法人或者非法人组织享有的职务作品,共同确定了职务作品的范围。第二节著作权归属六、职务作品2.职务作品著作权之归属根据《著作权法》第18条的规定,职务作品的著作权归属有两种模式:一是著作权归作者享有,法人或者非法人组织在其业务范围内享有优先使用权;二是作者仅享有署名权,而其他权利由法人或者非法人组织享有。区别这两类职务作品的准绳在于创作投资问题。如果一件作品的创作,无须法人或者非法人组织专门提供大量的资金、技术条件,其创作主要依靠个人智力,那么,即使是在法人或者非法人组织工作任务内的创作,著作权也归个人享有,因为法人或者非法人组织并没有投资回收资金问题。这类作品的典型是拿国家薪水的新闻记者、职业作家等完成的职务作品。相反,大型的创作活动有赖于法人或者非法人组织在资金、人员和物质财富方面的全面支持。第二节著作权归属七、委托作品委托作品即受托人根据委托人的委托而创作的作品。著作权法并未要求委托创作作品的当事人采用书面形式。依民法一般原理,可以采用口头形式。只是,关于著作权归属的推定会使委托人因此而承担一定的风险,即一旦受托人反悔,关于委托创作作品的合同关系存在的举证责任,由委托人承担。依照《著作权法》第19条的规定,受委托创作的作品,著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的,著作权属于受托人。根据上述规定,双方当事人可以自由约定作品著作权的归属,即共有或者归一方所有。双方当事人约定著作权归属时,不得违反法律的规定。第二节著作权归属八、作品转移的权利归属《著作权法》第20条特别规定,作品原件所有权的转移,不改变作品著作权的归属,但美术、摄影作品原件的展览权由原件所有人享有。对于作者身故后著作权的转移,《著作权法》第21条规定,著作权属于自然人的,自然人死亡后,其《著作权法》第10条第1款第5项至第17项规定的财产权利在《著作权法》规定的保护期内,依法转移。第二节著作权归属九、作者身份不明的作品依照《著作权法实施条例》第13条的规定,作者身份不明的作品,由作品原件的所有人行使除署名权以外的著作权。该条涉及特定情形之下的著作权归属和行使问题。根据保护作者权益的宗旨,著作权以由作者所有和行使为原则,例外情况应该限制在最低程度之内。故对《著作权法实施条例》第13条所指作者身份不明作品须作严格界定。如果其囊括的范围过宽,则会损害作者的利益,当然过窄也可能使一些作品陷入无人管理状态而不利于社会对它的正常使用。作者身份不明的作品在例外的情形之下可能没有合法的原件持有人,法律也没有明确此时其著作权的归属。不过比照《著作权法》第21条关于著作权人死亡后无继承人的,著作权归国家所有的规定,以及依照《著作权法实施条例》第18条的规定,该作品的著作财产权应该归国家所有,而其人身权也应由国家保护。第二节著作权归属十、由他人代笔的作品著作权的归属原则上归作者,但有一些非常特殊的情形需要特别规定。前述职务作品、委托作品以及单位作品等均属此类。除此以外,还有一些需要特别说明的由他人代笔完成作品的情形。第一类,由他人执笔,本人审阅定稿并以本人名义发表的报告、讲话等作品,著作权归报告人或者讲话人享有。在这里,基于作品的署名方式,报告人或讲话人被视为作者。当然,著作权人可以支付执笔人适当的报酬。第二类,当事人合意以特定人物经历为题材完成的自传体作品,当事人对著作权权属有约定的,依其约定;没有约定的,著作权归该特定人物享有,执笔人或整理人对作品完成付出劳动的,著作权人可以向其支付适当的报酬。第一节邻接权概述第二节我国《著作权法》中与著作权相关的权利的内容第六章邻接权第一节邻接权概述一、邻接权的概念所谓邻接权,是指与著作权相邻近的权利,我国《著作权法》称其为与著作权相关的权利,即作品传播者在传播作品过程中对其创造的成果所享有的权利。第一节邻接权概述二、邻接权与著作权的关系1.邻接权与著作权的联系(1)著作权是邻接权产生的基础。(2)著作权与邻接权相辅相成,互为支撑。第一节邻接权概述二、邻接权与著作权的关系2.邻接权与著作权的区别(1)主体不同。(2)对象不同。(3)权利的内容不同。(4)保护期不同。第二节我国《著作权法》中与著作权相关的权利的内容一、出版者的权利根据《著作权法》第32条的规定,图书出版者出版图书应当和著作权人订立出版合同,并支付报酬。《著作权法》第33条规定,图书出版者对著作权人交付出版的作品,按照合同约定享有的专有出版权受法律保护,他人不得出版该作品。《著作权法》第34条规定,著作权人应当按照合同约定期限交付作品。图书出版者应当按照合同约定的出版质量、期限出版图书。《著作权法》第35条规定,著作权人向报社、期刊社投稿的,自稿件发出之日起十五日内未收到报社通知决定刊登的,或者自稿件发出之日起三十日内未收到期刊社通知决定刊登的,可以将同一作品向其他报社、期刊社投稿。双方另有约定的除外。依照《著作权法》第37条的规定,出版者有权许可或者禁止他人使用其出版的图书、期刊的版式设计。第二节我国《著作权法》中与著作权相关的权利的内容二、表演者的权利1.表演者的人身权利(1)表明表演者身份。表演者对其表演所享有的表示姓名的权利,类同于著作权人所享有的署名权。(2)保护表演形象不受歪曲。2.表演者的财产权利(1)许可他人从现场直播和公开传送其现场表演,并获得报酬。(2)许可他人录音录像,并获得报酬。(3)许可他人复制、发行、出租录有其表演的录音录像制品,并获得报酬。(4)许可他人通过信息网络向公众传播其表演,并获得报酬。第二节我国《著作权法》中与著作权相关的权利的内容二、表演者的权利3.职务表演著作权法特别规定了一个“职务表演”的表演类型。《著作权法》第40条规定,演员为完成本演出单位的演出任务进行的表演为职务表演,演员享有表明身份和保护表演形象不受歪曲的权利,其他权利归属由当事人约定。当事人没有约定或者约定不明确的,职务表演的权利由演出单位享有。职务表演的概念:演员为完成本单位的演出任务进行的表演。这里并未特别强调“本单位”的性质,即是否专业还是非专业或者职业的艺术表演单位,法律在所不问;对“演员”也没有作出身份或者资格的规定。第二节我国《著作权法》中与著作权相关的权利的内容二、表演者的权利4.表演者权的保护期《著作权法》第41条明确规定了表演权的保护期。根据该条第2款的规定,表演者所享有的许可他人从现场直播和公开传送其现场表演,并获得报酬;许可他人录音录像,并获得报酬;许可他人复制、发行、出租录有其表演的录音录像制品,并获得报酬;许可他人通过信息网络向公众传播其表演并获得报酬,四项财产权利的保护期为50年,截止到该表演发生后第50年的12月31日。第二节我国《著作权法》中与著作权相关的权利的内容三、录制者的权利1.录音、录像制品和录制者(1)录音、录像制品。录音制品,指任何声音的原始录制品;录像制品,指电影、录像作品以外的任何有伴音或者无伴音的连续相关形象的原始录制品。(2)录制者。录制者包括录音制作者和录像制作者,录音制作者是指录音制品的首次制作人;录像制作者是指录像制品的首次制作人。第二节我国《著作权法》中与著作权相关的权利的内容三、录制者的权利2.录音录像制作者的权利录音制作者报酬权录音录像制作者的许可权:被许可人复制、发行、通过信息网络向公众传播录音录像制品,应当同时取得著作权人、表演者许可,并支付报酬;被许可人出租录音录像制品,还应当取得表演者许可,并支付报酬。01020304第二节我国《著作权法》中与著作权相关的权利的内容四、广播电视节目播放者的权利1.广播电视节目与播放者广播电视节目,指广播电台、电视台通过载有声音、图像的信号传播的节目。从著作权法的角度来看,广播电视节目应该是由广播电台、电视台综合各种作品、制品和其他材料制作的,适合于播放的集合制品。播放者,是指广播电台和电视台。第二节我国《著作权法》中与著作权相关的权利的内容四、广播电视节目播放者的权利2.播放者的权利和保护期限依照《著作权法》第47条第1款的规定,广播电台、电视台有权禁止未经其许可的下列行为:(1)将其播放的广播、电视以有线或者无线方式转播。(2)将其播放的广播、电视录制以及复制。(3)将其播放的广播、电视通过信息网络向公众传播。第一节著作权的许可使用第二节著作权的转让第三节著作权的继承第四节著作权的其他利用第五节违反著作权合同的民事责任第六节著作权合同纠纷的解决第七章著作权的利用 第一节著作权的许可使用一、许可使用的概念及与转让的区别概念：所谓许可使用,是指在著作权主体不发生变更的前提下,允许他人在一定的条件下行使其部分著作权。作为许可使用的对象一般是财产权利。由于许可使用既能够保持著作权主体的不变,又可以借助社会的力量来开发、利用自己的作品,所以它是非常重要的著作权行使方式。第一节著作权的许可使用一、许可使用的概念及与转让的区别区别：首先,著作权的转让引起著作权权利主体的变更,受让人在转让完成之后成为新的著作权人,他对作品享有完整的财产所有权,既可以使用它,也可以处分它,并获得相应的收益。而著作权的许可使用并没有这种效力,被许可人通过许可使用合同获得的仅仅是在特定条件下使用作品的权利。其次,著作权的转让无所谓期限的问题,即它总是指将著作权或者其部分在整个著作权保护期内让渡给他人。第一节著作权的许可使用二、许可使用的一般规定法律明确规定的对著作权的限制和例外(包括合理使用和法定许可使用的情形)之外,任何其他使用他人作品及其著作权行为均应和权利人签订许可使用合同,这实质上确定了著作权的许可使用的要式法律行为的属性,即使用他人作品,应当和权利人签订许可使用合同。“应当”在法律意义上是指若违反此类规定,须承担于其不利的法律后果。第一节著作权的许可使用二、许可使用的一般规定ABC1.著作权许可使用合同的主要条款《著作权法》第26条根据著作权许可使用合同的性质和特点,规定合同的主要条款应当包括以下几个方面的内容:(1)许可使用的权利种类。(2)许可使用权的性质。(3)许可使用的范围、期间。(4)付酬标准和办法。(5)违约责任。(6)双方认为需要约定的其他内容。第一节著作权的许可使用二、许可使用的一般规定ABC2.著作权许可使用合同的普通条款合同的普通条款亦称一般条款,是合同主要条款以外的条款。只要约定了主要条款,一经双方当事人签字或盖章,合同即可成立。也就是说,普通条款的有无,对合同成立及其效力不发生影响。合同的普通条款有两类。一类是有关法律、法规明确要在合同中必须履行的内容,无须合同特别约定也要履行。另一类普通条款是指双方当事人在合同成立后约定的其他条款,如出版合同中向作者赠送样书的数量以及作者购书的优惠办法等。第二节著作权的转让一、著作人身权利与转让关于著作人身权利转让问题现行著作权法中缺乏明文的规定。作为人身权利,依一般的民法原理,著作人身权是不可转让的。所以,它永远属于原始著作权人,即使原始著作权人消灭(如自然人死亡、单位解散)也不会影响其归属。对于受委托创作的作品,著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。当事人可以约定对未来作品的著作权人身权利的归属。这虽然不是人身权利的转让行为,但是,它反映了法律对著作人身权利所持的相对灵活的立场。第二节著作权的转让二、著作财产权利与转让在我国现行著作权法中,著作财产权一般指使用权和获得报酬权,即以复制、表演、播放、展览、发行、摄制电影、电视、录像或者改编、翻译、注释、编辑等方式使用作品的权利;以及许可他人以上述方式使用作品,并由此获得报酬的权利。目前,随着市场经济的不断繁荣,出现了著作权转让的现象。著作权毕竟是一种私权,著作权人应该有权处分其权益,包括处分其财产权的权利。况且,著作权中有的权利只具有单纯的财产权性质,如具体的利用权、使用费请求权等,限制这些权利的转让是没有意义的。1.著作权转让的一般原则2.作品原件的转让第三节著作权的继承一、自然人作品著作权的继承著作权属于自然人的,自然人死亡后,其作品的使用权和获得报酬权在著作权法规定的保护期内,依照继承法的规定转移。《民法典》第1122条规定,遗产是自然人死亡时遗留的个人合法财产。著作权在著作权人死亡时被视同一般财产成为被继承或被遗赠的客体。著作权无人继承又无人受遗赠的,依照《著作权法实施条例》第15条第2款的规定,其署名权、修改权和保护作品完整权由著作权行政管理部门保护。对于作者身份不明的作品,依照《著作权法实施条例》第13条的规定,由作品原件的所有人行使除署名权以外的著作权。作者身份明确后,由作者或其继承人行使著作权。第三节著作权的继承二、法人作品著作权的转移依照《著作权法》第21条第2款的规定,著作权属于法人或者非法人组织的,法人或非法人组织变更、终止后,其作品的使用权和获得报酬权在该法规定的保护期内,由承受其权利义务的法人或者非法人组织享有;没有承受其权利义务的法人或者非法人组织的,由国家享有。依照《著作权法实施条例》第16条的规定,著作权归国家享有时,由著作权行政管理部门代表国家行使,有关的人身权利也由该机构保护。第四节著作权的其他利用一、著作权质押2.著作权质押的一般规定1.著作权质押的概念《办法》第3条规定,《著作权法》规定的著作权以及与著作权有关权利(以下统称“著作权”)中的财产权可以出质。以共有的著作权出质的,除另有约定外,应当取得全体共有人的同意。《办法》第4条规定,以著作权出质的,出质人和质权人应当订立书面质权合同,并由双方共同向登记机构办理著作权质权登记。出质人和质权人可以自行办理,也可以委托代理人办理。《办法》第5条规定,著作权质权的设立、变更、转让和消灭,自记载于《著作权质权登记簿》时发生效力。著作权质押是指债务人或者第三人依法将其著作权中的财产权利出质,将该财产权作为债权的担保。债务人不履行债务时,债权人有权依法以该财产权折价或者以拍卖、变卖该财产权的价款优先受偿。第四节著作权的其他利用二、著作权的其他利用形式信托也叫委托。就著作权而言,著作权人作为委托人得将其著作权转移和委托给受托人,并约定支付报酬的标准和办法;受托人以自己的名义对著作权进行管理或其他以营利为目的的利用。债务人不能履行到期债务,申请或宣告破产,依法经清算组织清算后,债务人所有的用于偿付一般债权人债务的财产即为破产财团。如果债务人有著作权的,其中的著作财产权得作为破产财团。因著作人身权具有不可处分性,所以不能列为破产财团以资利用。1.信托2.破产财团第四节著作权的其他利用二、著作权的其他利用形式所谓强制执行,是指法院判决的被执行人未能或拒绝执行已发生法律效力的法院判决,法院得强制被执行人履行判决规定的义务。依婚姻法的规定,夫妻关系存续期间夫妻任何一方获得的收入或其他财产,均为夫妻共同财产,双方另有约定的除外。依此规定,一方因从事创作所产生的著作财产权也应当在夫妻共同财产之列。3.强制执行的对象4.著作财产权作为家庭共有财产的分割第五节违反著作权合同的民事责任一、违反著作权合同民事责任的概念违反著作权合同,应当承担违约责任。著作权合同一经签订,即具有法律效力。双方当事人都应当严格按照合同的约定,全面适当地履行自己的义务。违反合同的民事责任有以下法律特征:(1)违反合同的民事责任是一种法律制裁。(2)违反合同的民事责任是一种财产责任,指以支付一定的金额或转移一定的动产或不动产,也可以转移特定的权利,以补偿相对人的损失。第五节违反著作权合同的民事责任二、承担违反著作权合同民事责任的条件著作权合同当事人承担违约责任,除了有损害事实之外,还应当同时具备以下两个条件:(1)当事人一方违反合同义务和他方受损害之间有因果关系。(2)行为人没有履行或不适当履行合同。第五节违反著作权合同的民事责任三、免除违反著作权合同民事责任的条件(1)并非在任何情况下没有履行合同义务的一方都要承担违约责任。(2)若违反合同的义务是由于另一方的故意或过失所造成的,应免除违约方的民事责任。(3)在合同中约定免责条件的,当构成约定的条件时,当事人即使不履行合同中的义务,也可免予承担民事责任。第五节违反著作权合同的民事责任四、违反著作权合同的民事责任方式ABC1.实际履行2.支付违约金3.赔偿损失第六节著作权合同纠纷的解决一、著作权合同纠纷的调解著作权合同纠纷,可以通过调解方式解决。通常是纠纷双方约定一方或双方让步,消除其间存在的争议。调解一般是在第三人的参与下进行,由于这种方式给争议双方制造了一种较和缓的气氛,大多能顾全当事人的声誉,因此通常能为双方当事人所接受。实践中已创造了不少成功的先例。如果一方或双方当事人不履行调解协议,则无法请求强制执行。当事人还有权向人民法院提起诉讼。此外,调解不是解决著作权合同纠纷的必经程序。第六节著作权合同纠纷的解决二、著作权合同纠纷的仲裁01021.仲裁的特点(1)以仲裁解决争议是当事人自愿的行为,必须依当事人合同中的仲裁条款和出现争议后达成的仲裁协议进行。确认仲裁协议是不可撤销的;如果当事人违反仲裁协议将争议向法院起诉,则法院不予受理。(2)仲裁的裁决有法律上的强制执行效力。当事人可以申请法院强制执行仲裁裁决。2.仲裁的优点与法院诉讼相比,仲裁的优点是:(1)解决争议较为迅速;(2)由于仲裁员对特定行业的习俗惯例具有专业知识,可以省去一些查证的麻烦和费用;(3)由于仲裁的程序和结果可以不公开,有助于维护当事人的声誉。第六节著作权合同纠纷的解决三、著作权合同纠纷的诉讼著作权合同属于民事合同,发生纠纷之后,如果双方合同中无仲裁条款,事后也未达成仲裁协议,当事人可以直接就纠纷向人民法院提起民事诉讼;对于人民法院不予执行的仲裁裁决,以及当事人对调解协议后悔的,也可以向人民法院提起诉讼,人民法院依法应当受理。依照《民法典》第188条的规定,向人民法院请求保护民事权利的诉讼时效期间为三年。具体从著作权人知道或应当知道权利被侵犯时起算。第一节合理使用与著作权的限制第二节法定许可第八章著作权的限制第一节合理使用与著作权的限制一、合理使用必须符合的条件1.不得损害作者的人身权利2.只能针对已经发表的作品3.不得与作品的正常使用相冲突,不得不合理地损害著作权人的合法权益第一节合理使用与著作权的限制二、属于不必许可免费使用的行为《著作权法》第24条的规定,对著作权人权利的13个方面的限制规定,同样适用于出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台的权利的限制。有必要指出,权利限制作为著作权法律制度的一项重要内容,肯定有长期稳定存在的必要。但是,其具体内容是可变的。随着现代信息传播技术、传播手段日新月异的发展,人们获取知识的手段会更先进、更方便、更快捷。原本合法的使用作品方式,也会变得不合法。原本著作权人不必控制的使用方式,如果不控制则会使著作权人的利益损失殆尽,因而违背了法律的基本原则。第二节法定许可所谓法定许可,是指依法律的明文规定不经著作权人许可而有偿地使用他人作品。这是我国著作权法对作者权利的另一种主要限制,其实质在于将著作权中的某些权利由一种绝对权降格为一种合理使用费的求偿权。第二节法定许可一、法定许可转载或摘编《著作权法》第35条第2款规定,作品刊登后,除著作权人声明不得转载、摘编的外,其他报刊可以转载或者作为文摘、资料刊登,但应当按照规定向著作权人支付报酬。该法定许可仅适用于在报刊上发表的作品,至于报刊转载图书作品,或者将报刊或图书上的作品结集出版图书,均应该依法取得著作权人许可(并直接支付报酬)。依法定许可进行转载或者摘编时应该注明作者姓名、作品名称及原作首次发表的报刊名称和日期。法定许可转载、摘编原本是对在报刊上发表作品的作者的权利的一种限制,但是,如果大量地、生搬硬套地转载他人同一本刊物中的文章,则有可能触犯该他刊的编辑作品著作权和版式装帧设计权。第二节法定许可二、法定许可录音录像《著作权法》第42条第2款规定,录音制作者使用他人已经合法录制为录音制品的音乐作品制作录音制品,可以不经著作权人许可,但应当按照规定支付报酬;著作权人声明不许使用的不得使用。第二节法定许可三、法定许可制作播放他人已发表的作品《著作权法》第46条第2款规定,广播电台、电视台播放他人已发表的作品,可以不经著作权人许可,但应当按照规定支付报酬。自2010年1月1日起施行的《广播电台电视台播放录音制品支付报酬暂行办法》对广播电台、电视台播放已经发表的音乐作品向著作权人支付报酬的方式、数额等有关事项可以与管理权利相关的著作权集体管理组织约定。第二节法定许可四、义务教育法定许可《著作权法》第25条规定,为实施义务教育和国家教育规划而编写出版教科书,可以不经著作权人许可,在教科书中汇编已经发表的作品片段或者短小的文字作品、音乐作品或者单幅的美术作品、摄影作品、图形作品,但应当按照规定支付报酬,指明作者姓名或名称、作品名称,并且不侵犯著作权人依照《著作权法》享有的其他权利。上述规定还适用于对出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台的权利的限制。第一节保护著作权的技术措施和相关信息第二节侵犯著作权的民事责任第三节侵犯著作权的行政责任第四节侵犯著作权的犯罪行为及其法律责任第九章著作权的保护 第一节保护著作权的技术措施和相关信息2020年修正的《著作权法》增加了保护著作权的技术措施和相关信息的规定,体现了我国著作权法立法与时俱进,紧跟科学技术发展、社会经济生活的变化和经济全球化的发展趋势的精神面貌。《著作权法》第49条将“技术措施”定义为:用于防止、限制未经权利人许可浏览、欣赏作品、表演、录音录像制品或者通过信息网络向公众提供作品、表演、录音录像制品的有效技术、装置或者部件。《著作权法》第49条规定:为保护著作权和与著作权有关的权利,权利人可以采取技术措施。第一节保护著作权的技术措施和相关信息对规避保护著作权技术措施的技术的禁止,《著作权法》第50条作出了禁止性规定:下列情形可以避开技术措施,但不得向他人提供避开技术措施的技术、装置或者部件,不得侵犯权利人依法享有的其他权利:(1)为学校课堂教学或者科学研究,提供少量已经发表的作品,供教学或者科研人员使用,而该作品无法通过正常途径获取;(2)不以营利为目的,以阅读障碍者能够感知的无障碍方式向其提供已经发表的作品,而该作品无法通过正常途径获取;(3)国家机关依照行政、监察、司法程序执行公务;(4)对计算机及其系统或者网络的安全性能进行测试;(5)进行加密研究或者计算机软件反向工程研究。第一节保护著作权的技术措施和相关信息关于与作品著作权相关信息的保护,《著作权法》第51条规定:未经权利人许可,不得进行下列行为:(1)故意删除或者改变作品、版式设计、表演、录音录像制品或者广播、电视上的权利管理信息,但由于技术上的原因无法避免的除外;(2)知道或者应当知道作品、版式设计、表演、录音录像制品或者广播、电视上的权利管理信息未经许可被删除或者改变,仍然向公众提供。第二节侵犯著作权的民事责任一、侵害著作权行为的构成要件1.行为人主观上有过错2.行为违法3.权利人受到损害4.违法行为和损害结果之间有因果关系第二节侵犯著作权的民事责任二、主管和管辖ABC1.主管根据最高人民法院的司法解释,人民法院受理以下著作权民事纠纷案件:(1)著作权及与著作权有关权益权属、侵权、合同纠纷案件;(2)申请诉前停止侵犯著作权、与著作权有关权益行为,申请诉前财产保全、诉前证据保全案件;(3)其他著作权、与著作权有关权益纠纷案件。第二节侵犯著作权的民事责任二、主管和管辖ABC2.级别管辖一般地说,著作权民事纠纷案件,由中级以上人民法院管辖。但各高级人民法院根据本辖区的实际情况,可以确定若干基层人民法院管辖第一审著作权民事纠纷案件。第二节侵犯著作权的民事责任二、主管和管辖ABC3.地域管辖因侵犯著作权行为提起的民事诉讼,由侵权行为的实施地、侵权复制品储藏地或者查封扣押地、被告住所地人民法院管辖。这里,侵权复制品储藏地,是指大量或者经常性储存、隐匿侵权复制品所在地;查封扣押地,是指海关、版权、市场监管等行政机关依法查封、扣押侵权复制品所在地。对涉及不同侵权行为实施地的多个被告提起的共同诉讼,原告可以选择其中一个被告的侵权行为实施地人民法院管辖;仅对其中某一被告提起的诉讼,该被告侵权行为实施地的人民法院有管辖权。第二节侵犯著作权的民事责任二、主管和管辖4.关于证据当事人提供的涉及著作权的底稿、原件、合法出版物、著作权登记证书、认证机构出具的证明、取得权利的合同等,可以作为证据。在作品或者制品上署名的自然人、法人或者非法人组织视为著作权人、与著作权有关权益的权利人,但有相反证明的除外。同时,当事人自行或者委托他人以订购、现场交易等方式购买侵权复制品而取得的实物、发票等,可以作为证据。公证人员在未向涉嫌侵权的一方当事人表明身份的情况下,如实对另一方当事人按照上述规定的方式取得的证据和取证过程出具的公证书,应当作为证据使用,但有相反证据的除外。5.集体管理组织作为当事人的主体资格依法成立的著作权集体管理组织,根据著作权人的书面授权,以自己的名义提起诉讼,人民法院应当受理。第二节侵犯著作权的民事责任三、侵权行为的表现形式1.《著作权法》第52条规定的侵权行为有下列侵权行为的,应当根据情况,承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任:(1)未经著作权人许可,发表其作品的;(2)未经合作作者许可,将与他人合作创作的作品当作自己单独创作的作品发表的;(3)没有参加创作,为谋取个人名利,在他人作品上署名的;(4)歪曲、篡改他人作品的;(5)剽窃他人作品的;(6)未经著作权人许可,以展览、摄制视听作品,或者以改编、翻译、注释等方式使用作品的,《著作权法》另有规定的除外;(7)使用他人作品,应当支付报酬而未支付的;第二节侵犯著作权的民事责任三、侵权行为的表现形式1.《著作权法》第52条规定的侵权行为有下列侵权行为的,应当根据情况,承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任:(8)未经视听作品、计算机软件、录音录像制品的著作权人、表演者或者录音录像制作者许可,出租其作品或者录音录像制品的原件或者复制件的,《著作权法》另有规定的除外;(9)未经出版者许可,使用其出版的图书、期刊的版式设计的;(10)未经表演者许可,从现场直播或者公开传送其现场表演,或者录制其表演的;(11)其他侵犯著作权以及与著作权有关的权利的行为。第二节侵犯著作权的民事责任三、侵权行为的表现形式2.《著作权法》第53条规定的侵权行为(1)未经著作权人许可,复制、发行、表演、放映、广播、汇编、通过信息网络向公众传播其作品的,《著作权法》另有规定的除外;(2)出版他人享有专有出版权的图书的;(3)未经表演者许可,复制、发行录有其表演的录音录像制品,或者通过信息网络向公众传播其表演的,《著作权法》另有规定的除外;(4)未经录音录像制作者许可,复制、发行、通过信息网络向公众传播其制作的录音录像制品的,《著作权法》另有规定的除外;(5)未经许可,播放、复制或者通过信息网络向公众传播广播、电视的,《著作权法》另有规定的除外;第二节侵犯著作权的民事责任三、侵权行为的表现形式2.《著作权法》第53条规定的侵权行为(6)未经著作权人或者与著作权有关的权利人许可,故意避开或者破坏技术措施的,故意制造、进口或者向他人提供主要用于避开、破坏技术措施的装置或者部件的,或者故意为他人避开或者破坏技术措施提供技术服务的,法律、行政法规另有规定的除外;(7)未经著作权人或者与著作权有关的权利人许可,故意删除或者改变作品、版式设计、表演、录音录像制品或者广播、电视上的权利管理信息的,知道