2026年衢州市高二语文下学期期末考试古诗鉴赏详解：陈师道《登快哉亭》

[真题呈现]阅读下面这首宋诗，完成15～16题。登快哉亭陈师道城与清江曲，泉流乱石间。夕阳初隐地，暮霭已依山。度鸟欲何向？奔云亦自闲。登临兴不尽，稚子故须还。【注】此诗当为治平三年(1066年)春作者在杭州与两浙漕运使王胜之的酬和之作。15.下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是(3分)A.诗歌前六句写登亭所见，顺序由低到高，层次分明，写景别具一格。B.“初”与“已”暗示时间飞逝，夕阳刚落山，暮霭便迅速笼罩山峦。C.“登临”一句不直接写景，而由游兴不尽衬托出景物令人流连忘返。D.尾句笔锋一转，写出诗人因为牵挂家中幼子而急切盼归的惆怅心情。16.颈联抒发了诗人怎样的情感?请简要赏析。(6分)[参考答案]15.D【解析】D项“急切盼望归去的惆怅心情”理解有误。诗人虽游兴未尽，但归去是出于家庭责任与温情，语气从容平和，并无“急切盼归”之意，更无“惆怅”之感。16.①对人生去向的淡淡迷惘之情（1分）。“度鸟欲何向？”既是写实，也暗喻诗人自己在苍茫暮色里的一丝彷徨（1分），以问句呈现，不直接作答，引发读者思考（1分）。②物我两忘的闲适超脱之感（1分）。“奔云亦自闲”，云虽奔涌，却从容自在（1分），运用了拟人的手法，赋予“云”人的闲适之情（1分）。（或者写以“奔云”象征作者的人生态度，也得1分）③欣赏自然景物的畅快之情（1分）。作者登阁远眺，寓情于景（1分），见天空飞鸟掠过，云雾奔腾，心生欢喜（1分）。【解析】情感1分，分析1分，手法1分，任意两点满分[译文]

一条蜿蜒曲折的江水，绕着城墙缓缓地流淌，泉水穿过乱石，溅起阵阵水花，发出哗哗的声响。远处，西下的太阳刚刚隐入地平线，层层暮霭就遮住了重重山冈。那空中的鸟儿急忙地飞翔，不知道它要飞向何方，天上飘浮流动的白云，是那么的悠闲，和我的心情一样。我站在快哉亭上游兴正浓，留连忘返，忽然想到家中的小孩子正在等我，才依依不舍地离开这迷人的地方。[赏析]

《登快哉亭》开篇便以白描手法，将诗人眼中的壮阔景象娓娓道来。诗的首联聚焦近景，俯瞰之下，蜿蜒的江水如一条青绸带，环抱着城墙缓缓流淌；泉水奔涌，撞击着嶙峋怪石，奏响激昂的乐章。此联作为纯粹的写景之笔，巧妙营造出静谧深邃的氛围，与杜甫《江村》中“清江一曲抱村流”的意境异曲同工。诗人紧扣徐州城依傍汴水、泗水的地理特征，以灵动的江水、泉水为“动”，静止的城墙、岩石为“静”，动静交织间，构建出层次丰富的画面。视角自高处倾泻而下，既展现出江河绕城的宏大格局，又捕捉到泉石相激的细微之处，将江水的曲折绵长与泉水的澎湃活力，生动鲜活地呈现在读者眼前。

诗至次联，诗人将目光投向远方山峦，以黄昏时分特有的光影变化为笔触，勾勒出层次丰富的山色图景。“夕阳隐地见孤屿，暮霭依山生暗烟”两句，宛如展开一幅氤氲着暖色余晖的山间落照图——当夕阳缓缓沉入地平线，仿佛眷恋着人间景色，转瞬之间，暮霭便如纱幔般依傍着山峦，悄然晕染出朦胧暗影。此联采用流水对的精妙结构，上下句文意连贯如潺潺溪流，一气呵成。“隐地”“依山”两组词语对仗工稳，既精准描摹出夕阳西沉、暮霭升腾的动态过程，又通过“隐”“依”两个动词的巧妙运用，赋予自然景象以拟人化的生命律动，使原本静态的黄昏景致跃然纸上。这般笔触，与柳宗元《始得西山宴游记》中“苍然暮色，自远而至”的苍茫意境遥相呼应，皆以细腻笔触捕捉暮色降临的刹那之美。诗人将同一时空下的黄昏场景拆解分写，却又在字里行间暗合相融，这种独特的艺术手法，正是江西诗派“点铁成金”“脱胎换骨”创作理念的生动体现，于细微处见匠心，尽显宋诗炼字琢句的深厚功力。

《登快哉亭》的第三联堪称诗眼，历来为人称道。诗人的视线从黄昏的远山暮霭中抽离，转而捕捉到高天之上展翅翱翔的飞鸟与自在飘荡的流云。这两句看似只是白描眼前景致，实则景中藏情、言有尽而意无穷，将诗人宁静淡泊的心境与对自由的向往，不着痕迹地融入了苍茫暮色之中。“度鸟欲何向，奔云亦自闲”，空中飞鸟疾驰而过，恰似人生匆匆的缩影，与杜甫笔下“仰看一鸟过，虚负百年身”所传达的人生倏忽之感异曲同工。陈师道深得杜甫炼字精髓，尤其在虚词运用上别具匠心。“欲”字以疑问语气抛出，如同一把钥匙，打开读者想象的大门；“亦”字则用肯定句式，表面写云之悠然，实则暗喻自身心境，一语双关，尽显诗人闲适自足、超然物外的襟怀。相较于杜甫《江亭》中“水流心不竞，云在意俱迟”的直白坦荡，陈师道此联更显含蓄隽永，余韵悠长。这两句诗意境开阔高远，与陶渊明《归去来兮辞》中“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”的超脱境界一脉相承，都传递出对自然的向往与对本真的追寻。元人方回赞叹其“有无穷之味”，清人纪昀更称其“挺拔”，足见此联不仅意象精妙，更以深邃的意蕴为全诗注入灵魂，使整首诗的格调陡然提升，令人回味无穷。《登快哉亭》的谋篇布局别具匠心，诗人以精妙的笔触，依次勾勒出水、山、天三重景致。从首联潺潺流动的江水、激石作响的清泉，到次联夕阳隐退、暮霭升腾的山峦，再至颈联展翅掠过的飞鸟与自在飘荡的流云，视角由低向高层层递进，全方位铺展野外黄昏的瑰丽画卷。这般细致入微的观察与精准传神的描摹，尽显诗人卓越的艺术功力。直至诗的结尾，“登临”二字方才现身，以“兴不尽”三字巧妙收束前三联的写景之笔。诗人宕开一笔，借家中稚子盼归的情境，道出不得不归的无奈，将未尽的游兴与依依惜别之情展露无遗。这种打破传统登临诗布局的写法，独辟蹊径。以