水性笔风景绘画（下篇共上中下3篇）

确定比例取景调整作画步骤取景取景确定比例调整作画步骤画面清晰地表现了苗寨的一角：瓦房众多且比较密集。在画面取景的时候，只取了房屋的中间部分，因为当时下雨，地面和房屋的下半部分显得不太好看，因此，在画面中就将其省略掉；当时笔者坐在边缘的一个走廊里面，将走廊富有民族特色的屋檐取了一小部分；远处的山峰被云雾缭绕看不清轮廓，于是就将别处的中景移到了此处，使画面有了向远方延伸的作用。虽然整张画留出了大量的空白，但是整体感觉非常和谐、自然。正文.第七章取景

过渡页确定比例取景调整作画步骤确定比例这是笔者在广西黄姚古镇看到的一所民宅，门前有棵很有特色的树，有一座有着数百年历史的石桥，石桥下是潺潺小溪。由于比例很难控制，于是笔者就先采用了突出主题、虚化前后的比例关系绘制出其中的主体建筑，再加以水面的处理，最终形成了这幅作品。确定比例

过渡页作画步骤确定比例调整取景作画步骤这幅作品就是当时笔者在路边看到了一个非常有意境的树桩，树桩旁边是涨水过后留下的杂物，于是开始了局部的绘制，当绘完局部后发现树桩与其后的古屋构成了一幅非常有韵味的画面，于是就逐渐将树桩扩大到了一幅画，而且画面中用到了相当多的留白，使原来比较阴暗的一个画景变得更为明亮。作画步骤

过渡页取景确定比例取景作画步骤调整调整是水性笔绘画写生完成的最后一个环节。其最终目的在于深化画面所传达出来的艺术效果。俗话说，“大胆落笔，细心收拾”，即到了画面完成的最后时刻，更应该精心地进行艺术的加工与组织，使画面各个部分的关系和谐、丰富，并能很好地融入自己的审美感受，获得完整的艺术效果。调整

广西•黄姚、阳朔湖南•凤凰、校园安徽•宏村贵州•镇远、西江湖南•凤凰、校园湖南•凤凰、校园广西•黄姚、阳朔安徽•宏村贵州•镇远、西江凤凰古城位于湖南省湘西土家族苗族自治州西南部，因有一山酷似展翅而飞的凤凰而得名，是一个以苗族、土家族为主的少数民族聚集地。作为一座国家历史文化名城，凤凰古城建于清康熙四十三年（1704年）。2001年被授予国家历史文化名城称号，是中国历史文化名城，国家4A级景区，国家物质文化遗产，曾被新西兰著名作家路易•艾黎称为中国最美丽的小城，与云南丽江古城、山西平遥古城媲美，享有“北平遥，南凤凰”之美誉。正文.第八章湖南•凤凰、校园

这两张湘西民宅是在离描绘对象很近的地方进行绘制的，构图上采用了L型构图，使画面有很强的延伸感。在绘制过程中，更重要的是把握住民宅的神韵，抓住其民族特色，并没有对细节进行过度刻画，从而使画面具有较强的整体感。正文.第八章湖南•凤凰、校园

画面中左侧为古庙，右侧为民宅。古庙与民宅相对而立，庙宇的华丽与住宅的朴实形成了巨大的反差。因此，构图采用了反L型构图，同时将天空中的电线加到了画面中，使画面上、下都有两处联系的空间。湖南•凤凰、校园

水车是现代都市中很难看到的景物，在湘西凤凰的沱江边树立的水车，使这个百年古镇更增加了一份古朴。水车的透视比较难画，本幅作品是通过铅笔勾勒出水车形态后，才用水性笔进行描绘。画面中，水车后面的灯笼和前面的小船都生动地表现了湘西民俗。湖南•凤凰、校园

凤凰的古建筑处处都流露出湘西的民族特色，青青的石板路，玲珑的吊脚楼，处处均可入画。各类民宅上飘扬的布质招牌和门前悬挂的灯笼都给小巷增添了不少情趣。详细刻画屋角、门檐上具有湘西民族特色的装饰，对了解当地的民俗有很大的帮助。湖南•凤凰、校园

古老的木质结构的房屋对生活在钢筋混凝土城市中的现代都市人来说已经很少见了。这栋民宅是建立在石基上的，木制的房屋和石基的质感以及青石板的不同处理使得画面产生和谐的效果。湘西沱江边的这个渡口城堡，是著名歌唱家宋祖英拍摄音乐录影带的地方，也是当地的一个交通枢纽，山、水、石、树一应俱全。这幅图用线描的形式将湍急的河水描画出来；用装饰的排线描绘用巨大的石块堆砌起来的城门和靠近城堡的中景的树；前面的树木用以线带面的形式表现，画面略带装饰风格。湖南•凤凰、校园

池塘边的杨柳婀娜多姿，清澈的湖水更是恬静怡人。这幅作品在绘制湖水时采用了水性笔倾斜的笔触，重复使用这样的笔触就有了深浅的变化；同时，湖畔石块画得较为硬朗，使画面有了疏密的对比。并且，开阔的湖面与前景柳树的细致刻画也形成了对比。湖南•凤凰、校园

这幅图采用水性笔点线结合的方式表现大理石的质感，用线描绘出石桥的大体轮廓后，用点的方式将石头表面粗糙的部分表现出来。虽然耗时较长，但是很好地塑造出大理石的质感；绘制垂柳时采用了对比留白的方法，一组一组地塑造表现出树叶的繁密；看似随意勾勒的树枝，却生动地反映了树木的勃勃生机；动感的水面给画面带来了生气。湖南•凤凰、校园

这幅图表现的也是典型的园林小景，在线描水流上面是人工栽种的植物。芋头的叶子和棕榈的叶子既形成对比，又相互衬托，使画面非常秀美。同时，与植物的婀娜成对比的是山石的苍劲，使用黑白反衬的手法将众多矮植衬托出来。画面的疏密对比也衬托出此处小景的秀美与优雅。广西•黄姚、阳朔湖南•凤凰、校园广西•黄姚、阳朔安徽•宏村贵州•镇远、西江广西•黄姚、阳朔

黄姚古镇，是“中国最美的十大古镇”之一。由于镇上黄、姚两姓居多，故名“黄姚”。镇内有“六多”，山水岩洞多、亭台楼阁多、寺观庙祠多、祠堂多、古树多、楹联匾额多。有山必有水，有水必有桥，有桥必有亭，有亭必有联，有联必有匾，构成古镇独特的风景。街道全部用黑色石板镶嵌而成，镇内建筑按“九宫八卦”阵式布局。房屋多为两层的砖瓦结构，建筑精美，工艺高超。阳朔，位于广西壮族自治区东北部，属桂林市管辖，县城距桂林市区65公里，独特秀美的山水风光得到了“阳朔山水甲桂林”的美誉。广西•黄姚、阳朔

黄姚古镇内保留了相当多的明清建筑，当地人民的纯朴也给人留下很深的印象。画中古老的石桥就是明朝时期的，距今已经有四百多年的历史。在绘制小石桥时运用了装饰排线的手法。广西•黄姚、阳朔

这座石桥的历史非常久远，但是现在看来依然坚固并且实用，由于我去的时候刚刚下了场大雨，桥下的流水湍急，而且水下原来堆砌的石块使水面上产成了较大的流水起伏，初看还以为是透视的错误。广西•黄姚、阳朔

黄姚古镇于1995年被列为省级风景名胜区，并以“小桂林”之称而享誉区内外。镇内阡陌纵横，奇峰耸立，风景旖旎。娴静的生活，配以古朴的民风足以创造出优秀的作品。适当的留白使画面产生一种云雾缭绕的感觉，也使得画面更加生动。广西•黄姚、阳朔

小镇中有很多在砖石上建造起来的房屋和用原始木材搭建的小桥。这些很有当地韵味的景物适合用水性笔直白的线描形式描绘出来，在绘图时运用了笔断意不断的形式，并且省去了很多不必要的细节，使画面舒适和谐，富有乡村情调。此图是运用点线面共同塑造的方式绘制，画面内容也是石桥。这样，围绕此石桥的画面就有了三幅，就好像一幅三维画卷，分别从不同的角度表现出小桥四面的风景，表现出小桥、流水、人家的意境。广西•黄姚、阳朔

小巷中许多青石板路是高低不平的，因此小巷中就多了很多石阶，路边也散落了不少石块，再加上各家各户门前都有排污水的小沟，路面看上去就显得更加起伏，营造出原始、古朴的意味。这棵古树外露的树根、枯老的树皮、明显的断枝以及树干的苔藓都向人们诉说着其饱经风雨的历史，因此作品采用了写实的手法，将古树的古老和沧桑都描绘了出来，同时舍去了其高耸的枝干，营造出古树历经磨难的历史感。广西•黄姚、阳朔

这棵古树的高大雄伟实在是让人震惊，树干要20多人才能环抱，树下的古堡与古树相比就成了“装饰品”。在描绘这棵树时，重点是将枝干区分清楚。广西•黄姚、阳朔

画面的主体是一个小的土地庙，旁边的古树即为上图的千年古木。在描绘古木时省略了树冠，其向上延伸的质感和前景的石矮墙形成了斜构图，并将画面进行了延伸，形成了前、中、远景的画面对照。从脚边一直延伸到小河边的青石板，充满了岁月的痕迹和乡土的芬芳；而路边上被雨水和河流水冲刷得形态怪异的石头也呈现出神秘的色彩；河边的竹子在风中摇曳生姿，更加使得风景有如仙境般动人；不远处小河上的竹筏又让我们回到了现实。广西•黄姚、阳朔

兴坪镇的乌篷船，是在现代大都市生活的人难以见到的，但却是当地人生活中不可缺少的部分。当地人将船靠在岸边吸引游客，与水面上的石桥、小的渡口构成了相当有情趣的江南景象。为了突出江南清秀的风景，这幅画用的是全线描的形式。广西•黄姚、阳朔

广西兴坪镇素以“山水秀丽、景甲天下”而著称，是“中国旅游名县”阳朔县的旅游重镇。湖南街是个充满了商机的古老街道，街道呈现一片繁荣的景象，商铺众多，各色广告、招牌林立，沿街都是砖瓦加木制的仿古楼房。铺面的门板在开门的时候都竖在墙边，整条街道看上去古香古色。本幅作品采用三角形的构图，画面的延伸感非常强，给人留有遐想空间。之前我们大部分作品表现的都是植物和山石结合的风景，这幅图则全部都是用石头来表现的：砖瓦砌成的古堡、石头累积成的篱笆围墙、石板路面，整个画面都是硬的用笔；而在门楼里运用射线的排列，将光照的感觉都一一刻画出来，整个画面顿时显得柔和起来。广西•黄姚、阳朔

广西阳朔山清水秀的风光很适合用单线条表现，淡淡的云雾缭绕在远处的山峰上，用穿插的单线画的云雾使得画面更加有了仙境般的感觉。桂林的山被当地人称为“螺丝山”，也就是说山的形状像是螺丝一样盘旋向上，山上的植物依山形生长，就像是螺丝的纹路，因此，在画面中，暗部就多画了些植物使得画面有明暗的感觉。同时，在绘画中用线条使山、水、云突出了流动的感觉；运用透视使视野变得广阔，整个画面就更加生动起来。贵州•镇远、西江湖南•凤凰、校园安徽•宏村广西•黄姚、阳朔贵州•镇远、西江广西•黄姚、阳朔

镇远古镇是贵州省黔东南苗族侗族自治州镇远县名镇，位于舞阳河畔，四周皆山，河水蜿蜒，以“S”形穿城而过，北岸为旧府城，南岸为旧卫城，远观颇似太极图。城内古街古巷曲径通幽，石桥城垣错落有致，碧水晨雾姿态万千，春江渔火诗意盎然，有雄伟奇特、蜚声中外的国家级重点文物保护单位青龙洞古建筑群和明清古民居、古巷道、古码头、古城垣等160余处，观赏价值与科考价值俱高。广西•黄姚、阳朔

此幅画作表现的是一座道观。道观坐落于陡峭的岩石上，其型险峻、宏伟，是古镇的一个奇观。惊异于前人的想象和高超的技艺，任何一个部分都不想舍弃，因此作品取了全景。在绘制的过程中，山脚下众多的植物有些喧宾夺主，因此进行了取舍，只保留了道观周围的植物，植物的向上延伸更加衬托了道观的雄奇、险峻、神秘与庄重。广西•黄姚、阳朔

镇远古镇“山雄水美”，山水交相辉映构成了镇远独特的美景。此幅作品采用了水性笔中排列竖线的方法处理碧绿的河流中的景物倒影，这种线条处理方法既表现了水面的平静，也反映出倒影的形象；前景中加了小船的半个顶蓬，给画面增添了不少的生气；石桥的起伏在一定程度上增加了画面的动感；画面左右一大一小两个亭子正好起到了呼应的作用。广西•黄姚、阳朔

作品的构图非常有镜头感，仿佛远处的亭子和近处的石桥都在述说着各自的历史，右上角的梧桐树叶本来是为了填补画面上的空白，却在画面中起到了烘托沧桑历史的作用。古桥边上的杂草是非常难表象的，但是在画面中起到的是述说的中心，芳草萋萋，小桥流水，整个画面像是娓娓诉说着小镇的悠久历史。广西•黄姚、阳朔

画面右侧的梧桐树树叶为掌形，较其他圆形树叶如樟树的树叶有很大的不同。梧桐叶不仅有几个分角，而且单片树叶的面积比较大，绘制的时候要格外注意，不要运用太多的圆形的线条来描绘，否则就无法与其他圆叶树木区分了。视野远处还有山丘、民宅、树木等，这里运用了舍去的方法，去掉了山丘和其他的树木，使画面主题得以突出。广西•黄姚、阳朔

千户苗寨的木楼古朴、自然，木楼上的装饰品则体现了当地的民族特色。这一栋木楼本来是与商铺和民宅连在一起的，楼与楼之间的间隔太密，难以取景，于是在取景时只取了楼房一角。整个的画面采用了光影描述的方法来突出楼房的深度，前景的门楼更是精细地描绘出木楼上的装饰物，远处的植物则用线的形式，将画面推到很远的地方，使画面看上去有延伸感。广西•黄姚、阳朔

此处写生的位置是在一处观看表演的走廊，笔者在走廊的一角对舞台的背景进行了描绘。背景的木楼非常有代表性，并且堆积了许多表演的道具，因此画面的表现非常丰富。安徽•宏村湖南•凤凰、校园广西•黄姚、阳朔安徽•宏村贵州•镇远、西江安徽•宏村

宏村，古取宏广发达之意，也称为弘村，位于安徽省黄山西南麓，距徽州六县之一的黟县县城11公里，是“古黟桃花源”里一座奇特的“牛形”古村落。村中两棵古树——白果树和红杨树是“牛角”。湖光山色与层楼叠院和谐共处，自然景观与人文内涵交相辉映，是宏村区别于其他民居建筑布局的特色，成为当今世界历史文化遗产一大奇迹。

宏村的建筑多为平整的房顶，而这幅作品中的房屋却有所不同。这所房屋有着半圆的屋顶和圆形的拱门，非常有特色。为了突出该建筑，作品中将其他的树、山和远景都运用了直竖线条来表现，使得画面能突出主体，特别是用竖线表现的柳树，更体现了垂柳的风韵。安徽•宏村

有时，绘画作品需要像摄影作品一样采用满构图来表现风景。但是，为了克服画面过满的缺陷，需要给画面透气的空间。在这幅作品中，远处的群山，近处脚下的河流在画面中给了读者很大的想象空间；几根飘动的竹子便使整画面生动了起来；画面上部的重色则增加了几分黑白的对比。安徽•宏村

这是非常有代表性的一处民宅，此处民宅均依溪而建，溪上多有农民自己搭建的各式小桥，非常具有当地特色。画面采用了线面结合的方式进行描绘，配以天空中的祥云，使得画面悠远恬静，有田园飘香的感觉。安徽•宏村

在这幅作品中，作品描绘的重点是远处的门楼，但是沟渠边的杂草占据了很大的空间，于是，在构图中舍去了沟渠边的大量植物，将主题体现在画面中心；飘动的几枝竹叶，为画面增加了动的因素；向外延伸的石板桥和右上角围墙的对应使得画面呈斜对称，把画面的景深拉长、拉远。宏村整个村落依山傍水，处处小桥流水。这座小桥仅由木板搭成，看上去十分古朴、自然，令人心喜。桥下溪水潺潺，清澈见底，处处可入画。画面中，梧桐树树叶表现得