2025底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告

2025底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告2026年5月前言电影市场的“百年未有之大变

局”正悄声到来2025年，底壳宇宙与复旦大学中国研究院继续关注全球电影市场的脱殖动态，并联合发布本年度报告。我们在前几年的报告中多次提及，现代国际电影市场中仍存在显著的文化殖民现象。何谓文化殖民？一般是指以美国为首的西方发达国家凭借其霸权地位，在资本价值增殖的逻辑驱使下，通过文化符号系统的强势传播，向它们视为“他者”的其他国家和地区输出自己的思维方式、价值观念、意识形态和宗教信仰，企图同化“他者”，教会“他者”如何依托西方的价值观念去思考、用西方的话语去表达、参照西方的模式去实践，

使“他者”思其所思、想其所想、言其所言、美其所美、行其所行。其最终结果在于瓦解“他者”民族文化根基、削弱“他者”文化主权意识。2025年9月，新华社智库发布《思想殖民——美国认知战的手段、根源及国际危害》报告，其论述与本系列“全球电影市场脱殖指数”研究殊途同归、互相呼应。该智库报告指出，美国约九成传媒资源集中于六大传媒集团，掌控着涵盖电视、报刊、广播、出版、影视及流媒体的庞大传播网络。早在二战期间，美国政府便已深度介入好莱坞制片环节，初期旨在动员国内参战共识，

战后则将其转化为对德、意等欧洲国家的意识形态塑造工具。与此同时，美国以“马歇尔计划”等经济援助为杠杆，撬开英、法等战胜国市场，助推好莱坞完成对欧洲银幕的全面渗透。恰如美国战时信息局负责人埃尔默·戴维斯所言：“将宣传植入大众脑海的最佳方式，是以娱乐电影为载体，使人们在未察觉被引导时便已接受思想灌输。”二战以来全球电影市场长期存在的“文化殖民”现象，正是广义思想殖民概念中的一个关键维度。文化殖民往往与同质化相伴而生，二者程度多呈显著正相关。电影市场即是明证：在好莱坞电影长期且规模化的输出与市场挤压下，绝大多数国家难以建立成熟的本地电影工业，市场

2025底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告前言01尽管如此，公共舆论场中仍存有为电影市场文化殖民现象辩护的声音，其典型策略是将文化殖民包装美化为“文化交流”。事实上，二者存在本质区别：其一，文化交流应基于平等互动的自愿选择，

而非弱势方的被迫接受；其二，文化交流旨在促进文明多样性，而非导向同质化。

“文化交流”是我们应当追求的方向，“文化殖民”则是必须抵制与批判的对象。就电影产业而言，要扭转当前全球市场仍受制于文化殖民的局面，迈向真正的文化交流，核心前提在于各国家和地区本土电影不仅能扎根本地市场，更能实现有效的文化输出，最终形成全球多元共生的“百家争鸣”氛围，而非延续一家独大的垄断格局。只有当本国观众愿意主动选择本土作品，且创作者能持续产出契合本土需求与价值表达的影片时，该市场才算实现“脱殖”，才算摆脱美国文化殖民的影响，进而具备参与平等文化交流、推动多元发展的基础。本报告的余下部分，将择重讨论以下主题：2025

是“中国发力、美国停滞”之年；全球视野下，好莱坞虽仍具优势，但其文化帝国根基正在加速崩塌；亚洲市场的觉醒与欧洲传统影视的步履蹒跚等。根据本指数趋势显示，虽然美国文化殖民仍然存在，但已有日薄西山之势。在我们选取的

39个重点国家与地区电影市场中，2025年美国电影在头部市场的份额约为66.1%。对比此前两年——2024年为77%、2023年达82%——其占比正加速收缩。在全球范围内，越来越多国家的观众呈现出回归本土文化叙事的倾向，对好莱坞电影及其承载的美国文化兴趣减退，这一趋势在部分全球南方国家尤为显著。长期处于被动接收状态。在此过程中，本土文化叙事逐渐被稀释乃至消解，社会整体呈现“好

莱坞化”或“美国化”倾向，民众潜移默化地向往美国生活方式，甚至滋生通过移民实现“美国梦”的想象，而对本国认同感不断弱化，

引发身份焦虑与自恨情结。值得警惕的是，此类现象不仅见于相对欠发达的全球南方国家；如前所述，即便曾为殖民强权的欧洲发达国家，在电影

领域亦不免沦为美国文化的实质殖民地。为了推动全球电影市场乃至全球各国在文化与思想层面的脱殖，促进全球各地独特文化的多元繁荣，自

2022年起，底壳宇宙构建并连续多年发布“全球电影市场脱殖指

数

”（Global

Cinematic

Decolonization

Index，CDI）。

该指数旨在观察、分析与跟踪全球电影市场的脱殖水平，最终为从业者乃至广大社会公众提供一个更深入了解美国文化霸权以及全球电影市场现状与趋势的工具。前言

2025底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告

02目录电影市场的“百年未有之大变局”正悄声到来

01执行摘要

052025全球电影市场脱殖指数排名06主要市场情况07美国“静滞”：由盛而衰的转折点？13中国再发力：《哪吒》证明中国市场潜力远未尽16东南亚的新生力量22展望24数据与方法

27附录30

2025底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告

目录03美国电影在头部市场份额2023

82%美国电影在头部市场份额77%

2024美国电影在头部市场份额2025

66%04市场份额

2025底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告“文化殖民者”的影响力进一步衰减，全球电影市场脱殖进程向前推进全球电影市场脱殖指数（CDI）用于衡量全球各国电影市场独立性与去殖民化水平。该指数的评估基于本土电影在本国市场表现的两个关键维度：其一为本土电影在当地市场顶部的数量占比，其二为本土电影在当地市场顶部的票房占比。这两个维度存在一定相关性，但并不等同。关于选择这两个维度的原因，我们将在后续的方法章节予以进一步阐释。今年我们选取了39个分别来自经济合作与发展组织（OECD）

、G20国家以及其他具有代表性区域的电影市场，对其2025年电影票房前十名的影片名称及票房数据进行剖析，进而计算得出2025年度CDI指数及排名。该指数聚焦于本土电影在本土市场的表现情况，体现出一个国家电影的文化自主性与反殖民化程度。依据本报告前言部分的论述，美国依靠其好莱坞电影产业的强大影响力，在诸多国家的电影市场占据主导乃至垄断地位，我们将美国定义为世界电影市场的“文化殖民者”。统计数据表明，在主要国家电影票房前十名的影片当中，至今仍有近七成是美国电影。由于美国是文化殖民的主体而非客体，其本土电影市场不存在被殖民的情况，所以我们未将其纳入脱殖指数排名比较范围，而是将其视作世界电影市场中唯一的文化殖民来源。理论上，CDI数值与排名在每一年都应会出现波动，这些波动能够帮助我们观测各国电影市场在该年的现状以及研判未来趋势。与预期一致，2025年的CDI榜单相较于2024年也出现了显著调整。

2025底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告执行摘要执行摘要05本土前十票房中本土电影票房0美国1■

0印度92.26

▼7.7490%94.51%483,627,0002▲

1中国82.92

▼2.7280%85.84%4,837,908,0803新收录埃及

82.78

新收录80%85.55%21,422,1004新收录越南

81.79

新收录80%83.58%110,540,0005■

0印度尼西亚

80.34

▲6.1480%80.68%50,438,7146▼

2日本78.42

▲

3.0670%86.84%736,312,5007▼

6俄罗斯

71.51

▼28.4970%73.02%226,422,0008▼

1土耳其54.64

▲11.950%59.27%52,790,0249▲

11挪威

42.76

▲26.5440%45.52%39,862,94510▼4韩国

35.71

▼36.3140%31.42%306,892,61311121314151617181920212223242424▼

1▲

2▼

3▲

2■

0▼

2▼

6▲

5▲4▲

1▲

2▼14■

0▼

1▼

1▼

1

35.31

34.24

30.18

28.63

24.37

22.92

16.31

10.93

10.27

9.24

8.77

8.52

8.2200030%40.62%38.48%30.35%37.26%28.73%25.85%12.63%11.85%10.53%8.48%7.55%7.03%6.45%000184,323,23518,511,12573,386,00011,496,22927,891,479328,537,50334,473,50731,496,09989,065,338175,895,23417,223,850331,098,51386,271,40660,121,30431,420,610215,418,7210%24▼

2巴西

0

▼7.630%0178,351,30724▼

1比利时

0

■00%044,078,69424▼

1丹麦

0

■00%030,311,38224▼

1哥伦比亚0

■00%066,232,56124▼

1荷兰

0

■00%081,862,10124▼

1墨西哥

0

■00%0300,337,49824▼

1南非

0

■00%022,814,87924▼4葡萄牙

0

▼8.530%025,286,60724▼

1瑞典

0

■00%032,389,01224▼

1以色列

0

■00%010,332,57124▼

6英国

0

▼9.20%0474,291,49224▼

1智利

0

■00%047,984,708源自《2025底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告》06CDI

排名

2025底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告意大利斯洛伐克沙特立陶宛匈牙利德国捷克新西兰阿根廷西班牙芬兰法国波兰阿联酋奥地利澳大利亚2025年全国电影市场脱殖指数（CDI）排名▲6.8▼14.46▲10.27▲8.77▲8.22本土电影占本土前十票房数量比例本土电影营收占本土前十票房营收比例排名变化脱殖指数指数变化▼▲

2.12排名国家从全球，蔓延至本土，导致其在北美大本营的吸引力同样陷入衰退？不过，即便在美国票房整体停滞的背景下，好莱坞动画续作《疯狂动物城2》仍在全球斩获近19亿美元票房，位列世界影史票房第9名。值得注意的是，

2025年有两部新作闯入影史前十，另一部是位居第4的中国动画《哪吒之魔童闹海》。同年两部动画电影跻身历史榜单前列，再次印证了我们去年报告中提出的“动画电影崛起”这一关键趋势。经典美国真人英雄主义大片，在中国持续遇冷中国电影市场在过去几年间呈现出体量大、脱殖表现优秀的特点。作为仅次于美国的好莱坞所承载的美国文化符号失势之态，已蔓延至本土我们首先将视线投向全球电影市场唯一的文化殖民输出者——美国。2025年，包括美国、加拿大两地的北美电影市场全年总票房报收89亿美元，较

2024年的87亿美元微增2%，不及2023

年的90

亿美元。对比疫情前长达十余年稳定在110亿美元左右的高位，当前北美市场虽有回暖迹象，却明显陷入停滞，连续数年约

90亿美元，体量仅相当于

2002、2003

年前后的水平。这意味着，过去几年间，美国电影市场仅仅勉强爬回了二十余年前的基准线。除却新冠疫情可能影响了观众的观影习惯，

一个合理的设问是：近年来，在创意枯竭与美国国力相对衰减的双重影响下，好莱坞所承载的美国文化符号失势之态，是否已

2025底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告

主要市场情况主要市场情况07全球第二大电影市场，中国的

CDI指数自统计以来从未跌出过前三，包括在

2022、

2023年连续占据第一的位置。2025年，中国的CDI指数依然维持在82.92的高水平位置，在全球排名中列第二，仅次于印度的92.26。2025年中国电影市场总票房报收518.32亿元（约合75亿美元），

同比增长接近22%，是当之无愧的再次发力之年。在2025年中国电影票房前十榜单中，仅有的两部引进片仍来自好莱坞，分别为位列第2的《疯狂动物城2》与第10名的《阿凡达：

火与烬》。近年来，

中国市场对传统好莱坞商业大片的审美疲劳已成不争事实。细分类型偏好可见差异：好莱坞动画电影的受众耐受度相对较高，而经典的真人美国英雄主义大片，则在文化脱殖的浪潮中呈现出最为明显的票房遇冷态势。印度势头强劲，连续第二年蝉联CDI榜首2025年，印度连续第二年蝉联CDI榜首，彰显其本土电影产业的高度成熟与强劲韧性。尽管在经济、科技与军事等领域与中国尚存差距，且深受美西方文化渗透影响，主要市场情况

2025底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告08其在文娱领域的独立性与原创力仍值得重视。票房前十榜单中，仅《阿凡达：火与烬》一部好莱坞影片位列第8，《疯狂动物城2》未能上榜，

一定程度上折射出印度观众对美国真人动作类型的偏好明显高于动画电影。日本持平，韩国失速2025年，长期稳居前六的日本与韩国呈现出迥异的轨迹。日本虽

CDI排名从第四滑落至第六，但指数实际提升约3个百分点，其位次下调主要因为越南、埃及的新军突起。日本观众对动画类型的偏爱依旧稳固，年度票房前四席中动画占据三席，冠军《鬼灭之刃：无限城篇》更以断层优势领跑。反观韩国，其CDI指数从2024年的72.02

骤降至

35.71，排名勉强卡在第

10

位。本土电影的突然失速，表面上是制作产能不足、新片供给短缺，而深层原因是网飞（Netflix）

与Disney+等美国流媒体巨头对韩国创作人才的虹吸效应，导致了这

一结构性困境。

2025底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告

主要市场情况09印尼本土恐怖片文化根基深厚印度尼西亚延续高光表现，2025年CDI指数升至80.34，较上年增长约6个百分点，位列第5。其票房前十榜单中仅有两部好莱坞引进片

——

《阿凡达：火与烬》与《招魂4：终章》（恐怖类型）。值得注意的是，印尼市场前十影片中半数属于恐怖题材，凸显了本土恐怖片文化的深厚土壤。作为全球人口第四大国，其电影市场的独特生态值得持续追踪。越南票房表现优秀，影片类型更为多元新纳入统计的越南其本土电影竞争力与印尼相当甚至略优，CDI指数高达81.79，排名第

4。前十榜单同样仅有两部好莱坞影片，且选片口味更贴近中国市场：

《阿凡达：火与烬》与《疯狂动物城2》，其中前者排名更高。不同于印尼以恐怖片为主导的市场表现，越南票房前列影片类型更为多元，涵盖战争、喜剧、爱情与动作等题材，这一点也更接近中国。印度、印尼、越南等南亚、东南亚国家，

尽管综合国力与美国差距显著，其本土电影却能在家门口击败好莱坞强敌。核心原因在于创作者能否精准捕捉本民族不同于美国的独特文化气质，切中本地观众的深层情感诉求，而非简单模仿好莱坞工业化模式。欧洲表现仍然低迷，东欧表现优于西欧欧洲整体表现与去年相近，非零CDI国家大多仍集中在0–30的低分区。总体呈现“普遍低迷，东欧略高于西欧”的格局。值得一提的是俄罗斯的特殊情况：受俄乌冲突主要市场情况

2025底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告10影响，其去年曾以满分CDI位列榜首，我们当时已指出这属于特殊情境下的短期现象。2025年数据显示，俄罗斯CDI回落至71.51，排名第

7。其年度前十中包含三部好莱坞电影，但因冲突导致的制裁与发行中断，这些影片在俄罗斯多通过未经授权的非常规渠道放映，不同渠道的统计口径也有区别。由此可见，俄罗斯市场仍处异常状态，其后续演变有待持续观察。新增阿拉伯地区电影市场，新兴之势值得关注除常受关注的欧亚主要经济体外，今年阿拉伯地区两国的电影市场表现值得关注。其一是今年新纳入统计、排名第三的埃及。

2025年埃及电影票房前十中本土作品占据七席，且以喜剧类型为主导。数据表明，埃及是阿拉伯地区目前最大的电影生产国，贡献该地区约四分之三的银幕内容，其中，沙特是其主要出口市场之一。将埃及纳入CDI体系，有助于更完整地反映全球电影市场多元图景，进一步提升指数覆盖的代表性与分析价值。其二是沙特阿拉伯。近三年沙特本土电影产业呈阶梯式上升：CDI指数从2023

年的0，提升至2024

年的9.17，年度前十首次有国产片入榜，2025年进一步跃升至30.18，已接近韩国本年度电影市场表现。年度票房前十中，本土电影占据三席，涵盖喜剧、动作、战争与历史题材。沙特

1983

年禁映电影，2018

年才解禁上映，这个电影新兴国在本土政策与资本的双重驱动下，正迎来产业发展的关键窗口期。总体而言，好莱坞在全球范围内的结构性退潮已成明确趋势，美国作为文化殖民主体所维系的“文化帝国”霸权正加速松动。然而，这种退潮呈现显著的地域不均衡：亚洲市场脱殖进程最为显著，欧洲则相对迟滞，其他地区的发展态势，难以简单归类。在接下来的章节中，我们将选取若干代表性国家与地区进行深入剖析，并尝试探讨：在此变局之下，各国电影产业——尤其是中国本土电影创作——应如何顺应时势，构建可持续的竞争力与文化影响力。

2025底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告

主要市场情况11源自《2025底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告》印度中国埃及越南印度尼西亚日本俄罗斯土耳其挪威韩国意大利斯洛伐克沙特立陶宛匈牙利德国捷克新西兰阿根廷西班牙芬兰法国波兰阿联酋奥地利澳大利亚巴西比利时丹麦哥伦比亚荷兰墨西哥南非葡萄牙瑞典以色列英国智利0%10%

20%30%40%50%60%70%80% 本土电影营收占本土前十票房营收比例 本土电影占本土前十票房数量比例90%80%.84%80%.55%80%83.58%80%80.68%70%.84%70%73.02%

.48%本土电影表现

2025底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告2025各市场本土电影表现30%.85%0%0%00%0%0%0%00%0%0%00%0%0%00%0%0%050%.52%10%11.85%10%8.48%12.63%.53%10%10%10%10%.55%.03%6.45%40%40%3130%100%1290%28.73%30.35%.62%.26%.27%.42%.51%20%20%20%20%30%美国“静滞”：由盛而衰的转折点？13

2025底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告分析科技持续演进，人类娱乐选择日益多元，电影这一传统形式所面临的替代性竞争只会愈发激烈。从经济学视角看，电影作为一种文化消费商品，正面临众多新兴替代品的强势分流——这种结构性挑战，绝非“疫情影响”所能简单概括。值得注意的是，截至2025年，全球游戏与直播行业的市场规模均已超越电影产业。因此即便没有2019年的疫情，电影市场也很可能因科技迭代与娱乐选项的膨胀而步入增长平台期。同时，2025年北美票房前十的影片中，

IP依赖现象已趋极致。除位列第七的《罪人》可算原创新作之外，其余九部皆与既有

IP紧密绑定：位居榜首的《我的世界大电影》依托同名经典游戏改编；亚军《星际宝贝史迪奇》为

2002

年动画的重制版；季军《超人》属该经典IP

重启之作；第四名《侏罗纪世界：重生》为系列续篇；第五、六名《疯狂动物城2》《魔法坏女巫2》，

第十名《阿凡达：火与烬》均为系列续集；第八名《神奇四侠：初露锋芒》、第九名《新·驯龙高手》还是经典

IP

延伸。十部影片中仅一部属真正原创，足见好莱坞创造力匮乏与“炒冷饭”模式之深。所以，在行业性冲击之上，好莱坞衰退还面临更深刻的内在因素。表面上，

创意枯竭、IP重复是票房疲软的直接原因；但从另

一层面看，这或许正是美国文化停滞乃至衰退回顾北美电影市场发展轨迹：2002年票房首度突破90亿美元，2009年跨越100亿美元，2015年则攀升至110亿美元。这一持续增长曾被视为稳定的阶梯式上升，美国电影市场的潜力尚未见顶，120亿美元似乎触手可及。然而，随着

2019年新冠疫情的冲击，2020年北美票房骤降至20亿美元，之后虽逐步回升，至2023年才重回90亿美元水平。当时业内普遍预期市场将恢复至疫前110亿美元规模，并向更高点迈进。但现实是，近三年来北美票房始终徘徊在90亿美元左右，增长陷入停滞。这一停滞显然对北美市场是糟糕讯号。其背后是多种因素的交织：是“后新冠”时代观众观影习惯的结构性改变，导致影院消费频率下降？还是美国电影产业自身在近五到十年间渐显疲态——包括好莱坞在创意上的重复与枯竭，以及2016

年特朗普胜选以来，公众对好莱坞电影所负载的美国文化符号日益产生的怀疑与疏离？观影习惯的变迁，远不限于疫情的短暂冲击。在去年的报告中我们已指出，过去十余年间互联网及相关科技的普及，已深刻重塑全球产业形态与大众日常生活，电影作为传统娱乐方式同样受到剧烈冲击。截至2025年，人们对社交媒体、短视频、电子游戏与手机游戏、短剧的依赖程度，是二十年前甚至十年前难以想象的。随着分析

2025底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告

14的结果。正因为文化活力减弱，

才难以孕育新的优秀作品，只能不断翻炒旧

IP，重复相似的情节与框架，最终导致观众流失。在科技冲击与文化衰退的双重压力下，本报告对北美电影市场的未来持相对审慎的态度。某种意义上，美国电影产业自身也需要一场革新，打破好莱坞长期形成的文化垄断——可以说美国也需要对自身进行“去殖民化”。美国文化本有其活力与优点，但当前的好莱坞叙事未能充分展示这些。正如美国对外宣传的美国文化，并不能代表真正的美国文化。对美国公众与从业者而言，

这无疑是一项艰巨的历史任务。然而，

唯有完成这样的突破，才能真正打开新的局面。“一鲸落，万物生”。美国的停滞与预期转弱，对其自身是挑战，却为全球其他地区带来了结构性机遇。近三年来，好莱坞电影在我们数据库涵盖的各国票房前十名中的份额，已从82%逐步降至77%，进而滑落至66%，清晰表明其文化霸权的压制力正在消解。这种压制力的松动，无疑为长期处于弱势的文化体创造了反制空间，使其本土电影产业得以抓住契机，在相对自主的环境中获得成长与突破。

2025底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告分析15中国再发力：《哪吒》证明中国市场潜力远未尽16分析

2025

底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告

若说2024年的中国电影市场经历了一场“小型冷冬”，2025年则自开年起便迎来了热力全开的夏天。春节档共有四部影片最终跻身年度票房前十：《哪吒之魔童闹海》以断层优势夺冠，《唐探1900》位列第三，

《封神第二部：战火西岐》第八，《熊出没·重启未来》第九。其中《哪吒之魔童闹海》断层领先，其票房收入是亚军影片的四倍、第十名的二十余倍，呈现量级式差距。凭借几乎全部来自中国市场的票房，《哪吒之魔童闹海》

一举跃居全球影史总票房榜第四位。有西方媒体略带酸味地指出：若扣除该片，2025年中国票房与2024年基本持平甚至微降。其潜台词是，像《哪吒》这样的爆款并非常态，中国电影市场依旧寒冷。然而，

本报告持相反观点：《哪吒》单片拉动全年票房环比增长超两成，正说明中国电影市场蕴藏巨大潜力——市场不缺愿意付费的观众，缺的是真正打动人心的作品。创作者不应因自身作品未能脱颖而出，便归咎于市场低迷。《哪吒之魔童闹海》跻身全球影史票房第四，一度在国内引发舆论争议。诸如“仅

靠本土票

房冲榜

不光彩

”“数据

注水

”“动

画版‘战狼’”“愚民狂欢”等批评声不绝于耳。该片的成功与这些指责形成了鲜明对照，这恰恰是观众“用脚投票”的结果。批评者应当正视：好莱坞电影不仅在中国，在全球范围内影响力渐衰已是长期趋势。中国乃至大多数国家，不仅拥有制作并成功推广本土电影的天然权利，更在某种程度上肩负着通过文化创作促进本国文化繁荣的责任，而文化工作者应秉持完成这一工作的使命与担当。《哪吒之魔童闹海》取材自中国古典传说，经由当代创作改编，重新设计了哪吒的形象与故事，既有传承又有创新。影片传递的正义、善良、反抗压迫等叙事，在电影观众中引发强烈共鸣，这正是其创作成功的体现。票房数字本身就是最有力的回应，正如执导《战狼2》的吴京面对批评的反问，

“（中国的票房）难道不是钱吗？”另一种批评指向《哪吒之魔童闹海》高排片率“

挤压

”了同档期其他影片的市场空间——毕竟没有排片就难有票房。然而，从票房排片比（票房除以排片占比）来看，春节档期内几乎只有《哪吒》该比值显著大于1，遥遥领先于其他影片，表明其单位排片效益最高。若完全遵循自由市场原则，影院为追求利润最大化，理应为《哪吒》安排百分百排片。而事实上，院线因早已签订的发行协议等因素，仍需为其他影片保留一定场次。因此，

所谓“挤占排片”之说，在市场竞争逻辑下难以成立。中游及尾部的电影不应将票房未达预期简单归咎于头部作品，而需正视另外两项市场规律的作用：“观众消费存在质量阈值”与

2025

底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告

分析17特质，我们在去年报告中已展开分析，并对动画电影的崛起作出明确预测。2025年中国票房前十中，《哪吒之魔童闹海》之外，尚有《疯狂动物城2》《浪浪山小妖怪》《熊出没·重启未来》等多部动画片上榜，正印证了这一趋势的判断。2025年春节档中，除了现象级的《哪吒之魔童闹海》，

《唐探1900》同样是一部值得关注与学习的国产佳作。尽管延续“唐探”系列的喜剧框架，该片却主动跳出轻松搞笑的舒适区，大胆触及严肃历史命题，以喜剧为外壳，包裹了一段沉重甚至疼痛的集体记忆。放映现场，观众往往不是哄笑，而是在动情处低声抽泣、悄然拭泪。《唐探1900》聚焦

19世纪末至20世纪初的美国排华历史，这一题材较为罕见，国内观众对这段历史也相对陌生。然而创作团队以探案的叙事形式，将海外华人在美国受到的歧视与他们的报国之心搬上银幕。

《唐探1900》以时而诙谐、时而凝重的方式，唤起观众对民族屈辱历史的理解，对海外华人先辈的同情与尊重，以及跨越时空坚信“中国会更好”的信念，堪称一部完成度颇高的诚意之作。某种程度上，我们认为《唐探1900》理应获得更高的市场回报。不过，其现有票房已属成功，甚至超越了同档期投资更大、阵容更强的《封神第二部：

战火西岐》，以及未能进入年度前十的《射雕英雄传：侠之大者》。这再次印证：依赖流量明星与巨额投资，并不等于票房保证。真正的“娱乐替代品加速涌现”。所谓“质量阈值”，是指在信息高度透明的当下，观众可轻易通过数据、片段、影评等内容快速评估影片水准。若作品质量未达一定标准，观众往往会直接放弃付费观影。与此同时，可供选择的娱乐形式正以前所未有的速度增长。举例来说，在娱乐形式匮乏的年代，市场若仅有两部电影，佳作或可取得80%的消费份额，平庸之作仍能获得20%。但在今天，优秀作品仍可凭借超越阈值的内容吸引80%的消费，而质量不足的影片则需与海量新兴娱乐方式——如游戏、短剧、直播、短视频、家庭影音等——直接竞争，最终可能连原有的20%份额也难以维持。这种挤压效应并非来自头部电影，而是源于其他娱乐形式对劣质内容的替代，本质上是影片竞争力不足的反映。基于以上两点，“片荒导致市场遇冷，应多引进外国电影”等论调也值得商榷。供给短缺固然限制总票房上限，但单纯增加供给未必能提振市场：如果增加的多数是未达观众质量阈值的平庸之作，或是已被本地观众疏远的好莱坞套路影片，其对整体票房的拉动将十分有限。因此，推动市场增长的根本，仍在于持续推出如《哪吒之魔童闹海》这样真正优质的作品。当然，

《哪吒之魔童闹海》能够取得空前成功，也与其动画形式的独特优势密不可分：动画电影往往具备老少咸宜的受众广度，在表现形式上可突破真人电影的视觉局限，且不受演员个人声望或舆论风波的影响，能有效远离“粉圈”文化的干扰。这些分析2025底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告

18成功，依然源于内容质量本身：不再照搬好莱坞那套同质化的价值叙事，而是真正扎根于中国走出百年屈辱、实现文明复兴的当代历程，讲中国的故事。唯有这样的作品，才能真正与今天的中国观众共鸣，也唯有这样的内容，才能真正承载起一个市场、一个时代的文化期待。2025年暑期档亦有多部影片跻身年度前十，包括《南京照相馆》《浪浪山小妖怪》及动作片《捕风追影》。其中，总投资约

2亿元的《南京照相馆》，在票房上远超同档期投资数倍于己的《东极岛》。我们认为其成功主要源于以下几点。第一，该片虽然以抗日战争与南京大屠杀为背景，却未过度渲染宏大战争场面，而是将镜头聚焦于乱世中的几个小人物，通过“以小见大”的叙事让观众切身感受日军的残暴与南京受害者的苦难。第二，角色塑造复杂而真实，人性刻画饱满立体。例如，曾为日军带路的王翻译官，最终因不忍心爱之人遭日军凌辱而反抗致死；而龙套演员林毓秀

——一位被传统社会轻视的戏子，最初是相信“中日亲善”的亲日派，在目睹家国沦丧、屠城惨剧后，悲愤喊出“日本人都是畜生”。这种人物弧光与心理转变细腻而有力。第三，影片节奏把控得当，倒叙与呼应手法交织运用，在保持叙事张力的同时不让观众感到疲劳，整体观影体验沉浸而顺畅。第四，片中多处讽刺笔法精到深刻。例如日军

一面挪用中国“仁义礼智信”的文化符号，一面行毫无人道的屠城之举，形成极具冲击力的对照，凸显出侵略者的虚伪与野蛮。总而言之，

诸如《哪吒之魔童闹海》《唐探1900》《南京照相馆》等都是近年少见的优质国产电影，也为行业再次印证了

一个简单而重要的道理：只要能够创作出真正契合时代精神、而非逆流甚至愚昧倒退的作品——所谓“好片”，即是指这样的作品——市场的回馈绝不会辜负认真创作的团队。

2025底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告分析19《哪吒之魔童闹海》2025年中国大陆票房$2,207,233,400美元剧情/

喜剧/

动画2

3

42025中国大陆票房前十电影《疯狂动物城2》2025年中国大陆票房$574,600,900美元喜剧/犯罪

/

动画《唐探1900》2025年中国大陆票房$516,154,800美元喜剧/

动作/

悬疑《南京照相馆》2025年中国大陆票房$431,129,300美元剧情/历史

/

战争分析

2025底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告

120《封神第二部：战火西岐》2025年中国大陆票房$176,910,200美元动作/

战争/

奇幻《阿凡达：火与烬》2025年中国大陆票房$110,618,890美元动作/科幻

/

惊悚《熊出没·重启未来》2025年中国大陆票房$117,335,190美元喜剧/科幻

/

动画《浪浪山小妖怪》2025年中国大陆票房$245,645,100美元剧情/

喜剧/

动画《捕风追影》2025年中国大陆票房$180,768,500美元剧情/

动作/

犯罪《731》2025年中国大陆票房$277,511,800美元剧情/

战争

2025底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告分析108697521分析

2025

底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告

东南亚的新生力量222025年CDI榜单中最引人注目的突破，或许来自印度尼西亚与越南。通常提到这两个国家，许多人的第一印象或许是其文化市场易受美国或日本影响，电影产业或已被好莱坞主导；然而数据给出了截然相反的答案。印度尼

西

亚

的

CDI

指

数

从

2023

年

的40.08，

跃升至2024年的74.2，2025年进一步升至80.34，稳居第五。其年度票房前十中，本土恐怖片仍占据半数，再次印证了印尼社会对巫术、占卜等超自然题材的持久热衷。榜单中仅有两部好莱坞电影上榜：其一是带有神秘与冒险色彩的《阿凡达：火与烬》，这也贴合印尼观众对奇幻内容的偏好；另一部是恐怖片《招魂4：终章》，该片在美国本土未进前十，在印尼却高居第五，可谓“印尼观众对恐怖片才是真爱”的生动注脚。越南在2025年的CDI高达81.79，位列全球第四。近两年正是越南本土电影爆发式增长的阶段：其影史票房前十的本土作品中，有七部出自

2024

至

2025

年。2025

年，越南本土电影年度总票房几乎是2024年的两倍，国产片市场份额达到

62%，而在疫情前，这一比例仅为30%左右。年度本土票房冠军《红雨》（Mưadỏ)

以约2700万美元的成绩，成为越南影史最卖座的国产电影。该片以1972年前后的越南战争为背景，讲述战争年代的故事。与印尼显著不同，越南票房前十的电影类型更为多元，涵盖战争、历史、喜剧、爱情、科幻、恐怖、侦探、家庭、音乐等多种题材，这一点更接近中国市场结构，也反映出越南电影产业在类型探索与市场成熟度上可能更具多样性。有越南影评人指出：“我们正在见证一整代更年轻、更自信的创作者涌现。”总体来看，印尼与越南的高CDI表明，若想使本土电影比好莱坞影片更具传播力、对观众施加更贴近本土的文化影响，就必须根植于自身的历史文化底色，发扬独有特色，从而形成一种文化上的“免疫力”。在这一过程中，新一代更年轻、更自信的创作者自然得以生长。或许，这也印证了

一个双向促进的过程：在国家整体发展的浪潮中，先有自信的创作者，才有打动人的作品——这一点，在中国市场的发展轨迹中同样可以得到印证。

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底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告

分析23展望全球电影加速脱殖大背景下的中国电影行业展望

2025

底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告

24本章节将讨论在全球电影加速脱殖大背景下的中国电影行业。好莱坞霸权的日渐式微为全球其他国家提供了宝贵的发展契机。各国都应积极把握这一机遇，大力发展本国电影行业，推动本国文化的繁荣发展，加速去殖民化进程。在此过程中，本报告提出的一些建议对于其他国家同样具备一定的借鉴意义和参考价值。市场内外的“百年未有之大变局过去三年间，在我们观测的各国市场头部影片中，好莱坞电影份额已从超过八成逐步降至不足七成。“春江水暖鸭先知”，好莱坞从王座滑落的趋势，各国行业观察者理应早已察觉。从根本上说，好莱坞的式微不仅是电影产业内部的结构性变化，更折射出美国国力与文化霸权在全球范围内的相对衰退。换言之，这场变局是产业内外多重力量共同作用的结果。相反，如果从业者即便观察到这一内外交织的趋势，仍拒绝相信、滞后于观众认知的转变，甚至其观念更新慢于市场需求的变化，那么他们所创作的作品便极易沦为“不合时宜”的产物，最终在市场上遭到冷遇。在中国，政府对电影产业的未来发展方向已提出明确指引。2026年4月召开的全国电影工作会议强调，“电影是人民的艺术，要深入学习实践习近平文化思想，自觉从战略和全局高度把握电影工作的意义”，推动“创作质量稳步提升、产业结构持续优化、市场韧性不断增强”。此前发布的《“十四五”中国电影发展规划》更明确提出，到

2035年将我国建成电影强国与文化强国的目标。

2025年，国家电影事业发展专项资金通过宣传发行资助等方式，直接或间接扶持了《南京照相馆》《哪吒之魔童闹海》《浪浪山小妖怪》等多部影片。可以说，中国政府推动高质量国产电影创作的决心清晰、路径明确。关键在于从业者能否把握这一机遇，在认知层面真正理解“东升西降”的世界格局变迁与中国崛起的时代语境，进而创作出人民群众真正喜闻乐见的作品。反之，若从业者固守陈旧观念，脱离观众情感与精神需求，甚至以“举世皆浊我独清”的姿态自居，则易陷入“作品不受欢迎—市场遇冷—从业者愈加愤懑”的恶性循环，最终拖累整个行业的健康发展。

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底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告

展望25当前，在娱乐选择日益多元的背景下，电影产业正面临线上与线下的多重竞争。质量未达观众阈值的影片，已难以依赖过去娱乐匮乏时期所享有的“保底票房”，亏损风险因此加剧。而试图通过堆砌流量明星来保障票房的做法，其效果也日益有限。近年来，市场多次出现高举流量大旗、却遭遇票房滑铁卢的案例，这与一些内容扎实的作品取得成功形成鲜明对比。出品方应当从这些反差中汲取教训：电影的质量终究应立足于立意深度、叙事水平与制作水准，而不是依赖粗制滥造的“流量快炒”。行业需要在发行与创作策略上进行结构性的新陈代谢。在人才层面，部分资历较深的导演、编剧、演员，若其作品持续与当代观众需求脱节并因此而市场表现低迷，则应由市场机制推动其逐步淡出主流创作。尤其在重大题材影片（如红色电影）的创作中，对主创人员的选择更应审慎，需综合考量其公众形象与舆论反响，避免因个别人选影响作品传播效能。与此同时，应积极从市场表现突出的作品中发掘新一代创作人才：新生代创作者通常更自信、更贴近当代观众审美与情感需求。唯有逐步完成人员结构的良性更替，整个行业才能保持活力，持续适应文化消费领域的深刻变迁。展望2025底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告

策略与人员的双重新陈代谢26数据为最大程度地追求数据的完整性与准确性，我们采取多数据源交叉验证的方法，统筹整理出了本报告专用的数据组。在本年度数据采集过程中，我们发现一个显著现象：发展中国家的本土电影票房数据常常遭到主流西方票房数据库的忽视。具体而言，即便某些发展中国家的本土电影成功跻身本国票房前十强，这些数据依然未能被相关数据库纳入统计范畴。此外，像该国文化部、电影资料网站等其他数据来源渠道，所提供的信息往往也存在诸多不完善之处。这种现象背后实则蕴含着两方面的深层次原因。一方面，这凸显出发展中国家在数字化与信息化建设方面尚存不足，导致在数据收集、整理及传播等环节面临诸多挑战，进而影响了其电影票房数据的完整性和准确性。另一方面，这也深刻反映出西方文化霸权对发展中国家文化产品的一种有意打压与忽视。西方凭借其在文化产业领域的主导地位，在数据统计和传播等方面对发展中国家设置障碍，使得发展中国家的电影市场数据难以得到公正、客观的呈现。鉴于上述情况，一些人口众多且正处于快速发展阶段的发展中国家，其电影市场的票房数据在实际获取过程中，不仅面临着较大的难度，而且即便获取到了相关数据，也存在一定程度的不准确性。基于这样的现实背景，本报告在对所涵盖的电影市场进行分析时，采取了多数据来源整合的方式，力求从多个维度获取全面、准确的数据信息。同时，对于最终的分析结果，进行了最为合理的定性与兼顾定量的解读，以确保报告内容的科学性和可靠性。此外，针对合拍片的“出资国”认定问题，我们统一采取了一个明确的处理方式：在合拍片的电影介绍资料中，选取排名较为靠前的国家作为其“出资国”。这种统一的处理方式当然可能会在一定程度上提升某些国家的CDI。然而，需要强调的是，这一处理方式是针对所有国家一视同仁地执行的，并非针对个别国家进行特殊对待。因此，整体看，这种处理方法仍然是公平的，不会对不同国家的电影产业发展造成源生性的偏见或歧视。方法在前文中，我们已经阐述了电影市场以及作为重要文化产品的电影本身，与文化殖民之间的联系。我们还论证了在当前国际环境下，各国本土电影在国内市场的成功，标志着其在文化脱殖方面的成就。而为了能够系统地衡量各个国家或地区电影市场内去殖民化的水平，我们就首先需要理解，应该如何全面地评估一部电影的市场表现。

2025底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告

数据与方法数据与方法27对电影市场表现的评估，一般包括两个关键方面：电影的票房排名以及票房收入。特定一部电影，其排名越靠前、票房越高，就会被认为是更受欢迎、更加成功的。这种评价框架，当然也可延伸到对某一个具体类别的电影进行评估。比如在对某个国家或者地区的本土电影这一类别的电影的市场表现进行评估时，惯用做法即为对这一类别电影的整体票房排名和收入进行研究。为了便于跨区域对比，必须为每个国家或地区确定一套通用的排名区间，而“前十名电影”正是跨市场评估的常见选择区间。本质上，这一选择聚焦于市场头部的电影。那么，为什么市场头部的电影最为重要？一方面，

电影作为一种文化和价值传播的媒介，其传播效果与影响力在头部电影和中部、底部电影之间存在显著差异。头部电影凭借其广泛的受众覆盖和强大的传播力，能够对观众的思想产生更多潜移默化的深远影响，这种效果远远超过不那么流行的电影，两者根本不在同一个数量级。从文化传播的角度来看，

头部电影是塑造社会价值观和文化认同的重要力量。另一方面，从市场偏好的角度来看，头部电影更加准确地反映了该市场主流的观影口味和价值观。观众用票房为电影投票，头部电影的成功揭示了市场对特定文化内容的需求与接受度。因此，通过分析头部电影，我们能够更深入地理解一个市场的文化特征和价值取向。类似的，为了便于跨区域对比，我们同样需要为每个国家或地区确定一个通用的时间段。目前，各国在计算票房时普遍采用1月1

日至12月31

日的自然年作为时间间隔。因此，我们也采用自然年作为标准的时间框架，与各国通行的票房追踪惯例保持一致。这种时间上的一致性不仅减轻了比较不同年份影片的难度，也确保了对不同国家和地区的公平评估。相比之下，如果选择非自然年的时间间隔，往往可能是出于操纵特定电影票房数据的目的。例如，将某部电影人为地归入前一年或后一年，或者将其票房分割到两年计算，这些做法都会对排名结果产生人为操纵的影响。而选择自然年的出发点，正是为了避免对特定电影进行任何日期上的操控，确保数据的客观性与公正性。即便有电影选择在12月上映，导致其票房被分割到两个自然年份，这也是发片方的决策，而非自然年选择带来的结果。通过采用自然年作为统一的时间框架，我们能够更准确地比较不同国家和地区的电影表现，避免人为干扰，从而为跨区域对比提供更加可靠和一致的基础，为全球电影市场的分析与评估提供了更为公平的视角。在整理了特定年份所有相关国家的前十部影片的数据后，我们从排名和收入两个维度来评估本土影片在各市场的表现。具体而言，我们采用以下两个指标：票房排名前十名中本土电影的数量占比，以及前十名电影中本土电影票房占总票房的比例。必须指出，虽然这两个指标存在相关性，但并不完全等同，因为比较两个市场时，很可能双方前十名里本土影片数量一样多，但本土电影票房份额却存在显著差异。因此，我们不能舍弃这两个维度中的任一一者。在制定一个综合指数以概括本土电影在本地市场的表现时，我们就需要调和并综合上述两个关键指标，以SN（票房排名前十名中本土电影的数量占比）和（前十名电影中本土电影票房占总票房的比例）表示。换言之，我们的目标是创建一个能同时考虑这两个维度的综合性指数，而不是分开单独看待上述两个指标。在社会科学领域中，已经有许多指数被构建，其中不乏广泛传播的如人类发展指数（HDI）等，在整合多个维度时，为我们提供了一份模板，即使用广义平均值（幂β

∈R）。数据与方法

2025底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告28为了简化计算，我们选择β=1和wi

=1/n，即可得到算术平均数：将这一函数形式引用于计算每个国家的电影市场脱殖指数，即可得到：其中，1/2意味着两个维度指标被赋予了相等的权重，即前十名中本土电影的数量占比，与前十名电影中本土电影票房占总票房的比例，同等重要。当然，β的取值并不必须是

1，权重数值可能也存在其他取值方式。然而，对

β和

w=[wi]的其他取值，都必须伴随着充分的理由。目前，还没有令人信服的论据，能说明有必要使用其他的

β数值，或对所考虑的两个维度赋予不等的权重。如果要为参数赋予其他数值，应对变动进行严格的评估和验证，确保变动在方法论上有合理基础，并能提高综合指数的解释力。电影市场脱殖指数遵循几条关键的数学特性，这些特性决定了它的规律，并帮助政策制定者和公众理解其含义：非无效性:

电影市场脱殖指数至少具有两个不同的数值。归-性:

电影市场脱殖指数的最小值为0，最大值为

1（注意，这一性质并不妨碍将指数数值重新缩放到另一个范围，比如0到100，以提高可读性）。单调性:当SN

或SR

上升时，电影市场脱殖指数也会上升。换言之，在其他条件不变的情况下，当前十名中本土电影数量增加或者前十名中本土电影所产生的收入增加时，电影市场脱殖指数也会增大。29假设我们需要考虑n个维度，并且用使i=1,…,n来代表维度，那么对每一个国家或者地区来说，其

β次幂的加权广义平均值表示如下：

这里，xi

表示该国家在维度i的得分，wi

表示各个维度的权重，且

Σ

ni

wi

μβ

是几何平均数。而当β=-1时，μβ

是调和平均数。

2025底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告

数据与方法=1。当

β=1

时，μβ

是算术平均数。当β=0

时，附录

1：本报告市场列表阿联酋、阿根廷、澳大利亚、奥地利、比利时、巴西、智利、中国大陆、哥伦比亚、捷克、德国、丹麦、埃及、西班牙、芬兰、法国、英国、匈牙利、印度尼西亚、印度、以色列、意大利、日本、韩国、立陶宛、墨西哥、荷兰、挪威、新西兰、波兰、葡萄牙、俄罗斯、沙特阿拉伯、斯洛伐克、瑞典、土耳其、美国、越南、南非中国香港（仅供参考，未计算CDI）

、中国台湾（仅供参考，未计算CDI）附录

2：各大市场前十电影一览底色标红为本土电影

阿联酋票房排名影片中文名总票房1我的世界大电影$36,871,6662星际宝贝史迪奇$21,973,5883阿凡达：火与烬$21,009,8974暮光之城3：月食$20,981,1755侏罗纪世界：重生$20,600,9086F1：狂飙飞车$20,072,2807新·驯龙高手$19,820,1898魔法坏女巫2$19,268,5169疯狂动物城2$18,511,97210超人$16,308,530票房排名影片中文名总票房1F1：狂飙飞车$10,439,0302星际宝贝史迪奇$7,787,3493路西法2$6,262,5014侏罗纪世界：重生$6,034,1905超人$5,602,9426新世界1：赞德拉$5,507,3317阿凡达：火与烬$4,987,5258塔穆杜$4,757,0759招魂4：终章$4,434,51610命定伴侣$4,308,845票房排名影片中文名总票房1阿凡达：火与烬$6,585,7072星际宝贝史迪奇$4,938,7513疯狂动物城2$4,900,7384侏罗纪世界：重生$3,573,1175新·驯龙高手$3,252,9216狮子王：木法沙传奇$2,932,3007美国队长4$1,392,2838魔法坏女巫2$1,355,9309BJ单身日记4$1,266,47710坏蛋联盟2$1,222,386票房排名影片中文名总票房1星际宝贝史迪奇$20,978,0512我的世界大电影$9,500,0003阿根廷人$9,378,6784侏罗纪世界：重生$9,208,1455招魂4：终章$8,600,0006新·驯龙高手$8,246,6997疯狂动物城2$7,480,5568狮子王：木法沙传奇$6,249,8189神奇4侠：初露锋芒$4,723,39110死神来了：血脉诅咒$4,700,000附录2025底壳宇宙全球电影市场脱殖指数报告

澳大利亚

阿根廷

奥地利30票房排名影片中文名总票房1星际宝贝史迪奇$15,391,3532招魂4：终章$8,063,8623我的世界大电影$6,502,0624新·驯龙高手$6,194,9935侏罗纪世界：重生$5,213,8276狮子王：木法沙传奇$5,208,4507死神来了：血脉诅咒$5,093,8018超人$5,013,1459鬼灭之刃：无限城篇第一章猗窝座再袭$4,946,67310F1：狂飙飞车$4,604,395票房排名影片中文名

总票房1哪吒之魔童闹海$2,207,233,4002疯狂动物城2$574,600,9003唐探1900$516,154,8004南京照相馆$431,129,3005731$277,511,8006浪浪山小妖怪$245,645,1007捕风追影$180,768,5008封神第二部:战火西岐$176,910,2009熊出没·重启未来$117,335,19010阿凡达：火与烬$110,618,890票房排名影片中文名

总票房1我的世界大电影$7,551,8872F1：狂飙飞车$5,141,7803疯狂动物城2$3,714,3324星际宝贝史迪奇$3,445,7325侏罗纪世界：重生$2,974,2406阴谋猎头局$2,584,6657新·驯龙高手$2,422,0998啄$2,328,4699招魂4：终章$2,285,13910维谢赫拉德球星2$2,025,164票房排名影片中文名总票房1星际宝贝史迪奇$37,039,4752我的世界大电影$19,200,0003新·驯龙高手$18,793,4304招魂4：终章$17,800,0005疯狂动物城2$16,812,8996超人$16,800,0007神奇4侠：初露锋芒$15,555,3478狮子王：木法沙传奇$12,268,6289阿凡达：火与烬$12,092,02410侏罗纪世界：重生$11,989,504票房排名影片中文名总票房1星际宝贝史迪奇$13,450,5832新·驯龙高手$7,105,4893疯狂动物城2$5,000,1034侏罗纪世界：重生$4,968,5175神奇4侠：初露锋芒$3,969,7516阿凡达：火与烬$3,93