《书法教程》-书法教程

第一节硬笔行书简介行书是介于楷书和草书之间的一种书体，它融合了楷书和草书各自的优点，写得比较放纵流动，既具有书法的艺术美感，又影射了个人的大胆豪放。练就一手洒脱飘逸的钢笔字一直是许多人的美好愿望。与楷书、草书和隶书相较而言，行书有更强的实用性。它不仅易于表现书写者的性情，而且行为流畅随意，一直以来备受欢迎和青睐。下一页返回第一节硬笔行书简介历代书法家一般将行书分为两类:一为行楷，二为行草。行楷接近于楷书，但又比楷书自由、潇洒;行草接近于草书，但又比真正意义上的草书文雅、规范。行书源于后汉，盛于魏晋，其具有灵活简捷、动静结合、美观活泼的特点，在日常生活中有很强的实用性。上一页下一页返回第一节硬笔行书简介行书是楷书的快写，是楷书的流动。在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是牵丝。一般来讲，行书的用笔有以下几个特点：(1)点画通常以露锋入纸;(2)以欤侧代替平整;(3)以简臂的笔画代替繁复的点画(4)以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应;(5)以圆转代替方折。上一页返回第二节硬笔行书的基本点画要学好硬笔行书，必须先从基本的笔画入手。硬笔行书的行笔过程需要反复、交替使用正侧、提按、游涩、翻折等对立的用笔技巧来塑造丰富的行书笔画，这既是硬笔行书自身的特点，也是硬笔行书与硬笔楷书在行笔方面的主要区别。下一页返回第二节硬笔行书的基本点画所谓的正，是指笔尖的裂口要正对纸面，笔面要保持平正;侧，是指书写是笔尖要侧立。提，是指重笔之后要将笔尖提起来运行，从而写出较细的笔画;按，是指将笔重按运行，通过顿、挫的方法写出较粗的笔画。游，是指行笔流畅，如行云流水;涩，是指行笔枯涩，若有物阻。翻，是指行笔时灵活改变行笔方向，上取逆势为翻笔;折，是指行笔时改变行笔方向，下取顺势为折笔。一般来讲，硬笔行书的基本笔画主要包括:点、横、竖、撇、捺、折、钩、挑八种。上一页下一页返回第二节硬笔行书的基本点画一、点在钢笔行书中，行书中的点有承上启下之、画龙点睛的作用，在写法上主要包括相向点、相背点、上下点、横三点、竖三点、横四点、聚四点等。图8-1、图8-2(一)相向点相向点通常是由仰点和撇点组合而成的，呈上开下合之势，一般位于字的顶部或者中部。图8-3(二)相背点通常来讲，相背点呈上合下开之势，遵循左点略低，右点略高的原则。图8-4上一页下一页返回第二节硬笔行书的基本点画(三)上下点书写上下点时，一般一上点下俯启带下点，下点要出锋以启带下笔。图8-5(四)横三点横三点的写法是由两个右点和一个撇点组合而成的，三点呈上开下合之势。横三点多用于字的顶部，且三点应紧密配合，呼应强烈。图8-6(五)竖三点竖三点的写法是，上两点下俯，第三点上仰，三点成弧形排列，也可第二、三点可连写，呈竖钩状。图8-7上一页下一页返回第二节硬笔行书的基本点画(六)横四点书写横四点时，通常是首点向右，启带其余三点。从而使四点的连带、呼应关系强烈。在行草中，四点通常简省为一横。图8-8(七)聚四点一般情况下，聚四点是由左点、挑点、撇点和右点组合而成的。书写聚四点时应注意左右对称、前后呼应，呈内聚外散之势。图8-9上一页下一页返回第二节硬笔行书的基本点画二、横硬笔行书的横画在长短、粗细、仰俯等方面的变化通常较大。硬笔行书的横画在写法上一般包括上挑横和下钩横两种。(一)上挑横书写上挑横时，一般起笔即顿，之后转笔向右上方行笔，略取仰势，未端向左上方出钩收笔，以启带下一笔。图8-10、图8-11(二)下钩横书写下钩横时，也要起笔即顿，之后转笔向右上方行笔，行笔要快速，未端稍顿后向左下方出钩收笔，以启带下一笔。图8-12、图8-13上一页下一页返回第二节硬笔行书的基本点画三、竖通常来讲，硬笔行书的竖画不需要像楷书那样笔直，重点是讲求姿态多变，富于变化。硬笔行书的竖在写法上一般包括悬针竖、垂露竖和带弧竖。(一)悬针竖书写悬针竖时，起笔即顿，均匀用力均速下行，向下提笔出锋，使末端呈针状。图8-14、图8-15(二)垂露竖书写垂露竖时，起笔和行笔过程与悬针竖相似，区别主要在于收笔时要顿笔回锋，使末端呈露珠状。图8-16、图8-17上一页下一页返回第二节硬笔行书的基本点画(三)带弧竖书写带弧竖时，起笔和行笔过程与悬针竖相似，区别主要在于未端要向左下方收笔，使整个笔画略呈弧形。图8-18、图8-19四、撇撇一般出现在一个字的左侧，按其行笔的不同，在写法上大体可分为短撇、长撇和竖撇三种。(一)短撇书写短撇时，要注意起笔重顿，随即转笔向左下方快速出锋或回带。一般来讲，短撇多用于字的顶部，宜短勿长，其行笔斜度要因字而异。图8-20、图8-21上一页下一页返回第二节硬笔行书的基本点画(二)长撇书写长撇时，要注意起笔要重顿，随即由重渐轻地向左下方行笔，末端回锋出钩。一般来讲，长撇的行笔斜度要因字而异。图8-22、图8-23(三)竖撇书写竖撇时，要注意起笔要重顿，随即由重渐轻地向左下方行笔，约至2/3处迅速提笔向左下方出锋。图8-24、图8-25上一页下一页返回第二节硬笔行书的基本点画五、捺捺一般出现在一个字的右侧，而且往往是和撇成对出现的。在硬笔行书中，捺在写法上主要包括平捺、斜捺和反捺三种。(一)平捺书写平捺时，要注意起笔轻落，平行写出一小颈，再向右下方行笔，边行边按，使笔画逐渐加粗，至捺脚处顿笔，随即向右出锋或回带。图8-26、图8-27上一页下一页返回第二节硬笔行书的基本点画(二)斜捺书写斜捺时，要注意起笔轻落，随即向右下方行笔，力量逐渐加大，至捺脚处顿笔，随即向右出锋。斜捺应写得一波三折，起伏有度。图8-28、图8-29(三)反捺书写反捺时，要注意起笔轻落，随即向右下方行笔，力量逐渐加大，至捺脚处顿笔，随即向左出锋。图8-30、图8-31上一页下一页返回第二节硬笔行书的基本点画六、折硬笔行书中的折书写是要轻快流畅，在写法上主要包括横折、竖折和撇折三种。(一)横折书写横折时，要注意起笔如横画，至右端稍顿后转笔向下写竖，转折处多为圆角。图8-32、图8-33(二)竖折书写竖折时，起笔如横画，至下端自然圆转向右写横，收笔时向左下方出钩，转折处圆润有力。图8-34、图8-35(三)撇折上一页下一页返回第二节硬笔行书的基本点画七、钩在硬笔行书中，钩的形式可谓变化丰富，不拘一格，在写法上主要包括横钩、竖钩、弯钩、斜钩、卧钩、横折钩和竖弯钩七种。

(一)横钩书写横钩时，要注意起笔稍顿，随即略向右上方行笔作横，至右端转笔向左下方出钩，转折处圆中带方。同时，出钩一定要干脆有力，钩的长度也要适中。图8-38、图8-39上一页下一页返回第二节硬笔行书的基本点画(二)竖钩书写竖钩时，要注意起笔稍顿，随即向下行笔作竖，竖末略顿后向左上方出钩。(三)弯钩书写弯钩时，起笔要轻蓓，同时重笔下行，略弓背呈弧形，末端顿笔后向左上方出钩收笔。图8-40、图8-41(四)斜钩书写斜钩时，在起笔稍顿后，即向右下方斜行，暗带弧度，末端顿笔后向上方出钩收笔。图8-42、图8-43上一页下一页返回第二节硬笔行书的基本点画(五)卧钩书写卧钩时，在经入笔后，要注意向右弧形行笔，力量由轻渐重，至右端后向左上方出钩收笔。图8-44、图8-45(六)横折钩书写横折钩时，要注意起笔如横画，至右端稍顿后转笔向下斜写竖，末端用力向左上方出钩收笔。图8-46、图8-47(七)竖弯钩书写竖弯钩时，要注意起笔下行作竖画，至末端后，自然圆转向右略呈弧形地作横画，横未上挑出钩收笔。图8-48、图8-49上一页下一页返回第二节硬笔行书的基本点画八、挑硬笔行书的挑画在写法上主要包括平挑和竖挑两种。(一)平挑书写平挑时，在起笔稍顿后，要注意迅速向右上方提笔出锋。同时，要注意力量要先重后轻，挑出的长度要因字而异。图8-50、图8-51

(二)竖挑书写竖挑时，起笔与竖画相似，至下端稍顿后转笔向右斜上方提笔出锋。同时要注意最后的提笔出锋通常要与下一笔画形成连笔。图8-52、图8-53

上一页返回第三节硬笔行书的结体方法一幅优秀的硬笔行书作品，不仅要求基本笔画美观大方，而且要求结构的整体布局合情合理。一个字的结构安排得合理，可以掩盖这个字在某些细微处出现的败笔;整幅作品的结构安排得合理，可以通过整体上的优势，给人以美感，从而忽略个别地方的瑕疵。行书是介于楷书和草书之间的一种书体，因而又和楷书有着一脉相承的关系。硬笔行书在结构的整体布局上，除了要遵循硬笔楷书所应遵循的控制比例、重心平稳、布局合理等原则外，根据其字体自身的特点，还应遵循以下五个方面的原则:下一页返回第三节硬笔行书的结体方法一、行笔连贯流畅硬笔行书行笔是否连贯流畅，直接影响每个字的神韵和整幅作品的美感。硬笔行书的行笔讲求点画的流畅和变化，笔画之间要相互启带，上一笔画的末端要启带下一笔画的开始。某些笔画的组合可以连写成一笔未完成，或笔断意连、相互呼应，这正是行书的魅力所在。同学们只有在每个字的书写上做到连贯流畅，才能为整幅作品的结构布局作好铺垫。上一页下一页返回第三节硬笔行书的结体方法二、运笔收放自如收放自如是行书的一个重要特征。对一个字而言，收要能及时收住，放要能有的放矢，收放自如可以使一个字看上去灵活、生动。对整幅作品而言，收放自如能反映整体布局的动势，使整幅作品看上去显得活泼，具有很强的艺术效果。上一页下一页返回第三节硬笔行书的结体方法三、省略替换合理在书写行书时，为了提高速度，笔法通常表现为连贯性强，笔画合二为一，更或是省略某些笔画。因此为了达到活跃字形的效果，常常有根据的替换笔画，对于某些符合结构的字，可以不失原则地调换单位的位置，使字形更加多姿多彩。如"话"字的"言"字旁，原楷书繁写为七画，写行书就只有两画，省去了五画"然"字的四点水，由四点变为一横，省去了三画"近"字的游水，由一点三弯折加一平捺，简化为一竖横折，也省掉若干弯曲波捺"佛"字中间原是变形的"弓"字，现用横折弯勾代替，一下子省去了两弯。减省点画，大都在字的部首偏旁方面用得最多，这同它经常书写有关。上一页下一页返回第三节硬笔行书的结体方法四、结构相互呼应相互呼应不仅要体现在每一笔画之间，还要体现在字与字之间。笔画之间的相互呼应，可以使一个字具有整体感，显得和谐、有气势，而不至于呆板;字与字之间的相互呼应，可以使整幅作品在结构的整体布局上显得流畅连贯，浑然一体。上一页下一页返回第三节硬笔行书的结体方法五、形式变化多样由于行书字体省略或改变了楷书的笔画，因而也使得行书在结构上也发生了一定变化。行书的结构变化多样，通常包括笔顺变化、大小变化、疏密变化等。在同一幅钢笔行书作品中，相同的字也应写出不同的形态，以表现出行书的灵活多变，增强行书的艺术效果。上一页返回图8-1撇点

返回图8-2例字

返回图8-3例字

返回图8-4例字

返回图8-5例字

返回图8-6例字

返回图8-7例字

返回图8-8例字

返回图8-9例字

返回图8-10上挑横

返回图8-11例字

返回图8-12下钩横

返回图8-13例字

返回图8-14悬针坚

返回图8-15例字

返回图8-16垂露坚

返回图8-17例字

返回图8-18带弧坚

返回图8-19例字

返回图8-20短撇

返回图8-21例字

返回图8-22长撇

返回图8-23例字

返回图8-24坚撇

返回图8-25例字

返回图8-26平捺

返回图8-27例字

返回图8-28斜捺

返回图8-29例字

返回图8-30反捺

返回图8-31例字

返回图8-32横折

返回图8-33例字

返回图8-34坚折

返回图8-35例字

返回图8-36撇