教学材料摄影的真谛-第8章

8.1静物摄影用光基础在静物摄影中，很多时候我们都要控制照射到被摄体上的光线。根据要表现的题材，基础学习阶段主要需要控制灯光的几个基本方面:光的软硬、光的方向、光的作用类型。买际应用阶段重点贝在细致调节光的颜色表现及光的强弱控制。下一页返回8.1静物摄影用光基础8.1.1光的软硬在室外自然光摄影中，以最常见的旅游留念照为例，不同的天气条件下拍摄效果有很大的差。旅游留念照中比较典型的场景之一是烈日当头、主体人物站在景点的标志物前;场景之二是早晚或阴天、主体人物同样站在景点标志物前。对比想象一下不难发现，艳阳天正午拍摄的照片总是缺少一些细节，人脸太白或者处在遮阳帽浓重的阴影之中，背景建筑物顶部过白，阴影中又缺少细节。早晚或者阴天拍摄的照片却没有前面那些问题，画面色彩饱满，细节丰富。这其中差别存在的直接原因就是光的软硬不同。上一页下一页返回8.1静物摄影用光基础光的软硬主要是用来控制物体质感的表现以及阴影边缘的反差可以把小的或直接投射的光作硬光来使用，把大的或间接投射的光当软光来使用。这就给我们改变光的软硬提供了一些途径。把直接投射的硬光通过加柔光罩或者通过漫反射投射到被摄体上，可以达到柔化光线的效果。值得注意的是使用小型光源时，阴影边缘分明，质感表现更好;当光源规格扩大，阴影边缘变得柔和，质感表现就不像使用小光源那么明显。所以这里我们可以得到一个直观的经验，表现“坚硬”时可用硬光来获得强烈的质感和力量;表现“柔软”时则可运用柔光来柔化阴影边缘，弱化对比，创造和谐。上一页下一页返回8.1静物摄影用光基础

1.直射光直射照明是摄影常用的手法，当用聚光灯或泛光灯从侧面对主体直射照明，会使被摄体明暗分明，这和利用太阳光照射物体的方法相似，它的方向性强，投影较浓重，明显的投影使轮廓和结构更突出，对体积的表现也具有特别的意义。用直接照明这种方式来模仿日出和日落的投影效果，是强调画面构成形式很有效的一种照明。由于直射照明属硬光源，所以对粗质地的表现较好，如果要展现某些表面质地细软的被摄体或需要柔和投影的被摄体，应使用柔光灯来照明，如图8-1。上一页下一页返回8.1静物摄影用光基础

2.运用反光板用单只聚光灯向物体斜照，能使主体形象格外强烈，也能使背景受到很强的照明，如果在物体阴影方向的附近放置一块反光饭，就能将聚光灯的光反射到主体正面的阴影区域内，从而使阴影不再生硬，层次也更丰富。要很好地获取被摄体细腻的质感和色彩，在拍摄布光时对光比精心的调控是至关重要的。图8-2平面图，图8-3直射光结合反光板，反光板的反射光将咖啡杯背光面表现得细腻丰富，如果没有反光板，咖啡杯将处在一片深色的阴影中。图8-4平面图。上一页下一页返回8.1静物摄影用光基础

3.反射光有些静物被摄体需要较柔和的光线来表现质感，为了避免反差过强，通常采用将灯光射向大型白色反光板或其他金属反光材料上的办法，通过反光板反射的光线来照亮被摄物，这种照明方式能使主体不会产生强烈的高光和浓重的阴影。使用反射式光照拍摄的这类作品，能表现丰富的层次感和形体感。如果图8-5整个画面仅仅使用逆光来拍摄，那手部必然在浓重的阴影之中，整张照片将除了高光就是阴影，没有什么可看之处，作者通过反光板给暗部补光，将阴影中的手表现出完整的细节;画面形象因此而饱满生动。上一页下一页返回8.1静物摄影用光基础

8.1.2光的方向在静物摄影中光的方向对于表现被摄主体的形象有着至关重要的作用。最典型的就是透明体的表现，如果光线和拍摄方向一致，透明体看上去会平淡无奇，如果光线和拍摄方向相对，透明体因为透射光的丰富变化而产生迷人的影像。下面的两张示意图清楚了表明了光变化方向的形式:一是在水平面内与拍摄方向的角度关系;另一种是在垂直平面内与拍摄方向的角度关系。图8-6光的高低位置决定的方向，图8-7光的水平位置决定了光的为向(俯视)。上一页下一页返回8.1静物摄影用光基础8.1.3光的作用类型

1.主光与辅光在静物摄影布光中，运用不同光种、光位的光来照明被摄体，这些光对塑造画面形象各司其职，而其中有一种光起主导作用，这种光就之为主光。主光是静物摄影中照射被摄物起主导作用的极为重要的光源，也是相对强度最大的光源。主光的使用决定了被摄画面的明暗基调，也是照射面积最大的宽光。它主要以亮面的形式体现在摄影作品中，表现主体形象。上一页下一页返回8.1静物摄影用光基础另一种灯光是用来补充主光的不足，又称为副光。一般用副光来抑制阴影，补充主光的不足，或调节画面的照明反差。在摄影作品中体现为阴影面里的反光效果，用来刻画暗部细节。

图8-8中单一的大面积光源基本上能表现被摄体的形象。从图8-9与图8-8的对比中不难发现，辅光对于暗部细节的表现至关重要。上一页下一页返回8.1静物摄影用光基础2.轮廓光产品的注目一生和印象性是产品摄影的一个重要因素，制造商总希望自己的产品在众多表面相似的产品中脱颖而出，除了包装本身的造型外，其影像的质量也非常重要。轮廓光作为勾勒被摄体的重要光源，使用它的目的是为了明确地突出被摄体，使之形成与背景的空间距离和深度。轮廓光的方位多为逆光、侧逆光或后侧光，角度一般都高于被摄体。轮廓光的硬软、强弱根据创意而定。如果要强调被摄体的质感，轮廓光不能过强和过硬，与主光相比不要过亮，才能使被摄体轮廓的受光部分保持基本质感和层次。上一页下一页返回8.1静物摄影用光基础当使用色光作轮廓光时，光比和亮度一定要合理控制，投射光过量或曝光过度，会在色光中留下深刻的记。

图8-10，从拍摄方向对立面顶上照射下来的高位逆光在小孩的小脚丫子上形成了漂亮的亮光轮廓。

3.背景光在静物摄影中，经常需要运用相应的环境来衬托主体，如酒瓶放在古老的酒窖里，日用品放在明亮的居室里，艺术品摆放在制作空间，演职人员在剧场后台……这类拍摄处理手法能给观众很好的信息暗示，因此得到众多摄影师的喜爱。为了增加主体与背景的分离感，使被摄体在背景中突出出来，可以使用不同的背景灯光效果，来调整主体与背景的明暗对比，营造特定的环境气氛和空间感。上一页下一页返回8.1静物摄影用光基础在摄影棚中，当被摄体距离背景较远时，就需要为背景单独布光。这是因为照射主体的光源覆盖面小而难以给背景一定亮度的均匀照明。另一种情况是有意识地把主光照明控制在被摄体上来隔离背景。对背景进行单独布光，可以很好地控制主体与背景的明暗对比，使整个画面的气氛得到烘托，而不受主光的干扰。在使用连底背景时，如被摄体较小，可用主光在对被摄体布光时连带对背景布光。如果拍摄一件表面明亮的被摄体，就只能对背景作单独布光，不然，就很难使背景的亮度超过主体。上一页下一页返回8.1静物摄影用光基础背景光一般用光应宽而软，受光要均匀，对明度的处理应独具匠心。要使画面形成明朗、生动、物体明部亮而细腻和暗部暗且透明的节奏感，就必须具备相当丰富的用光经验和过硬的操作技能。

图8-11:古老的磨咖啡豆机，配上古色古香的背景环境，细腻精致，悠久的岁月沉淀感跃然纸上。上一页下一页返回8.1静物摄影用光基础4.装饰光装饰光主要是用来弥补画面中所有布光不足的地方和突出、夸张、修饰被摄体的某些局部，从而达到调整局部照明和美化形象的目的。以上介绍的是静物摄影中常用的基本光种。在具体使用中，不论怎样组织布光，采用什么光种和光位都应根据创意要求和被摄体的特点进行组合。要认真地考虑它们之间的相互关系，使之达到既有对比又非常和谐的画面效果。如图8-12，在与主光相对的方向用有色光作为装饰光，与主光的白光形成很好的交错融合效果，创造了明显的戏剧效果。上一页返回8.2静物摄影的基本布光方式及其灵活运用静物摄影的拍摄对象主要是商品，好的静物摄影作品自然而然地就演变成了广告摄影图片。不同的商品，不同的创作风格与表现意图，应当通过不同的布光方式来拍摄。这些布光图例包括单灯照明、多灯集中照明、双灯基础照明、三灯基础照明、典型多灯照明、点聚灯强化照明、透射光照明、音陌分包围照明、亮盒照明以及大光量多灯照明。这里提供一些相关的示意图。下一页返回8.2静物摄影的基本布光方式及其灵活运用

8.2.1常用静物摄影布光图例

1.单灯照明

图8-13是两种单灯照明布光图。使用单灯拍摄时，主要通过对灯的光度、亮度、角度、距离的调节来控制用光效果。使用单灯时，常配合反光板、描图纸来调节光比和光质。单灯拍摄的照片画面纯净，主体突出，是一种很常见的照明方式。上一页下一页返回8.2静物摄影的基本布光方式及其灵活运用2.双灯基础照明与三灯基础照明

图8-14是双灯基础照明布光图。主灯光质的选择直接影响到被摄体质感的再现。辅灯主要用以补充由主光产生的阴影部的亮度。

图8-15是三灯基础照明布光图。由主灯、辅灯加修饰灯组成，装饰灯有时候也可以是背景照明灯。主灯用来塑造形体和主体质感;辅灯用来削减阴影，增加暗部细节;根据需要，可选用背景灯照射背景，或选用装饰灯强调被摄体的某一局部效果。上一页下一页返回8.2静物摄影的基本布光方式及其灵活运用3.典型多灯照明与点聚灯强化照明在静物布光中，多灯照明布光在大型物品拍摄时经常使用，将主灯、辅灯、背景灯、装饰灯等一起使用。多灯照明布光时需要注意每只灯的具体功能，不能为了多灯而多灯;布光过程根据主次关系，先排布调整主要的灯光，然后调整次要的装饰光一类的灯光。几只灯在照明效果上会产生相互干扰，经常需要多次反复调整每一只灯的光位和光强，才能够很好地表现要拍摄的对象。上一页下一页返回8.2静物摄影的基本布光方式及其灵活运用4.透射光照明

图8-16和图8-17是常用于拍摄透明体的透射光布光图。在拍摄透明物体时，为了表现其透光的特性，常把主灯置于静物台丙烯塑料板后面，让光线透过丙烯板并以逆光方式照射主体(如图8-16)。在图8-17中，相机旁的辅灯加用描图纸是为了进一步柔化辅光。这里列举的布光示意图属于较基本的，只是作为参考，在买际拍摄过程中根据条件可以灵活控制。很多人在学习摄影的过程中并没有专业的摄影灯可供使用，买际上，在日常生活中到处都有非常理想的“光源”，完全可以用来拍摄静物作品。上一页下一页返回8.2静物摄影的基本布光方式及其灵活运用8.2.2阳光的运用阳光是最理想的光源，如果不存在日出日落光线角度偏移及阴天和黑夜等限制条件的话，估计很多摄影师都会毫不犹豫地选择阳光作为首选拍摄光源，多数人对于产品的颜色影像都是在阳光下的印象，所以在正常阳光下拍摄很少会出现偏色的问题。上一页下一页返回8.2静物摄影的基本布光方式及其灵活运用1.阳光直射光的运用我们一起来看看下面的两张照片(图8-18(a),图8-18(b))，其拍摄效果与前面提到过的单灯加反光板的效果相差无几，这是在一个简易的阳光布景下拍得的。拍摄场景图8-19所示，阳光透过窗户落在办公桌腿附近，拿一本硬度比较好的书作为靠背支撑，将A3的纸弯成"L”形模仿常用的摄影静物台面。调整合适的曝光即可拍得前两张图所示的效果。如果要求更高，还可以在侧面放置白纸，达到替代反光板的效果，如图8-20所示。拍摄效果如图8-21所示。上一页下一页返回8.2静物摄影的基本布光方式及其灵活运用2.阳光散射的应用如果需要在拍摄过程中除掉产品身后的投影，可以拿图案课中用到的硫酸纸来作为柔光介质，也可以直接采用复印纸。同时让地面的漫反射光能够适当地照亮被摄体，然后调整选择一个适当的拍摄角度，简易示意如图8-22所示。拍摄效果如图8-23(a),8-23(b)所示。从上面这些图中可以看到，如果你的拍摄任务仅仅是如实地表现自己的设计作品，或者是给超市的产品目录拍摄图片，一个大晴天加上几张白纸就能轻松完成任务。上一页下一页返回8.2静物摄影的基本布光方式及其灵活运用8.2.3窗户的运用窗户的运用和阳光的运用道理一致，除了被阳光直接照射到的地方之外，很多时候窗户就像是一个大的柔光箱，灵活运用窗台区域，能够拍出细腻的人像照片和静物图片。如图8-24所示，如果你们家或者宿舍正好有一个大阳台的话，千万不要浪费了，要知道很多买用的商业图片都是摄影师的阳台作品。不一定需要有标准的静物台，三脚架是为了保证每一张精彩的照片没有模糊。这里所指的窗户的运用，已经排除了阳光直射这一类，我们只能尽可能让被摄体靠近阳光直射的地方，以争取充分的漫射光照明。拍摄效果如图8-25,图8-26,图8-27所示。上一页下一页返回8.2静物摄影的基本布光方式及其灵活运用8.2.4台灯的运用使用台灯作为摄影的照明工具，其用法和专业摄影灯一样，只要灯的数量够多，有足够的时间，就能够拍出很好的静物图片。这里列举了单灯顺光和侧逆光两种效果。关于摄影布光的灵活运用，每个人都可以有自己的方法。其根本就是把具体的摄影灯的概念泛化为光源的概念，这样在买际运用过程中就不会受器材的限制，只要能够照亮被摄体表面，我们就可以把它当做光源来使用。见图8-28，图8-29，图8-30，图8-31，图8-32。上一页返回8.3背景处理技术背景处理在广告摄影中具有重要的买用价值。背景效果对广告画面的整体效果和对主体的表现关系颇大。懂得和掌握一些常用的背景处理技术，有助于在广告照片的背景处理上，充分发挥想象力与创造性。这里先介绍三种常用的背景处理技术，包括渐变背景、圆形渐变背景和空白背景。有关常用的幻灯背景技术，放在下一部分专门介绍;有关玻璃器皿拍摄中的深色背景与浅色背景技术，放在后面的“玻璃器皿拍摄要点”中介绍。下一页返回8.3背景处理技术

1.渐变背景处理技术渐变背景就是指背景呈渐变的上深下浅或上浅下深的影调整状态。这是在商品静物拍摄中十分常见的一种背景处理。有多种方法能产生这种背景效果。利用类似的技术也能产生上浅下深的渐变背景。在使用静物台的时候，柔光灯照向塑料板的光线，经塑料光板反射入镜头也能形成渐变效果。仔细调整塑料板的弧度，就能产生所需要的效果。图8-33采用透射法产生上深下浅的渐变背景示意图，图8-34采用遮光法产生上深下浅的渐变背景示意图。上一页下一页返回8.3背景处理技术

2.圆形渐变背景处理技术圆形渐变背景技术常用的有两种方法:一种是用产生圆形光束的聚光灯从背景纸后方照射，如图8-35所示。调节聚光灯至背景纸的距离能变化圆形投影的大小;聚光的光束大小能影响渐变效果。图8-36是这种方法的一种布光买例。另一种是在黑卡纸上挖一圆洞(也可根据需要挖成其他形状)，孔洞处再衬上描图纸或类似的半透明柔光纸，如图8-37所示，灯光也是从背景屏后方照射，光源的光质会影响渐变的程度。上一页下一页返回8.3背景处理技术

3.空白背景处理技术空白背景具有主体特另醒目突出之特点，当需要在画面上添加广告文字或产品说明时，常采用空白背景的处理技术。这里讲的空白背景是指画面上只是仅仅再现商品本身，而无其他任何陪体，包括摄影台面在内也不出现在画面上。空白背景处理技术在传统摄影时代还是一个比较常见的问题，但在数码摄影时代，几乎没有摄影师会担心这个问题。AdobePhotoshop等图像编辑软件的广泛应用，把某个物体从复杂的背景中单独提取出来已经变得轻而易举，这里就不再赘述，对传统摄影感兴趣的同学可以查阅相关的资料。上一页下一页返回8.3背景处理技术

4.物品悬空画面技术物品在画面中以悬空的姿态出现，会产生很强的新鲜感，这是广告静物摄影中常用的表现方法。将物品悬空拍摄的技术之一，是使支撑物品的支架被物品挡住而不出现在镜头的视场内。先准备一块背景木板，在木板上的不同部位打些孔，便于支撑物品的支杆从孔中伸出，孔的直径应比支杆稍大些。将支架置于木板后，让支杆在所需部位的背景木板上穿出，用以支撑被摄物品。在把支杆与物品连接前，先用一张所需的背景纸贴在背景木板上。当拍摄小件物品时，用学生做手工的橡皮泥来连接支杆与物品是简易有效的。要注意在相机的视场范围内应确保看不到支杆和支架。上一页下一页返回8.3背景处理技术

5.幻灯背景技术“幻灯背景”也称“投影背景”，顾名思义，即在屏幕上放映幻灯作为拍摄的背景。在一个具有投影背景的摄影室，就能拍出以世界各地风光为背景的人像和广告照片，不必带着沉重的器材和模特儿长途跋涉;也能在一天之中，轻而易举地拍到分另以一年四季的景色为背景的照片。幻灯背景技术在运用中有两种基本方法，一种称为“背面放映幻灯背景”，另一种称为“正面放映幻灯背景”。前者不需要添置昂贵设备，后者需添置一些价格较高的设备。需要场地支持和设备支持，这部分在这里不做赘述，有兴趣可以查找相关的时装摄影工作室内部布置。上一页返回8.4静物摄影常见题材的拍摄8.4.1玻璃器皿等透明体拍摄要点玻璃器皿或透明状塑料制品具有晶莹透亮的特征，所以在拍摄的时候尽量将这一特征展示出来。各种背景会透过透明体出现在镜头之中，透明体的形体感主要通过其轮廓部分的光线变化来展示。拍摄玻璃器皿既可采用深色背景，让被摄体由浅色轮廓表现;也可采用浅色背景，让被摄体由深色轮廓表现。下一页返回8.4静物摄影常见题材的拍摄深色背景在采用深色背景表现玻璃器皿时，一般采用侧逆光的照明方式，在保证深色背景不被照亮的情况下，被摄体的边缘部分与入射光之间的夹角形成明亮丰富的折射光，从而达到勾勒形体的效果。运用这种方式表现透明体，整体效果肃静醒目，图8-38深色背景表现玻璃制品。浅色背景采用聚光灯的圆形光束照射浅色背景，注意不能直接照射被摄物体。这样，玻璃器皿的平面部分会透过去直接看到明亮的背景;轮廓线部分因为透过来的光线被折射到其他方向，在镜头的拍摄方向上没有光线，所以会形成深色轮廓勾勒形体。玻璃器皿厚度越大，这种深色轮廓线也就越粗。图8-39浅色背景表现玻璃制品。上一页下一页返回8.4静物摄影常见题材的拍摄8.4.2瓷器拍摄要点瓷器以及半透明塑料制品，在合适的光线下，会显示出细腻的光影变化。在用光上，一般忌讳直射光照明，避免产生刺眼的反光点;同时，也不适合采用多灯位照明，否贝容易产生杂乱的投影。采用单灯照明时，适合运用柔和的散射光来照射瓷器。在照明灯前方约50cm处，竖一张白色半透明纸，就足以使光线柔和;或者用柔光箱来照射瓷器，或者把光源照向某一反射物(如反光板)，用反射光来照明瓷器，或者直接使户的漫射光。图8-40散射光在陶瓷拍摄中的运用。上一页下一页返回8.4静物摄影常见题材的拍摄当运用双灯照明时，可采用正面光与逆光或侧逆光相结合的用光方法。注意调节两灯之间的光比，一般来说，对半透明性强的瓷器，宜以逆光或侧逆光为主;对半透明性弱和不透明的瓷器，宜以正面光为主，要注意防止正面光与逆光或侧逆光的照度相等。否则，被摄瓷器的立体感和质感就极差。拍摄瓷器餐具、茶具等组合瓷器时，布局搭配是我们要考虑的首要问题，可以将一部分物品水平放置，一部分物品垂直放置，这样可以充分表现其造型和质感。布局时，有时可以表现每一餐具、茶具的形态为主;有时也可以表现其在桌上、台上的组合总体感为主。总之，与被摄对象属性相一致的画面能更好地展示产品的特征。图8-41结合环境表现瓷器。上一页下一页返回8.4静物摄影常见题材的拍摄8.4.3金属制品拍摄要点金属制品属于不透明体，表面特质主要有两类:有光泽和无光泽。有光泽的金属制品表面会反射周围环境中的各种形象，无光泽的金属制品表现自身的光影效果。对于有光泽、明亮的金属制品，适合采用反射光或者散射光这类间接照明，以表现产品光滑表面细致的形体变化效果;反射光可以采用白色反光板作为主要照明体，散射光可通过柔光箱或者柔光布来买现。因为有光泽金属表面会反射周围环境中的影像，所以通常需要对被摄体四周进行遮挡，避免一些杂乱的环境会反射到被摄体上;同时可以在合适的位置摆上白色纸条或者黑色纸条，让它通过反射出现在金属自身的形象上。上一页下一页返回8.4静物摄影常见题材的拍摄避免使用强制射光作整体照明，金属的光泽面会因全反射而形成大片白色区域而丢失细节。无光泽金属制品，因为其表面对于高光以及环境形象的反射不是很强烈，对布光的要求相对要低一些，通常也是采用间接光照明，有利于表现其细月贰的表面效果。对于体积和形状复杂的物品，如镀铬餐具、外科医用器械等，需要四周全封闭式的环境以避免环境光的反射干扰，可采用专门的“亮棚照明”。图8-42表而光泽度极高的金属产品拍摄效果。图8-43农而光泽度低的金属左品拍摄效果。上一页下一页返回8.4静物摄影常见题材的拍摄8.4.4首饰拍摄要点首饰拍摄是所有静物摄影中难度较高的一类，因为其形体感小，而且富于变化，同时还要表现其光泽感或者柔润度。表现首饰有两种基本方法:搭配模特儿拍摄，或单独放置拍摄。采用模特儿佩戴拍摄的方式时，首先要注意模特儿的选择。例如拍摄戒指，模特儿的手指应纤细修长、比例协调、皮肤柔嫩、富有女性美。项链耳坠一类有脸部特征出现的首饰模特儿的容貌更应该是符合大众审美。需要注意的是:首饰是拍摄的主要被摄体。应该运用摄影技术手段来突出首饰，如将照明集中于首饰而让其他部分处于稍暗状态;又如用长焦镜头和大光圈缩小景深，使首饰处于最佳清晰度的位置;再如运用近摄而使首饰醒目、突出而成为画面中心等等。上一页下一页返回8.4静物摄影常见题材的拍摄总之，应使观众在欣赏你的画面时，能把注意力集中到首饰上而不是模特儿的容貌上。把首饰单独放置拍摄时，可采用一些与首饰风格相一致的定制布景，从商场的首饰展示橱窗里，我们可以得到一些启发。把首饰置于绸缎或丝绒上拍摄，也有利于突出首饰的形状与立体感，但要充分注意这种用作背景的丝绒或绸缎在色彩上应与首饰