服装设计的美学原理3(课件)-《服装美学(第3版)》同步教学(中国纺织出版社)

第二讲

●服装设计的美学原理

服装美学

设计一词，应用范围非常广泛。它既

可用于硬件，如服装设计、工业设计等，

又可用于软件，如人格设计等。这样来看，

设计一词本身就蕴涵着与多种学科的网状

连接。

图2-1现代时装设计（之一）

从服装美学的角度去看，服装

设计定义应该是：基于一定物质材

料和社会观念（特别是审美）的客

观需求，经由人的头脑对种种素材

及其制约关系，加以选取、提炼、

分解、合成的艺术性行为。

图2-2现代时装设计（之二）

第一节

服装设计宗旨

一、服装设计的审美价值

一件衣服或一件配饰品，只要是在

正常场合下穿着，都要首先表现出美来，

除去强加于罪犯或奴隶身上的带有控制

性社会标志的服装外，即使是最一般的

服装，也要在尽可能的条件下考虑到审

美价值。

图2-3突出个性的现代时装设计（之一）

人对服饰形象的审美标准与品味才

越来越明显地带有民族性和地区性。因

此，在这里，我们首先来看一看服饰形

象个性特征的审美落点——性感，然后

再去探讨在特定民族和区域内的人们对

服饰形象美的个性需求。

图2-4突出个性的现代时装设计（之二）

性感，关于人类着装形象的

性别差异问题，我们如果从社会

学角度去看，主要应侧重于从男

女的社会角色与社会形象的角度

去探讨。

图2-5强调性感的服装设计

如果从心理学的角度去分析，所涉

及的性别差异问题，则是更多地偏向于

不同性别的心理差异以及异性之间相

互吸引的微妙心理在着装者之间的体验。

但是，对于不同性别的着装形象的审美

意识及其在服装创作中的重要意义，还

需要在服装设计的美学原理章节里来深

入探讨。

图2-6减弱性感的服装设计

这里所说的性感，是指通过服饰形象所表

现出来的性感之美。因此，与生理学中谈到的

男女两性体质、体形、体态的生理差异，导致

着装要求也有着很大的区别。总之，这里谈的

是服饰形象基于性别差异而产生出的各具特色

的美感。

图2-7现代性感服装（之一）

图2-8现代性感服装（之二）

男性服饰形象的性感之美一般

体现在肩部、胸部、腿部和足部。

夸张衣服的肩部往往可以收到良好

的效果。每当诗人或是作家以笔去

形容男性之美时，总是在那伟岸的

身躯上特意着墨于宽宽的肩膀或是

强有力的臂膀。

图2-9西装展现的男性气质

从整体造型来看，欧洲男性服

饰形象的轮廓就如同一个大的倒三

角形。由于肩部的异常夸张和颀长

粗壮的腿的重点刻画，使他们的形

象虽然上宽下窄，但丝毫也没有不

稳定感，而是宛如一件钢筋铁骨般

的几何形体，稳健地突立在大地之

上。

图2-10拿破仑的矫健身姿

今天的着装者和服装设计师

仍然努力寻求和极力表现男性服

饰形象的性感之美，只是每一种

艺术，每一种形象总是有盛有衰，

有高潮也有低谷。

图2-11近现代西方服装展现的男性气质

图2-12西装的整套设计模式

如今的服装设计者正在苦苦思

索着如何表现出现代男性的鲜明的

服饰形象特征，牛仔裤应运而生就

不能排除有这个因素在内。牛仔裤、

牛筋裤、弹力背心加上厚厚实实的

旅游鞋，为现当代男性创造出一种

新的气息，新的粗犷且又轻松的男

性服饰形象。

图2-13当代牛仔装

图2-14粗犷牛仔裤展现出的非正统风格

女性服饰形象的性感之美

一般体现在胸部、腰部、臀部，

但是肩部和腿、足部也很重要。

女性服饰形象还不仅表现为笼

统的优美和阴柔之美上，更重

要的是表现出女性所独有的性

感之美。

图2-15时尚内衣

欧洲古代的女裙装，是

突出表现这一线条的经典服

装造型。那样不遗余力地强

调细腰丰臀，将女性性感之

美表现到极致。

图2-16显示腰身的古代欧洲女性服饰

中国古代美人虽说不讲

究以服装来夸张胸和臀，但

是她们仍然以腰系丝带含蓄

地表现出女性的婀娜身姿。

楚辞中“美要（腰）眇（细

小）兮宜修”就说明女子好

看的身材来源于腰细，这样

的腰肢特别适宜于装扮。

图2-17东晋顾恺之《列女传仁智图卷》中的女装

对于女性肩部的表现，欧洲人

直接在晚礼服上采取袒露的形式。

这样，使得女性那白皙、圆润的肩

部全部袒露出来，相比之下，中国

近代改良旗袍由于不另上肩，从而

使女性肩部的所有美感在衣服里面

溢出光彩。

图2-18欧洲女性袒露肩膀的服装服饰

旗袍表现女性肩部的性感不

像晚礼服那样一览无余，反而又

增加了几分神秘的魅力，这在中

国20世纪30和40年代的旗袍上

表现得最为出色。

图2-19中国改良旗袍

以服装来强调女性的玉腿

之美，是现代的事。这种以服

装来有意表现女性性感，不同

于根本未着装或始终全裸体的

时期或民族。

图2-20表现女性腿部美的服装（之一）

图2-21表现女性腿部美的服装（之二）

欧洲的女性高跟鞋在突出

鞋头的女性美时，又把鞋跟加

高，以使鞋底弯曲成了一个斜

放的S形。以鞋底的弯曲幅度

又加强了女性的优美。

图2-22现代女性高跟鞋配职业装

当女性穿上高跟鞋后，由于人

体重心的前移，使着装者不得不将

身体向后挺直，而这一挺直不是没

有限度的。穿高跟鞋者如身体向前

低，就无法保持重心的稳定，而身

体过分后仰又必然会摔倒。于是，

在身体向后挺直时，必须收腹，这

样一来无形中将胸部挺起，一个俏

丽同时带有现代风采的女性着装形

象出现了。

图2-23高跟鞋展现女性风采

性别特征最直接的表现手段

是袒露。但袒露不是服装。只有

袒露与服装同时出现在着装体上，

或是以服装把袒露性别特征的欲

望艺术地而绝非直接地表现出来

时，才是人的设计。

图2-24近现代袒露式装束

图2-25当代袒露风格时装

个性特征的普遍性：高明的服

装设计者必须关注到人的个性特征，

同时注意到在自己的设计中，尽力

表现着装者在服装修饰下所显示的

个性特征。

图2-26个性化时装

图2-27个性装束

服装设计者由于生活在不同的时

代，一个时代中的设计者以及他们所

从事的创作活动，必然受到同一时代

文化背景的制约。换一个角度说，服

装设计者必须使自己的作品风格与时

代潮流合拍，否则将会被冷淡、遭摒

弃，以致无立足之地。因为审美个性

是要受到审美共性制约，然后又突破

共性的。

图2-28当代时尚装束

图2-29颇具时代感的职业装

服饰形象或简单地说到服

装，不能只像其他艺术品那样

只供人欣赏，因为它毕竟还要

穿戴在人身上。这个时候，着

装除了考虑服装的色彩、形状、

声音以外，同时或更早感受到

的是服装的质感和气味。

图2-30新时代拼缝时装

图2-31休闲装的个性化设计

设计者不能仅从个人主观的

审美趣味去设计服装，而不顾着

装者和着装形象受众的审美观念，

同时又不能完全迎合社会一般审

美观念的潮流而失去创作个性。

图2-32俏丽与洒脱并存

二、服装设计的适用价值

适用价值在服装艺术中，是指

对于人的社会角色、对于不同消费

阶层、对于不同的审美需求的适应

性。服装美学中需要论证的适用价

值的这三个方面不同于社会学和心

理学中与此相关的内容。

图2-33严肃场合需求的服装

图2-34隆重场合需求的服装

图2-35休闲场合的服装与发型

艺术创作中，作者个人的创作意识

和集体的创作意识相互混融，相辅相成

同时相互促进。审美活动中个人的独特

判断与集体的共同判断一起组成审美个

性与共性以后，直接左右着创作者的创

作活动。作为服装设计者，在认识到艺

术品个性特征的重要性的同时，还要考

虑到审美个性的差异。

图2-36原始性的个性头型

图2-37当代男青年的个性发型

图2-38当代女青年的个性发型

服装设计宗旨中要考虑不

同社会角色的审美意识很早就

引起人们的关注。在不少原始

部落中，部落酋长和巫师的服

饰形象都带有一定的社会性

（权威）和通过服装艺术所表

现出来的角色特征（神性）。

图2-39中国古代皇帝服饰形象

图2-40非洲部落酋长服饰形象

具有不同消费能力的人，对

服装材质、工艺、款式和时尚性

的要求不同。服装设计者要想使

其作品适用于不同的消费阶层，

就必须具有一定的经济头脑——

服装审美服从于经济条件，如何

在适用于不同的消费阶层的服装

设计中体现出设计者的功力和修

养，是对设计者的一个考验，也