七年级语文古诗12首赏析

中华古典诗词，是中华文化宝库中璀璨的明珠，历经千年岁月淘洗，依旧闪耀着不灭的光辉。七年级语文教材中精选的这十二首古诗，题材广泛，风格各异，或描绘壮丽山河，或抒发真挚情感，或蕴含人生哲理，或反映社会生活。它们不仅是语言艺术的典范，更是我们了解古代社会、体悟古人情怀、提升文学素养的重要窗口。下面，我们将逐篇进行赏析，希望能引领同学们更深入地领略古典诗词的魅力。一、《观沧海》（曹操）建安风骨，首推曹公。《观沧海》便是其代表作之一，展现了这位政治家、军事家的博大胸襟与豪迈气概。诗以“东临碣石，以观沧海”开篇，点明观海的地点与目的，质朴雄健，开门见山。“水何澹澹，山岛竦峙”，寥寥数字，便勾勒出大海的辽阔与山岛的挺拔，动静相衬，气象不凡。“树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起”，诗人的笔触由远及近，由整体到局部。岛上草木的繁盛，显示出顽强的生命力；而萧瑟秋风中汹涌的波涛，则展现了大海的磅礴力量。这既是眼前实景，亦暗喻了诗人内心的激荡与豪情。最精彩的莫过于“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里”。诗人以其丰富的想象力，将日月星辰的运行都纳入大海的怀抱，这是何等开阔的视野，何等宏伟的气魄！这不仅仅是对自然景象的夸张描绘，更是诗人雄心壮志、统一天下的政治抱负的形象写照。末句“幸甚至哉，歌以咏志”，虽是合乐时的套语，却也恰到好处地抒发了诗人观此奇景后的无限感慨与壮志豪情。全诗语言苍劲，意境雄浑，堪称建安诗歌的压卷之作。二、《次北固山下》（王湾）这首诗是王湾漫游江南时所作，描绘了北固山下停泊时所见的壮丽景色，并抒发了深深的思乡之情。首联“客路青山外，行舟绿水前”，点出诗人客居他乡、舟行江上的境况，“青山”、“绿水”为全诗奠定了清新明丽的基调。颔联“潮平两岸阔，风正一帆悬”，写潮水涨满，江面开阔，风顺帆正的景象。“阔”字传神地写出了潮水浩渺、江面无垠的景象；“悬”字则精准地描绘出帆船在顺风中稳定前行的姿态，画面感极强，给人以宁静、开阔之感。此联历来被赞为炼字精妙、意境开阔的佳句。颈联“海日生残夜，江春入旧年”，写时序的交替。当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；旧年尚未逝去，江上已显露出春天的气息。这两句不仅写景逼真，更蕴含了深刻的哲理：新事物必将取代旧事物，时序流转，生生不息。此句因其富含哲理而备受推崇。尾联“乡书何处达？归雁洛阳边”，由景生情，自然转入思乡主题。看到北归的大雁，诗人不禁想起寄往家乡的书信，不知何时才能送达。以问句作结，更添一层悠悠的思乡愁绪。全诗写景逼真，抒情真挚，对仗工整，意境开阔，是盛唐五言律诗的佳作。三、《钱塘湖春行》（白居易）白居易的这首七言律诗，以其清新明快的笔调，细致入微地描绘了西湖早春的明媚风光，字里行间洋溢着诗人对春天的喜爱与赞美之情。首联“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低”，点明游湖的地点和初春湖面的景象。春水初涨，与岸齐平，白云低垂，与湖面相接，勾勒出一幅宁静而朦胧的水墨画卷。颔联“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”，选取了“早莺”和“新燕”两个极具早春特征的意象。“争暖树”写出了黄莺抢占向阳树枝的活泼情态；“啄春泥”则描绘了燕子忙碌筑巢的情景。“几处”、“谁家”用词极有分寸，暗示了春天刚刚来临，万物复苏尚在初始阶段，充满了生机与希望。颈联“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，写春花初绽、春草初生的景象。各色野花初开，色彩斑斓，让人目不暇接；春草刚刚长出，浅浅一层，刚好没过马蹄。“渐欲”、“才能”准确地描绘了早春景物的特点，充满了动态感和生长的喜悦。尾联“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”，直抒胸臆，表达了诗人对西湖早春景色的无比喜爱。“行不足”三字，道出了诗人流连忘返的情态。全诗结构严谨，描写细腻，语言通俗易懂，宛如一幅生动的西湖早春图，读来令人心旷神怡。四、《天净沙·秋思》（马致远）这是一首元曲小令，被誉为“秋思之祖”。全曲仅五句二十八字，却以其高度凝练的语言，描绘了一幅萧瑟悲凉的秋郊夕照图，淋漓尽致地抒发了天涯游子的思乡之情。“枯藤老树昏鸦”，开篇连用三个名词性意象，描绘了一幅衰败、萧瑟的秋景：枯萎的藤蔓缠绕着苍老的树木，黄昏时分，归巢的乌鸦在枝头聒噪。这三个意象奠定了全曲悲凉的基调。“小桥流水人家”，在萧瑟的背景中，出现了“小桥”、“流水”、“人家”这样相对温馨的景象。这本是恬静的乡村生活图景，但对于漂泊在外的游子而言，这反而更能触动其思乡之情，以乐景衬哀情，更显其悲。“古道西风瘦马”，再次将镜头拉回游子自身。荒凉的古道上，萧瑟的西风中，一位游子骑着一匹瘦马艰难前行。“瘦马”不仅写出了旅途的劳顿，也暗示了游子的漂泊与孤寂。“夕阳西下”，点明时间，夕阳西沉，更添一层苍茫与悲凉之感，也象征着游子年华易逝、前途未卜的迷茫。“断肠人在天涯”，收束全篇，直抒胸臆。在这样的景物烘托下，浪迹天涯的游子怎能不肝肠寸断？此句点明主旨，将悲秋思乡之情推向高潮。全曲无一“秋”字，却处处是秋；无一“思”字，却字字含思，情景交融，意境深远，其艺术魅力历久弥新。五、《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》（李白）李白这首诗是为好友王昌龄被贬官至龙标而作，表达了诗人对友人的深切同情与牵挂。首句“杨花落尽子规啼”，写景兼点明时令。杨花飘落，子规（杜鹃鸟）啼鸣，“杨花”象征漂泊无定，“子规”的啼声近似“不如归去”，二者皆带有伤感色彩，为全诗奠定了悲愁的基调，也暗喻了友人的不幸遭遇。次句“闻道龙标过五溪”，点明友人被贬的地点之偏远。“过五溪”极言龙标地处荒僻，路途艰险，从中可见诗人对友人旅途艰辛的担忧。后两句“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”，是全诗的点睛之笔，也是千古名句。诗人将自己的“愁心”托付给皎洁的明月，让它伴随着友人一直去到那遥远荒凉的夜郎以西。这里，诗人运用了拟人的修辞手法，赋予明月以人的情感和行为，使得抽象的“愁心”变得具体可感，也使得这份牵挂跨越了千山万水，显得真挚而执着。全诗语言朴素，情感浓烈，想象奇特，充分体现了李白诗歌豪放飘逸的风格。六、《峨眉山月歌》（李白）这首七言绝句是李白年轻时离开蜀地所作，诗中描绘了峨眉山月夜行船的景象，抒发了诗人初离家乡时的憧憬与淡淡的思乡之情。首句“峨眉山月半轮秋”，点明了时间（秋天的夜晚）、地点（峨眉山）和特定景物（半轮明月）。秋夜的峨眉山，悬挂着半轮皎洁的明月，清幽而静谧。次句“影入平羌江水流”，写月影映入平羌江，随江水一同流淌。“入”、“流”二字，化静为动，描绘出月影与江水交融的动态美景，也暗示了行船的情景。第三句“夜发清溪向三峡”，点明了行船的时间（夜晚）和去向（三峡）。诗人连夜从清溪出发，奔向三峡，充满了对远方的向往。末句“思君不见下渝州”，抒发了诗人的思念之情。这里的“君”，有人认为指友人，也有人认为指峨眉山月。无论作何解，都表达了诗人在旅途中对故地或友人的眷恋与不舍。全诗意境明朗，语言流畅，音韵和谐，二十八个字中嵌入了峨眉山、平羌江、清溪、三峡、渝州五个地名，却丝毫不显堆砌，反而巧妙地展现了行船的路线和沿途的风光，足见诗人高超的艺术技巧。七、《江南逢李龟年》（杜甫）这首七言绝句是杜甫晚年流落江南时所作，通过与乐师李龟年的重逢，抒发了对开元盛世的怀念、对时事变迁的感慨以及对自身身世飘零的悲叹。“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻”，回忆往昔。当年在岐王的府中，在崔九的堂前，诗人经常见到李龟年的演出，聆听他美妙的音乐。这两句不仅点明了诗人与李龟年的交往，更重要的是，它唤起了人们对盛唐时期歌舞升平、人才辈出的美好回忆。“寻常”、“几度”，看似平淡，却蕴含着对往昔繁华岁月的无限追念。“正是江南好风景，落花时节又逢君”，转写重逢。如今，在风景秀美的江南，诗人却在这落花飘零的时节再次遇见了李龟年。“江南好风景”本是乐景，但“落花时节”却充满了衰败、凄凉的意味。以江南美景反衬落花时节的相逢，更显世事无常、人生沧桑。“又逢君”三字，包含了多少今昔对比的感慨，多少人生的失意与无奈！全诗语言极平淡，情感却极深沉，于看似不经意的叙述中，蕴含了无穷的兴亡之感和身世之悲，堪称“语淡情深”的典范。八、《行军九日思长安故园》（岑参）这是一首边塞诗，写于诗人随军出征途中，时逢重阳佳节，诗人触景生情，抒发了对故乡的思念以及对饱经战乱的故都长安的忧虑。首句“强欲登高去”，点明了时节（重阳）和诗人的行动（登高）。“强欲”二字，道出了诗人并非真心想登高，而是在战乱行军途中，逢佳节勉强为之，透露出一种无奈与凄凉。次句“无人送酒来”，化用陶渊明重阳登高、白衣人送酒的典故。如今诗人身处军旅，远离家乡，自然无人送酒，更显孤独寂寞。第三句“遥怜故园菊”，由登高联想到故园的菊花。重阳赏菊是习俗，诗人在远方思念着故园的菊花，这菊花也象征着故园的安宁与美好。一个“怜”字，饱含深情。末句“应傍战场开”，是全诗的点睛之笔，也是最富想象力和感染力的一句。诗人推想故园的菊花，此刻应该正在战场的旁边盛开吧！这一句将个人的思乡之情与国家的战乱局势紧密结合起来，既表达了对故园的深切思念，也隐含了对战争的厌恶和对和平的渴望。全诗意境苍凉，情感真挚，构思巧妙，于短小的篇幅中蕴含了丰富的情感内涵。九、《夜上受降城闻笛》（李益）这是一首著名的边塞诗，描绘了边塞夜晚的凄清景象，以及戍边将士听到笛声后产生的浓烈思乡之情。首句“回乐烽前沙似雪”，写登城所见的月下大漠景象。回乐烽前的沙地，在月光的照耀下，白得像雪一样，展现出边塞的辽阔与苍凉。次句“受降城外月如霜”，写受降城外的月色。月光皎洁，清冷如霜，进一步渲染了边塞秋夜的凄寒氛围。“沙似雪”、“月如霜”，两个比喻生动形象，营造了一种寂寥、凄清的意境。第三句“不知何处吹芦管”，写听觉。在这万籁俱寂的夜晚，不知从何处传来了悠扬的芦笛声。芦管之声，凄清哀怨，最易触动征人的思乡之情。末句“一夜征人尽望乡”，由笛声引出征人的反应。这笛声，使得所有的戍边将士在一夜之间都涌上了浓浓的思乡之情，纷纷眺望故乡的方向。“尽望乡”三字，高度概括了征人们共同的情感，将思乡之情推向高潮。全诗写景逼真，抒情浓烈，意境浑成，语言凝练，是边塞诗中的佳作。十、《秋词（其一）》（刘禹锡）这首七言绝句是刘禹锡被贬朗州时所作。与传统的悲秋之作不同，诗人以其豪迈乐观的情怀，唱出了一曲昂扬向上的秋日赞歌，展现了积极进取的人生态度。首句“自古逢秋悲寂寥”，开门见山，点出自古以来人们每逢秋天便会感到悲凉寂寞的普遍感受，为下文的议论做铺垫。次句“我言秋日胜春朝”，诗人明确提出自己的观点，态度鲜明，一反传统悲秋的论调，认为秋天比春天还要美好。这种与众不同的见解，体现了诗人豁达的胸襟和积极乐观的精神。第三句“晴空一鹤排云上”，描绘了一幅壮美的秋景图。秋日晴空万里，一只仙鹤凌云飞起，直冲云霄。“排云上”三字，极具力量感，展现了鹤的矫健与不屈，也象征着诗人虽身处逆境却不甘沉沦、奋发向上的精神。末句“便引诗情到碧霄”，由景生情，由情入理。看到这振翅高飞的仙鹤，诗人的诗情也随之飞向了碧蓝的天空。这不仅是对秋景的赞美，更是诗人积极乐观、昂扬向上的人生态度的集中体现。全诗立意新颖，意境开阔，气势不凡，在众多悲秋之作中独树一帜，令人耳目一新。十一、《夜雨寄北》（李商隐）这是一首脍炙人口的七言绝句，是李商隐写给远在北方的妻子（一说友人）的抒情诗。诗中以夜雨为背景，抒发了诗人对妻子（或友人）的深切思念以及对未来团聚的期盼。首句“君问归期未有期”，以问答的形式开篇，点明了妻子（或友人）的询问和诗人无法确定归期的无奈与惆怅。一问一答，朴素自然，却蕴含了浓浓的思念之情。次句“巴山夜雨涨秋池”，描绘了诗人当下所处的环境。巴山之夜，大雨滂沱，雨水涨满了秋天的池塘。这既是眼前实景的描绘，也渲染了一种孤寂、凄凉的氛围，烘托了诗人的思归之情。“涨”字用得极好，既写出了雨势之大，也暗示了诗人愁绪的不断累积。第三句“何当共剪西窗烛”，由眼前的孤寂转为对未来团聚的美好想象。什么时候才能和你一起在西窗下秉烛夜谈呢？“共剪西窗烛”是一个温馨浪漫的意象，代表着夫妻（或友人）间亲密无间的相处时光。末句“却话巴山夜雨时”，紧承上句，想象团聚后，两人一起回忆今夜在巴山听雨的情景。这一句将眼前的实景与未来的虚景巧妙地结合起来，时空交错，虚实相生，使得思念之情更加深沉绵长。全诗语言朴素，情感真挚，构思巧妙，余味无穷，尤其是后两句，成为历代传诵的名句。十二、《十一月四日风雨大作（其二）》（陆游）这首七言绝句是陆游晚年退居家乡山阴时所作。诗人虽年老体衰，闲居乡下，但心中依然燃烧着报国杀敌的壮志豪情。首句“僵卧孤村不自哀”，点明了诗人的处境：年老体衰，僵卧在孤寂的村庄里。但“不自哀”三字，掷地有声，展现了诗人不以个人处境为悲，反而心系国家命运的崇高境界。次句“尚思为国戍轮台”，揭示了“不自哀”的原因。诗人仍然时刻想着为国家守卫边疆（轮台，代指边疆）。这一句直抒胸臆，表达了诗人强烈的爱国情怀和报国之志，不因年老而衰减。第三句“夜阑卧听风吹雨”，写深夜的情景。诗人深夜躺在床上，听着窗外呼啸的风雨声。这风雨声，既是自然界的风雨，也象征着当时动荡不安的时局和金人