《新闻摄像》课件复习进程

新闻摄像传媒学院推荐参考书目1、焦道利.《电视摄像与画面编辑》.北京：国防工业出版社，2010年.2、[美]约翰·杰克曼(JohnJackman).《点亮画面:影片照明手册》

.张可

，琚初蔚译.北京：人民邮电出版社，2014年8月.

《新闻摄像》知识框架电视画面造型特征实验项目电视摄像技术单元项目电视摄像构图实验项目综合运动摄像单元项目电视摄像布光及场面调度实验项目分体裁电视摄像单元项目框架摄像课程性质1、技术与艺术的统一；2、勤于实践，学习总结。（一）电视新闻的传播特性

1、新闻现场的证实价值2、新闻传播的及时性3、新闻内容的易受性4、新闻画面情节的不完整性。（二）电视新闻摄录的特性

1、纪实性2、运动性——“运动正是电影画面最独特和最重要的特征”3、衔接性——蒙太奇（三）电视摄像在新闻传播中的作用分析1、电视摄像的技术水平决定画面效果――影响新闻传播效果；

2、增强新闻采编播时效――沟通；3、新闻原生态来自摄像的观察；

4、电视摄像是摄影艺术和纪实完美结合；5、用好素材精心编辑，提高新闻传播效果

（四）电视画面内涵摄像角度：摄像机开机到关机连续摄录的一段完整画面。

艺术角度：有情节、细节、人物和戏剧冲突，以视听语言结合完成叙事和表意目的的一段画面。电视画面★是电视摄像的最终“产品”或“作品”★主要指由摄录系统拍摄制作，在电视屏幕上显现的图像（1）色彩夸张，亮度高，中间层次少，无纯黑，色彩表现有一定失真；宽容度为1：32，而彩色胶片的宽容度为1：64

（2）动态影像，以每秒２５帧速度连续播放，形成动感（3）“即影即现”：省去冲印、拷贝工艺，加快时效----直播（4）其最小构成单位（镜头：从开机到关机这段时间内摄像机所摄制的内容）

★地位：是电视造型语言的基本因素。（景别、角度、光线、构图、剪接都是在画面内完成）★

作用：是电视作品结构、连接的载体与主干。什么是电视画面？？电视画面是建立在高度发达的科学技术基础上的传播媒介，是指通过光电讯号的摄录系统，在一段连续的时间内不间断地拍摄和制作的一段声画结合的形象素材，是电视造型语言的基本因素，也是组成电视节目的基本单位。

吴宇森《辣手神探》之长镜头电影《雨果》之长镜头电影《雨果》之长镜头

开场镜头：50秒

结尾镜头：2分13秒

开篇长镜头是俯瞰1930年代初的巴黎全景，然后镜头下降，钻入车站，与火车并排前进，在人群中穿行，最后来到大钟面前，对准躲在后边的男主角。这个镜头最早开始制作，耗时一年，动用了1000台计算机来渲染，长度为50秒——刚好是《火车进站》的片长。杜琪峰《大事件》之长镜头杜琪峰在片中使用了升降吊臂+摄影机稳定器+变焦镜头+滑动轨道，滑轨铺设于影片中施工的一段路面（电影中被油布遮挡），长度约为160米，而吊臂的高度大约在15米。镜头在7分钟内完成两次升降，以及1个360度回转，将整条道路的的景象一览无余。这场戏的参与者众多，一人犯错则镜头废弃，杜琪峰让剧组事先排演一天，整个镜头的拍摄完成又耗费了两天时间。电影《赎罪》开场海滩之长镜头《赎罪》中这个长达4分52秒的长镜头，已经被编入了今日的摄影教科书。35岁的好莱坞导演乔·怀特用这个完美无缺的长镜头展示了他非凡的场面调度能力，场景内共出现了2000余名群众演员，摄影机的移位更是长达数千米的距离，于一个新导演来说，这几乎是不可能完成的任务。（五）电视画面的要素构成1、声音类型（1）抽象音响语言—播音语言、现场叙述语言；（2）具象音响语言—现场音响、同期声和音乐。现场音响的分类：（1）自然音响：风雨声、雷鸣声、浪涛呼啸声、树枝摆动声等；（2）动物音响：鸣啼声、行走声、啃咬声等；（3）机具音响：机器、车辆发出的声音；（4）人声：说话、哭泣、叹息声；（5）音乐：现场采集到的音乐，不是画外音；（6）噪音音响：各种事物摩擦发出的没有任何明确性的音响。现场音响的作用：（1）突破限制，扩容信息；（2）渲染气氛，创造真实；（3）联接画面，协调情感。“电视不止是一种看的东西，然而也没有必要说音响或图像那个更重要。在制作一个效果好的电视节目时，两者是相辅相成的。如果说这两者中任何一个能独立发挥作用的话，却说明这两者还没有很好地结合起来。”——英国电视理论家阿兰·阿尔金2、图像

（1）主观镜头：表示片中角色观点的镜头。当角色扫视一场面，或在一场面中走动时，摄影机代表角色的双眼，显示角色所看到的景象。

（2）客观镜头，又称中立镜头，是电视节目中最为常见的一种拍摄角度。它不是以“剧中人”的眼光来表现景物，而是直接模拟摄影师或观众的眼睛，从旁观者的角度纯粹客观地描述人物活动和情节发展的镜头。电视新闻摄像的三大角度：

电视画面构图的形式要素（一）线条

线条是画面构成中的一个基础因素。在电视新闻的画面构成中，首先需要的是发现和捕捉线条。

（二）光线

光线是画面构成的重要条件。其构图作用体现在：

1、光的相对强度作用

不同强度的光，使画面产生多维纵身效果；大反差的光，能创造出更富于魅力的影像。

2、光的方向作用

光会产生一定情绪。用反光板改变光的方向，在新闻现场很重要。

3、光的性质作用

（三）色彩

1、色彩的基调与主题

色调对表现时间、环境、气氛有很大渲染作用。暖色调画面为红黄基调。冷色调画面为明亮的蓝色为基调。

2、色彩的对比与和谐（色彩反差与色彩和谐的统一）

3、色彩与光的配合

（四）影调

所谓影调，是不同亮度的景物所形成的有明暗差别的影像。影调是保证电视画面形象质量关键因素。影调作用有：1、影调是构成电视画面形象的基础；2、影调可以突出重点；3、影调可以增强画面的透视感和质感；4、影调能加强画面的气氛。

电视、电影画面景别时间差异比较景别电视新闻画面景别时间

电影画面景别时间远景10’’——12’’8’’全景8’’——10’’6’’中景6’’——7’’5’’近景4’’——5’’3’’特写2’’——3’’1’’

电视画面的结构元素

电视新闻画面实体因素的概念、功能与特征

三、静态构图与动态构图静态构图：摄像机采取固定拍摄方式，被摄对象保持基本不动，位置与透视关系不发生变化。

动态构图：画面造型元素和画面结构发生连续或间断变化的构图方法。3、文字（屏幕文字和画面文字）1、电视节目中的字幕主要包括电视片名，电视标题，电视演职员表，电视字幕旁白等。

2、电视字幕是电视图像和声音的补充。

3、电视字幕采用什么样的字体、字形都必须根据电视节目内容和形式来确定。

4、电视字幕设计时应该考虑：

字幕与图形、图案、色彩、

画面、光色、节目内容、运动节奏的关系；

电视字幕的作用

1、补充、说明画面

2、介绍节目的情节、内容

3、转换场景

4、提示归纳教学中的重难点。（六）电视画面构图的局限与特点

1、画面内容稍纵即逝2、画面构图连续衔接3、画幅比例固定有限4、画面成像一次定型

（七）电视画面的运动特性

A表现运动——展现运动主体（被摄对象）的姿态，满足艺术思想的需要，是电视造型的灵魂。

B运动表现——摄像机本身的轨迹、速度和方向；

（八）电视画面的时间特性匈牙利影片理论家贝拉·巴拉兹将影片的时刻分为三个涵义：“首先是放映时刻（影片接连时刻），其次是剧情的展现时刻（影片故事的叙述时刻），和观看时刻（观众天性地发生的形象的接连时刻）。”

1、单向性2、接连性电视画面以每秒25帧的静态画幅的速度，接连不断地改换画面内容，利用人眼视觉暂留现象，使画面更真实地描写运动。客观事物运动的接连性，要求电视画面记录体现的接连性。

3、同时性

（九）电视画面的空间特性1、平面造型（1）利用人眼的透视经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间。（2）利用现实中的沿纵深方向运动物体加强纵深感。（3）利用摄像机的运动，突破画面的平面局限性，展现一个立体的空间。2、框架结构

任何具体电视画面均必须在框架内完成空间造型，框架就是电视画面的表现空间以框架为结构，从而形成被摄体景别、位置、大小、速度和稳定性等的相对变化（框架是底基与参照）框架既是对画面空间的一种限制，同时又可成为拍摄者表达创作意图的重要手段，换言之，框架本身就是一种态度。框架对于电视图像意义（1）通过框架对镜头前的景物作不同范围的选择，构成不同的视觉样式，形成电视景别。（2）框架构成了被摄景物在图像中的相对位置以及形成了景物与框架之间的不同格局，也就是构图。（3）框架为电视画面提供了一个稳定的基底。（4）为画面内物体的运动提供参照物。

位置关系：电视画面中，事物之间的关系不仅由他们所在的真实环境中的位置所决定，还由画面框架与他们的组合关系所决定

位置关系：电视画面中，事物之间的关系不仅由他们所在的真实环境中的位置所决定，还由画面框架与他们的组合关系所决定（十）电视画面的技术特性与电影相比电视表现出以下技术特点：1、图像的清晰度低。2、电视图像的宽容度低。3、电视图像具有明显的图像失真。4、电视图像中没有纯黑。5、电视画面有强光漫射现象。6、光点亮度变化相对于电信号有延迟。第二节电视画面的造型特征

电视画面是电视造型语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位，是电视摄像机成果的体现。

影视画面的基本元素是镜头，而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇。什么是蒙太奇？

爱森斯坦的电影理论，在影片的总体结构、蒙太奇、声画框架、单镜头画面的结构、色彩以及电影史等领域，都进行了多方面的开创性的研究。此外，他关于艺术激情的本质、艺术方法、接受心理学等方面的著作，也在他的理论遗产中占据特殊重要的地位。

苏联电影导演，电影艺术理论家、教育家按照不同顺序重组下列镜头A、一个人在笑；B、一把手枪直指着；C、同一个人脸上露出惊惧的样子。蒙太奇的功能1、通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。2、引导观众的注意力，激发观众联想。3、创造独特的影视时间和空间。。电视画面有哪些造型表现？1、表现具象。（与抽象的文字、音乐、语言相比）；2、表现运动。（与绘画、雕塑和图片等静态形象相比）；3、运动表现。（与戏曲舞台、现场活动等固定观众的视点相比）电视画面的造型特点1、分切拍摄组接叙述（分镜头稿本）

单一的画面，不能构成完整的艺术作品，虽然每个镜头画面都有一定的涵义，但不能单独表达作品的主题。必须把许多不同内容、不同景别、不同角度的画面通过蒙太奇手段组接起来，才能塑造出完整的艺术形象，叙述一个完整的故事。2、运动手段突破画幅限制，扩展空间环境

首先，电视屏幕的图像每秒扫描（更换）25帧画幅，这些连续动作的画幅记录了连续运动的对象，靠人眼的视觉残留作用，才构成了活动的幻觉画面。其次，电视画面能表现对象的运动过程。第三，运动表现。3、时限性

每个电视画面都有一定的时间限制，不可能像画展、影展那样让我们长时间的观赏每幅作品。4、画幅形式的固定性

电视画面的画幅形式是固定不变的，虽有大小尺寸的区别，但长宽之比是不变的。均为4：3（或16：9）。电影画面的普同画幅为22：16（1：1.37），遮幅画面为1：1.66-1:1.68，宽银幕压缩画面为22：18.5，用变型镜头放映出来的画面为1：2.5，除此还有全景电影、环幕电影等形式。封闭式构图和开放式构图的区别：（1）在封闭式构图画面里，主体的出现是完整的、内敛的，观众的目光完全集中于画面内部，同时由此产生的心理感觉也将会被限定在画面内。而在开放式构图画面里，主体经常是不完整的。（2）封闭式构图是均衡的结构。在开放式构图画面里，画面则往往是不均衡的，这种不均衡是由存在于画框外的并与画框内的主体构成关系的事物所造成的。（3）在动态构图中，封闭式的动态构图最讲究画面起幅和落幅的“封闭性”，也注重在运动的过程中画面的连续性和完整性。而开放式构图中表现的重点是主体与画框外景物空间的联系。5、逼真性

“电影画面在某种情况下，是对观众激起一种强烈的现实感，使观众确信银幕上出现的一切是客观存在的。”——法国电影理论家马尔丹《电影语言》这一论断同样适用于电视画面。6、形象的具体可视性

（1）画面小，家庭化（2）画面层次不如电影丰富（3）可以和现实时空同步第三节电视画面选择标准

新闻电视画面不单是为了通报消息而进行的简单组合，而是在对所拍摄的画面的技术处理和艺术构思的剖析下进行的系统工程。

（一）电视画面的选择标准1、电视画面时空信息清晰准确、简明集中2、声画合一，提高电视画面视听表达能力3、正确调节白平衡，保证影像色彩正常还原什么是白平衡呢？白平衡就是针对不同色温条件下，通过调整摄像机内部的色彩电路使拍摄出来的影像抵消偏色，更接近人眼的视觉习惯。4、运动摄像场面调度合理规范，画面稳定、流畅，增强电视画面的艺术表现力。

利用场面调度，可以在银幕上刻画人物性格，体现人物的思想感情，也可以表现人物之间的关系，渲染场面气氛，交代时间间隔和空间距离。（1）电视场面调度与画面构图区别1、电视场面调度是在拍摄现场中对人物和镜头总体设计和安排，而画面构图是在场面调度的基础上，现场中确定的视觉表现形式。2、电视场面调度的好坏最终体现在画面的视觉形象和构图的安排，而画面构图反映了场面调度的结果。（4）电视场面调度的作用1、是电视画面造型的表现的重要环节，丰富画面语言的造型形式，增强电视画面的表现力。2、是渲染环境气氛，创造画面特定情景和艺术效果的重要手段。3、是蒙太奇语言的重要组成部分。4、有助于节目节奏的形成和把握，是形成节奏变化的有利条件。6、是纪实长镜头拍摄手段之一。7、是大型电视制作中工作的重要环节。电视摄像常用拍摄技巧及注意事项

电视新闻画面的全局即技术与艺术的角度来分析其构成，当然拍摄时也要在电视新闻画面的技术和艺术处理上来做文章。(一)电视新闻画面的技术构成电视新闻画面就是由一组不同内容、不同角度、不同景别和不同长度的镜头构成。对画面的重要镜头和次要镜头的合理布局和拍摄处理。（二）电视新闻画面的艺术构成

引起事件发生的主体、反映时间的光线、表达事件发生场所的背景构成了新闻电视画面的基本要素，对电视画面镜头的处理就是对这三种基本要素的处理和安排。二、电视新闻画面中对画面镜头拍摄技术要求1、注重画面的稳定性2、把握画面的方向性3、录制现场的同期声4、中心镜头拍摄成组5、以后期编辑为拍摄依据三、电视新闻画面拍摄中对画面镜头要素

的艺术处理(一)重点照顾主体(二)细心处理背景(三)合理运用光线四、电视画面摄取基本技术要领

1、平（1）能够使用三脚架拍摄时，尽量使用三角架。（2）在没有三脚架的情况下，采用肩扛摄像机进行拍摄时，就要借助寻像器荧光屏上画幅的4条边框。（3）当拍摄角度过大时，用三脚架和肩扛拍摄都难以实现时，还可以利用景物中的线条来把握画面的水平。

2．准A画面起幅、落幅、表达内容、镜头聚焦等都要准确无误。画面构图准确，曝光控制准确，光圈和快门设置准确；B拍摄对象、范围、起幅落幅、镜头运动、景深运用、焦点变化、画面表达内容、镜头用光、色彩还原等等的准确。

3．稳A拍摄的电视画面要稳定、平滑；B“稳”的另外一种要求就是要求拍摄镜头时“画面的起落要稳”

4．匀A切忌“过快过慢”和“时快时慢”；B摄像机的运动速度符合人的视觉习惯，是运动摄像的一条基本原则。

5．清

“清”是指拍摄电视节目时，出来的电视画面效果要清晰，聚焦要准确，保证画面细节的清晰、完整。这也是作为专业摄像人员必须遵守的一个基本规范要领。第二章第一节电视摄像机概述

摄像机在电视节目制作过程起着至关重要的作用。如果说摄像机本身的基本性能指标，即质量的优劣关系到图像、声音效果的话，能否认识摄像机的工作原理和基本构成，熟练掌握摄像机一些列的基本操作技巧，直接关系到电视节目制作的最终质量。

（一）摄像机的产生和发展

卢米埃尔摄影机是世界上第一台电影摄影机；1894年，卢米埃尔兄弟用它拍摄了他们的第一部影片《工厂大门》，并在1895年成功放映。随后，卢米埃尔兄弟还用它拍摄了《婴儿的午餐》、《港口》、《玩纸牌》等多部早期电影。

卢米埃尔兄弟摄影机

1926年1月27日，贝尔德在英国伦敦皇家学会向40位科学家表演了他的发明。后来被国际公认为电视第一次公开播放的日子。1936年11月2日，英国广播公司在伦敦郊外的亚历山大宫，播出了一场颇具规模的歌舞节目，并首次开办每天2小时的电视广播。

1954年，美国安培（Ampex）公司推出的世界上第一台实用型摄像机，当时开创了图像记录的新纪元。1970年代末期，日本JVC推出了第一台家用型摄像机。发展历程：

第一阶段：20世纪30年代至60年代的电子管时期；第二阶段：20世纪60年代到70年代的晶体管和集成电路时期；第三阶段：20世纪70年代末至90年代初的大规模集成电路时期；第四时期：20世纪90年代以后的数字化时期。（二）摄像机的分类

1、按照用途分类（1）广播级摄像机：广播级摄像机一般用于电视台和节目制作中心，其质量要求较高，如清晰度700-800线，信噪比60dB以上，从镜头到摄像器件，电路等都是优等的，当然其价格相当惊人，一般在10万元以上，如BVP-70P，DV-700P等。广播级摄像机（2）业务级摄像机：

业务级摄像机一般常用于教育部门的电化教育及工业监视等系统中。其性能指标也比较优良，开始采用单管（如DXC-1640），双管（DXC-1800），多为三管（DXC-M3A）或三片CCD（如DXC-3000P，DXC-6000P，DXC-M7，DXC-537）价格相对较低，教育部门能承受，一般在10万元以下。业务级摄像机（3）家用级摄像机：

这个档级的摄像机种类繁多，主要特点是体积小，重量轻，功能多，使用操作简便，价格低廉，一般在1万元左右。其质量等级比不上广播级或业务级，多为单片CCD摄录一体机。在教学中也常使用此档级的摄象机制作节目或开展微格教学等。家用摄像机2、按照信号处理方式分类——模拟摄像机和数字摄像机3、按照摄像器材种类分类——摄像管式摄像机和固体摄像器件摄像机4、按照摄像机成像器件的尺寸大小分类——4/5、1、2/3、1/2、1/3寸等。5、按照摄录功能分类——普通摄像机和摄录一体机。CCD摄像机大致可分为下列几大类：A、依成像色彩划分1.彩色摄像机：适用于景物细部辨别，如辨别衣着或景物的颜色。因有颜色而使信息量增大，信息量一般认为是黑白摄像机的10倍。2.黑白摄像机：是用于光线不足地区及夜间无法安装照明设备的地区，在仅监视景物的位置或移动时，可选用分辨率通常高于彩色摄像机的黑白摄像机。

B、依摄像机分辨率划分1.影像像素在25万像素（pixel）左右、彩色分辨率为330线、黑白分辨率400线左右的低档型。2.影像像素在25万~38万之间、彩色分辨率为420线、黑白分辨率在500线上下的中档型。C、依摄像机灵敏度划分1.普通型：正常工作所需照度为1~3LUX(勒克斯)2.月光型：正常工作所需照度为0.1LUX左右3.星光型：正常工作所需照度为0.01LUX以下4.红外照明型：原则上可以为零照度，采用红外光源成像。D、按摄像元件的CCD靶面的大小划分A1in靶面尺寸为宽12.7mmX高9.6mm,对角线16mmB2/3in靶面尺寸为宽8.8mmX高6.6mm,对角线11mmC1/2in靶面尺寸为宽6.4mmX高4.8mm,对角线8mmD1/3in靶面尺寸为宽4.8mmX高3.6mm,对角线6mmE1/4in靶面尺寸为宽3.2mmX高2.4mm,对角线4mmF1/5in正在开发之中，尚未推出正式产品E按照电视节目的制作方式分类（1）ENG方式（ElectronicNewsGathering，电子新闻采集手段）特点（优点）：A设备小型轻便、便于携带；B声画同步；C拍摄质量能同步监控；D节省胶片成本；E更新换代快

（2）EFP方式（ElectronicFieldProduction，电子现场制作方式）特点：A.现场采集、现场制作、现场编辑、现场播出。B.时效性强，大大方便现场制作方式。

（3）ESP方式（电子演播室制作方式，ElectronicstudioProduction）（4）SNG方式（SatelliteNewsGathering，卫星新闻采集方式）（三）摄像机的基本性能指标1、信噪比它是视频信号电平与噪声电平之比。这个指标是衡量摄像机质量的重要指标。信噪比越高，图像越清晰，质量就越高，通常在50dB以上。

2、最低照度

摄像机都需要在某亮度（照度）光线条件下工作，如果光线低于某一照度就无法看清图像。最小照度（最低照度）是摄像机开到最大光圈使用最大增益时，让图像电平达到规定值所需的照度。

3、灵敏度

灵敏度是以32000K色温，2000LUX照度的光线照在具有89-90%的反射系数的灰度卡上，用摄像机拍摄，图像电平达到规定值时，所需的光圈指数F，F值越大，灵敏度越高。

4、解析力

一般用清晰度来表示，即画面上可分辨的电视线数来表示，分为水平清晰度和垂直清晰度。并且在指标上给出的都是中心部分的清晰度。

5、水平清晰度垂直清晰度为450电视线（不带EVS）530电视线（带EVS）EVS垂直清晰度增强系统这个指标也是摄像机质量的一个重要指标。

6、几何失真同电视机的几何失真一样，摄象机也存在几何失真，摄像机中是由于镜头的光学系统及摄像管扫描、偏转电路造成的，对于CCD而言，若不考虑镜头失真，本身无几何失真。（一般指标上标出：几何失真：低于可测水平）

7、重合误差

对于三管摄像机，三个摄像管所拍摄图像必须准确地重合在一起，才能得到高清晰度，颜色还原准确的图像。但由于摄像管不可能完全相同，且位置很难放置的非常的精确，所以就会产生重合的误差。（四）电视摄像机的基本结构和工作原理基本工作原理：把光学图像转化成电子信号。具体过程是：景物通过透镜组聚焦在摄像器材的“靶面”上，透镜组可进行聚焦、变焦及光圈调整。

镜头的焦距与聚焦焦距是镜头的一个基本特性，指的是从镜头的光学中心到镜头中影像聚焦的那一点的距离。焦距越短，水平视角就越开阔，影像也就越小。聚焦：调节镜头和摄像管之间的距离，获取清晰的图像。（3）镜头的光圈

光圈的作用是控制进入镜头光线的强弱。当外面光线强时，应缩小光圈，当光线弱时。应增大光圈，使得通过镜头的光线强度保持稳定，从而使得到的图像不致过亮或过暗。光圈的大小用指数F表示，F标值通常有：22、16、、11、8、5.6、4、2.8、2、1.4、、1.2……，数字越小，表示光圈越大。2、摄像单元A增益即电路对信号的放大。从摄像器件送出的电信号非常微弱。必须经过电路把信号放大到一个标准值，以便送到录像机或监视器的荧光屏上，信号的大小随着被摄物的明暗程度变化而变化。增益的单位是分贝（dB）。B白平衡（五）摄像机的基本介绍和操作技巧（一）持机方式A固定持机——以三脚架为支撑B肩扛持机——尽量稳定C徒手持机——找辅助支撑（二）正确的执机方法

肩扛式摄像机的具体做法：右肩扛摄像机。右手握住手柄，操纵电动变焦键或记录启停键。左手配合右手进行其他操作，如扶住或转动寻像器进行手动聚焦、手动变焦、日期显示灯。拍摄时还要尽量利用身边的依靠物，使摄像机保持相对稳定。运动拍摄时双膝略为弯曲，放慢脚步和减小布幅。（六）摄像机的维护

1、在规定的电压、温度与湿度范围内，在防尘、防震、防磁、防腐环境使用；2、摄像机外壳不能用酒精、苯类溶剂冲洗，用干布擦抹；3、镜头经常进行清洁和保养；4、磁头的清洁和保养；5、电池的使用方法；6、SD卡、外接话筒的使用与维护。第2-3节摄像光学镜头及具体运用摄像机镜头是视频系统的最关键设备，它的质量（指标）优势直接影响摄像机的整机指标。镜头的光学特性是指由其光学结构所形成的物理性能，由焦距、视场角和相对孔径三个因素组成。（一）镜头的光学特性1、焦距也称为焦长，是光学系统中衡量光的聚集或发散的度量方式，指平行光入射时从透镜光心到光聚集之焦点的距离。亦是照相机中，从镜片中心到底片或CCD等成像平面的距离。摄像机焦距2、视场角在光学仪器中，以光学仪器的镜头为顶点，以被测目标的物像可通过镜头的最大范围的两条边缘构成的夹角，称为视场角。视场角的大小决定了光学仪器的视野范围，视场角越大，视野就越大，光学倍率就越小。视场角视场角与焦距的关系：

一般情况下，视场角越大，焦距就越短。以下列举几个实例：长焦距镜头视场角窄于40°。如：镜头焦距2.5mm，视场角为45°左右。镜头焦距5.0mm，视场角为23°左右。镜头焦距7.5mm，视场角为14°左右。镜头焦距10mm，视场角为12°左右。镜头焦距15mm，视场角为8°左右。3、相对孔径镜头的相对孔径是指镜头的入射光孔直径（D）与焦距（f）之比，其大小说明镜头接纳光线的多少。相对孔径是决定镜头透光能力和鉴别力的重要因素。4、画面尺寸是指投出的画面的大小，有最小图像尺寸和最大图像尺寸，一般用对角线尺寸表示，单位是英寸。5、光圈

（二）不同焦距镜头的特点与应用1、标准镜头A焦距或视角在40至55毫米之间B常用于普通风景、普通人像、抓拍等摄影场合使用较多，最常见的纪念照。2、长焦距镜头视角在20度以内，镜头焦距从85mm-300mm的摄影镜头为普通远摄镜头，300mm以上的为超远摄镜头。（1）使用长焦距镜头拍摄特点：

A视角小B景深短C透视效果差（2）长焦距镜头拍摄的具体作用A调拍远处的被摄对象。产生真实自然的艺术效果；B表现事物或人物的特写画面；C实现更好的空间压缩效果D创造画面虚实有别的造型美E完成不同景物、不同角度或不同景别的场面调度

长焦拍摄抽象感觉或是纹理3、变焦距镜头（一）变焦距镜头造型表现上的优势（1）一个变焦镜头可替代一组不同焦距的定焦镜头；（2）在摄像机机位不动的情况下即可完成变焦距推拉，实现画面景别的连续变化；（3）可以跨越复杂空间完成移动机位所不能完成或不易完成的推镜头和拉镜头；（4）在摄像机机位运动的过程中变动镜头焦距可以构成一种更为复杂的综合运动镜头。2、变焦距镜头在造型表现上的不足（1）用变焦距镜头拍摄的推拉镜头，虽然画面景别连续发生变化有着一种接近或远离被摄体的感受，但实质上它是通过镜头焦距的变化形成的视场角变化，这种画面效果不符合人眼观看物体的视觉习惯（2）变焦距推拉镜头的画面变化带有视觉上的强制性。4、广角镜头广角镜头的画面造型特点：1）视角宽；2）景深大；3）画面包括的景物范围大；4）有曲像畸变现象；5）在表现运动对象时，对横向运动的对象表现动感弱，并且物距越远越弱。广角镜头的功用：（1）有利于近距离表现大范围景物；（2）广角镜头适于展现画面主体及其所处的环境；（3）利用广角镜头景深大的特点，对被摄物进行多层次地表现，增加画面的容量和信息量。特殊功能附加镜头

1、偏振滤光镜有选择地让某个方向振动的光线通过，在彩色和黑白摄影中常用来消除或减弱非金属表面的强反光，从而消除或减轻光斑。使用偏振镜的场合:1、清澈的蓝天，想把蓝天拍摄的更蓝。

2、蓝天下的景物被染上了一层蓝色。想消除景物上的蓝色，使得景物更饱和。

3、当拍摄水中物体时因水面反光而看不清物体。想拍摄清水中的物体，例如游鱼；或者想让水面暗一些。

4、拍摄静物，想消除物体表面的反光。

5、拍摄对象在玻璃后面，等等场合。偏振滤光镜偏振滤光镜拍摄效果2、星光镜

星光镜会轻微地柔化影像，但其主要作用是在光源周围营造光芒四射的效果。星光镜通常用于拍摄夜景的灯光或物体的反光，来达到一种光芒四射的效果，使照片出现梦幻般的艺术效果。星光镜星光镜拍摄效果柔光镜拍摄效果3、柔光镜使用效果1、柔光镜的主要作用包括柔化影象,降低画面反差,调节画面影调,色调,或根据创作意图形成特殊的画面效果,从而使所摄画面更富有情趣.2、掩饰人物脸部或皮肤上的某些瑕疵,使人物变得更加光润媚人.在户外,使用柔光镜拍摄,则可使照片充满着神秘、浪漫的色彩。4、近摄镜近摄镜片的作用是缩短最近对焦距离。对于长焦镜头来说，对焦距离都比较长，这个近摄镜片能把“小白”的最近对焦距离1.4米缩短到几十公分，等于大大提高了镜头的放大率，放大率1:1.4接近微距镜头的1:1，如果是300mm长焦用近摄镜，那就超过微距镜头的放大率了。第四章摄像构图

电视摄像构图的三要素：什么是电视画面构图？

电视画面构图也就是将场景空间中静态的和动态的被摄主体，按时间顺序和空间位置，有重点、有序地排列组合，安排在单一的和连续的画面中。注意两个问题A构图是一个思维创作的过程，是一个组织结构画面的过程；B构图是一个从无序到有序的创作过程，就是要在每一个镜头的画面中体现一种画面布局，一种画面结构形式。一、电视摄像构图特点1．电视画面的运动特性2．电视画面构图效果要有整体性3．电视画面的时空限制性4．画面的多角度、多视点5．电视画幅比例的固定性6．处理电视画面构图必需在现场性完成二、处理好电视画面的构图风格1．纪实构图风格（纪录构图风格）（1）摄影机是多视点的、自由的、变化的；

（2）影视构图由于有场面的纵深第三空间调度，因而显示出构图的可变性和构图的多样性。（3）由于摇拍和移动摄影等技巧的使用，构图中运用了运动构图，使画面产生运动的构图组合。

（4）画面构图形式不是很讲究，缺少艺术上的追求与加工处理，把保持景物与画面的一致作为最高美学原则。（5）画面构图之间缺少视觉上的必然联系，缺少整体性，所以没有蒙太奇效果的联系。

2．戏剧构图风格（1）画面构图几乎都是正面构图，摄影机的视点是不变的，并采用“乐队指挥式”的正面构图定点关系。（2）构图上也没有建立蒙太奇观念，也不要求镜头与镜头之间有内在联系。（3）强调画面内部的运动与构成，在同一景别内表现一个完整的动作。3．综合构图风格（1）构图视点多样化，突破单一的横幅式构图方式，使用多种构图方法。（2）拍摄时有意改变拍摄距离、透视关系，形成不同景别，让构图、景别构成电影的场景。（3）特写画面常用来从细微之处揭示被摄对象的内部特征及本质内容。（4）重视构图的叙事性，同时还重视构图的造型性。（5）根据场景、内容、景别来变化构图的角度、方位、距离，使画面极富有造型形式，并善于运用移动摄影造成画面中构图的运动变化。画面构图视觉元素分析一、处理好画面的主体1．画面的主体2．处理好画面的视觉中心3．几何中心4．被摄主体在画面中的位置二、处理好地平线在画面中的位置

1.地平线处在画幅的上方2.把地平线处理在画幅的下方

3.把地平线处理在画幅之外三、处理好环境、背景的关系简化环境和背景的方法：第一：注意拍摄角度的选择和变化，避开主体周围一些杂乱线条。第二：可使用摄像机上的长焦距镜头拍摄。第三：选用合适的光线。第四：利用合适的环境条件。第五，利用“运动”产生的虚与实的变化，强化画面效果。

四、处理好画面的前景1．利用前景表现节奏2．利用前景表现环境和时代特征3．利用前景来表现人与人、人与物或物与物之间的关系

4．前景是制造画面气氛的手段5．前景可以美化画面，制造抒情气氛6．前景是大景深构图不可缺少的元素五、画面中的白（黑）是意境与联想的条件画面的空白有以下几个作用：（1）空白的主要作用是突出主体。（2）空白是产生意境、帮助联想的条件，它能引发观众的视线和思绪顺着画面的意境流转、驰骋，激起感情上的共鸣。（3）画面留有适当的空白，有助于镜头表现主体的运动。（4）处理好空白中形体的疏与密，使画面构成一个和谐的整体影视画面中的“白”处理

在画面的构成上摄影画面中的“白”，是将“自然白”转换成“艺术白，它也是一种视觉元素。“白”在画面中的作用

首先，画面中的“白”是空间，这空间既是无限的也是有限的。其次，“白”使画面简洁干净、简练，可以藏拙、藏境，琐碎事物全部从画面中消失，从而突出主体。第四节电视摄像构图的形式

电视画面构图也就是将场景空间中静态的和动态的被摄主体，按时间顺序和空间位置，有重点、有序地排列组合，安排在单一的和连续的画面中。一、画面中的对比、平衡、透视（一）画面中的对比在摄影摄像艺术中指把两种不同形态、色调(影调)、线条等造型元素进行互相比较，使画面中主体形象或主体形象的重要性加以突出。从造型视觉元素上认识画面中对比的类型（1）形态的对比（2）影调的明暗对比（3）丰富的色彩对比对比在画面构图中的意义（1）对比是画面构图中最常见的也是很有效的表现手段；（2）对比是画面中突出主体的有效手段；（3）使画面多样而统一、和谐；（4）形象地、生动地揭示人物的情绪和作品思想表达，现创作者自己的情感。（5）对比可以加强画面纵深感的表现。（3）平衡(均衡)从形式上讲是多样中求统一。（4）平衡可以产生稳定感。

（二）画面中影响平衡的因素（1）人物的视线方向、事物的方向（例如运动方向、朝向方向）。

（2）物象重力。（3）物象的大小。（4）量的多少

（三）电视画面的透视

（1）线条透视画面中构成线条透视的因素：第一：拍摄位置的选择。第二：光学镜头的焦距。第三：利用前景来强化线条透视效果。（2）空气透视在画面上构成大气透视的因素：第一，所要拍摄的空间范围内存在着空气透视现象。第二，光线投射的方向的因素；

第三，时间的因素。（3）焦点透视造型效果的强弱决定于下面三个因素：①光学镜头焦距的长短。②物距的大小。③光圈孔经的大小。电视摄像16种构图方法第五节电视摄像静态构图（一）构成静态构图的条件1、摄像机和被摄对象都不作空间位移，对象在画幅上下左右前后的位置基本不变。2、在拍摄过程中景别不变（不变焦）3、构图结构不变（二）静态构图的作用1、有利于展示静止对象性质、形状、体积、规模、空间位置（静止对象）。2、有利于展示人和有生物的神志、情绪和心态。3、象征作用。《黄土地》中石碾曾几次出现，象征停滞不前。4、展示空间距离感，从距离的改变，体现情感关系的变化。5、体现静止的看视方式（主观视线）二、电视摄像与静态构图的“四大不同”1、运动性2、组接性、整体性3、视点多变性4、时间性三、电视摄像构图的基本规律

第一，要突破电视画面平面造型的局限，创造出符合生活真实的立体的艺术空间。

第二，通过对现实生活中被摄景物的不同空间范围的摄取，形成不同的电视景别，创新电视画面，创造出具有假定性和表现性的空间。

第三，通过电视画面创新时间特性；第四，要拍出现场感；第五，表现运动是电视造型的灵魂；第六，注重在运动中表现物体。

第七，由镜头的综合运动所形成的多景别、多角度、多构图的画面，能展现出流动的、富于变化的、具有节奏和特定韵律的美感效果。第八，电视画面时空信息应清晰准确，简明集中。第九，镜头运动时，应力求稳定、流畅、到位。第十，要注重同期声的采录，发挥画面同期的作用和效果。

四、静态构图的基本要求（一）画面要确立一个视觉中心；

（二）画面要有空间的留白；

（三）处理好主体和陪体、前景和背景的关系；（四）处理好画面中的线条；

（五）画面的动态均衡与心理均衡。摄像常见的静态画面构图第七节摄像动态构图

动态构图是影视构图的另一种构图形式，造型元素和造型结构发生连续变化的构图形式，是画面内部被摄主体运动与画面外部摄影机运动相结合的产物。一、电视摄像画面构图要素1、运动

1）影视画面不是静止的，它是动态的画面，其中大部分景物，人物都是活动的。2）电视画面既能表现运动，也能在运动中表现。3）摄像师应充分利用电视画面对运动的表现与揭示作用，去反映生活中最有起，最生动，最有说服力的那些动态变化过程。

2、明暗

1）光线可以表现时间环境；

2）利用光线效果突出被摄体；3）利用光线创造气氛；4）增强画面的立体感和空间感。

3、质感

表现质感有两种含义：一是指表现各种不同的物质的特殊属性；二是指如何表现被摄体表面的特殊视觉感。动态构图和静态构图造型区别：①动态构图可以详尽地表现对象的运动过程以及对象在运动中所显示的含义，以及动态人物的表情；②画面中所有造型元素都在变化之中；③动态构图对被摄体的表现往往不是开门见山、一览无余，有一个逐次展现的过程；④动态构图在同一画面里，主体与陪体、主体和环境关系是可变的；⑤运动速度不同，可表现不同的情绪。三、动态构图的类型（一）画面固定人物活动（二）人物静止画面移动

（三）人物与镜头均在运动

四、动态构图的基本方法

1、预留被摄物动态区域；2、机位的运动拍摄；3、利用镜头来变换速度；第四章固定摄像创作

固定画面摄像仅仅是指摄像过程中摄像机机位、镜头光轴和镜头焦距保持不变，也就是说，摄像的画面框架处于静止不动的状态，即构图固定不变，但其拍摄的对象可以是静态的物体，也可以是动态的物体。固定画面摄像并不妨碍对动态物体的运动表现。固定摄像与固定镜头的特点

1、摄像机状态的固定性2、摄取范围的固定性3、拍摄角度的丰富性4、画面框架的静态性

5、画面视觉的稳定性；6、欣赏画面的自由性；7、方位关系的明确性；8、画面表现的客观性。固定画面的功用及局限

（一）固定画面有利于表现静态环境；（二）固定画面对静态的人物有突出表现的作用；

（三）固定画面能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化；（四）固定画面可以利用框架因素突出和强化动感（五）固定画面富有静态造型之美及美术作品的审美体验；

（六）固定画面便于通过静态造型引发趋向于“静”的心理反应；（七）固定画面与运动画面相比，镜头表现出一定的客观性；

（八）运动画面与固定画面所表现的时间感觉不同固定画面拍摄的局限

1、

固定画面视点单一，视域区受到画面框架的限制；

2、固定画面在一个镜头中构图难以发生变化；

3、固定画面对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以做到很好的表现；

4、固定画面难以表现复杂、曲折的环境和空间。电视摄像固定画面的拍摄要求1、注意捕捉动感因素，增强画面内部活力；2、注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现；3、固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性；4、固定画面的构图一定要注意艺术性、可视性。第五章运动摄像升降镜头，简称“升降”。摄影机依托升降机作上下运动拍摄的方式。在拍摄过程中通过垂直升降、弧形升降、斜向升降和不规则升降，不断改变摄影机的高度和角度，利于从多视点表现场景，可用于表现事件的规模、气势，可用于表现处于上升或下降运动中人物的主观视象等。

升降镜头与推、拉、横移和变焦距镜头结合使用，能产生变化多端的视觉效果，给观众造成丰富的视觉感受。二、各种运动镜头在动作片中的运用（一）长镜头在动作片中的运用；（二）手持摄影在动作片中的运用（三）借助相关的运动器材1、借助滑轨拍摄的运动镜头；2、借助升降机拍摄的运动镜头；3、借助直升机拍摄的运动镜头；4、借助电梯拍摄的运动镜头；5、借助汽艇拍摄的运动镜头

第六章电视摄像用光一、电视用光的目的和任务摄像用光也称电视照明。电视照明是实现电视技术同时又是表现电视艺术造型的必要条件。电视新闻摄像用光以获取清晰图像为目的，不强调用光线造型，比如光线效果的追求、气氛的渲染、人物造型、光线对情绪心境的表现等等。

“在电视摄像中，用光是画面造型的重要手段，是构成画面影调色调、渲染气氛、美化画面、突出视觉中心、引导观众注意力的必备条件。”

——鲁道夫·阿恩海姆，德裔美籍心理学家、美学家《艺术与知觉》

“照明是用来突出和塑造出他的拍摄对象的线和面，创造空间深度的印象，表达情绪和气氛，甚至于在偶然的场合下，加强某些戏剧性效果。”

——英国电影艺术家欧内斯特·林格伦

影响并决定电视画面技术质量的主要因素：

1、摄像机的性能；2、被摄物本身色彩的条件；3、被摄物的反射率；4、照明（摄像用光）——实际摄像时能人为控制的唯一因素。

（一）电视用光的目的1、完成画面造型；2、将画面的平面结构转化成立体结构，突出纵深感及质感。

（二）电视用光的艺术任务（1）有助于实现三维空间的透视感；（2）有助于突出画面中被摄物的重要部分；（3）可以模拟仿造一定的环境；（4）建立一定的情景气氛和情调，增强画面的情绪感染力；（5）有助于画面全面的艺术构图。（三）照明方法1、自然光：日光和天空光（白天外景）2、人工光：照明器材所提供的灯光（内景、夜晚外景）3、混合光：自然光和人工光并存（室内、外景）（四）照明器材摄像照明器材一般由电光源、灯具、灯架、调光设备等组成

二、光的基本属性1、光谱成分（红、橙、黄、绿、青、蓝、紫）；2、光的传播（真空中30万KM/S）；3、光的镜面反射；

4、光的折射定律三、电视照明的技术制约及技术要求

技术制约：A明暗的对比度；B电视的同时性、连续性

技术要求：A技术方面B美术、心理、艺术要求四、自然光电光源的特性参数（一）光源分为两类：1、自然光；

2、人造光源

A直射光B散射光C反射光具体特性参数（1）光通量光源在单位时间(1s)内通过某一面积时的光能，用φ表示，单位为Lm(流明)。（2）发光强度单位面积内光通量的多少，发光强度的单位为cd(坎德拉)。（3）照度照度表示被照明表面在单位面积上接受的光通量，用符号E表示，单位是勒克斯(Ix)。（4）亮度亮度是指光源某一方向单位面积上的发光强度。（5）色温专门用来量度和计算光线的颜色成分的方法。（6）显色性光源对物体颜色呈现的程度称为显色性，也就是颜色的逼真程度。

自然光的类型及特点

（1）光源：是指发光的物理辐射体。

A直射光：太阳光直接投射到地面静景物上的光线（摄影主光，对塑造形象其决定性作用）；直射光又称硬光，指能在被摄体上产生清晰投影的光线，如自然光中的日光，人工光中的白炽灯照明等。

优点:（1）有明确的投射方向，便于造型和布光控制。（2）能在被摄体构成明亮部分，阴影部分及其投影。（3）能投影被摄体的主体形状，轮廓形式和表面质感。缺点：（1）容易产生局部光斑（2）单一光源时造型效果可能生硬。

B散射光：指在被摄体上不产生明显投影，只提高被摄体的普遍亮度的光线。如阴天室外的光线或柔光灯光等。散射光不会在被摄体上产生清晰影，又称软光。

缺点：（1）不易显示被摄体的立体形态和表面结构、质地。（2）不易拉开画面影调反差。（3）发光面大，难限制与控制。

C反射光：直射光和散射光照射到物体表面后反射出来的光线成为反射光。

电视新闻拍摄的自然光运用晨曦和黄昏时间光线的运用：

1、这段时间有利于表现浓郁气氛。充分利用天空亮而地面相对暗的特点，形成光线剪影和半剪影的效果，用光线强烈的反差对比,突出景物线条或人物的身姿轮廓。

2、这段时间的光有利于表现剧情的时间概念。如光与影的多少、大小、长短变化；

3、拍摄夜景的“黄金时间”。

第三节人造光源的类型、特点1、热辐射类（1）普通白炽灯优点：显色好、寿命长、额定功率范围大、价格低。缺点：效率低、色温低（随使用时间的增加而降低）玻璃壳发黑降低发光效率、易出现钨丝影子。（2）卤钨灯（卤钨白炽灯）

优点：

①色温提高到达3000K-3200K并保持基本不变；②发光效率高；③使用寿命长；④灯泡体积小；⑤透光性好。缺点：

①由于灯丝各处粗细、疏密不均将影响其使用寿命；②灯泡不能用手摸，否则易脆碎和发热；③耐震性差；⑤不宜连续长期使用。

2、气体放电类（1）氙灯（小太阳）特点：①光谱能量分布接近日光、色温高、显色好（色温6000K、显色指数Ra：95-97）

②光效高、发光效率30—50流明/瓦

③平均寿命1000—2000小时

④连续使用不得超过10分钟

⑤启动快（2）金属卤化物灯——镝灯

优点：①光色好②色温为5500K-6000k③显色指数与发光效率却较高（Ra：80—90）④尺寸小、重量轻、机动性大

（3）荧光灯

优点：色温在3200K，发光效率高、寿命长（1000小时）、发光柔和、光色品种多较经济。

缺点：体积大、启动和光输出受环境影响、显色性差。

电视照明灯具（聚光型和散光型）

演播室的灯具以聚光型灯具为主，散光型灯具为辅。（一）聚光型灯具——常作主光、逆光、造型光或效果光特点：投射光斑集中、亮度高、边缘轮廓清晰、光线方向性强，易于控制，能使被摄物产生明显的阴影。

1、菲涅尔聚光灯：演播室最常用的灯具。2、椭面聚光灯：演播室常用椭圆聚光等作造型效果光、追光等。

3、注光灯（无透镜聚光灯）：非常适合外景照明，携带方便。4、回光灯：常与卤乌灯泡作轮廓光。5、便携式电瓶灯：外景无电源场合与新闻采访。（二）散光型灯具——常作辅光、背景光1、新闻灯：常用于现场采访与外景摄像。2、四联散光灯：演播室辅光与顶光；3、幕散光灯与顶光散光灯：常用作演播室的顶光与场景光。4、外景散光灯：外景辅光照明。5、三基色荧光灯

外景散光灯与三基色荧光灯

第三节电视布光基础

布光，就是布置灯光，即根据电视节目的内容、主题，选择采用某些灯具及阻光工具，在整个拍摄场景中产生某种光线效果。

一、电视照明的角度和特点（一）钟面表示法（二）光位及其特点（光线的方向）

光源与摄像机镜头的相互位置关系称光位，它形成影响被摄对象一定造型效果的光线角度(包括水平角与垂直角)。

（1）顺光

光线的投射方向与摄像机的拍摄方向一致（光线投射方向与摄相机镜头光轴靠近或重合，从摄像机背面照向被摄体）的光线，又叫“正面光”、“前向光”或“平光”。

顺光的照明特点：

1、顺光照明时被摄体被均匀照射，能充分表现其正面形态，画面中没有明显的明暗反差，影调柔和，能掩饰皮肤皱纹或物体表面的凹凸；2、景物的阴影被自身遮挡能防止多余的影子；3、顺光拍摄能较好地表现被摄体自身所固有的鲜明色彩，并形成开阔朗的气氛；4、顺光拍摄会使被摄体外形显得平淡呆板，不太利于大气透视效果的表现不能很好地表现物体的立体形状和面质感。

在电影电视布光中，一般将顺光作为主辅光。

侧顺光：是指光纤投射方向与摄像机拍摄方向成水平角45度左右时的光线。测顺光能使被摄体产生明暗变化，很好地表现被摄体的轮廓、立体感和质感，并能丰富画面的阴暗层次。

（2）侧光

侧光是指光线从被摄体两侧照射到被摄体上，光线投射方向与拍摄方向（或与摄相机镜头光轴）成900水平角左右的照明光线。侧光会使被摄体产生突出的明暗面和阴影，对被摄体的立体形状和质感有较强的表现能力。

正侧光（光线投射方向与摄像机拍摄方向成450左右或光线与被摄体成90°左右的角度）正侧光照明时，画面中被摄体明暗各半形态和轮廓线条突出，投影在侧面，形成强烈的造型效果。

斜侧光（后侧光）：光线方向与拍摄方向约成1350水平角。

受光面、阴影面、投影都在画面中，它能使画面中被摄体的明暗层次较为丰富，能较好地表现出被摄体的立体感、质感，对各类人物、物体都能表现出完美的造型效果，是一种最常用的造型光线。（3）逆光

逆光又称“背面光”，是指光线投射方向与拍摄方向正好相反（光线逆向与摄相机镜头光轴方向成180度角左右），来自被摄体后方的照明光线。

逆光包括正逆光(与摄像机正对)、侧逆光(被摄体后方左右，当光纤投射方向与摄像机方向成水平角135度左右时，又称为“反侧光”或“后测光”)、顶逆光(被摄体后上方)。

（4）顶光

顶光是指来自被摄体上方的照明（光线从摄相机镜头光轴的垂直面上方照向被摄体），光线方向与拍摄方向在垂直面成90度左右角度，被摄体水平面上照度大于垂直面照度，其投影落在下部。包括顶顺光、顶逆光、顶光。

（5）脚光

脚光是指自上而下的照明人物或景物的光线，从被摄体下方投射上来的光线。根据前后位置不同又可分为前脚光和后脚光。脚光一般用来制造和渲染特定的环境和气氛，如台灯、篝火等特殊光源的照明效果，脚光还可以冲淡顶光阴影或修饰面部，淡化下颚阴影。

二、电视照明的基本类型和特点

（1）主光（又称塑形光和主光源）。主光是电视照明中最明亮、起主要作用的光源，也是被摄体的主要造型灯光。主要功能是表现光源的方向和性质，产生明显的阴影和反差，塑造人物和景物的形象，因此也称其为“塑形光”。

（2）辅助光辅助光又称“补光”、“副光”、“润饰光”，是用来补充主光照明，帮助主光造型的光线。其作用是提高阴影部位的亮度，展示物体阴影部位的细节，减轻或消除主光形成的投影，调整画面影调反差，帮助塑造被摄体的形态、特征和表现质感。辅助光的方位一般应在摄像机两侧与主光相对，水平角度10º～20º，垂直角度0º～20º，或在视点方向上。主光与辅助光的光比为2：1或3：1，辅助光的性质为柔和的散射光。可使用散光灯照明。

（3）轮廓光。又称“隔离光”、“逆光”，能使被摄体产生明亮边缘的光线体的轮廓、线条，使被摄体与背景分开。可以增强画面的纵深感，层次感。

（4）环境光（背景光）。对被摄主体周围环境的照明。

（5）修饰光。又称装饰光，用来修饰被摄对象某一细部的光线。修饰光多用于对局部细节(如头发、饰物等)的刻画，以突出细节的表现力。

（6）效果光

（7）布景光（布景光要按照布景的材料及其与主体的亮度来决定，它要求色调单一、洁净、利索）（8）眼神光是指人的眼球能在光源照射下反射出光斑的光线。在表现人物面部特写时，为了增加传神效果，刻画人物神态特征，应善于运用眼神光。

三、基本照明方法

照明布光基本步骤为（布光的方法）：

（1）确定主光位置，规定光源方向，进行主要造型，确定光影格调（第一度光线）；（2）照亮主光未能照亮的区域，或柔化主光形成的阴影（第二度光线）；（3）使轮廓光或逆光照明，使主体与背景有所区别，产生深度层次，增加画面空间感（第三度光线）；（4）使用环境光处理环境、背景，突出和烘托被摄体；（5）使用修饰光照明，对眼神、头发等局部进行修饰，加强整体造型和形式美感。

在布光过程中，应注意三点：

一是要从大处着眼，重点在于总体效果，总体光效应尽量简洁。二是在任何时候，都要以主光为主导。主光的光效一定要明确，各种光线都应与主光谐调统一，决不能与主光的效果冲突。三是每种光线的目的都应明确，要知道每种光线到底有什么作用。光线不能相互干扰。

第二节静态人物布光一、单人布光（一）三维立体布光

三点布光法也成三光照明或三角形布光，是摄影中传统的最常用的布光方法，由主光、辅助光和轮廓光（背光）组成。三种光线分别置于一个基本位置，各司其职，共同创造出具有三维幻觉的画面空间——由主光确立被摄物的形态，辅助光增加柔和的层次，减弱主光造成的阴影，背光则把被摄物从背景中分离。

主光、辅助光和背光的光比设置，习惯上沿用1:0.5:0.5-2的比例标准，即一主光为主，辅助光的强度为主光的1/2，背光为主光的1.5-2倍，并把它作为一种理想模式。（二）侧光照明效果的布光技法

侧光照明效果（又称明暗照明效果和直射光照明效果）如同自然光中侧光照明效果一样。这种光线组合广泛用于正常脸型的主持人，是最为常见的一种布光方式。（三）顺光照明效果的布光技法

顺光照明效果（又称平光照明效果和平调照明效果）如同自然光中平光照明和阴天半阴天中的散射光照明。这种光线照明效果很容量产生高调画面效果。

（四）轮廓光照明效果的布光技法

二、双人布光（一）分别布光法（两位主持人距离较远）

（二）重点勾勒法

这种方法针对演播室内以三基色冷光源作底子光照明的布光设计。

（三）平调组合法适合于拍摄正常脸型和稍瘦型的脸型

（三）多人布光和人群布光

第三节动态人物布光

第四节布光中的特殊情况

所有的光，无论是自然光或人工室内光，都有其特征：

1、明暗度明暗度表示光的强弱。它随光源能量和距离的变化而变化。2、方向：只有一个光源，方向很容易确定。3、色彩：光随不同的光的本源，并随它穿越的物质的不同而变化出多种色彩。

一、混合光的概念及特点

所谓的混合光就是使用两种或两种以上的不同属性、不同性质的光线的混合使用。人像摄影中的混合光具有变化大、视觉效果强、较难控制等特点。二、人工与自然光混合性的具体布光方法（一）不同光质的混合光的运用1、硬光（主光）＋柔光

利用硬光作为主光照亮主体，同时使用柔光为辅助光增加画面的层次与细节。硬光作为主光使人物的立体感强、质感会得到突出表现，柔光为辅助光这样会使人物的暗部层次分明、反差适中。

注意事项：

第一、在拍摄时要注意两种光源的反差不要过大，充分的利用柔光与人物的距离来控制画面暗部与亮部的层次、细节与反差。第二、注意硬光在人物面部的角度和投影方向、形状，以免破坏人物的结构。第三、注意硬光的方向避免在背景上面产生大面积的投影，破坏背景的图案和效果。可以使用多盏柔光进行包围式补光。

2、柔光（主光）＋硬光

利用柔光做为主光照亮被摄主体，人物面部柔和、层次细腻、反差柔和有利于对皮肤的唯美表现。同时使用了硬光作为轮廓光勾勒人物的身体线条，软硬兼施，画面效果立体、靓丽。