27版53高中同步新教材必修上册人教语文疑难破第三单元 念奴娇·赤壁怀古／-永遇乐·京口北固亭怀古／-声声慢(寻寻觅觅)

9念奴娇·赤壁怀古/*永遇乐·京口北固亭怀古/*声声慢(寻寻觅觅)重难点

念奴娇·赤壁1怀古苏轼大江东去,浪淘2尽,千古长江滚滚向东奔流而去,千百年来,奔腾不息的波浪风流人物。[1]故垒3西边,淘尽了多少杰出的英雄人物。旧时军队营垒的遗迹的西边,人道是,三国周郎赤壁。乱有人说,是三国时周瑜(大破曹军的)赤壁。只见陡峭纷乱的石穿空,惊涛拍岸,卷起千石壁直插云霄,汹涌澎湃的巨浪拍打江岸,卷起无数堆雪。[2]江山如画,一时多少豪杰。[3]堆雪白的浪花。江山壮美如画,一时间涌现了多少英雄豪杰。上片着重写景,借景抒情,表达了对古代英雄人物的缅怀。遥想公瑾当年,小乔初嫁了,[4]回想当年的周公瑾,美丽的小乔刚刚嫁给他,雄姿英发4。羽扇纶巾5,(他)姿容雄伟,英气勃发。(手持)羽扇,(头戴)纶巾,谈笑间,樯橹6灰飞烟灭。[5]谈笑之间,曹操的战船便被烧得灰飞烟灭了。故国7神游,多情应笑我,早生华于赤壁古战场神游,应笑我多愁善感,过早地长出花白的发8。人生如梦,一尊9还酹

江月。头发。人生就像一场梦,还是洒一杯酒凭吊江中的明月吧。下片着重写人,借对周瑜的仰慕,抒发自己功业无成的感慨。评点赏析注释①赤壁:这里所说的“赤壁”,实为黄州(今湖北黄冈)的赤鼻矶,并非东汉末期赤壁大战处。②淘:冲刷,冲洗。③故垒:旧时军队营垒的遗迹。④雄姿英发:姿容雄伟,英气勃发。⑤纶(ɡuān)巾:配有青丝带的头巾。字斟句酌[1]开头三句为全词设置了广阔的空间背景和悠远的时间背景。[2]“乱石”句写出江岸石壁险怪、高峻的特点。“惊涛”两句描绘出江面波涛汹涌、水岸相击、浪

花飞溅的雄奇壮阔的画面。[3]“江山”两句收束上片,引出下片,由状景过渡到述人。[4]以美人来衬托英雄,更见周瑜风姿潇洒、年轻有为。注释⑥樯(qiánɡ)橹:代指曹操的战船。樯,挂帆的桅杆。橹,一种摇船的桨。⑦故国:指赤壁古战场。⑧华发:花白的头发。⑨尊:同“樽”,一种盛酒器。这里指酒杯。

酹(lèi):将酒洒在地上,表示凭吊。字斟句酌[5]“羽扇”三句刻画了周瑜潇洒儒雅、从容破敌的英姿。抒发了对建功立业的英雄的仰慕之情,从而

引出了自己未能一展抱负的伤感之情。永遇乐·京口北固亭怀古辛弃疾千古江山,英雄无觅,千百年来江山依然如故,却无处寻找像英雄孙仲谋处。舞榭歌台,风流总被,孙仲谋那样的人物。舞榭歌台以及英雄的流风余韵都雨打风吹去。[1]斜阳草树,寻常巷陌,被风雨冲刷掉了。斜阳照着草丛树林,那普通的街巷,人道寄奴1曾住。想当年,金戈铁马,人们说刘裕曾在这里居住。想当年,北伐队伍兵强马壮,气吞万里如虎。[2]气吞万里一如猛虎。上片即景抒情,缅怀孙权、刘裕,感叹时光流逝,赞颂英雄功业与世长存。元嘉草草2,封狼居胥,宋文帝轻率北伐,要建立古人封狼居胥山那样的功业,赢得仓皇北顾3。[3]四十三年,却惊慌失措地在败逃中回头北望。四十三年过去了,望中犹记,烽火扬州路4。遥望中原仍然记得,(当年)扬州一带抗金的烽火。可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦往事怎能回首,佛狸祠前,在庙里吃祭品的乌鸦的噪声和社鼓。[4]凭谁问:廉颇老矣,社日祭祀土地神的鼓声响成一片。烦劳谁来问:廉颇老了,评点赏析注释①寄奴:南朝宋武帝刘裕(363—422)的小名。②草草:轻率。③北顾:败逃中回头北望。④烽火扬州路:扬州一带抗金的烽火。字斟句酌[1]借典抒情,表达了自己抗敌救国、建功立业的愿望。[2]形象地写出了刘裕的英雄气概和赫赫战功,含蓄地表达了词人渴望抗敌救国的心情,暗讽南宋统治

者苟且偷安、忍耻忘仇的怯懦之举。[3]这三句运用典故,形象地写出了宋文帝好大喜功、仓促北伐的结局,意在告诫当权者,伐金必须做好准备,不要草率行事。[4]这几句写沦为金人统治地区的江北呈现出一片祥和的景象,百姓安于现状,表现了词人内心的隐忧

以及对当权者仍然偏安一隅的嘲讽。尚能饭否?[5]饭量还好吗?下片追述历史上的沉痛教训,叙写亲身经历,表达了词人对当权者轻敌冒进的担忧,以及自己壮志难

酬的抑郁不平之情。字斟句酌[5]词人以廉颇自比,慷慨悲壮,既表明自己壮心不已,又满含不被重用、壮志难酬的辛酸。声声慢李清照寻寻觅觅,冷冷清清,不停寻觅,想找回那些失去的东西,只觅得满眼冷清,凄凄惨惨戚戚1。[1]乍暖还寒时候,还有满心的凄楚哀伤。忽暖忽冷、天气变化无常的时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、最难养息。欲入愁肠的几杯淡酒,怎么能抵挡晚来风急!雁过也,正伤心,傍晚时萧瑟的秋风!大雁飞过,更让人伤心,却是旧时相识2。[2]因为这南来秋雁算是老熟人了。上片词人用环境的凄清来衬托内心的孤寂悲凉。满地黄花堆积,憔悴损3,如今有谁地上堆满了菊花,枯萎,凋零殆尽,如今还有谁堪4摘?[3]守着窗儿,独自怎生得黑!能够采摘呢?守着窗子,自己一个人怎样挨到天黑!梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。[4]绵绵细雨拍打着梧桐,到黄昏时分,仍然点点滴滴没有休止。这次第5,怎一个愁字了得![5]这样的光景,一个“愁”字怎么能概括得尽呢?下片借景抒情,情景交融,倾诉凄凉孤苦之感。评点赏析注释①戚戚:悲愁、哀伤的样子。②旧时相识:大雁是南来秋雁,正是往昔在北方见到的,故说“旧时相识”,寄托怀乡之意。③损:这里相当于“极”,表示程度很深。④堪:可以,能够。⑤次第:光景,状况。字斟句酌[1]从“寻寻觅觅”到“冷冷清清”再到“凄凄惨惨戚戚”,逐层深入,文情并茂。[2]大雁飞过,让词人感觉是“旧时相识”,表现了词人强烈的思乡之情和漂泊异地的流离之感。[3]“满地黄花”三句明写花,而暗喻岁月流逝,人已衰老憔悴。[4]此处环境描写烘托了词人内心的孤独与寂寞。[5]这两句把愁情推向了高潮。这种戛然而止的写法,给读者留下了广阔的想象空间,让人回味不已。

一、重点剖析《念奴娇·赤壁怀古》1《念奴娇·赤壁怀古》中有两个“笑”字,思考它们蕴含了哪些深意。答案词中的两个“笑”字,因对象不同,意义也有差别。①第一个“笑”字出现在词人怀古的遥想之中:“羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。”此时的词人完

全沉浸在对周瑜轻摇羽扇,谈笑间便使曹操大军溃败的情形的想象之中。这一“笑”,表面上写周瑜成

竹在胸、从容不迫的神态,实际上却表达了词人对历史上的英雄能得君王信任、建立不朽功业的羡慕,

同时暗含词人壮志难酬的失意。周瑜能在谈笑间大破曹军,固然与他的聪明才智有关,但孙权对周瑜的信任和倚重也起着关键性作用。

相比之下,词人也才华横溢,却无用武之地。词人在此表达了自己更深层次的心愿:渴望得到君王的赏

识,像周瑜那样建功立业。②第二个“笑”字出现在词人思今的慨叹之中:“故国神游,多情应笑我,早生华发。”词人之所以说

“多情应笑我”,是因为他已被现实折断了实现人生理想的翅膀,只能于凭吊之中寄托无尽的悲愁。他

没想到自己的赤胆忠心不被君王理解,自己反为小人所乘,为政敌所害,落得个被贬斥的结果。这一“笑”,是从遥想中清醒之后的自我安慰,是一种无可奈何的自嘲。2《念奴娇·赤壁怀古》中,词人是如何抒发复杂的内心情感的?答案①借景抒情。开篇“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”,以奔涌不息的长江为意象,将空间的壮

阔与时间的悠远相融合,既营造出雄浑豪放的意境,又暗含英雄易逝、时光沧桑的苍凉感。“乱石穿

空,惊涛拍岸,卷起千堆雪”,以壮阔的江景烘托内心的情感。②用典抒情。借用周瑜的典故,抒发壮志难酬的身世之叹。作者以周瑜的少年得志、儒雅从容、功业

辉煌对照自身的年近半百却仕途失意、功业无成,通过英雄与自身的鲜明对比,将怀古之情转化为对个

人境遇的深沉感慨。③直抒胸臆。以直抒胸臆收束全词,表现出旷达超脱的人生态度。词的结尾“多情应笑我”是自我调

侃,暗含对自身执着于功业得失的反思;“人生如梦”并非消极避世,而是在看清“英雄无常、功业易

逝”的现实后的清醒认知;“一尊还酹江月”的举动,更是将个人的荣辱得失融入永恒的自然江月之

中,完成了从“壮志难酬的苦闷”到“超然物外的旷达”的情感升华。知识拓展

诗歌常见的抒情方式抒情方式

内涵阐释直接抒情(直抒胸臆)

直接抒情又称直抒胸臆,就是作

者直接对有关的人物、事件等

表达自己的思想感情间接抒情借景抒情作者借助对景物的描写来抒发主观感情。分为乐景衬哀情、哀景衬哀情、乐景衬乐情、哀景衬乐情四种

借典抒情用典抒情有用事和引用(化用)前人诗文两种。用事是借历史故事来表达作者的思想感情

借物抒情(托物言志)作者借助某物自身具有的特征,来表达某种志向或情感

借事抒情通过叙述具体事件间接传递情感。核心是“寓情于事、以事传情”,让情感藏于叙事细节中而非直白表达《永遇乐·京口北固亭怀古》1《永遇乐·京口北固亭怀古》中多处运用对比,试举例分析其作用。答案①英雄功绩与可悲现实的对比。赞颂孙权力抗曹操,刘裕挥师北伐,建立英雄功绩;悲叹孙权之

流不再有,抒发对南宋统治者偏安一隅的不满。②刘裕“气吞万里如虎”与刘义隆“赢得仓皇北顾”

的对比。借历史的经验教训,指出今日应有的做法。③四十三年前的“烽火扬州路”与眼下的“佛狸

祠下,一片神鸦社鼓”的对比。说明沦陷区的百姓已经忘却国耻,南宋统治者苟且求安,无心收复失地;

也抒发了词人对个人、国家的前途和命运的忧虑,以及对南宋王朝的不满。④廉颇被免职尚有赵王派

人探看其身体状况与自己不被重用的对比。抒发了词人报国无门的愤懑之情。这些对比,使词意更加丰富曲折,感情更加委婉深沉。2辛弃疾在《永遇乐·京口北固亭怀古》的开头写的是“千古江山,英雄无觅,孙仲谋处”,苏轼

在《念奴娇·赤壁怀古》的开头写的是“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”。试分析两位词人所使用

的意象的异同。答案①相同点:都选择了宏大景物(江山/大江)与历史人物(英雄孙权/风流人物)。②不同点:辛弃疾的“千古江山,英雄无觅,孙仲谋处”写的是能够掌控和保护这片江山的英雄难寻,表

现了对国家前途和命运的担忧;苏轼的“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”写的是时间的无情,抒发的

是个人的惆怅。答案《声声慢》(寻寻觅觅)选择了“晚风”“雁”“黄花”“梧桐”“细雨”等意象。这些意象

均带有感伤的色彩,成为承载词人悲愁情感的符号。这些意象契合了词人失意愁苦的心境,让伤感的李

清照在心理上间接经历了衰残灭亡的体验,从悲秋意象中体悟到生命所共有的哀伤以及对过去事物的

惋惜和对人生无常的无奈,使得愁情的抒发更为深刻。《声声慢》(寻寻觅觅)1简要概括《声声慢》(寻寻觅觅)一词所选择的意象的特点。2“愁”是全词的核心词语,作品写“愁”可分为几个层次?词人为何而“愁”?这首词有何

社会意义?请结合这首词的背景进行分析。答案

(1)作品写“愁”可分为三个层次:首先,开头三句用一连串的叠字,从外在动作写到内心感受,传

达出词人愁苦难熬的内心活动;其次,用“淡酒”“黄花”“梧桐”“细雨”等意象,把我们带进了

“物是人非事事休”的凄凉之境,进一步渲染了词人内心的愁绪;最后,“这次第,怎一个愁字了得”则

总结全词,把词意推进一层,犹如异峰突起,遥指天处,使词作余音袅袅,不绝如缕。(2)词人写此词时,南宋统治者偏安一隅,不思恢复中原;词人的丈夫赵明诚不幸去世,她成为寡妇,孤苦伶

仃,过着无比煎熬的生活。亡国之恨,丧夫之哀,偏居之苦,不幸的遭遇接踵而至,使李清照的词扩大了意

境,感情更加悲痛深沉。(3)这首词反映了时代的苦难,具有深刻的社会意义。词中所抒发的沉痛悲凉的感情,不仅是词人个人

的感情,也是当时无数流离失所的妇女共同的感情。词人的遭遇和痛苦,正是其所处的那个时代造成

的。二、写法赏析《念奴娇·赤壁怀古》1.运用烘托和映衬本词中,词人主要是塑造周瑜这一人物形象,却从“千古风流人物”说起,由此引出赤壁之战时的“多

少豪杰”,最后聚焦到周瑜身上,突出了周瑜在词人心中的重要地位。词中有两种映衬。一种是实景和虚景相互映衬,实景是赤壁的险要地势,是词人亲眼所见的场景;虚景

则是周瑜手持羽扇,头戴纶巾,谈笑之间便使曹军溃败,是词人想象的场景。二者相互映衬。另一种是

周瑜的“雄姿英发”和词人的“早生华发”相互映衬。2.结构严谨,环环相扣上片即景生情,由“大江”引出“千古风流人物”,由“故垒”引出“三国周郎”,由“江山如画”引

出“多少豪杰”,为下片着重写周瑜做了铺垫。3.人、景、情交融词人胸怀报国大志,却屡遭打击和迫害,年岁渐老,事业无成,深感人生如梦。他在这首词中描绘了一幅

雄伟壮丽的大江奔涌图,塑造了英姿勃发、建立赫赫战功的青年英雄周瑜的形象,抒发了自己壮志难酬

的感慨以及“一尊还酹江月”的旷达之情,营造了一种雄浑苍凉的意境。《永遇乐·京口北固亭怀古》1.用典贴切,寄意深远辛弃疾在本词中成功地运用了孙权、刘裕、刘义隆、拓跋焘、廉颇等人的典故。词人通过抒发对孙

权、刘裕这些成就大业的英雄人物的景仰之情,表达了自己渴望收复中原的夙愿;运用刘义隆的典故,

委婉地表达了自己对当权者的劝告;通过拓跋焘的典故描写佛狸祠外的景象,提醒统治者不要忘记江北

仍处在金人的铁蹄之下,不要忘记收复故土;最后用廉颇的典故表达了自己因积极备战,不去逢迎权贵

而不被重用的愤慨之情。2.借古讽今,情隐事中对孙权、刘裕的赞扬,就是对南宋当权者的指责;对刘义隆的讽刺,就是对南宋当权者的警告;对“佛狸

祠下,一片神鸦社鼓”的感叹,就是对南宋当权者不思收复中原的不满;以廉颇自比,则是对自己不被重

用的愤慨。《声声慢》(寻寻觅觅)1.巧用叠字,精妙传神开头七组叠字,文情并茂,堪称创举。十四个字分三层:“寻寻觅觅”写外在动作,“冷冷清清”写所处

环境,“凄凄惨惨戚戚”写内心感受。这样的开头,把凄清寂寞的外在环境和词人惆怅迷茫的内心感受

融为一体,真切地反映了特定环境下词人的思想感情,为全词定下了凄凉的感情基调。2.情景交融,感人至深晚风、雁、黄花、梧桐、细雨等共同构成了一幅凄凉秋色图。“三杯两盏淡酒”,敌不过“晚来风急”,又何以消愁?大雁飞过,更激起物是人非、山河破碎的万般伤痛。“满地黄花堆积,憔悴损”,菊花

遍地,凋零枯萎,而斯人独憔悴,以物衬人,几多悲凉。更令人拍案叫绝的是“梧桐更兼细雨,到黄昏、点

点滴滴”,梧桐、细雨、黄昏,这萧瑟秋景中蕴含了多少诉不尽、说不明的伤痛!词人化无形为有形,让

人感到那点点滴滴落下的不是雨,而是泪,是血,是敲响在死寂之中的绝望的钟声。真是滴滴血泪,声声

悲恸,收到了言有尽而情意无穷之效。三、思维提升第1辛词长于用典,《永遇乐·京口北固亭怀古》一词中用了很多典故,如孙权、刘裕、刘义隆、

拓跋焘、廉颇等历史人物,这是否有堆砌之嫌?观点一没有堆砌之嫌。一首词中,典故的运用不在于多少,而在于是否恰当。词中所用的典故,除了

末尾廉颇一事之外,多是有关京口史实或社会现实的,是“京口北固亭怀古”这个题目应有的内容;况

且词人运用的这些典故,都和这首词的思想感情有紧密联系。就艺术手法而论,围绕作品的思想内容而

使用多个典故,以加强作品的感染力和说服力,正是这首词的长处。观点二有堆砌之嫌。辛弃疾作词喜欢用典故,导致词作深奥难懂。本词仅有百余字,却写到了孙权、

刘裕、刘义隆、拓跋焘、廉颇等多个历史人物,有“掉书袋”之嫌。第2《声声慢》(寻寻觅觅)中写道:“三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急!”有些版本将“晚来风

急”写作“晓来风急”。你认为是用“晚”好还是用“晓”好?请说明理由。观点一

用“晓”好。理由:一是本词写的是一整天的情景,因为后面已经有了“到黄昏”等内容,所

以“晓来风急”更能体现时间的转换;二是“三杯两盏淡酒”中的“淡酒”指的应是卯酒,即早晨喝的

酒,与之对应,此处应为“晓来风急”。观点二

用“晚”好。理由:一是“晚”并非一个特定的时刻,并非专指天黑以后,应该类似于我们现

在的“傍晚”;二是卯酒固然不浓烈,但这并不能说明“三杯两盏淡酒”中的“淡酒”就是卯酒;三是

“雁”和“晓来”之间没有必然联系,大雁迁徙大多在黄昏和夜间进行,此处“雁过也”说的是抬头正

见大雁飞过,那么最恰当的时间当然应该是傍晚时分了。单元整合探究探究1结合本单元诗人生平主要经历和诗歌创作的时代背景,梳理他们当时处境下的诗意情怀。篇目作者时代背景生存境遇情怀《短歌行》曹操东汉末年,天下动乱三分天下壮志与忧思《归园田居》(其一)陶渊明东晋末年,社会动荡弃官归田遵循本心,返璞归真《梦游天姥吟留

别》李白唐玄宗天宝四载(745),李白将由东鲁南游吴越赐金放还理想落空后的豪迈

洒脱《登高》杜甫唐代宗大历二年(7

67)流寓夔州战乱流离、漂泊巴蜀忧国伤时,悲秋苦病答案

《琵琶行并序》白居易唐宪宗元和十年(8

15),藩镇势力与武元衡案贬官江州司马以己推人,同病相

怜《念奴娇·赤壁怀

古》苏轼宋神宗元丰二年(1

079)乌台诗案谪居黄州从壮志难酬的忧愤

到旷达洒脱的豪情《永遇乐·京口北

固亭怀古》辛弃疾宋宁宗开禧元年(1

205)前后韩侂胄执政筹划北伐年过六旬,谪居江西慷慨悲歌与理智思

考《声声慢》(寻寻

觅觅)李清照北宋灭亡,南渡避

乱丧夫孀居,晚景凄凉家国恨、孤寂苦探究2苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》和辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》是豪放词的代表作品,李

清照的《声声慢》(寻寻觅觅)是婉约词的代表作品,请结合以上词作,赏析豪放词和婉约词的不同。答案

(1)意境营造上,豪放词多用雄浑壮丽的意象,意境大都充满了豪迈激昂、慷慨悲壮之感,即使表

达的是内心的悲伤,营造出来的意境也多是宏阔的;婉约词多用萧条冷清的意象,意境多是凄凉的,往往

给人一种静寂、深沉、哀愁之感。(2)写景抒情上,豪放词写景常常大笔勾勒,所写之景往往是壮景,所抒之情大多为对功业、人生的感慨

和以天下为己任的壮志豪情等,《念奴娇·赤壁怀古》和《永遇乐·京口北固亭怀古》都是这方面的经

典作品;婉约词写景大多较为柔美细腻,抒情常常委婉缠绵,如《声声慢》(寻寻觅觅)中词人那无法排遣

而又无处不在的愁绪。(3)词语运用上,豪放词惯用气势宏大的壮词,如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的“淘”,不仅写出了长江

奔流的气势及时间如江水般滚滚而去、不可挽回,也写出了历史人物被时