统编版选择性必修上册古诗词诵读《春江花月夜》《江城子乙卯正月二十日夜记梦》《将进酒》《无衣》学案（含答案）

统编版选择性必修上册古诗词诵读《春江花月夜》《江

城子乙卯正月二十日夜记梦》《将进酒》《无衣》学案（含答

案）

春江花月夜

张若虚（唐）

作品原文

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

潮能随波千万里①，何处春江无月明。

江流宛转绕芳甸②，月照花林皆似霰③。

空里流霜不觉飞④，汀上白沙看不见⑤。

江天一色无纤尘⑥，皎皎空中孤月轮⑦。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷巳⑧，江月年年望相似⑨。

不知江月待何人，但见长江送流水⑩。

白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼？

可怜楼上月裴回,应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻,愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文［21］。

昨夜闲潭梦落花［22］,可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路［23］。

不知乘月几人归人4］,落月摇情满江树人5］。

词句注释

①能（yGn）能：波光荡漾的样子。

②芳甸（didn）：开满花草的郊野。甸，郊外之地。

③霰（xidn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。此处形容月

光下春花晶莹洁白。

④流霜：飞霜。古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以

叫流霜。此处形容月光皎洁，月色朦胧、流荡，所以不觉得有霜霰飞

扬O

⑤汀(tIng)：水边平地，小洲。

⑥纤尘：微细的灰尘。

⑦月轮：指月亮，因为月圆时像车轮，所以称为月轮。

⑧穷已：穷尽C

⑨望:一作“只二

⑩但见：只见、仅见。

悠悠：渺茫、深远。

青枫浦：地名，今湖南浏阳县境内有青枫浦。这里泛指游子所

在的地方。暗用《楚辞•招魂》“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤

春心”句意，隐含离别之意。

扁舟子：飘荡江湖的游子。扁舟，小舟。

明月楼：月夜下的闺楼。这里指闺中思妇。

裴回：同“徘徊”。

离人：此处指思妇。妆镜台：梳妆台。

玉户：形容楼阁华丽，以玉石镶嵌。

捣衣砧(zhOn)：捣衣石，捶布石。

相闻：互通音信。

逐：追随。月华：月光°

文：同“纹二

闲潭：幽静的水潭。

碣(ji6)石潇湘：碣石，山名，在渤海边上。潇湘，湘江与潇水，

在今湖南。这里两个地名一南一北，暗指路途遥远，相聚无望。无限

路：极言离人相距之远。

乘月：趁着月光。

摇情：激荡情思，犹言牵情。

白话译文

春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起,

好像与潮水一起涌出来。

月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明

亮的月光。

江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花

的树林好像细密的雪珠在闪烁。

月色如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起，

看不分明。

江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮

孤月高悬空中。

江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？

人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。

不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。

游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜

忧愁。

哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的

楼上相思？

可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。

月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。

这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照

耀着您。

鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水

中跳跃，激起阵阵波纹。

昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。

江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。

斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。

不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒

满了江边的树林。

作者简介

张若虚，唐代诗人。扬州（今属江苏）人。曾任兖州兵曹。生卒年、

字号均不详。事迹略见于《旧唐书•贺知章传》。唐中宗神龙年间，

与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，与

贺知章、张旭、包融并称“吴中四士，唐玄宗开元时尚在世。《全唐

诗》仅存其诗二首，而这首《春江花月夜》又是最著名的一首，它号

称以“孤篇横绝全唐”，奠定了张若虚在唐代文学史的不朽地位。

创作背景

《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作，原

词已不传，《旧唐书•音乐志二》云：“《春江花月夜》《玉树后庭花》

《堂堂》，并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太乐

令何胥又善于文咏，采其尤艳丽者以为此曲。”后来隋炀帝又曾作过

此曲。《乐府诗集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋炀帝

的两篇。张若虚这首为拟题作诗，与原先的曲调已不同，却是最有名

的。

关于此诗的具体创作年份已难以确考，而对此诗的创作地点则有

三种说法：扬州文化研究所所长韦明锋认为，诗人是站在扬州南郊曲

江边赏月观潮，有感而发，创作了此诗，表现的是唐代曲江一带的景

色；长期从事瓜洲文史研究的高惠年认为，此诗作于瓜洲，表现的是

千年古镇瓜洲江畔清幽如诗的意境之美；长期从事大桥文史研究的学

者顾仁认为，此诗作于扬子江畔，其地在今扬州市江都区大桥镇南部。

整体赏析

此诗题目，以春、江、花、月、夜这五种事物集中体现了人生最

动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。整首诗由景、

情、理依次展开，第一部分写了春江的美景，第二部分写了面对江月

由此产生的感慨，第三部分写了人间思妇游子的离愁别绪。

诗人入手擒题，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月

共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，

气势宏伟。这时一纶明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋

予了明月与潮水以活泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不

在明月朗照之中。江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻

在花树上，像撒上了一层洁白的雪。同时，又巧妙地照应了“春江花

月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微，月光荡涤了世间万物的

五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“空里流霜不

觉飞，汀上白沙看不见“，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔

触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静Q

这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。

清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净世界，这就自然

地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”

诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥

秘。在此处却别开生面，思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：

“人生代代无穷已，江月年年望相似。”个人的生命是短暂即逝的，

而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年

年望相似”的明月得以共存。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是

颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。

“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“望

相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，

像是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，

奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境

界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色

转到了对人生的思索上，引出下半篇男女相思的离愁别恨。

“白云”四句总写在月夜中思妇与游子的两地思念之情白云”

青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定「青枫浦”

为地名，但“枫”浦”在诗中又常用为离别的景物、处所。“谁家”何

处''二句互文见义，因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样

的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。

接下来“可怜,八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而

诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪

自出。诗篇把“月”拟人化，"裴回"二字极其传神：一是浮云游动,

故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍

去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、

玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走

这恼人的月色，可是月色“卷不去“拂还来”，真诚地依恋着她。

这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅

和迷惘。共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。“鸿雁

长飞光不度”，也暗含鱼雁不能传信之意。

最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。

“扁舟子"连做梦也思念归家一一花落幽潭，春光将老，人还远隔天

涯，江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和

憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寂寞之情。沉沉的海雾隐遮了落

月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重渲

染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这

美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡0他那无着

无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上。“落月摇情满

江树”，这结句的“摇情”一一不绝如缕的思念之情，将月光之情、游

子之情、诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上,

情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。

《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水

的景物诗，诗人将这些屡见不鲜的传统题对，注入了新的含义，融诗

情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然

的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来,

与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、

景、理水乳交融的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特

意隐藏在倘恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而

迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。

全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”

是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命

纽带，通贯上下，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经

历了升起一高悬一西斜一落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、

天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、

长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙、不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整

的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷

在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白

相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水

墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。

《春江花月夜》的章法结构，以整齐为基调，以错杂显变化c诗

的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡,

但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是像小提琴奏出的小

夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来

却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵

律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵c又

平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、

灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交

互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）一一细微级（纸）

——柔和级（尤、灰）一一洪亮级（文、麻）一一细微级（遇）。全诗随着

韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反

复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化,

又是切合着诗情的屈伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。在句

式上，大量使用排比句、对偶句和流水对，起承转合皆妙，文章气韵

无穷。

名家点评

明•谭元春：春江花月夜，字字写得有情、有想、有故。（《唐

诗归》）

清•沈德潜：前半见人有变易，月明常在，江月不必待人，惟江

流与月同无尽也。后半写思妇怅望之情，曲折三致。题中五字安放自

然，犹是王、杨、卢、骆之体。（《唐诗别裁》）

近代♦闻一多：诗中的诗，顶峰上的顶峰。（《宫体诗的自赎》）

即学即练

3.情境默写

（1）张若虚《春江花月夜》中描写江湖浩荡，明月初升，勾勒出

一幅春江月夜壮丽画面的诗句是“_____,_____

（2）张若虚《春江花月夜》中描绘月波荡漾千万里，处处春江皆

在明月朗照之中的句子是“,\

（3）张若虚《春江花月夜》中对月光的观察极其精微，“,

_____“两句以细腻的笔触，创造了一个将大千世界浸染成梦幻一样

的银辉色的神话般幽美恬静的境界。

（4）李白、苏轼都曾对一轮江月深深地思考过，分别留下了“青

天有月来几时？我欲停杯一问之”明月几时有？把酒问青天”的诗句,

他们都曾受张若虚《春江花月夜》中“,"两句的启发。

（5）张若虚在《春江花月夜》中运用叠词来感叹人个体生命短暂，

但是人类生命和江月一样延绵不绝的句子是“,

(6)张若虚《春江花月夜》描写江月有恨，流水无情，诗人自然

地把笔触由上半篇的大自然景象转入到人生图景上，引出下半篇男女

相思的离愁别恨的诗句是“,二

(7)张若虚《春江花月夜》借助月来表现亲人间刻骨铭心的思念

的诗句是“,

(8)张若虚《春江花月夜》中通过两个痴情的动作来表现思如内

心惆怅和迷惘的诗句是“_____,_____\

(9)张若虚在《春江花月夜》中描写春去月落的诗句是“,

(10)张若虚《春江花月夜》中直接抒发思妇与游子相互思念的诗

句是“,_____\

(11)张若虚的《春江花月夜》中“—，”两句暗

含鱼雁不能传讯之意，两人音讯断绝，相思无着落。

4.诗歌鉴赏

(1)下面对《春江花月夜》的理解和分析，不正确的一项是()

A.诗人入手擒题，一开篇就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮

丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是实指。

B.全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。

“月”是诗中情景兼容之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一

条生命纽带。

C.“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处

相思明月楼？”四句，总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之

情。

D.很多诗歌都写到宇宙永恒，人生短暂。张若虚却别开生面，

翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年望相似。”这是诗人从大自

然的美景中感受到的一种欣慰。

(2)阅读下面的古诗，完成题目。

君不见魏武草创争天禄，群雄睚眦相弛逐。昼携壮士破坚阵，夜

接词人赋华屋。都息缭绕西山阳，桑榆汗漫漳河曲。城郭为虚①人代

改，但有西园明月在。邺傍高冢多贵臣，蛾眉曼映共灰尘。试上铜台

歌舞处，唯有秋风愁杀人。(张说《邺都引》，选自《全唐诗》)

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年

初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见

长江送流水。

注释：①虚：废墟。

请赏析两诗中画横线诗句所抒发的人生感悟的差异。

答：_____________________

3.答案：（1）春江潮水连海平海上明月共潮生（2）潮流随波

千万里何处春江无月明（3）空里流霜不觉飞汀上白沙看不见

⑷江畔何人初见月江月何年初照人15）人生代代无穷已江月

年年望相似（6）不知江月待何人但见长江送流水（7）可怜楼上

月徘徊应照离人妆镜台（8）玉户帘中卷不去捣衣砧上拂还来

⑼江水流春去欲尽江潭落月复西斜（10）谁家今夜扁舟子何处

相思明月楼（11）鸿雁长飞光不度鱼龙潜跃水成文

4.解析：（1）A项“这里的‘海'是实指"错，这里的“海”是

虚指，意即江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。

（2）本题考查鉴赏诗歌思想感情的能力。解答此题，可以从分析

句子入手，按照用什么方法，写了什么内容，表达什么情感来组织答

案.“城郭为虚人代改，但有西园明月在”两句，通过曹魏时代的城郭

建筑今已凋敝衰败揭示邺都环境的今昔变迁；“人生代代无穷已，江

月年年望相似”的上句是说人类的代代相续，下句是说月之永恒不变，

通过二者的对举，表现宇宙的永恒和生命的无限，抒发了豁达乐观的

情怀。

答案：（DA

（2）“城郭为虚人代改，但有西园明月在“，以都邑变为废墟，人

世盛衰更替与月之千秋永照对比，凸显人非物换，抒发了世事沧桑、

人生如寄的感慨。

“人生代代无穷已，江月年年望相似”，将人类的代代相续与月

之永恒不变对举，表现宇宙的永恒和生命的无限，强调人类的绵延不

绝，抒发了一种豁达乐观的情怀。江城子•乙卯正月二十日夜记梦

苏轼

作品原文

江城子①。乙卯正月二十日夜记梦②

十年生死两茫茫③。不思量④，自难忘。千里孤坟⑤，无处话凄

凉。纵使相逢应不识⑥，尘满面，鬓如霜⑦。

夜来幽梦忽还乡⑧。小轩窗⑨，正梳妆。相顾无言⑩，惟有泪千

行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

词句注释

①江城子：词牌名，又名“村意远”江神子”“水晶帘、此词双

调七十字，上下片各五平韵。

②乙卯（mdo）：北宋熙宁八年（1075）。

③十年：指结发妻子王弗去世已十年。

④思量（lidng）：想念。

⑤千里：王弗葬地四川眉山与苏轼任所山东密州，相隔遥远，故

称“千里”。孤坟：其妻王氏之墓。孟桀《本事诗•徵异第五》载张

姓妻孔氏赠夫诗：“欲知肠断处，明月照孤坟。”

⑥纵使：纵然，即使。

⑦尘满面，鬓如霜：形容饱经沧桑，面容憔悴。

⑧幽梦：梦境隐约，故云幽梦。

⑨小轩窗：指小室的窗前.小轩，有窗槛的小屋°

⑩顾：看。

料得：料想，想来。肠断处：一作“断肠处二

明月夜，短松冈：苏轼葬妻之地。短松，矮松。

白话译文

你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去思念可终究难相忘。千里

之外那座遥远的孤坟啊，竟无处向你倾诉满腹的悲凉。纵然夫妻相逢

你也认不出我，我已经是灰尘满面、两鬓如霜。

昨夜我在梦中又回到了家乡，在小屋窗口你正在打扮梳妆。你我

二人默默相对惨然不语，只有流出淋漓热泪洒下千行。料想得到我当

年想她的地方，就在明月的夜晚矮松的山冈。

作者简介

苏轼（1037〜1101）,宋代文学家。字子瞻，一字和仲，号东坡居

io眉州眉山（今属四川）人。嘉祐（宋仁宗年号，1056〜1063）进士。

曾上书力言王安石新法之弊，后因作诗讽刺新法而下御史狱，贬黄州。

宋哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颍州，官至礼部尚书。后又贬谪

惠州、信州。多惠政。卒谥文忠。学识渊博，喜奖励后进。与父苏洵、

弟苏辙合称“三苏二其文纵横恣肆，为“唐宋八大家”之一。其诗

题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏

黄”。词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛又工书画。有《东坡七

集》《东坡词》《东坡易传》《东坡乐府》等传世。

创作背景

苏东坡十九岁时，与十六岁的王弗结婚。王弗年轻貌美，且侍亲

甚孝，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。这对

东坡是极大的打击，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。

苏轼在《亡妻王氏墓志铭》里说：“治平二年（1065）五月丁亥，赵郡

苏轼之妻王氏，卒于京师。六月甲午，殡于京城之西。其明年六月壬

午，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步。

”于平静语气下，寓绝大沉痛。词题中“乙卯”年指的是宋神宗熙宁

八年（1075）,其时苏东坡任密州（今山东诸城）知州,年已四十。这一

年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪

当彻泉”（陈师道语）且传诵千古的悼亡词。

整体赏析

中国文学史上，从《诗经》开始，就已经出现“悼亡诗”。从悼

亡诗出现一直到北宋的苏轼，这期间，悼亡诗写得最有名的有西晋的

潘岳和中唐的元稹c晚唐的李商隐亦曾有悼亡之作。他们的作品悲切

感人。或写爱侣去后，处孤室而凄怆，睹遗物而伤神；或写作者既富

且贵，追忆往昔，慨叹世事乖舛、天命无常；或将自己深沉博大的思

念和追忆之情，用恍惚迷离的文字和色彩抒发出来，读之令人心痛。

而用词写悼亡，是苏轼的首创。苏轼的这首悼亡之作与前人相比，它

的表现艺术却另具特色。这首词是“记梦”，而且明确写了做梦的日

子。但虽说是“记梦”，其实只有下片五句是记梦境，其他都是抒胸

臆，诉悲怀的，写得真挚朴素，沉痛感人。

这首“记梦”证，实际上除了下片五句记叙梦境，其他都是抒情

文字。开头三句，排空而下，真情直语，感人至深。“十年生死两茫

茫”，生死相隔，死者对人世是茫然无知了，而活着的人对逝者，也

是同样的。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。“不思量，

自难忘”，人虽云亡，而过去美好的情景“自难忘”怀。王弗逝世转

瞬十年了，想当初金方二八的王弗嫁给了十九岁的苏东坡，少年夫妻

情深意重自不必说，更难得她蕙质兰心，明事理。这十年间，东坡因

反对王安石的新法，颇受压制，心境悲愤；到密州后，又逢凶年，忙

于处理政务，生活困苦到食杞菊以维持的地步，而且继室王润之（或

许正是出于对爱妻王弗的深切思念，东坡续娶了王弗的堂妹王润之,

据说此女颇有其堂姐风韵）及儿子均在身旁，故不能年年月月，朝朝

暮暮都把逝世的妻子老挂在心间。不是经常想念，但绝不是已经忘却。

这种深深地埋在心底的感情，是难以消除的。因为作者时至中年，那

种共担忧患的夫妻感情，久而弥笃，是一时一刻都不能消除的。作者

将“不思量”与“自难忘”并举，利用这两组看似矛盾的心态之间的

张力，真实而深刻地揭示自己内心的情感C十年忌辰，触动人心的日

子里，他不能“不思量”那聪慧明理的贤内助。往事蓦然来到心间，

久蓄的情感潜流，忽如闸门大开，奔腾澎湃难以遏止。于是乎有梦,

是真实而又自然的。“千里孤坟，无处话凄凉:想到爱妻华年早逝,

感慨万千，远隔千里，无处可以话凄凉，话说得极为沉痛.其实即便

坟墓近在身边，隔着生死，也是不能话凄凉的。这是抹煞了生死界线

的痴语、情语，极大程度上表达了作者孤独寂寞、凄凉无助而又急于

向人诉说的情感，格外感人。接着，“纵使相逢应不识，尘满面，鬓

如霜、这三个长短句，又把现实与梦幻混同了起来，把死别后的个

人种种忧愤，包括在容颜的苍老、形体的衰败之中，这时他才四十岁，

已经“鬓如霜”To明明她辞别人世已经十年，却要“纵使相逢”，

这是一种绝望的、不可能的假设，感情是深沉、悲痛，而又无奈的,

表现了作者对爱侣的深切怀念，也把个人的变化做了形象的描绘，使

这首词的意义更加深了一层。苏东坡曾在《亡妻王氏墓志铭》记述了

“妇从汝于艰难，不可忘也”的父训。而此词写得如梦如幻，似真非

真，其间真情恐怕不是仅仅依从父命，感于身世。作者索于心，托于

梦的确实是一份“不思量，自难忘”的患难深情。

下片的头五句，才入了题开始“记梦”。"夜来幽梦忽还乡”，是

记叙，写自己在梦中忽然回到了时刻想念的故乡，在那个两人曾共度

甜蜜岁月的地方相聚、重逢。“小轩窗，正梳妆”，那小室，亲切而又

熟悉，她情态容貌，依稀当年，正在梳妆打扮。这犹如结婚未久的少

妇，形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐。作者以这样一个常见而难

忘的场景表达了爱侣在自己心目中的永恒的印象。夫妻相见，没有出

现久别重逢、卿卿我我的亲昵，而是“相顾无言，惟有泪千行！”这

正是东坡笔力奇崛之处，妙绝千古。正唯“无言”，方显沉痛；正唯

“无言”，才胜过了万语千言；正唯“无言”，才使这个梦境令人感到

无限凄凉。“此时无声胜有声“，无声之胜，全在于此。别后种种从何

说起，只有任凭泪水倾盈。一个梦，把过去拉了回来，但当年的美好

情景，并不存在。这是把现实的感受溶入了梦中，使这个梦也令人感

到无限凄凉。结尾三句，又从梦境落回到现实上来。“料得年年肠断

处；明月夜，短松冈。”料想长眠地下的爱侣，在年年伤逝的这个日

子，为了眷恋人世、难舍亲人，而柔肠寸断。推己至人，作者设想此

时亡妻一个人在凄冷幽独的“明月”之夜的心境，可谓用心良苦。在

这里作者设想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。这种表现手法，有

点像杜甫的名作《月夜》，不说自己如何，反说对方如何，使得诗词

意味更加蕴蓄。东坡此词最后这三句，意深，痛巨，余音袅袅，让人

回味无穷。特别是“明月夜，短松冈”二句，凄清幽独，黯然魂销。

正所谓“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”（白居易《长恨歌》）。

这番痴情苦心实可感天动地。

这首词运用分合顿挫、虚实结合以及余述白描等多种艺术的表现

方法，来表达作者怀念亡妻的思想感情，在对亡妻的哀思中又糅进自

己的身世感慨，因而将夫妻之间的情感表达得深婉而执着，使人读后

无不为之动情而感叹哀惋。

名家点评

唐圭璋《唐宋词简释》：此首为公悼亡之作。真情郁勃，句句沉

痛，而音响凄厉，诚后山（陈师道）所谓“有声当彻天，有泪当彻泉”

也。起言死别之久。“千里”两句，言相隔之远。“纵使”二句，设想

相逢不识之状。下才，忽折到梦境，轩窗梳妆，犹是十年以前景象。

“相顾”两句，写相逢之悲，与起句“生死两茫茫”相应。“料得”两

句，结出“肠断”之意。“明月”松冈“，即“千里孤坟”之所在也。

艾治平《宋词名篇赏析》：从这首词看，苏轼追求的似是一种更

高的生活情趣，是能够互通衷曲的人生知己，因此他虽写的只是个人

生活范围的感伤，却不粘不滞，冰清玉洁，在悼亡词中是不可多得的

佳作。

即学即练

7.情境默写

(1)苏轼在《江城子•乙卯正月二十日夜记梦》中用“,”

两句抹煞了生死界线的痴语、情语，表达了作者孤独寂寞、凄凉无助

而又急于向人诉说的情感，极为沉痛，格外感人。

(2)苏轼在《江城子・乙卯正月二十日夜记梦》中“”写出

了恩爰夫妻生死相隔之久，而""把现实与梦幻混同了起来。

以一种绝望的、不可能的假设，表达出一种深沉、悲痛，而又无奈的

情感。

(3)苏轼在《江城子•乙卯正月二十日夜记梦》中用“,”

两句把死别后的个人变化做了形象的描绘，包括在容颜的苍老，形体

的衰败之中，表现了作者对爱侣的深切怀念。

(4)苏轼在《江城子•乙卯正月二十日夜记梦》中思接往昔，用

“,”这个常见而难忘的场景表达了爱侣在自己心目中的

永恒的印象。

(5)苏轼在《江城子•乙卯正月二十日夜记梦》中想象夫妻相见

的情形，没有出现久别重逢、卿卿我我的亲昵，而是“_,

”体现了作者笔力奇崛，妙绝千古。

(6)苏轼在《江城子•乙卯正月二十日夜记梦》中用“,”

两句设想此时亡妻在凄冷幽独的“明月”之夜的痛苦心境，以寓自己

的悼念之情，让人黯然魂销。

8.诗歌鉴赏

(1)关于《江城子•乙卯正月二十日夜记梦》一词的上片，解说

不正确的一项是()

A.“十年生死两茫茫”一句直写夫妻生死相隔，如今已是十年,

死者对人世是茫然无知，而活着的人对逝者呢，不也同样吗？

B.“不思量，自难忘”，“不思”与“难忘”看似矛盾，但真实而

深刻地揭示诗人深深地埋在心底的情感，夫妻情深，难以消除。

C.“千里孤坟，无处话凄凉”，诗人想到爱妻华年早逝感慨万千，

心情极为沉痛，如今远隔千里，凄凉也无处可话，孤苦难消。

D.词的上片直接破题，抒发诗人对亡妻的深情，诗句采用白描

手法，语言朴素，情真意切，全不见雕琢痕迹，寓意却十分深刻。

（2）分析《江城子•乙卯正月二十日夜记梦》中“相顾无言，惟

有泪千行”与白居易《琵琶行》中“此时无声胜有声”在表情达意方

面的异同。

答：_____________________

7.答案：（1）千里孤坟无处话凄凉（2）十年生死两茫茫纵

使相逢应不识（3）尘满面鬓如霜（4）小轩窗正梳妆（5）相顾

无言惟有泪千行（6）明月夜短松冈

8.解析：（1）D项“词的上片直接破题”错误，词的上片并没有

直接破题，是词的下片的第一句，“夜来幽梦忽还乡”，才入了题开始

“记梦”。

（2）本题考查鉴赏古代诗歌的思想内容的能力°解答时要将句子

放入整首诗的大背景中去理解内容和含义，还要结合诗歌的思想内容

分析技巧的表达效果。“异”与“同”要分开说。本题要求分析《江城

子•乙卯正月二十日夜记梦》中“相顾无言，惟有泪千行”与白居易

《琵琶行》中“此时无声胜有声”在表情达意方面的异同，考查的是

诗句的比较鉴赏。先看“相顾无言，惟有泪千行”，正唯“无言”方显

沉痛；正唯“无言”，才胜过了万语千言；正唯“无言”，才使这个梦

境令人感到无限凄凉。“无声有泪”的细节描写，充分表现思念之深

之苦。设想亡妻十年来年年肠断，实际表明词人自己念念不忘。再看

白居易《琵琶行》中“此处无声胜有声”，表面是形容琵琶弹奏达到

了非常高深的意境，而实际上结合全诗来看，形容的是一种幽怨和深

深思念的感情达到沸点时，没有任何言语或音乐可以形象地描述出来,

唯有留下一段空白让人细细品味。由此可以分析得出，这两句诗都写

出了“无言”“无声”比“有声”的表达效昊更好。不同的是白居易写

的是乐曲的停顿间隙能给人提供更广阔的想象空间，更好地表现乐曲

的高妙；而苏轼是想象自己和亡妻相见时千言万语不知从何说起的深

情。

答案：(DD

(2)相同之处：都写出了没有声音比有声音的表达效果好。

不同之处：白居易写的是在乐曲停顿的间隙能够给听众更广阔的

想象空间，填补了乐曲本身的空白，实现了听众的再创造，更好地写

出了乐曲的高妙、。苏轼是想象自己和亡妻如果有缘再见，阴阳两隔已

经十年，千言万语竟不知从何说起，更好地表达了作者对亡妻的深情。

将①进酒

李白

作品原文

君不见黄河之水天上来②，奔流到海不复回。

君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪③。

人生得意须尽欢④，莫使金樽空对月。

天生我材必有用，千金散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯⑤。

岑夫子，丹丘生⑥，将进洒，杯莫停⑦。

与君歌一曲⑧，请君为我倾耳听⑨。

钟鼓馔玉不足贵⑩，但愿长醉不愿醒。

古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

五花马、千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

词句注释

①将(qidng)进酒：请饮酒。乐府古题，原是汉乐府短箫锐歌的

曲调。《乐府诗集》卷十六引《古今乐录》曰：“汉鼓吹锐歌十八曲，

九日《将进酒》。”《敦煌诗集残卷》三个手抄本此诗均题作“惜蹲空二

《文苑英华》卷三三六题作“惜空蹲酒、将，请。

②君不见：乐府诗常用作提醒人语。天上来：黄河发源于青海,

因那里地势极高，故称。

③高堂：房屋的正室厅堂。一说指父母，不合诗意。一作“床头二

青丝：喻柔软的黑发。一作“青云”。成雪：一作“如雪”。

④得意：适意高兴的时候。

⑤会须：正应当。

⑥岑夫子：岑勋。丹丘生：元丹丘。二人均为李白的好友。

⑦杯莫停：一作“君莫停”。

⑧与君：给你们，为你们。君，指岑、元二人。

⑨倾耳听：一作“侧耳听”。

⑩钟鼓：富贵人家宴会中奏乐使用的乐器。馔（zhudn）玉：形容

食物如玉一样精美C

不愿醒：也有版本为“不用醒”或“不复醒二

陈王：指陈思王曹植。平乐（16）:观名。在洛阳西门外，为汉

代富豪显贵的娱乐场所。恣：纵情任意。谑（xuV）：戏。

言少钱：一作“言钱少”。

径须：干脆，只管。沾：通"酷”，买。

五花马：指名贵的马。一说毛色作五花纹，一说颈上长毛修剪

成五瓣。

尔：你。

白话译文

你可见黄河水从天上流下来,波涛滚滚直奔向东海不回还。

你可见高堂明镜中苍苍白发,早上满头青丝晚上就如白雪。

人生得意时要尽情享受欢乐,不要让金杯空对皎洁的明月。

天造就了我成材必定会有用,即使散尽黄金也还会再得到。

煮羊宰牛姑且尽情享受欢乐,一气喝他三百杯也不要嫌多。

岑夫子啊、丹丘生啊，快喝酒啊，不要停啊。

我为在座各位朋友高歌一曲，请你们一定要侧耳细细倾听。

钟乐美食这样的富贵不稀罕，我愿永远沉醉酒中不愿清醒。

圣者仁人自古就寂然悄无声，只有那善饮的人才留下美名。

当年陈王曹植平乐观摆酒宴，一斗美酒值万钱他们开怀饮。

主人你为什么说钱已经不多，你尽管端酒来让我陪朋友喝。

管它名贵五花马还是狐皮裘，快叫侍儿拿去统统来换美酒，与你

同饮来消融这万古长愁。

作者简介

李白（701〜762）,字太白，号青莲居士。是屈原之后最具个性特

色、最伟大的浪漫主义诗人。有“诗仙”之美誉，与杜甫并称“李杜”。

其诗以抒情为主，表现出蔑视权贵的傲岸精神，对人民疾苦表示同情,

又善于描绘自然景色，表达对祖国山河的热爱。诗风雄奇豪放，恕象

丰富，语言流转自然，音律和谐多变，善于从民间文艺和神话传说中

吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂的色彩，达到盛唐诗歌艺术

的巅峰。存世诗文千余篇，有《李太白集》30卷。

创作背景

关于这首诗的写作时间，说法不一。郁贤皓《李白集》认为此诗

约作于开元二十四年（736）前后。黄锡珪《李太白编年诗集目录》系

于天宝十一载（752）。一般认为这是李白天宝年间离京后，漫游梁、

宋，与友人岑勋、元丹丘相会时所作。

唐玄宗天宝初年，李白由道士吴筠推荐，由唐玄宗招进京，命李

白为供奉翰林。不久，因权贵的谗毁，于天宝三载（744年），李白被

排挤出京，唐玄宗赐金放还。此后，李白在江淮一带盘桓，思想极度

烦闷，又重新踏上了云游祖国山河的漫漫旅途“李白作此诗时距李白

被唐玄宗“赐金放还”已有八年之久。这一时期，李白多次与友人岑

勋（岑夫子）应邀到嵩山另一好友元丹丘的颍阳山居为客，三人登高饮

宴，借酒放歌。诗人在政治上被排挤，受打击，理想不能实现，常常

借饮酒来发泄胸中的郁积。人生快事莫若置酒会友，作者又正值“抱

用世之才而不遇合”之际，于是满腔不合时宜借酒兴诗情，以抒发满

腔不平之气。

整体赏析

这首诗非常形象地表现了李白桀鹫不驯的性格：一方面对自己充

满自信，孤高自傲；一方面在政治前途出现波折后，又流露出纵情享

乐之情。在这首诗里，李白演绎庄子的乐生哲学，表示对富贵、圣贤

的藐视。而在豪饮行乐中，实则深含怀才不遇之情。诗人借题发挥,

借酒浇愁，抒发自己的愤激情绪。全诗气势豪迈，感情奔放，语言流

畅，具有很强的感染力。

时光流逝，如江河入海一去无回；人生苦短，看朝暮间青丝白雪；

生命的渺小似乎是个无法挽救的悲剧，能够解忧的惟有金樽美酒。这

便是李白式的悲哀：悲而能壮，哀而不伤，极愤慨而又极豪放。表是

在感叹人生易老，里则在感叹怀才不遇。诗篇开头是两组排比长句，

如挟天风海雨向读者迎面扑来，气势豪迈。“君不见黄河之水天上来，

奔流到海不复回”，李白此时在颍阳山，距离黄河不远，登高纵目，

所以借黄河来起兴C黄河源远流长，落差极大，如从天而降，一泻千

里，东走大海。景象之壮阔，并不是肉眼可见，所以此情此景是李白

幻想的，“自道所得”，言语中带有夸张。上句写大河之来，势不可挡；

下句写大河之去，势不可回。一涨一消，形成舒卷往复的咏叹意味，

是短促的单句（如“黄河落天走东海”）所没有的。

紧接着，“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，恰似一波

未平、一波又起。前二句为空间范畴的夸张，这二句则是时间范畴的

夸张。悲叹人生短促；而不直接说出自己感伤生命短暂而人一下就会

变老，却说“高堂明镜悲白发”，显现出一种对镜自照手抚两鬓却无

可奈何的情态。将人生由青春至衰老的全过程说成“朝”“暮”之事，

把本来短暂的说得更短暂，与前两句把本来壮浪的说得更壮浪，是“反

向”的夸张。于是，开篇的这组排比长句既有比意一一以河水一去不

返喻人生易逝，又有反衬作用一一以黄河的伟大永恒衬托生命的渺小

脆弱。这个开端可谓悲感已极，却不堕纤弱，可说是巨人式的感伤，

具有惊心动魄的艺术力量，同时也是由长句排比开篇的气势感造戌的。

这种开篇的手法作者常用，他如“弃我去者，昨日之日不可留；乱我

心者，今日之日多烦忧”（《宣州谢眺楼饯别校书叔云》），沈德潜说

“此种格调，太白从心化出”，可见其颇具创造性。此诗两作“君不

见”的呼告（一般乐府诗只于篇首或篇末偶一用之），又使诗句感彩大

大增强。诗有所谓大开大阖者，此可谓大开。

“夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也”（《春夜

宴从弟桃花园序》），悲感虽然不免，但悲观却非李白性分之所近。

在他看来，只要“人生得意”便无所遗憾，当纵情欢乐。五、六两句

便是一个逆转，由“悲”而翻作“欢”乐从此直到“杯莫停”，诗

情渐趋狂放。“人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼”（《梁园吟》）,

行乐不可无酒，这就入题。但句中没有直写杯中之物，而用“金樽”

对月”的形象语言夹突出隐喻，更将饮酒诗意化了；未直写应该痛饮

狂欢，而以“莫使“空”的双重否定句式代替直陈，语气更为强调。

“人生得意须尽欢二这似乎是宣扬及时行乐的思想，然而只不过是

现象而已。诗人此时郁郁不得志。“凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御

筵”（《玉壶吟》）,奉诏进京、皇帝赐宴的时候似乎得意过，然而那

不过是一场幻影。再到“弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情”（《行路

难三首》其二），古时冯谖在孟尝君门下作客，觉得孟尝君对自己不

够礼遇，开始时经常弹剑而歌，表示要回去。李白希望“平交王侯”

的，而在长安，权贵们并不把他当一回事，李白借冯谖的典故比喻自

己的处境。这时又似乎并没有得意，有的是失望与愤慨。但并不就此

消沉。诗人于是用乐观好强的口吻肯定人生，肯定自我：“天生我材

必有用”，这是一个令人击节赞叹的句子。“有用”而“必”，非常自

信，简直像是人的价值宣言，而这个人一一“我”一一是须大写的。

于此，从貌似消极的现象中露出了深藏其内的一种怀才不遇而又渴望

入世的积极的本质内容来。正是“长风破浪会有时“，实现自我理想

的这一天总会来到的，应为这样的未来痛饮高歌，破费又算得了什么。

“千金散尽还复来！”这又是一个高度自信的惊人之句，能驱使金钱

而不为金钱所使，真足令一切凡夫俗子们彩舌。诗如其人，想诗人“曩

者（过去）游维扬，不逾一年（不到一年），散金三十余万”（《上安州裴

长史书》）,是何等豪举。故此句深蕴在骨子里的豪情，绝非装腔作

势者可得其万一。与此气派相当，作者描绘了一场盛筵，那决不是“菜

要一碟乎，两碟乎？酒要一壶乎，两壶乎？”而是整头整头地“烹羊

宰牛”，不喝上"三百杯''决不罢休。

至此，狂放之情趋于高潮，诗的旋律加快。诗人那眼花耳热的醉

态跃然纸上，恍然使人如闻其高声劝酒：“岑夫子，丹丘生，将进酒，

杯莫停！”几个短句忽然加入，不但使诗歌节奏富于变化，而且读来

朗朗上口。既是生逢知己，又是酒逢对手，不但“忘形到尔汝”，诗

人甚而忘却是在写诗，笔下之诗似乎还原为生活，他还要“与君歌一

曲，请君为我倾耳听"。以下八句就是诗中之歌了。这着想奇之又奇，

纯系神来之笔。

“钟鼓馔玉”意即富贵生活（富贵人家吃饭时鸣钟列鼎，食物精

美如玉），可诗人以为“不足贵”，并放言“但愿长醉不愿醒”。诗情

至此，便分明由狂放转而为愤激。这里不仅是酒后吐狂言，而且是酒

后吐真言了。以“我”天生有用之才，本当位至卿相，飞黄腾达，然

而“大道如青天，我独不得出”（《行路难》）o说富贵"不足贵”，

乃出于愤慨。以下“古来圣贤皆寂寞”二句亦属愤语。李白曾喟叹“自

言管葛竟谁许"，称自己有管仲之才，诸葛亮之智却没人相信，所以

说古人“寂寞”，同时表现出自己“寂寞”。因此才情愿醉生梦死长醉

不醒了。这里，诗人已是用古人酒杯，浇自己块垒了。说到“惟有饮

者留其名”，便举出“陈王”曹植作代表，并化用其《名都篇》“归来

宴平乐，美酒斗十千”之句。古来酒徒历历，而偏举“陈王”，这与

李白一向自命不凡分不开，他心目中树为榜样的是谢安之类高级人物,

而这类人物中，“陈王”与酒联系较多。这样写便有气派，与前文极

度自信的口吻一贯c再者，“陈王”曹植于丕、睿两朝备受猜忌，有志

难展，亦激起诗人的同情。一提“古来圣贤”，二提“陈王”曹植，满

纸不平之气。此诗开始似只涉人生感慨，而不染政治色彩，其实全篇

饱含一种深广的忧愤和对自我的信念。诗情所以悲而不伤，悲而能壮，

即根源于此。

刚露一点深衷，又回到说酒了，酒兴更高。以下诗情再入狂放，

而且愈来愈狂。“主人何为言少钱”，既照应“千金散尽”句，又故作

跌宕，引出最后一看豪言壮语：即便千金散尽，也当不惜将出名贵宝

物一一“五花马”（毛色作五花纹的良马）、“千金裘”来换取美酒，图

个一醉方休。这结尾之妙，不仅在于“呼儿”“与尔”，口气甚大；而

且具有一种作者一时可能觉察不到的将宾作主的任诞情态。须知诗人

不过是被友招饮的客人，此刻他却高踞一席，颐指气使，提议典裘当

马，几令人不知谁是“主人:浪漫色彩极浓。快人快语，非不拘形

迹的豪迈知交断不能如此。诗情至此狂放至极，令人嗟叹咏歌，直欲

“手之舞之，足之蹈之”。情犹未已，诗已告终，突然又迸出一句“与

尔同销万古愁”，与开篇之“悲”关合，而"万古愁”的含义更显其深

沉。这“白云从空，随风变灭”的结尾，显见诗人奔涌跌宕的感情激

流。通观全篇，真是大起大落，非如椽巨笔难以办到。

《将进酒》篇幅不算长，却五音繁会，气象不凡。它笔酣墨饱,

情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又沉着。诗篇具有震动古今的气势与

力量，这诚然与夸张手法不无关系，比如诗中屡用巨额数目字(“千

金”“三百杯”斗酒十千”“千金裘"万古愁”等等)表现豪迈诗情，同

时，又不给人空洞浮夸感，其根源就在于它那充实深厚的内在感情,

那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。此外，全篇大起大落，诗情

忽翕忽张，由悲转乐、转狂放、转愤激，再转狂放，最后结穴于“万

古愁”，回应篇首，如大河奔流，有气势，亦有曲折，纵横婢阖，力

能扛鼎。其歌中有歌的包孕写法，又有鬼斧神工、"绝去笔墨畦径”

之妙，既不是刻意刻画和雕凿能学到的，也不是草率就可达到的境界。

通篇以七言为主，而以三、五、十言句“破”之，极参差错综之致；

诗句以散行为主，又以短小的对仗语点染(如“岑夫子，丹丘生”“五

花马、千金裘”)，节奏疾徐尽变，奔放而不流易。

名家点评

《李太白诗集》：一结豪情，使人不能句字赏摘。盖他人作诗用

笔想，太白但用胸口一喷即是，此其所长。

《唐诗解》卷上：此怀才不遇，托于酒以自放也。

《唐诗选胜直解》：此诗妙在自解又以劝人。“主人”是谁？“对

君”是谁？骂尽窃高位、守钱虏辈，妙，妙！

《李太白诗醇》：一起奇想，亦白天外来。

即学即练

5.情境默写

(1)《将进酒》中以黄河的伟大永恒反衬生命的短暂渺小脆弱的

诗句是“,_____二

(2)《将进酒》中作者在对空间范畴的夸张之后，通过“,

”两句描写出诗人对镜自照手抚两鬓却无可奈何的情态，突出了

时间的短暂对人的心灵造成的冲击。

(3)《将进酒》中流露出作者人生苦短、及时行乐情怀的诗句是

a”

(4)《将进酒》中表明诗人渴望建功立业、有所作为的诗句是

a

(5)《将进酒》中诗人以豪迈的笔调高歌朋友欢聚宴饮的诗句是

(6)《将进酒》中诗人以消极的行为否定当权者和豪门贵族的诗

句是“,_____\

(7)《将进酒》中揭露了封建统治阶级埋没人才，表达了诗人更

愿醉入酒乡的诗句是“____,_____二

(8)李白在《将进酒》中用曹植的典故抒发自己怀才不遇的诗句

日ari

7^,o

(9)《将进酒》中表现李白感情由愤懑转为狂放的诗句是“,

________O

(10)《将进酒》中描写诗人在愤慨的情绪中纵酒狂歌，喧宾夺主

的任诞情态的诗句是“,\

6.诗歌鉴赏

(1)下面对《将进酒》的理解和分析，不正确的一项是()

A.诗中起兴夸张手法的运用颇具特色，如诗篇开头的两组夸张

的长句，就有挟天风裹海雨而来之势，诗人以黄河水一去不返喻人生

易老，以黄河的伟大永恒衬托生命的渺小脆弱，具有惊心动魄的艺术

力量。

B.“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”将人生由青春至

衰老的全过程说成“朝”暮”间事，把本来短暂的人生说得更短暂。

C.全篇诗情大起大落，由悲转乐，转狂放、转愤激，再转狂放，

最后结穴于“万古愁”，回应篇首，奔放跌宕。“人生得意须尽欢，莫

使金樽空对月”表现了作者消极颓唐的思想：人生得意时，要尽情地

寻欢作乐，别让金杯玉露，空对天上明月。

D.《将进酒》是一首劝酒歌，诗人借题发挥，尽吐郁积在胸中的

不平之气，也表达了施展抱负的愿望。“天生我材必有用，千金散尽

还复来”是诗人乐观自信的肯定自我价值的宣言，流露出怀才不遇和

渴望用世的感情。

(2)杜甫不赞成李白饮酒过多，曾写道：“痛饮狂歌空度日，飞扬

跋扈为谁雄J谈谈你对李白的“痛饮狂歌”有什么看法？

答：____________

5.答案：（1）君不见黄河之水天上来奔流到海不复回（2）君

不见高堂明镜悲白发朝如青丝暮成雪（3）人生得意须尽欢莫使

金樽空对月（4）天生我材必有用千金散尽还复来（5）烹羊宰牛

且为乐会须一饮三百杯（6）钟鼓馔玉不足贵但愿长醉不愿醒

⑺古来圣贤皆寂寞惟有饮者留其名（8）陈王昔时宴平乐斗酒

十千恣欢谑（9）主人何为言少钱径须活取对君酌（10）呼儿将出

换美酒与尔同销万古愁

6.解析：（1）C项“表现了作者消极颓唐的思想”理解有误。“人

生得意须尽欢，莫使金樽空对月”，只要“人生得意”便无所遗憾，

当纵情欢乐，这两句便是一个逆转，由“悲”而翻作“欢”“乐”，从

此直到“杯莫停”，诗情渐趋狂放。

（2）此题考查学生分析探究作者的观点态度的能力，意在让学生

能够进行知识的迁移，理解在李白豪迈的文风中蕴含的放荡不羁之下

的无奈、孤独之心。解答时先表明自己的看法，然后结合诗人的身世

经历、思想性格等进行分析。

答案：（DC

（2）（示例）不同的