影视鉴赏(陕西工商职业学院)章节测试题及答案

影视鉴赏(陕西工商职业学院)》章节测试题及答案一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）1.被公认为世界电影诞生的标志是（）。A.1895年卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路大咖啡馆的放映B.1902年梅里爱的《月球旅行记》C.1927年美国的《爵士歌王》D.1935年美国的《浮华世界》2.电影艺术中的“蒙太奇”一词源于法语，原意是（）。A.构图B.剪辑C.装配、构成D.镜头3.提出“长镜头理论”的电影理论家是（）。A.安德烈·巴赞B.贝拉·巴拉兹C.齐格弗里德·克拉考尔D.鲁道夫·阿恩海姆4.中国第一部故事片是（）。A.《定军山》B.《难夫难妻》C.《孤儿救祖记》D.《歌女红牡丹》5.电影的画幅比中，通常被称为“宽银幕”的比例是（）。A.1.33:1B.1.37:1C.1.85:1D.4:36.在视听语言中，为了表现被摄主体的细部或面部表情，通常使用的景别是（）。A.远景B.全景C.中景D.特写7.下列哪部影片标志着中国“第五代”导演的崛起？（）A.《一江春水向东流》B.《小花》C.《黄土地》D.《霸王别姬》8.好莱坞电影工业体系中，处于核心地位的是（）。A.制片人制度B.导演制度C.明星制度D.编剧制度9.电影声音中，不属于“人声”范畴的是（）。A.对白B.独白C.旁白D.音乐10.下列电影中，属于“黑色电影”代表作的是（）。A.《卡萨布兰卡》B.《雨中曲》C.《日落大道》D.《公民凯恩》11.电影摄影中，逆光拍摄的主要作用是（）。A.照亮被摄主体细节B.勾勒被摄主体轮廓，营造剪影效果C.使画面色彩柔和D.消除画面阴影12.意大利新现实主义电影的口号是（）。A.还原事物的本来面目B.把摄影机扛到大街上C.拍摄不要剧本的电影D.拍摄非职业演员的电影13.电影剪辑中，为了保持动作的连贯性和时空的统一性，最基本的剪辑原则是（）。A.“180度轴线原则”B.“库里肖夫效应”C.“交叉剪辑”D.“跳切”14.被称为“悬念大师”的英国导演是（）。A.斯坦利·库布里克B.阿尔弗雷德·希区柯克C.大卫·里恩D.伍迪·艾伦15.下列哪位是中国“左翼电影运动”的代表人物？（）A.蔡楚生B.费穆C.郑正秋D.张石川16.电影中的“闪回”属于（）。A.线性叙事B.倒叙C.插叙D.心理叙事17.色彩在电影中具有表情达意的功能，红色通常象征（）。A.恐惧、死亡B.神圣、纯洁C.热情、革命、危险D.忧郁、冷静18.世界上第一部有声电影是（）。A.《大都会》B.《爵士歌王》C.《浮华世界》D.《淘金记》19.在电影中，通过镜头焦距的变化，使被摄主体在画面中由小变大或由大变小的运动方式是（）。A.推拉镜头B.摇镜头C.移镜头D.跟镜头20.下列哪部影片获得了中国电影金鸡奖最佳故事片奖？（）A.《英雄》B.《红高粱》C.《卧虎藏龙》D.《活着》21.电影剧本中的“空镜头”通常是指（）。A.没有画面的镜头B.只有声音没有画面的镜头C.没有人物出现的景物镜头D.曝光过度的镜头22.下列导演中，不属于“法国新浪潮”代表人物的是（）。A.戈达尔B.特吕弗C.雷乃D.费里尼23.电影中的“画外音”主要包括（）。A.对白和音乐B.旁白和独白C.音响和音乐D.对白和音响24.京剧题材电影《霸王别姬》的导演是（）。A.张艺谋B.陈凯歌C.冯小刚D.姜文25.电影节奏的控制主要通过（）来实现。A.镜头的长度和剪辑速度B.演员的表演速度C.音乐的快慢D.光线的强弱26.科幻电影《银翼杀手》的导演是（）。A.乔治·卢卡斯B.斯蒂文·斯皮尔伯格C.雷德利·斯科特D.詹姆斯·卡梅隆27.电影评论中，“场面调度”一词源于法语，原意是指（）。A.放入场景中B.舞台调度C.演员调度D.镜头调度28.下列影片中，由宫崎骏执导的是（）。A.《千与千寻》B.《幽灵公主》C.《萤火虫之墓》D.《未麻的部屋》29.电影中的“主观镜头”是模拟（）。A.导演的视线B.摄影师的视线C.影片中某个人物的视线D.观众的视线30.著名的“库里肖夫实验”证明了（）。A.演员表演的重要性B.镜头组接能产生新的含义C.长镜头的真实性D.蒙太奇的节奏感二、多项选择题（本大题共10小题，每小题2分，共20分。多选、少选、错选均不得分）1.电影艺术的主要特性包括（）。A.综合性B.视听性C.逼真性D.技术性E.群众性2.下列属于电影声音分类的有（）。A.人声B.音乐C.音响D.光线E.色彩3.蒙太奇的主要功能包括（）。A.叙事功能B.创造时空功能C.创造节奏功能D.产生隐喻功能E.产生思想功能4.中国第三代导演的代表人物有（）。A.谢晋B.谢铁骊C.水华D.崔嵬E.凌子风5.电影镜头的运动方式主要有（）。A.推B.拉C.摇D.移E.跟6.下列哪些属于好莱坞类型电影？（）A.西部片B.歌舞片C.科幻片D.喜剧片E.纪录片7.电影中的光线按照投射方向可以分为（）。A.顺光B.侧光C.逆光D.顶光E.脚光8.电影叙事视角主要包括（）。A.全知视角B.限制视角C.客观视角D.主观视角E.混合视角9.下列影片中，属于张艺谋导演的作品有（）。A.《红高粱》B.《活着》C.《大红灯笼高高挂》D.《英雄》E.《无极》10.电影表演与舞台表演的区别在于（）。A.电影表演更生活化B.电影表演通过特写强调细节C.电影表演受镜头景别限制D.舞台表演需要夸张的音量和动作E.电影表演不需要连续性三、填空题（本大题共20小题，每小题1分，共20分）1.电影被称为第__________艺术。2.1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎放映了《工厂大门》、《火车进站》等影片，这一天被定为电影诞生日。3.电影的三大片种通常指故事片、__________和科教片。4.在电影色彩构成中，起决定作用的色彩被称为__________。5.镜头与被摄主体之间的距离越远，景别就越__________（填“大”或“小”）。6.声音与画面的关系主要有声画同步、声画分离和__________。7.电影《一江春水向东流》的导演是蔡楚生和__________。8.日本导演黑泽明的代表作《__________》对世界电影产生了深远影响。9.电影剧本中，说明环境、人物动作和表情的文字描述称为__________。10.电影中两个相连镜头中的人物位置要保持一致，这需要遵守__________原则。11.德国表现主义电影的代表作是《__________》。12.1927年，华纳兄弟公司拍摄的《__________》标志着有声电影时代的到来。13.在电影中，利用光线、色彩、构图等元素来营造气氛、表达情感的手法称为__________。14.电影《小城之春》的导演是__________，该片被誉为中国电影史上最伟大的作品之一。15.丹麦导演__________被称为“电影之父”，他创建了“电影自然主义”学说。16.电影中的“特写”镜头主要用来表现人物的面部表情或物体的__________。17.奥逊·威尔斯自编自导自演的经典影片是《__________》。18.贾樟柯导演的“故乡三部曲”包括《小武》、《站台》和《__________》。19.电影音乐按功能可分为片头音乐、片尾音乐、__________和场景音乐。20.电影放映机中，胶片每秒经过放映机的速度通常是__________格。四、判断题（本大题共15小题，每小题1分，共15分。正确的打“√”，错误的打“×”）1.电影是唯一的视听综合艺术。（）2.梅里爱被誉为“电影纪录片之父”。（）3.长镜头理论强调镜头内部的场面调度，反对过多剪辑。（）4.远景主要用来介绍环境、渲染气氛，展示巨大的空间。（）5.电影中的旁白一定是第一人称“我”来叙述。（）6.好莱坞的“制片厂制度”在20世纪50年代后逐渐瓦解。（）7.色彩在电影中只有还原现实的功能，没有表意功能。（）8.“跳切”是一种打破常规剪辑逻辑，产生跳跃感的剪辑手法。（）9.中国第一部电影《定军山》是一部故事片。（）10.电影中的“闪前”是指展示未来将要发生的情节。（）11.场面调度仅指对演员的调度，不包括摄影机的调度。（）12.纪录片是不允许搬演和虚构情节的。（）13.宽银幕电影比普通银幕电影在视觉上更具冲击力。（）14.电影演员的表演必须服从于导演的总体构思。（）15.3D电影是21世纪才发明的新技术。（）五、名词解释（本大题共5小题，每小题4分，共20分）1.蒙太奇2.长镜头3.景别4.场面调度5.类型电影六、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）1.简述电影艺术中声音的主要功能。2.简述色彩在电影中的艺术功能。3.简述“第五代导演”的主要艺术成就。4.简述电影剪辑中的“180度轴线原则”及其作用。七、论述题（本大题共2小题，每小题15分，共30分）1.结合具体影片，论述视听语言（画面与声音）是如何共同参与叙事和表意的。2.试分析好莱坞类型电影的特征，并举例说明某一种类型片的模式。参考答案一、单项选择题1.A2.C3.A4.B5.C6.D7.C8.A9.D10.C11.B12.B13.A14.B15.A16.C17.C18.B19.A20.A21.C22.D23.B24.B25.A26.C27.A28.A29.C30.B二、多项选择题1.ABCDE2.ABC3.ABCDE4.ABCDE5.ABCDE6.ABCD7.ABCDE8.AB9.ABCD10.ABCDE三、填空题1.七2.卢米埃尔3.纪录片4.色彩基调5.大6.声画对位7.郑君里8.罗生门9.舞台提示（或描述性文字）10.轴线（或180度）11.卡里加里博士的小屋12.爵士歌王13.造型语言（或视觉语言）14.费穆15.德拉赫16.细部17.公民凯恩18.任逍遥19.主题曲20.24四、判断题1.√2.×（卢米埃尔兄弟更常被称为，梅里爱是“电影戏剧之父”）3.√4.√5.×（也可以是第三人称全知视角）6.√7.×（色彩具有强烈的表意功能）8.√9.×（《定军山》是纪录片/戏曲片，中国第一部故事片是《难夫难妻》）10.√11.×（包括演员调度和镜头调度）12.×（真实电影、直接电影等流派允许一定程度的干预，且新纪录片也常使用搬演）13.√14.√15.×（3D技术早在20世纪初就有尝试，21世纪是数字化普及）五、名词解释1.蒙太奇蒙太奇（Montage）源于法语建筑学术语，意为“装配”、“构成”。在电影中，蒙太奇是指根据主题的需要、情节的发展、观众的心理和注意力的逻辑，将镜头画面、声音、色彩等元素进行有机的组接，通过产生新的联系和含义，从而构成一部完整的影片。它不仅是剪辑的技术手段，更是一种艺术思维方式，能够创造独特的时空节奏和思想内涵。2.长镜头长镜头（LongTake）是指在相对较长的时间段内，不间断地拍摄一个场景或动作的镜头。它与蒙太奇剪辑相对立，强调保持时空的连续性和完整性。长镜头理论由安德烈·巴赞提出，认为长镜头具有“照相本体性”的真实感，能够尊重现实空间的暧昧性，让观众自由观察和解读画面，常用于纪实风格的电影中。3.景别景别是指被摄主体在画面中呈现的范围和大小。它是通过摄影机与被摄主体的距离变化或改变焦距来实现的。常见的景别包括远景（表现广阔环境）、全景（表现人物全身及环境）、中景（表现人物膝盖以上）、近景（表现人物胸部以上）和特写（表现人物面部或物体细部）。不同的景别具有不同的叙事功能和视觉心理效果。4.场面调度场面调度（Mise-en-scène）一词源于法语，意为“放入场景中”。在电影中，它指导演对镜头画面中各种元素的安排和布置，包括演员的调度（位置、动作、走位）、摄影机的调度（机位、运动、角度）、以及布光、布景、道具、服装等视觉元素的统筹。场面调度是电影视听语言的重要组成部分，直接决定了画面的构图和叙事效果。5.类型电影类型电影（GenreFilm）是指在电影工业发展过程中，因题材、叙事模式、人物定型、视觉符号等方面具有高度相似性而形成的特定影片类别。好莱坞是类型电影生产的典型代表。常见的类型片有西部片、歌舞片、科幻片、恐怖片、黑色电影等。类型电影具有公式化情节、定型化人物、图解式视觉形象等特征，既满足观众的期待视野，也不断在模式中进行创新。六、简答题1.简述电影艺术中声音的主要功能。答：电影声音主要包括人声、音乐和音响三大类，其主要功能如下：（1）叙事功能：人声（对白、旁白）可以直接交代剧情、传递信息，推动故事发展。（2）塑造人物功能：通过人物的语言、语气、音色来刻画性格，展现内心世界。（3）营造环境气氛功能：音响效果（风声、车流声等）能增强画面的真实感，交代时代背景和空间环境。（4）抒情表意功能：音乐和特定的音响能够渲染情绪，表达画面难以言说的情感和主题思想。（5）结构功能：声音可以作为转场手段，通过声音的先入或延续来连接不同的场景，保持影片的连贯性。（6）声画对位功能：通过声音与画面的对立或反差，产生隐喻、讽刺等深层含义。2.简述色彩在电影中的艺术功能。答：色彩在电影中不仅是还原现实的手段，更是重要的艺术表现语言：（1）还原客观世界：色彩具有纪实功能，再现现实事物的真实颜色。（2）营造画面基调：确立影片的整体色调（如冷色调、暖色调），奠定影片的情感基调。（3）塑造人物形象：通过服装色彩、肤色处理等来暗示人物的性格、命运或心理状态。（4）参与叙事：通过色彩的变化来区分时空（如回忆与现实）、暗示情节转折。（5）表达情感与主题：利用色彩的象征意义（如红色象征革命或暴力，蓝色象征忧郁或冷静）来传达导演的主观情感和思想内涵。（6）形成视觉节奏：色彩的对比与和谐可以构成画面的节奏感，引导观众的视觉注意力。3.简述“第五代导演”的主要艺术成就。答：中国“第五代导演”指80年代从北京电影学院毕业的一批导演，如张艺谋、陈凯歌、田壮壮等。其主要成就包括：（1）影像语言的革新：他们打破了传统电影的叙事模式，强调造型、光影、色彩的形式美感，追求画面的冲击力。（2）文化反思与历史意识：作品多关注民族历史、传统文化与人性，具有深刻的文化反思意识和历史沉重感（如《黄土地》、《霸王别姬》）。（3）走向国际舞台：他们的作品多次在国际A级电影节（如戛纳、柏林、威尼斯）获奖，提升了中国电影的国际地位和影响力。（4）开创商业大片先河：90年代后，张艺谋等导演探索了商业与艺术结合的道路，拍摄了《英雄》等国产商业大片，促进了中国电影产业化的发展。4.简述电影剪辑中的“180度轴线原则”及其作用。答：180度轴线原则（又称“三角形机位原则”）是保证影视作品中空间关系统一性的基本剪辑原则。内容：在拍摄两个有交流关系的角色（或运动物体）时，摄影机机位必须始终保持在连接两个角色的假想连线（轴线）的一侧（180度以内），不能随意越过轴线到另一侧。作用：（1）保证空间方位的统一：遵守该原则，能确保在相连的镜头中，人物的位置关系（如A在左，B在右）和视线方向保持一致，不会造成混乱。（2）保证运动方向的连续：对于运动物体，遵守该原则能确保其运动方向在屏幕上保持一致。如果违反了轴线原则（即“越轴”），会造成观众视觉上的混乱，产生人物“跳位”或运动方向颠倒的错觉，破坏叙事的真实性。七、论述题1.结合具体影片，论述视听语言（画面与声音）是如何共同参与叙事和表意的。答：电影是视听综合的艺术，画面与声音并非简单的叠加，而是通过有机的结合共同完成叙事和表达深层含义。我们可以通过以下几种关系及案例来论述：（1）声画同步：声音与画面所表现的内容和情绪保持一致，相互强化。例如：在战争片中，画面是激烈的爆炸和士兵冲锋，声音是震耳欲聋的炮火声和呐喊声。声画同步极大地增强了现场的紧张感和真实感，使观众身临其境。（2）声画分离：声音与画面不同步，声音独立于画面之外，拓展了电影的时空。例如：在《霸王别姬》中，画面是文革后的破败场景，而声音却是过去舞台上京剧的唱腔。这种声画分离通过听觉上的“过去”与视觉上的“现在”形成对比，表达了人物对往昔辉煌的留恋以及对现实落差的无奈，具有很强的叙事跨度。（3）声画对位：声音与画面在情绪、内容或节奏上形成对立、反差，从而产生新的隐喻意义。例如：在《现代启示录》中，美军直升机轰炸越南村庄的段落，画面是残酷的杀戮和火光冲天，背景音乐却是瓦格纳宏大的歌剧《女武神的骑行》。庄严、宏大的音乐与残暴的战争画面形成强烈的对位，这种反差不仅没有削弱战争的残酷，反而以一种荒诞、讽刺的方式揭示了战争的疯狂与非理性，深刻地表达了反战主题。综上所述，视听语言通过不同的组合方式，能够构建复杂的叙事结构，传达单一元素无法企及的深层情感和哲理。导演通过精妙的视听设