国家开放大学汉语言文学本科《古代诗歌散文专题》历年期末纸质考试真题总题库2027珍藏版

PAGEPAGE5国家开放大学汉语言本科《古代诗歌散文专题》历年期末纸质考试真题总题库说明：资料整理于2026年8月，更新至2025年7月试题；资料涵盖2011年7月至2025年7月国家开放大学汉语言文学本科《古代诗歌散文专题》课程期末纸质考试的全部试题及答案，适用于国家开放大学汉语言文学本科学员期末纸质考试。第一大题、选择题题库首字音序C曹植的《洛神赋》在体裁上属于(C)。C.骈赋词人(A)的词以个人的不幸写出人生普遍的悲苦，如《虞美人》(春花秋月何时了)就借对往事的追怀，写出了对人生无常的追问。A.李煜B.李清照C.秦观D.晏殊词人(D)的词以个人的不幸写出人生普遍的悲苦，如《虞美人》(春花秋月何时了)就借对往事的追怀，写出了对人生无常的追问。A.晏殊B.韦庄C.秦观D.李煜词人(D)的词以个人的不幸写出人生普遍的悲苦，如《虞美人》(春花秋月何时了)就借对往事的追怀，写出了对人生无常的追问。A.晏殊B.冯延巳C.苏轼D.李煜从结构上看，下列词牌不属于双调的是(A)。A.《如梦令》从结构上看，下列词牌不属于双调的是(B)。B.《如梦令》从结构上看，下列词牌不属于双调的是(C)。A.《念奴娇》B.《鹊桥仙》C.《如梦令》D.《浣溪沙》从结构上看，下列词牌属于双调的是(C)。C.《浣溪沙》从结构上看，下列词牌属于双调的是(B)。A.《如梦令》B.《浣溪沙》C.《兰陵王》D.《莺啼序》从结构上看，下列词牌属于双调的是(D)。A.《如梦令》B.《兰陵王》C.《莺啼序》D.《浣溪沙》从结构上看，下列词牌中属于双调的是(A)。A.《破阵子》从结构上看，下列词牌中属于双调的是(A)。A.《浣溪沙》从结构上看，下列词牌中属于双调的是(A)。A.《菩萨蛮》B.《兰陵王》C.《莺啼序》D.《如梦令》从结构上看，下列词牌中属于双调的是(D)。D.《浣溪沙》首字音序D杜甫的名作《茅屋为秋风所破歌》不属于(B)。B.近体诗首字音序G古文名篇《祭十二郎文》的作者是(C)。C.韩愈古文名篇《谏逐客书》的作者是(B)。B.李斯首字音序H黄庭坚《寄黄几复》在体裁上属于(D)。D.七律首字音序J今本《诗经》是汉代四家诗中的(A)。A.毛诗B.齐诗C.鲁诗D.韩诗今本《诗经》是汉代四家诗中的(D)。A.齐诗B.鲁诗C.韩诗D.毛诗首字音序K枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”是著名散曲作家(C)《天净沙•秋思》中的句子。C.马致远首字音序L李贺《金铜仙人辞汉歌》是形式上属于(B)。A.七律B.七古C.五古D.五绝两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”是宋代词人(C)恋情词中的名句。A.晏几道B.晏殊C.秦观D.姜夔两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”是宋代词人(A)恋情词中的名句。A.秦观C.晏几道D.姜夔B.晏殊首字音序M明代小品文名家(A)在山水游记中“独抒性灵，不拘格套”，《满井游记》是其山水游记的代表。A.袁宏道B.袁宗道C.张岱D.归有光描写爱情的名篇《关雎》属于《诗经》的(A)。A.周南B.王风C.周颂D.小雅首字音序N袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”出自楚辞名篇(D)。A.《山鬼》B.《云中君》C.《湘君》D.《湘夫人》南宋词人(C)的自度曲在词乐史上占有重要地位，著名的咏梅词《暗香》《疏影》便是他的自度曲。A.吴文英B.林逋C.姜夔D.贺铸南宋词人(B)的自度曲在词乐史上占有重要地位，著名的咏梅词《暗香》《疏影》便是他的自度曲。A.吴文英B.姜夔C.林逋D.贺铸首字音序Q前七子和后七子是著名古文流派(D)的代表作家。A.唐宋派B.公安派C.桐城派D.秦汉派首字音序S山居秋瞑》是唐代诗人(A)的作品，其中“竹喧归浣女，莲动下渔舟”一联使诗歌获得了一种流动之美。A.王维B.孟浩然C.杜甫D.杜审言山居秋暝》是唐代诗人(A)的作品，其中“竹喧归浣女，莲动下渔舟”一联使诗歌获得了一种流动之美。A.王维B.孟浩然C.杜甫D.杜审言史学名著《史记》在体例上属于(B)。A.编年体B.纪传体C.国别体D.纪事本末体宋代词人(B)的词以小令为主，风格委婉含蓄又雍容华贵，如《浣溪沙》(一曲新词酒一杯)。B.晏殊宋代词人(B)的词婉约清丽，“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”是其恋情词中的名句。A.李清照B.秦观C.欧阳修D.晏殊宋代词人(D)的词婉约清丽，“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”是其恋情词中的名句。D.秦观宋代古文家欧阳修擅长写亭台记，下列亭台记中(A)是代表作。A.《丰乐亭记》B.《喜雨亭记》C.《黄州快哉亭记》D.《放鹤亭记》宋代古文家欧阳修擅长写亭台记，下列亭台记中属于欧阳修的是(A)。A.《丰乐亭记》B.《黄州快哉亭记》C.《放鹤亭记》D.《超然台记》宋代古文家欧阳修擅长写亭台记，下列亭台记中属于欧阳修的是(C)。A.《丰乐亭记》宋代古文名家(D)擅写亭台记，《丰乐亭记》被认为是他最好的记文之一。D.欧阳修宋代古文名家欧阳修善写亭台记，(D)被朱熹称为“六一文之最佳者”。A.《黄州小竹楼记》B.《黄州快哉亭记》C.《醉乐亭记》D.《丰乐亭记》苏轼的《荔枝叹》在体裁上属于(B)。A.五古B.七古C.五律D.七律首字音序T唐代诗人(A)擅长创作绝句，《出塞》“秦时明月汉时关”是其代表作之一。A.王昌龄唐代诗人(A)擅长创作七言绝句，《出塞》“秦时明月汉时关”是其代表作之一。A.王昌龄唐代诗人(A)擅长创作绝句，《出塞》“秦时明月汉时关”是其代表作之一。A.王昌龄B.李白C.李益D.杜牧唐代诗人(B)擅长创作绝句，《出塞》“秦时明月汉时关”是其代表作之一。A.李白B.王昌龄C.刘禹锡D.杜牧唐代诗人(B)擅长创作绝句，《出塞》“秦时明月汉时关”是其代表作之一。A.王之涣B.王昌龄C.李白D.李益唐代诗人(B)擅写怀古题材的作品，他的七律《西塞山怀古》、七绝《金陵五题》都是怀古诗中的名作。B.刘禹锡唐代诗人(B)擅长创作绝句，《出塞》“秦时明月汉时关”是其代表作之一。B.王昌龄唐代诗人(D)擅长七言绝句，“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”即是其七绝中的名句。D.李白首字音序W文与可画筼筜谷偃竹记》是(C)的记叙文名篇。A.欧阳修B.韩愈C.苏轼D.曾巩为汉代大赋的形成奠定基础的作品是(A)，这篇作品在体制上确立了大赋问答体、翎叙展衍、曲终奏雅等特征。A.《七发》为律诗的形成打下坚实基础的诗体是(A)。A.永明体B.台阁体C.西昆体D.正始体为律诗的形成打下坚实基础的诗体是(B)。B.永明体为律诗的形成打下坚实基础的诗体是(D)。D.永明体我们熟悉的《关雎》一诗出自《诗经》的(D)。A.商颂B.小雅C.郑风D.周南吴歌、西曲是(C)中的两大类。A.汉乐府B.北朝乐府C.南朝乐府D.唐代新乐府五律名篇《使至塞上》是诗人(A)的作品，其中的“大漠孤烟直，长河落日圆”一联充满画意，是其诗歌的长处。A.王维五律名篇《使至塞上》是诗人(B)的作品，其中的“大漠孤烟直，长河落日圆”一联充满画意，是其诗歌的长处。A.孟浩然B.王维C.杜甫D.李商隐五律名篇《使至塞上》是诗人(C)的作品，其中的“大漠孤烟直，长河落日圆”一联充满画意，是其诗歌的长处。C.王维五律名作《使至塞上》是诗人(C)的作品。A.杜审言B.孟浩然C.王维D.陈子昂首字音序X下列词牌不属于小令的是(B)。A.《如梦令》B.《念奴娇》C.《江城子》D.《浣溪沙》下列词牌中不属于令词的是(B)。A.《浣溪沙》B.《兰陵王》C.《菩萨蛮》D.《如梦令》下列词牌中不属于令词的是(D)。D.《声声慢》下列词牌中不属于小令的是(D)。D.《声声慢》下列词牌中属于令词的是(D)。D.《踏莎行》下列词人中属于花间词人的是(A)。A.韦庄B.柳永C.晏殊D.秦观下列词人中属于花间词人的是(C)。C.韦庄下列词作中，属于小令的是(A)。A.《菩萨蛮》下列词作中不属于令词的是(B)。B.《永遇乐》(落日熔金)下列词作中不属于慢词的是(B)。B.《虞美人》(春花秋月何时了)下列词作中不属于苏轼的是(D)。D.《满庭芳》(山抹微云)下列词作中属于令词的是(D)。D.《踏莎行》(雾失楼台)下列杜甫作品中属于五古的是(A)。A.《无家别》下列杜甫作品中属于五古的是(A)。A.《无家别》B.《春夜喜雨》C.《兵车行》D.《蜀相》下列杜甫作品中属于五古的是(B)。B.《北征》下列杜甫作品中属于七古的是(A)。A.《哀江头》B.《旅夜书怀》C.《北征》D.《诸将》下列古文作品中属于苏轼的是(B)。B.《日喻》下列句子中不符合律诗规则的句子是(A)。A.彻如今话说渔樵，算也是英雄了处下列句子中不符合律诗规则的句子是(A)。A.梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老B.万里悲秋常作客，百年多病独登台C.桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯D.行到水穷处，坐看云起时下列句子中不符合律诗规则的句子是(B)。B.岳阳楼剑气凌云，度老树神仙此处下列句子中不符合律诗规则的句子是(B)。B.荷风送香气，竹露滴清响下列句子中不符合律诗规则的句子是(C)。C.青山正补墙头缺，更那堪竹篱茅舍下列句子中不符合律诗规则的句子是(D)。D.照花前后镜，花面交相映下列句子中不符合律诗规则的句子是(D)。D.梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老下列句子中符合律诗规则的句子是(A)。A.野火烧不尽，春风吹又生下列句子中符合律诗规则的句子是(C)。A.叹年来踪迹，何事苦淹留B.荷风送香气，竹露滴清响C.野火烧不尽，春风吹又生D.涧户寂无人，纷纷开且落下列句子中符合律诗规则的句子是(C)。C.野火烧不尽，春风吹又生下列句子中符合律诗规则的句子是(D)。D.野火烧不尽，春风吹又生下列论说文属于苏轼的是(B)。A.《六国论》B.《贾谊论》C.《朋党论》D.《封建论》下列论说文属于韩愈的作品的是(C)。A.《六国论》B.《贾谊论》C.《马说》D.《捕蛇者说》下列论说文中出自《庄子》一书的是(C)。C.《齐物论》下列论说文中属于韩愈的作品的是(A)。A.《马说》下列论说文中属于韩愈的作品的是(B)。A.《捕蛇者说》B.《师说》C.《美芹十论》D.《六国论》下列论说文中属于韩愈的作品是(A)。A.《马说》下列论说文中属于韩愈作品的是(C)。C.《马说》下列马致远散曲作品中属于套数的是(B)。B.【双调•夜行船】《秋恩》下列马致远散曲作品中属于套数的是(C)。C.【双调•夜行船】《秋思》下列马致远散曲作品中属于套数的是(C)。A.[越调·天净沙]《秋思》B.[双调·蟾宫曲]《叹世》C.[双调·夜行船]《秋思》D.[双调·庆东原]《叹世》下列散曲作品中属于套数的是(A)。A.马致远[双调·夜行船]《秋思》B.张可久[中吕·卖花声]《怀古》C.张养浩[中吕·山坡羊]《潼关怀古》D.陈铎[双调·雁儿落带得胜令《机匠》下列散曲作品中属于套数的是(B)。B.马致远[越词•夜行船]《秋思》下列散曲作品中属于套数的是(B)。A.马致远[越调·天净沙]《秋思》B.马致远[越调·夜行船]《秋思》C.张养浩[中吕·山坡羊]《潼关怀古》D.张可久[双调·折桂令]《九日》下列诗歌中不属于近体诗的是(D)。D.李贺《神弦曲》下列诗歌中属于七古的是(A)。A.杜甫《茅屋为秋风所破歌》下列诗作中(B)是杜甫的七律作品。B.《登高》下列诗作中(C)是苏轼的七律作品。A.《登快阁》B.《登高》C.《六月二十日夜渡海》D.《临安春雨初霁》下列诗作中不属于苏轼的是(D)。D.《游山西村》下列史书中不属于纪传体的是(A)。A.《左传》B.《史记》C.《汉书》D.《后汉书》下列史书中属于纪传体的是(B)。B.《史记》下列史书中属于纪传体的是(C)。A.《左传》B.《战国策》C.《汉书》D.《国语》下列苏轼作品中属于慢词的是(B)。B.《永遇乐》(明月如雪)下列苏轼作品中属于七律的是(D)。D.《六月二十日夜渡海》下列文学流派中属于古文派别的是(C)。A.吴江派B.西昆派C.桐城派D.阳羡派下列作家中(A)是创作成就最高的“永明体”诗人。A.谢胱下列作家中(A)是创作成就最高的“永明体”诗人。A.谢朓B.谢灵运C.陶渊明D.曹植下列作品不属于骈文的是(B)。A.《滕王阁序》B.《登泰山记》C.《与宋元思书》D.《吊魏武帝文》下列作品不属于骈文的是(C)。C.《与高司谏书》下列作品不属于骈文的是(C)。A.《滕王阁序》B.《玉台新咏序》C.《报任安书》D.《与宋元思书》下列作品不属于骈文的是(C)。A.《滕王阁序》B.《与宋元思书》C.《与高司谏书》D.《玉台新咏序》下列作品不属于骈文的是(D)。D.《与高司谏书》下列作品不属于骈文的是(D)。A.《滕王阁序》B.《玉台新咏序》C.《与宋元思书》D.《与高司谏书》下列作品不属于骈文的是(D)。D.《与谢民师推官书》下列作品篇目中不属于《庄子》的是(D)。A.《齐物论》B.《盗跖》C.《逍遥游》D.《五蠹》下列作品篇目中出自《韩非子》的是(B)。B.《说难》下列作品篇目中出自《庄子》的是(A)。A.《齐物论》下列作品篇目中出自《庄子》的是(A)。A.《盗跖》下列作品篇目中属于欧阳修的是(D)。A.《种树郭橐驼传》B.《师说》C.《六国论》D.《相州昼锦堂记》下列作品属于骈文的是(D)。D.《吊魏武帝文》下列作品中不属于《庄子》的是(C)。A.《逍遥游》B.《大宗师》C.《五蠹》D.《盗跖》下列作品中不属于《庄子》的是(D)。A.《逍遥游》B.《齐物论》C.《盗跖》D.《五蠹》下列作品中不属于绝句的是(A)。A.李白《关山月》下列作品中不属于骈文的是(B)。B.《祭十二郎文》下列作品中不属于骈文的是(C)。C.《与谢民师推官书》下列作品中不属于骈文的是(D)。D.《报任安书》下列作品中不属于骈文的是(B)。A.《吊魏武帝文》B.《报任安书》C.《与宋元思书》D.《与齐尚书仆射杨遵彦书》下列作品中不属于七古的是(B)。B.杜甫《石壕吏》下列作品中不属于七古的是(B)。B.杜甫《登高》下列作品中不属于七古的是(B)。B.王昌龄《从军行》下列作品中不属于七律的是(A)。A.苏轼《荔枝叹》下列作品中不属于七律的是(B)。B.杜甫《旅夜书怀》下列作品中不属于七律的是(D)。D.李贺《神弦曲》下列作品中不属于七律的是(D)。A.刘禹锡《西塞山怀古》B.李商隐《锦瑟》C.陆游《临安春雨初霁》D.李贺《金铜仙人辞汉歌》下列作品中不属于七律的是(D)。A.李商隐《锦瑟》B.黄庭坚《寄黄几复》C.王维《积雨辋川庄作》D.陆游《关山月》下列作品中不属于苏轼的(D)。D.《黄州快哉亭记》下列作品中不属于苏轼的是(B)。B.《戏答元珍》下列作品中不属于苏轼的是(D)。D.《游山西村》下列作品中不属于五古的是(C)。C.王维《山居秋瞑》下列作品中不属于五古的是(C)。C.王维《使至塞上》下列作品中不属于五古的是(C)。C.王维《山居秋瞑》下列作品中不属于辛弃疾的是(D)。D.《渔家傲》(塞下秋来风景异)下列作品中出自《庄子》的是(B)。B.《齐物论》下列作品中出自《庄子》的是(D)。A.《五蠹》B.《兼爱》C.《劝学》D.《盗跖》下列作品中属于大赋的是(B)。A.《洛神赋》B.《七发》C.《赤壁赋》D.《吊屈原赋》下列作品中属于大赋的是(D)。A.欧阳修《秋声赋》B.庾信《哀江南赋》C.司马相如《长门赋》D.张衡《二京赋》下列作品中属于汉代子书的是(B)一书。B.《淮南子》下列作品中属于骈文的是(A)。A.《吊魏武帝文》下列作品中属于骈文的是(D)。D.《玉台新咏序》下列作品中属于骈文的是(D)。A.《祭程氏妹文》B.《祭十二郎文》C.《五代史伶官传序》D.《玉台新咏序》下列作品中属于骈文的是(D)。D.《与宋元思书》下列作品中属于七古的是(A)。A.李贺《金铜仙人辞汉歌》B.杜甫《诸将》C.李白《古风》D.王维《送元二使安西》下列作品中属于七古的是(D)。D.李贺《金铜仙人辞汉歌》下列作品中属于七律的是(A)。A.王维《出塞作》下列作品中属于七律的是(D)。D.李商隐《锦瑟》下列作品中属于骚体赋的是(A)。A.《吊屈原赋》下列作品中属于骚体赋的是(B)。A.《前赤壁赋》B.《吊屈原赋》C.《两都赋》D.《别赋》下列作品中属于五古的是(D)。A.李贺《金铜仙人辞汉歌》B.杜甫《咏怀古迹五首》C.曹操《短歌行》D.陶渊明《归园田居》下列作品中属于五古的是(D)。A.李贺《金铜仙人辞汉歌》B.杜甫《咏怀古迹五首》C.曹操《观沧海》D.陶渊明《饮酒》先秦古文名篇《齐物论》出自(C)。C.《庄子》首字音序Y姚鼐是著名的古文流派(B)的代表作家。A.唐宋派B.桐城派C.常州派D.秦汉派姚鼐是著名的古文流派(C)的代表作家。A.唐宋派B.公安派C.桐城派D.秦汉派咏梅词的绝唱《暗香》(旧时月色)和《疏影》(苔枝缀玉)的作者是(A)。A.姜夔咏梅词的绝唱《暗香》(旧时月色)和《疏影》(苔枝缀玉)的作者是(D)。D.姜夔首字音序Z中吕•山坡羊]《潼关怀古》是(B)的散曲小令作品，其中的“兴，百姓苦；亡，百姓苦”显示了作者对社会现实的深切体悟。B.张养浩中吕·山坡羊]《潼关怀古》是(B)的散曲小令作品，其中的“兴，百姓苦；亡，百姓苦”显示了作者对社会现实的深切体悟。A.张可久B.张养浩C.白朴D.关汉卿中吕·山坡羊]《潼关怀古》是(A)的散曲小令作品，其中的“兴，百姓苦；亡，百姓苦”显示了作者对社会现实的深切体悟。A.张养浩B.睢景臣C.马致远D.关汉卿著名的传记《种树郭橐驼传》的作者是(B)。B.柳宗元著名的怀古词《永遇乐》(千古江山)是词人(C)抒发爱国之志、表现英雄情怀的作品。C.辛弃疾著名的怀古词《永遇乐》(千古江山)是词人(C)抒发爱国之志、表现英雄情怀的作品。A.张孝祥B.陈亮C.辛弃疾D.陆游著名的怀古词《永遇乐》(千古江山)是词人(D)抒发爱国之志、表现英雄情怀的作品。D.辛弃疾著名的乐府诗《木兰诗》属于(B)。B.北朝乐府著名的乐府诗《木兰诗》属于(D)。A.汉乐府B.新乐府C.南朝乐府D.北朝乐府著名的乐府诗《木兰诗》属于(C)。A.汉乐府B.南朝乐府C.北朝乐府D.唐代新乐府著名的乐府诗《西洲曲》属于(B)。A.汉乐府B.南朝乐府C.北朝乐府D.唐代新乐府著名的乐府诗《西洲曲》属于(C)。A.汉乐府B.新乐府C.南朝乐府D.北朝乐府著名的骈文作品《哀江南赋》的作者是(D)。A.徐陵B.陆机C.王勃D.庾信著名的骈文作品《玉台新咏序》的作者是(A)。A.徐陵著名的骈文作品《玉台新咏序》的作者是(D)。D.徐陵著名的散曲套数[般涉调•哨遍]《高祖还乡》是(A)的作品。A.睢景臣著名的咏梅词《暗香》(旧时月色)、《疏影》(苔枝缀玉)是南宋词人(C)作品。C.姜夔著名的咏梅词《暗香》《疏影》是南宋词人(C)的自度曲。C.姜夔著名的咏梅词《暗香》《疏影》是南宋词人(C)的作品。A.吴文英B.张炎C.姜夔D.周邦彦著名的咏梅词《暗香》《疏影》是南宋词人(C)作品。A.吴文英B.张C.姜夔D.周邦彦著名的咏梅词《暗香》《疏影》不属于(D)。D.叠韵著名的寓言故事“齐人乞燔”出自(D)。D.《孟子》著名赋体文《洛神赋》的作者是(C)。A.江淹B.左思C.曹植D.司马相如著名赋体文《洛神赋》的作者是(D)。A.司马迁B.司马相如C.曹丕D.曹植著名古文家(D)的《祭十二郎文》被认为是“祭文中千年绝调”。D.韩愈著名古文家(D)的祭文《祭十二郎文》被认为是“祭文中千年绝调”。A.柳宗元B.司马迁C.王安石D.韩愈第二大题、填空题题库首字音序B八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天)是宋代词人____描写羁旅行役之感的名作，作品兴象高远，颇得文人士大夫喜爱。柳永北宋词人____的令词堪称两宋令词的典范，“落花人独立，微雨燕双飞”即是其名作《临江仙》中的名句。晏几道北宋词人____的令词堪称两宋令词的典范，“落花人独立，微雨燕双飞”即是其名作《临江仙》中的名句。晏几道北宋词人____的令词堪称两宋令词的典范，“落花人独立，微雨燕双飞”是其名作《临江仙》中的句子。晏几道北宋词人____的令词堪称两宋令词的典范，“落花人独立，微雨燕双飞”即是其《临江仙》中的名句。晏几道北宋词人____的令词堪称两宋令词的典范，“落花人独立，微雨燕双飞”即是其《临江仙》中的名句。晏几道北宋词人____的令词堪称两宋令词的典范，“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”即是其名作《鹧鸪天》中的名句。晏几道北宋词人_____的小令堪称两宋令词的典范，“落花人独立，微雨燕双飞”即是其名作《临江仙》中的名句。晏几道首字音序C出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”是诗人____的七律名篇《蜀相》中的名句。杜甫首字音序D第一个大力写作五言诗的诗人是_____，《白马篇》《赠白马王彪》分别是其前后期的代表作品。曹植第一个大力写作五言诗的诗人是_____，《白马篇》《赠白马王彪》分别是其前后期的代表作品。曹植东汉时期以京都为题材的赋作非常兴盛，其中著名赋家____的《两都赋》为京都赋的创作提供了典范。班固首字音序G古代著名的叙事诗《____》歌颂了刘兰芝和焦仲卿对爱情的忠贞。孔雀东南飞(或《古诗为焦仲卿妻作》)古文名家____的记文常把叙事、写景、抒情、议论结合起来，《文与可画筼筜谷偃竹记》《石钟山记》等可为代表。苏轼古文名家____的记文常把叙事、写景、抒情、议论结合起来，《文与可画筼筜谷偃竹记》《石钟山记》等可为代表。苏轼古文名家____的记文常把叙事、写景、抒情、议论结合起来，《文与可画筼筜谷偃竹记》《石钟山记》等可为代表。苏轼古文名家____的记文常把叙事、写景、抒情、议论结合起来，《放鹤亭记》《石钟山记》等可为代表。苏轼古文名篇《文与可画贳等谷偃竹记》是作家____的作品。苏轼古文名篇《小石潭记》是唐代著名作家____的游记代表作之一。柳宗元首字音序H汉代赋家____的作品《七发》在体制上确立了大赋问答体、铺叙展衍、曲终奏雅等特征。枚乘汉代散体大赋名篇《七发》的作者是____。枚乘汉代著名的叙事诗《陌上桑》用行人、少年、耕者等的反应渲染了采桑女____的美貌，是乐府诗中烘托手法运用最成功的诗篇。罗敷和子由渑池怀旧》是诗人____的七律名作，作品借“雪泥鸿爪”的比喻写个人的生活体悟，理妙意新。苏轼湖心亭看雪》是明代作家____的文集《陶庵梦忆》中的一篇。张岱湖心亭看雪》是作家____的文集《陶庵梦忆》中的一篇。张岱湖心亭看雪》是作家____的文集《陶庵梦忆》中的一篇。张岱湖心亭看雪》是作家____的文集《陶庵梦忆》中的一篇。张岱首字音序J今存最早的骚体赋是____的《吊屈原赋》，他借悼念屈原来感伤自己的政治遭际。贾谊九辨》是作家____的代表作，其中悲士不遇的主题被后人继承，成为古代诗歌最重要的主题之一。宋玉旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”出自刘禹锡怀古名篇《金陵五题》中的《____》一诗。乌衣巷旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”出自刘禹锡怀古名篇《金陵五题》中的《____》一诗。乌衣巷首字音序K枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”是著名散曲作家____《天净沙•秋思》中的句子。马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”是著名散曲作家____《天净沙·秋思》中的句子。马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”是著名散曲作家____《天净沙·秋思》中的句子。马致远首字音序L刘兰芝是叙事长诗《____》塑造的刚强、坚贞的女性形象。孔雀东南飞刘兰芝是著名叙事长诗《____》中的女主人公。孔雀东南飞路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”出自楚辞名篇《____》。离骚首字音序M明代小品文名家____在山水游记中“独抒性灵，不拘格套”，《满井游记》是其山水游记的代表。袁宏道明代作家____在山水游记中“独抒性灵，不拘格套”，《满井游记》是其山水游记的代表。袁宏道枚乘的作品《_____》为汉代大赋的形成奠定了基础，在体制上确立了大赋问答体、铺叙展衍、曲终奏雅等特征。七发首字音序N南宋词人____的自度曲在词乐史上占有重要地位，著名的咏梅词《暗香》《疏影》便是他的自度曲。姜夔南宋著名词人____常借助“香草美人”的比兴传统，曲折地表达自己的爱国之情和政治失意之感，如《青玉案》(东风夜放花千树)和《摸鱼儿》(更能消、几番风雨)。辛弃疾南宋著名词人____常借助“香草美人”的比兴传统，曲折地表达自己的爱国之情和政治失意之感，如《青玉案》(东风夜放花千树)和《摸鱼儿》(更能消、几番风雨)。辛弃疾南宋著名词人____常借助“香草美人”的比兴传统，曲折地表达自己的爱国之情和政治失意之感，如《摸鱼儿》(更能消、几番风雨)。辛弃疾南宋著名词人____常借助“香草美人”的比兴传统，曲折地表达自己政治失意之感，如《青玉案》(东风夜放花千树)和《摸鱼儿》(更能消、几番风雨)。辛弃疾南宋著名词人____常借助“香草美人”的比兴传统，曲折地表达自己的政治失意之感，如《摸鱼儿》(更能消、几番风雨)。辛弃疾袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”是屈原《____》一诗中的名句。湘夫人(或九歌•湘夫人)袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”是屈原《_____》一诗中的名句。湘夫人(或九歌·湘夫人)首字音序P翩若惊鸿，矫若游龙”出自作家____的赋体名篇《洛神赋》。曹植首字音序Q秦中吟》十首是唐代著名诗人____的讽喻诗代表作。白居易秋兴八首》是诗人____最著名的七律代表作品。杜甫秋兴八首》是诗人____最著名的七律代表作品。杜甫秋兴八首》是诗人_____最著名的七律作品。杜甫秋兴八首》和《诸将五首》是诗人____最著名的七律代表作品。杜甫首字音序S擅长慢词的宋代词人____描写羁旅行役之感的有些作品兴象高远，颇得文人士大夫喜爱，如《八声甘州》(对潇潇、暮雨洒江天)等。柳永擅长慢词的宋代词人____描写羁旅行役之感的作品有些兴象高远，颇得文人士大夫喜爱，如《八声甘州》(对潇潇、暮雨洒江天)等。柳永诗人李白常以乐府古题抒写自己的情怀，如《____》中“天生我材必有用，千金散尽还复来”就表达了诗人舍我其谁的豪情。将进酒诗人____的《咏怀诗》82首集中体现了“正始之音”词旨渊永、寄意遥深的特点。阮籍诗人____的《咏怀诗》82首集中体现了“正始之音”词旨渊永、寄意遥深的特点。阮籍诗人____的七古常以乐府古题抒写自己的情怀，如《行路难》(金樽美酒斗十千)就是这类作品。李白诗人____的七古常以乐府古题抒写自己的情怀，如《将进酒》(君不见黄河之水天上来)就借饮酒放歌的旧题写自己“天生我材必有用”的豪情。李白诗人____的七言律诗以理妙意新见长，如《和子由渑池怀旧》即借“雪泥鸿爪”的比喻写个人的生活体悟。苏轼诗人_____的七言律诗以理妙意新见长，如《和子由渑池怀旧》即借“雪泥鸿爪”的比喻写个人的生活体悟。苏轼诗人____的作品善于阐发人生哲理，如其七律中的《和子由渑池怀旧》、七绝中的《题西林壁》等。苏轼诗人____绝句多写景抒情之作，风格雅丽精绝，《泊船瓜洲》可为代表。王安石诗人____描写山水田园、隐居生活的绝句多为五绝，如《鹿柴》《鸟鸣涧》等。王维诗人____晚年的绝句多写景抒情之作，风格雅丽精绝，《泊船瓜洲》可为代表。王安石诗人____晚年的绝句多写景抒情之作，风格雅丽精绝，《书湖阴先生壁》可为代表。王安石诗人____晚年的绝句多写景抒情之作，风格雅丽精绝，号为“王荆公体”，《书湖阴先生壁》可为代表。王安石诗人____在七律方面达到了集大成的境界，《秋兴八首》和《蜀相》等是其七律的代表作品。杜甫是著名叙事长诗《孔雀东南飞》中的女主人公。刘兰芝宋初诗坛声势最盛的西昆体诗人效仿的是晚唐诗人_____和唐彦谦。李商隐宋代词人_____的词多追忆往昔恋情、感伤聚散离合，其《临江仙》(梦后楼台高锁)《鹧鸪天》(彩袖殷勤捧玉钟)等即是此类作品。晏几道宋代词人_____的词多追忆往昔恋情、感伤聚散离合，其《临江仙》(梦后楼台高锁)、《鹧鸪天》(彩袖殷勤捧玉钟)等即是此类作品。晏几道宋代词人____的慢词艺术成就极高，《六丑》(正单衣试酒)是其代表作之一。周邦彦宋代词人____的慢词在章法结构上回环往复、跌宕多姿，著名的《兰陵王•柳》可为代表。周邦彦宋代词人____的小令常追忆往昔恋情，《临江仙》(梦后楼台高锁)就是这样的作品。晏几道宋代词人____的令词多追忆往昔恋情、感伤聚散离合，其《临江仙》(梦后楼台高锁)、《鹧鸪天》(彩袖殷勤捧玉钟)等即是此类作品。晏几道宋代词人____描写羁旅行役之感的作品有些兴象高远，如《八声甘州》(对潇潇、暮雨洒江天)等。柳永宋代词人____擅长运用比兴寄托手法间接表现身世之感，《六丑》(正单衣试酒)可为代表。周邦彦宋代词人____擅长运用比兴寄托手法间接表现身世之感，《六丑》(正单衣试酒)可为代表。周邦彦宋代词人____首先在慢词里使用领字，如其名作《雨霖铃》(寒蝉凄切)就多次使用领字。柳永宋代古文家____擅长写亭台记，《丰乐亭记》《相州昼锦堂记》等即是其亭台记的代表。欧阳修宋代诗人____的诗风活泼生动，富于谐趣，称为“诚斋体”。杨万里宋代诗人____晚年所作绝句被称为“王荆公体”，风格雅丽精绝，《书湖阴先生壁》可为代表。王安石宋代诗人____晚年所作绝句被称为“王荆公体”，风格雅丽精绝，《书湖阴先生壁》可为代表。王安石宋代诗人____晚年所作绝句被称为“王荆公体”，风格雅丽精绝，《书湖阴先生壁》可为代表。王安石所谓“桐城三祖”指的是____、刘大槐和姚鼐。方苞首字音序T唐初诗人____在《修竹篇序》里提出了以汉魏风骨为典范、复归风雅的诗歌主张。陈子昂唐代诗人____的七古多以乐府古题抒写自己的情怀，如《将进酒》(君不见黄河之水天上来)就借饮酒放歌的旧题写自己“天生我材必有用”的豪情。李白唐代诗人_____的七古多以乐府古题抒写自己的情怀，如《将进酒》(君不见黄河之水天上来)就借饮酒放歌的旧题写自己“天生我材必有用”的豪情。李白唐代诗人____山水田园题材的绝句多选用五绝形式，如其《鸟鸣涧》《竹里馆》等。王维唐代诗人____描写山水田园、隐居生活的绝句多为五绝，如《鹿柴》《鸟鸣涧》等。王维唐代诗人____擅长七言绝句，“秦时明月汉时关，万里长征人未还”即是其七绝中的名句。王昌龄唐代作家_____的《至小丘西小石潭记》意境幽冷孤寂，是其山水游记的代表作品。柳宗元唐代著名古文家____的祭文《祭十二郎文》被认为是“祭文中千年绝调”。韩愈陶庵梦忆》和《西湖梦寻》是作家____追忆早年经历，寄托故国之思的作品。张岱陶庵梦忆》和《西湖梦寻》是作家____追忆早年经历，寄托故国之思的作品。张岱桐城派的代表人物姚鼐在古文理论上提出“义理”“考据”和“____”的统一。辞章首字音序W为汉代大赋的形成奠定基础的作品是《____》，这篇作品在体制上确立了大赋问答体、铺叙展衍、曲终奏雅等特征。七发为汉代大赋的形成奠定基础的作品是枚乘《____》，这篇作品在体制上确立了大赋问答体、铺叙展衍、曲终奏雅等特征。七发为汉代大赋形成奠定基础的作品是枚乘的《_____》，这篇作品在体制上确立了大赋问答体、铺叙展衍、曲终奏雅等特征。七发为汉代大赋的形成奠定基础的作品是枚乘的《_____》，这篇作品在体制上确立了大赋问答体、铺叙展衍、曲终奏雅等特征。七发为律诗的形成打下坚实基础的诗体是____，谢跳是这一诗体的杰出代表。永明体为律诗的形成奠定基础的诗体是____，谢脁是其中创作成就最高的诗人。永明体文与可画贫簦谷偃竹记》是古文名家____的代表作品之一。苏轼我国第一部文人词总集是《____》，其中收录了温庭筠等十八位词人的作品。花间集我国第一部文人词总集是《____》，其中收录了温庭筠等十八位词人的作品。花间集无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”是诗人____的七律代表作《秋兴八首》中的句子。杜甫无可奈何花落去，似曾相识燕归来”是宋代词人____的名句，词句抒写了作者年华易逝的惆怅。晏殊首字音序X小品文名作《湖心亭看雪》是明代作家____的作品。张岱新乐府》五十首和《秦中吟》十首是唐代著名诗人____的讽喻诗代表作。白居易新乐府》五十首是唐代著名诗人____的讽喻诗代表作。白居易首字音序Y咏梅词的绝唱《暗香》(旧时月色)和《疏影》(苔枝缀玉)的作者是____。姜夔永明体”诗人中创作成就最高的诗人是____，“余霞散成绮，澄江静如练…天际识归舟，云中辨江树”等都是其传诵一时的佳句。谢眺永明体诗人____的山水诗抒情与写景的结合更加紧密，《晚登三山还望京邑》是其代表作品。谢脁永遇乐》(落日熔金)是宋代词人____晚年的慢词代表作，作品饱含故国兴亡之悲和个人流落之苦。李清照永州八记》是作家____谪居永州期间所作，是其最令人称道的古文作品。柳宗元永州八记》是作家____谪居永州期间所作，是其最令人称道的古文作品。柳宗元永州八记》是作家____谪居永州期间所作，是其最令人称道的古文作品。柳宗元雨霖铃》(寒蝉凄切)是宋代著名词人____的慢词代表作之一。柳永首字音序Z张若虚的歌行名篇《____》意境优美，流畅婉转，被闻一多誉为“宫体诗的自赎”。春江花月夜在《诗经》的风、雅、颂三体中，被认为是朝廷正乐的是____。雅在《诗经》的风雅颂三体中，被认为是朝廷正乐的是____。雅在《诗经》的风雅颂三体中，被认为是宗庙祭歌的是____。颂中唐诗人____擅长七言歌行，他《金铜仙人辞汉歌》中的“天若有情天亦老”是千古传诵的名句。李贺中唐新乐府诗人中成就最高的是____，《秦中吟》十首和《新乐府》五十首是其代表作品。白居易中唐新乐府诗人中成就最高的是____，《秦中吟》十首和《新乐府》五十首是其代表作品。白居易中唐新乐府诗人中成就最高的是____，《秦中吟》十首和《新乐府》五十首是其代表作品。白居易著名的怀古词《永遇乐》(千古江山)是词人_____抒发爱国之志、表现英雄情怀的作品。辛弃疾著名的散曲【天净沙•秋思】(枯藤老树昏鸦)是曲家____的散曲小令代表作。马致远著名的抒情小赋《归田赋》的作者是____，他还擅长散体大赋，《二京赋》即是代表。张衡著名的叙事诗《陌上桑》中用行人、少年、耕者等的反应渲染了采桑女____的美貌，烘托手法运用极为成功。罗敷著名的叙事诗《陌上桑》中用行人、少年、耕者等的反应渲染了采桑女____的美貌，是乐府诗中烘托手法运用最成功的诗篇。罗敷著名的叙事诗《陌上桑》中用行人、少年、耕者等的反应渲染了采桑女____的美貌，是乐府诗中烘托手法运用最成功的诗篇。罗敷著名的咏梅词《暗香》(旧时月色)、《疏影》(苔枝缀玉)是南宋词人____的作品。姜夔著名的咏梅词《暗香》(旧时月色)是南宋词人____的代表作。姜夔著名的咏梅词《暗香》《疏影》是南宋词人____的作品。姜夔著名的乐府诗《陌上桑》用行人、少年、耕者等的反应渲染了采桑女____(人物名)的美貌，是乐府诗中烘托手法运用最成功的诗篇。罗敷著名的乐府诗《陌上桑》用行人、少年、耕者等的反应渲染了采桑女_____的美貌，是乐府诗中烘托手法运用最成功的诗篇。罗敷著名的寓言故事“齐人乞墦”出自先秦子书《____》，该书擅长运用寓言形象化地说理。孟子著名的寓言故事“齐人乞墦”出自先秦子书《_____》，该书擅长运用寓言形象化地说理。孟子著名的寓言故事“守株待兔”出自先秦子书《____》，该书擅长运用寓言形象化的说理。韩非子著名的寓言故事“守株待兔”出自先秦子书《____》，该书擅长运用寓言形象化地说理。韩非子著名赋家____的《子虚赋》和《上林赋》标志着汉代散体大赋的正式形成，对汉赋的发展具有典范意义。司马相如著名古文家____哀悼侄子的《祭十二郎文》被认为是“祭文中千年绝调”。韩愈著名古文家____的祭文《祭十二郎文》被认为是“祭文中千年绝调”。韩愈著名古文家____的论说文善于借助比喻来论说事理，如《马说》就借助识马之难来写识人之难。韩愈著名古文家____的名作《报任安书》抒写自己的屈辱和痛苦，《古文观止》评价说“大有燕赵烈士之风”。司马迁著名古文家____的名作《报任安书》抒写自己的屈辱和痛苦，《古文观止》评价说“大有燕赵烈士之风”。司马迁著名古文作家____的记体文常打破文体限制，《文与可画篑笃谷偃竹记》可为代表。苏轼著名曲家____在[南吕•一枝花]《不伏老》中将自己描述为“普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”。关汉卿著名曲家____在[南吕·一枝花]《不伏老》中将自己描述为“普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”。关汉卿著名曲家_____在[南吕·一枝花]《不伏老》中将自己描述为“普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”。关汉卿著名史书《____》开以人物为中心的纪传体之先河，塑造了一系列纵横策士的形象。战国策著名史学家____的名作《报任安书》抒写自己的屈辱和痛苦，《古文观止》评价说“大有燕赵烈士之风”。司马迁著名史学家____的古文名作《报任安书》抒写自己的屈辱和痛苦，《古文观止》评价说“大有燕赵烈士之风”。司马迁著名叙事长诗《____》描写了刘兰芝与焦仲卿的爱情悲剧，歌颂了至死不渝的忠贞爱情。孔雀东南飞(古诗为焦仲卿妻作)著名作家____的骈文代表了六朝骈文的最高成就，《哀江南赋序》即是其骈文名作。庾信著名作家____的骈文著名一时，《哀江南赋》是其骈文代表作之一。庾信著名作家____的骈文著名一时，《哀江南赋》前的序即是其骈文代表作之一。庾信子虚、乌有先生和亡是公出自汉代作家____的大赋，作者借他们的口夸写了汉天子在上林苑畋猎的盛况。司马相如子虚、乌有先生和亡是公出自汉代赋家____的作品，作者借他们的对话夸写了汉天子在上林苑畋猎的盛况。司马相如走马川行奉送出师西征》是诗人____边塞题材的七古名作。岑参至小丘西小石潭记》意境幽冷孤寂，是古文名家的____山水游记的代表作品。柳宗元第三大题、简答题题库首字音序D杜甫对七言律诗发展的贡献表现在哪些方面?[2018年1月试题]答案要点：(1)大规模地扩充了七律的表现内容，拓宽了七律的表现力。(2)对声律、格调等做了创造性发展，实现了技巧与意境的完美结合。(3)风格多样，为后世七律提供典范。答：杜甫对七言律诗发展的贡献：(1)大规模扩充七律表现内容，拓宽七律表现力。突破传统七律多应酬、写景的狭小题材，将家国动乱、身世遭际、忧国忧民等现实内容写入七律，拓展题材疆域。代表如《秋兴八首》。(2)创造性发展声律、格调，做到技巧与意境完美结合。严守七律格律，对仗精工，锤炼字句，活用声律，把格律艺术同深沉的思想意境融为一体。如《登高》格律严谨，意境雄浑深沉。(3)风格多样，为后世七律提供典范。以沉郁顿挫为主调，兼有多种风貌，艺术范式完备，成为后世七律创作效法的楷模。总之，杜甫全面拓展七律题材与艺术，确立七律成熟的艺术范式。首字音序H韩愈的古文创作是如何实践他的古文理论的?[2011年7月试题]韩愈的古文创作是如何实践他的古文理论的?[2021年1月试题]答案要点：(1)以明道为根本目的，论说文宣导儒家思想、批判社会现实，碑志传记则借人物对社会现象发表议论。(2)形式上多为散体文，语言自然流畅，辞气恣肆。答：(1)以明道为根本目的。论说文宣扬儒家思想，批判社会现实；碑志、传记借记述人物，针对社会现象发表议论，贯彻文以明道的主张。如《师说》阐发儒家从师求学之道，批判当时耻于从师的社会风气。(2)采用散体形式，语言自然流畅，辞气恣肆。摒弃骈文浮华堆砌，多用散句单行，句式灵活多变，文气奔放雄健。如《祭十二郎文》，以散体叙事抒情，语言质朴真切，气势充沛。总之，韩愈把“文以明道”落实到创作实践，以散体古文取代骈文，推动古文运动发展。答案要点：(1)韩愈的古文理论：在内容上强调文章当以载道为目的，形式上反对骈俪文风，提倡学习先秦两汉的散体文，主张“词必己出”。(2)韩愈的古文创作：注重载道，议论文宣导儒家思想、批判社会现实，碑志、传记借人物事迹发表议论，借以明道；形式上多为散体文语言平易。答：(1)韩愈的古文理论。内容上主张文章以载道为目的；形式上反对浮华的骈俪文风，提倡学习先秦两汉散体古文；创作上倡导词必己出，反对因袭模仿。(2)古文创作对理论的实践。①内容上重载道：议论文阐扬儒家之道，批判社会弊病；碑志、传记依托人物事迹生发议论，实现明道的目的。例：《原道》，议论文，阐扬儒家仁义之道，排斥佛老，践行载道主张；《张中丞传后叙》，借记叙张巡等人的事迹，褒扬忠义，寄寓儒家道义。②形式上弃骈从散：多用先秦两汉式散体单行，语言质朴平易，破除骈文的对偶堆砌，同时力求词必己出，自创文句。汉乐府诗的叙事成就表现在哪些方面?[2017年6月试题]答案要点：(1)叙述手法巧妙，善于选取一个或几个片段集中矛盾，传达主旨。(2)运用多种手法刻画人物，如细节描写、渲染烘托、人物语言描写等。答：汉乐府诗的叙事成就：(1)叙述手法巧妙，善于选取生活片段集中矛盾，凸显主旨。不铺写事件全过程，截取典型生活片段，把冲突聚焦，以此反映社会现实。如《孔雀东南飞》选取焦刘被逼别离、殉情等关键片段，集中展现封建礼教的悲剧冲突。(2)综合多种手法刻画人物，善用细节描写、渲染烘托、人物对话语言塑造人物形象。《孔雀东南飞》大量运用人物对话推动情节，辅以动作细节、环境烘托，使刘兰芝、焦仲卿的形象鲜活生动。总之，汉乐府发展了古代诗歌叙事艺术，为后世叙事诗提供重要借鉴。何谓“互见法”?举例说明司马迁在《史记》中是如何运用互见法的。[2013年7月试题]答案要点：(1)所谓“互见法”,是将一个人的事迹分散在不同的地方，而以其本传为主；或者将同一件事分散在多处，而以一处的叙述为主。这避免了重复叙述，也使传主的形象具有艺术上的完整性。(2)《史记》对项羽记述，《项羽本纪》中突出其英雄形象，而其缺点则分散在《淮阴侯列传》、《高祖本纪》中。答：互见法：司马迁的叙事方法，将一个人物的事迹分散在不同篇章，以本传记述为主；或将同一事件分置多处，以某一处叙述为主。既避免行文重复，又能够完整塑造人物形象。举例：写项羽，《项羽本纪》集中刻画他叱咤风云的英雄形象；而他刚愎自用、残暴等缺点，则分散见于《高祖本纪》《淮阴侯列传》等篇。本传扬其英雄本色，其他篇目补写其不足，人物形象立体完整。总之，互见法是《史记》塑造人物的重要艺术手段。何谓赋、比、兴?各举《诗经》中的两个例子分析说明。[2016年1月试题]答案要点：(1)赋是铺陈叙事。(2)比是打比方。(3)兴则是借他物引起所咏之词。答：赋、比、兴是《诗经》三种基本表现手法。(1)赋：铺陈直叙，直接叙事、写景、抒情。例：《七月》，按时节铺叙一年四季农事劳作；《君子于役》直接叙写思妇怀念征人的内心状态。(2)比：比喻，打比方，以彼物比此物。例：《硕人》“手如柔荑，肤如凝脂”，以草木、油脂比喻庄姜容貌；《魏风•硕鼠》把剥削者比作大老鼠。(3)兴：起兴，借其他事物引出所要歌咏的内容，往往触物起情。例：《关雎》“关关雎鸠，在河之洲”，由水鸟和鸣引出对君子淑女的爱慕；《蒹葭》以蒹葭白露起兴，引出追寻伊人之情。总之，赋直陈其事，比以物喻人，兴借物起情，三者对后世诗歌影响深远。首字音序J简述柳宗元古文创作的成就。[2017年6月试题]简述柳宗元古文创作的成就。[2021年7月试题]答案要点：(1)论说文中的政论文气势磅礴，长于辩驳；杂文、寓言则富于故事性。(2)碑志、传记文刻画人物生动传神，常借小人物针贬现实或阐明事理。(3)山水游记语言优美凝练，善于营造意境，偏重抒情。答：(1)论说文：政论文气势磅礴，擅长辩驳；杂文、寓言富有故事性。其寓言小品借故事讽喻世事，如《捕蛇者说》，说理犀利，讽刺现实。(2)碑志与传记文：善于刻画人物，形象生动传神，往往借小人物故事针砭现实、阐发道理，代表如《种树郭橐驼传》。(3)山水游记：语言凝练优美，擅长营造幽冷凄清的意境，重在借山水抒发贬谪后的抑郁情怀，以《永州八记》为代表。答案要点：(1)论说文中政论文气势磅礴，文笔犀利，如《封建论》等；杂文，寓言性质的论说文故事性较强，如《擂蛇者说》《黔之驴》等。(2)传记文，尤其是小人物传记，多借人物描写“明道”。(3)山水游记善于营造画意、诗意，抒情性强。答：(1)论说文成就突出。政论文气势磅礴、文笔犀利，代表作为《封建论》；寓言类杂文故事性强，借故事讽喻现实，如《捕蛇者说》《黔之驴》。(2)传记文多为小人物立传，借人物叙事以明道。不为大人物作传，选取底层人物，通过人物事迹寄托思想，阐发政治与社会道理。(3)山水游记造诣极高。善于营造如画的意境，融诗意于山水之中，写景与抒情紧密结合，抒情色彩浓厚，代表作《永州八记》。总之，柳宗元古文体裁丰富，议论、传记、游记皆有佳作，是唐代古文运动的重要代表。简述柳宗元记叙文创作的成就。[2013年1月试题]简述柳宗元记叙文创作的成就。[2020年7月试题]答案要点：(1)传记文，尤其是小人物传记，多借人物描写“明道”，刻画人物生动传神。(2)山水游记善于营造画意、诗意，抒情性强。答：(1)传记文擅长为小人物立传，借人物叙事以明道，人物刻画生动传神。不专为权贵立传，选取底层普通人物，通过人物事迹阐发道理，针砭现实。如《种树郭橐驼传》，借种树者的故事讽喻扰民的吏治。(2)山水游记成就极高，善于营造画意与诗意，抒情色彩浓厚。以《永州八记》为代表，描摹山水景物，将贬谪的身世之感融入景物描写，情景交融。总之，柳宗元的传记、游记两类记叙文，把叙事、说理、抒情相结合，是唐代古文的重要收获。答案要点：(1)传记文，尤其是小人物传记，多借描写人物来“明道”。(2)山水游记善于用幽美的语言来营造画意、诗意，抒情性强。答：(1)传记文，尤重小人物传记，借写人物以“明道”。柳宗元的传记文，不为王侯将相立传，多选取底层小人物，抓住人物事迹，寄托政治理想与治世道理，借人物叙事来阐发儒家思想。例：《捕蛇者说》，借捕蛇者蒋氏的悲惨遭遇，揭露苛政对百姓的压迫，阐发“苛政猛于虎”的道理。(2)山水游记：语言幽美，营造画意诗意，抒情性强。以《永州八记》为代表，描摹永州山水，语言精炼优美，融情于景。山水景物之中寄托自身贬谪的孤愤苦闷，把景物描写与主观情感融为一体，抒情色彩浓厚。例：《小石潭记》，刻画小石潭清幽凄冷之景，寄寓被贬后的孤寂悲凉。简述欧阳修古文创作的成就。[2012年7月试题]简述欧阳修古文创作的成就。[2013年7月试题]简述欧阳修古文创作的成就。[2018年1月试题]答案要点：(1)议论文长于立论，观点新颖；(2)亭台记文多将写景、抒情、议论相结合，兴味无穷。(3)语言平易、行文婉转。答：(1)议论文长于立论，观点新颖。其政论、史论善于剖析事理，立意独到，说理透彻。如《五代史伶官传序》，借史阐理，见解深刻，说服力强。(2)亭台记文融写景、抒情、议论于一体，兴味无穷。不局限于描摹景物，由景物生发感慨与思考。如《醉翁亭记》，写景之中寄寓情志，情景理交融。(3)语言平易流畅，行文婉转纡徐。摒弃艰涩怪奇文风，文字浅近自然，委婉含蓄，气韵从容，确立宋代散文平易的主流风格。总之，欧阳修发展了宋代古文，奠定北宋散文的基本风貌。简述盛唐绝句创作概况。[2014年1月试题]答案要点：盛唐是绝句创作的高峰。(1)山水田园诗多五绝，如王维《辋川集》等。(2)边塞诗佳作多七绝，如王昌龄《从军行》等。(3)李白是盛唐绝句的一座高峰，五绝七绝数量相当，但七绝成就更高。答：盛唐是绝句创作的艺术高峰。(1)山水田园题材多五绝，语言清淡含蓄，意境幽远，以王维《辋川集》为代表。(2)边塞题材佳作多为七绝，风神俊朗，气势雄浑，代表有王昌龄《从军行》组诗。(3)李白是盛唐绝句的高峰，五绝、七绝皆有佳作，其中七绝的艺术成就最高。总之，盛唐绝句体裁分工鲜明，题材丰富，艺术成就极高，代表唐代绝句的最高水平。简述王维五律的创作成就。[2023年1月试题]答案要点：(1)以绘画的技法描写景物，在诗中营造画境。(2)题材、风格丰富多样，山水田园诗兴象玲珑，意境优美；边塞诗气象阔大，格调雄浑。答：(1)善用绘画技法描摹景物，于诗中营造画境。融画入诗，捕捉景物神韵，情景交融。代表作《山居秋暝》，写景如画，将山水景致与闲淡情志融为一体。(2)题材风格丰富多样。山水田园五律兴象玲珑、意境优美；边塞题材五律气象阔大，格调雄浑。如《使至塞上》，“大漠孤烟直，长河落日圆”，写出边塞雄浑壮阔的风光。总之，王维把绘画艺术融入五律创作，清幽与雄浑兼备，代表盛唐五言律诗的很高成就。简述王维五言律诗的艺术特色。[2013年1月试题]答案要点：(1)善于营造画意。(2)风格多样，山水田园诗意境优美，边塞诗格调雄浑。答：王维五言律诗的艺术特色：(1)善于营造画意。以画入诗，捕捉山水景物，描摹画面，情景交融，诗情画意融为一体。如《山居秋暝》，山水画面鲜活，于写景中寄托闲淡情志。(2)风格多样。山水田园题材五律意境清幽优美；边塞题材五律格调雄浑开阔。如《使至塞上》，“大漠孤烟直，长河落日圆”，勾勒雄浑辽阔的边塞风光。总之，王维五律融绘画笔法于诗歌，兼具清幽与雄浑，是盛唐五律的典范。简析《战国策》的创作成就。[2024年7月试题]答案要点：(1)塑造了一系列栩栩如生的人物形象，尤其是“士”的形象。(2)多记策士之语，风格铺张扬厉、气势纵横，且好用譬词，尤其善于引用寓言故事。答：(1)塑造众多栩栩如生的人物形象，尤以各类“士”的形象最为突出。生动刻画策士、侠士的风采，如冯谖、邹忌，展现士人的智慧与精神风貌。(2)大量记录纵横家的游说之辞，风格铺张扬厉、气势纵横；善用譬喻，大量运用寓言故事增强说理效果。如邹忌讽齐王纳谏，说辞辩丽恣肆，借助譬喻说理，说服力强。总之，《战国策》长于写人与辩说，叙事说理兼备，对后世史传散文与政论辞赋影响深远。简析杜甫新题乐府的艺术特色。[2024年7月试题]答案要点：(1)通过高度概括的场景，以史诗般的手笔展现广阔的社会背景。(2)利用歌行的赋化、容量大、富有抒情性等优势，丰富了叙事手段。(3)采用组诗形式，以不同叙事视角增加作品反映社会问题的深度和广度。答：(1)运用高度概括的场景，以史诗笔法展现广阔的社会现实背景。抓取典型场面，反映时代动乱与民生苦难，如《兵车行》借征人出征送别场面，折射战乱带给百姓的灾难。(2)发挥歌行赋化、容量大、抒情性强的特点，丰富叙事手段。叙事之中穿插描写、抒情、议论，扩大诗歌表现力。(3)善用组诗形式，变换不同叙事视角，加深拓宽对社会现实的反映深度与广度。如“三吏”“三别”，选取不同身份人物的遭遇，多角度展现安史之乱下民间疾苦。总之，杜甫新题乐府即事名篇，开创现实主义诗歌新范式，对后世乐府诗影响深远。简析柳永词对词史发展的贡献。[2017年1月试题]答案要点：(1)大力创作慢词，开辟了词创作的新方向。(2)开拓了词的表现领域，用词表现都市风情和士人的沦落之悲。(3)发展了慢词艺术，如领格字、铺叙手法等。答：(1)大力创作慢词，开辟词的创作新方向。改变此前小令为主的局面，大量填写慢词，扩大词的体制。(2)开拓词的表现领域，描写都市繁华风物，抒写游子士人的沦落漂泊之悲，拓展了词的题材范围。(3)发展慢词艺术，善于运用铺叙手法，创造性使用领格字，层层铺展情景，提升慢词的叙事抒情能力，代表作《雨霖铃》。总之，柳永在体制、题材、艺术手法上都对宋词发展有重要开拓，深刻影响后世词人。简析王安石绝句与苏轼绝句的不同。[2015年1月试题]答案要点：(1)王安石绝句向唐诗回归，以写景抒情为主，风格雅丽精绝。(2)苏轼绝句是典型宋诗风格，善长议论，善于从日常生活中发现哲理。答：(1)王安石绝句向唐诗回归，侧重写景抒情，风格雅丽精绝。重在描摹景物，含蓄抒情，理趣不显。如《泊船瓜洲》，借江南春景抒发思乡之情，意境含蓄，韵味接近唐人。(2)苏轼绝句是典型宋诗风貌，擅长议论，善于从日常生活中发掘哲理，即景悟理。如《题西林壁》，由观山生发出看待事物的人生道理，说理鲜明，富有理趣。总之，王安石绝句重意境、偏唐音；苏轼绝句重理趣议论，凸显宋诗特色。简析晏几道令词的特点。[2020年1月试题]答案要点：(1)内容上主要是追忆往日恋情，情感高雅澄净。(2)将失意不平之气溶解在悲欢离合的题材中，具有浓重的感伤情调。(3)继承令词传统的表达技巧外，注意吸取慢词的精神气度，还用作诗的方法来填词。答：晏几道擅长令词，多写男女情爱，艺术上独具特色：(1)内容多追忆往日恋情，情感高雅澄净。词作主要回忆过去与歌女相处的爱恋往事，脱去世俗艳俗气息，情感真挚纯净，格调清雅。(2)融身世失意于悲欢离合，感伤情调浓厚。把自己仕途坎坷、落魄不平的身世感慨，融入男女悲欢离合的抒写之中，爱情悲欢背后藏着人生失意，全词笼罩浓重感伤色彩。(3)兼取传统令词、慢词与诗歌笔法。既继承花间以来令词含蓄婉转的传统技巧，又吸收慢词开阔的精神气度；同时以作诗之法填词，丰富了令词的艺术表现力。简析晏几道令词创作的特点。[2012年1月试题]简析晏几道令词创作的特点。[2015年1月试题]简析晏几道令词创作的特点。[2018年7月试题]答案要点：(1)主要内容是追忆往日恋情，感情深沉真挚。(2)将牢骚不平之气溶解在悲欢离合的题材中，具有浓重的感伤情调。(3)继承令词传统的表达技巧外，又注意吸取慢词的精神气度，用作诗的方法来填词。答：(1)内容多追忆往日恋情，感情深沉真挚。多回忆与歌女的过往交往，抒写相思离别，情感真切，不流于浅艳。(2)把身世牢骚不平消融在悲欢离合的情爱题材之中，词作笼罩浓重的感伤情调，借男女悲欢寄托身世沦落的感慨。(3)继承传统令词表现技巧，又吸收慢词的精神气度，以作诗之法填词，提升令词的抒情深度与艺术格局。总之，晏几道令词情真语挚，感伤色彩浓厚，拓展了北宋令词的艺术境界。简析周邦彦和辛弃疾词对比兴手法的运用。[2018年7月试题]答案要点：(1)周邦彦词的比兴寄托主要是借助咏物来抒发个人的身世之感，如《兰陵王·柳》《六丑·落花》等。(2)辛弃疾词的比兴则更多借助《离骚》开创的“美人”手法，以女子的婚恋际遇暗喻自己政治上的失意，如《青玉案》(东风夜放花千树)《摸鱼儿》(更能消几番风雨)等。答：(1)周邦彦：比兴寄托多借咏物抒写个人身世之感，依托物象委婉抒情。如《兰陵王•柳》借柳写离别羁旅，《六丑•落花》借落花寄托身世落寞，重在物我相融。(2)辛弃疾：继承《离骚》美人香草的比兴传统，以女子婚恋际遇比喻政治失意。如《摸鱼儿•更能消几番风雨》，以美人遭妒喻贤臣受排挤；《青玉案•东风夜放花千树》，借女子寻觅寄托自身怀抱。总之，周邦彦重在咏物寄身世，辛弃疾活用离骚美人比兴，借男女之情喻君臣政治际遇，二者比兴寄托各有特色。结合《史记》文本，简述你对“子长爱奇”的理解。[2012年1月试题]结合《史记》文本，简述你对“子长爱奇”的理解。[2018年7月试题]答案要点：(1)“子长爱奇”是指司马迁偏好记载奇异的人事。(2)喜欢选择性格行事奇特的人进行描写。(3)喜欢叙写人物的传奇经历。答：“子长爱奇”即司马迁偏爱记述奇异不凡的人事，是《史记》人物书写的突出特点。(1)“子长爱奇”指司马迁偏好记载奇异的人事，不局限于普通的王侯将相，着力书写倜傥非常之人。(2)善于选取性格行事奇特的人物加以描写，如项羽、荆轲等，突出人物非同寻常的精神气质。(3)乐于叙写人物富有传奇色彩的经历，多用传奇化的事迹、细节展现人物命运。例如项羽乌江自刎，记述其传奇的人生结局，凸显英雄奇气。总之，“子长爱奇”体现司马迁的审美取向，塑造出大批个性鲜明、充满传奇色彩的历史人物。结合作品简要分析杜甫五律风格的多样性。[2020年9月试题]结合作品简要分析杜甫五律风格的多样性。[2025年1月试题]答案要点：(1)表现爱国忧民主题的作品风格多沉郁深婉。(2)描写日常生活的作品多格调轻快、意境萧散。答：杜甫五律风格具有多样性：(1)爱国忧民主题的作品，风格沉郁深婉。将家国之悲、时代感慨融入五律，情感深沉凝重。如《春望》，写战乱之中家国残破、忧国思家，格调沉郁深婉。(2)书写日常生活的作品，格调轻快，意境萧散。于寻常景物、生活琐事之中抒发情怀，笔调冲淡闲适。如《月夜》之外，《客至》写待客日常生活，意境平和萧散。总之，杜甫五律既能承载时代苦难，又可描摹日常闲情，呈现出多样的艺术风貌。结合具体作品，简析花间词和南唐词的区别。[2019年1月试题]结合作品简要分析花间词和南唐词的区别。[2022年7月试题]答案要点：(1)花间词多以女性情感为题材，语言香艳绮丽，意境精致小巧，作用限于饮宴助兴。(2)南唐词则注入士大夫的忧患之感和生命意识，思想境界较高，语言也比较清新雅丽。答：花间词与南唐词体现出伶工之词向士大夫之词的转变：(1)花间词：题材多写女性闺阁情感，语言香艳绮丽，意境精致狭小，主要用于饮宴助兴，服务于歌筵演唱。如温庭筠《菩萨蛮•小山重叠金明灭》，描摹女子容貌情态，辞藻华美，重在娱情。(2)南唐词：在词中融入士大夫的忧患之感与生命意识，思想境界提升，语言清新雅丽。以李煜后期词为代表，如《虞美人•春花秋月何时了》，将亡国之痛、生命悲慨写入词，突破宴饮娱乐的功能。总之，花间词侧重娱人，绮艳狭小；南唐词注入士人主体生命忧患，拓展了词的境界。结合文本简要介绍司马迁《史记》的叙事成就。[2019年1月试题]答案要点：(1)有“事核”的特点，也就是叙事有坚实的历史依据。(2)精心剪裁，取舍精当。(3)妙用“互见法”，保持传记审美意味上的统一性。答：《史记》取得极高的叙事成就：(1)叙事“事核”，史料坚实可信。司马迁广泛搜集文献、见闻，叙事尊重历史事实，具有很高的史料真实性。(2)精心剪裁，取舍精当。对繁杂史料加以筛选，抓住典型事件刻画人物，详略安排得当。(3)善用互见法。把一个人物的不同事迹分散在不同篇目，既保证历史事实完整，又保持单篇传记人物形象的统一。如刘邦，本记写其帝王功业，其他篇章记载其缺点。总之，《史记》求真的叙事态度、高明的剪裁技巧与互见法的运用，共同造就其高超的叙事艺术。结合作品分析陶渊明田园诗包含哪三重境界。[2015年7月试题]答案要点：(1)变革与刷新词调，用调多气度豪迈，推广了很多词调。(2)提升了词的品格，用词表现自我的人格与性情抱负，描写女性的词涤尽俗艳之风，哲理词则将词提升到形而上的境界。(3)开创了豪放词风，改变了唐宋词偏于阴柔之美的单一格局。答：(1)田园风物境界：描摹田园自然景物，描绘乡村朴素宁静的风光。如《归园田居•其一》，写方宅草屋、榆柳桃李、狗吠鸡鸣，展现田园环境之美。(2)躬耕生活境界：书写亲身劳作的日常，直面农耕的苦乐，寄托安贫守拙的人生选择。如《归园田居•其三》“种豆南山下，草盛豆苗稀”，如实记录躬耕生活。(3)哲理精神境界：在田园生活中体悟生命真谛，达到物我浑融的精神超脱。如《饮酒•其五》“采菊东篱下，悠然见南山”，由景物触发心境，实现精神的自由。总之，由景物描摹，到现实躬耕，再上升到精神哲思，三重境界层层递进，奠定陶渊明田园诗的高度。结合作品分析王维五律题材内容和艺术手法的特点。[2016年7月试题]答案要点：(1)内容上以写山水田园诗见长，还有以边塞为题材的作品。(2)艺术上善于营造画意。山水田园五律，兴象玲现，意境优美。边塞五律气象阁大，格调雄浑。答：(1)题材内容。①山水田园题材(最主要)：多描绘山水风光、田园隐居生活，书写隐逸闲淡的情怀。例：《山居秋暝》，写秋日山居清幽景色，体现隐居的闲适。②边塞题材：部分五律写边塞风光与军旅生活，慷慨开阔。例：《使至塞上》，出使边塞所见大漠边关景象。(2)艺术手法：善于营造画意。①山水田园五律：兴象玲珑，意境优美。融情于景，画面清新淡远，情景交融，诗中有画。《山居秋暝》“明月松间照，清泉石上流”，光影、景物组合成清幽画面，意境空灵。②边塞五律：气象阔大，格调雄浑。取景宏大，笔力雄健，境界雄浑开阔。《使至塞上》“大漠孤烟直，长河落日圆”，勾勒边塞雄浑壮阔的图景。结合作品简析王维五言律诗的艺术特色。[2013年7月试题]答案要点：(1)善于营造画意，形神兼备，情韵两得。(2)风格多样，山水田园诗意境优美，边塞诗格调雄浑。答：(1)善于营造画意，形神兼备，情韵两得。王维以画入诗，善于捕捉山水景物，不只描摹外在形貌，更传达内在神韵，情景交融。如《山居秋暝》，景物画面鲜活，于山水写景中寄托闲淡情志，诗情画意融为一体。(2)艺术风格多样。山水田园五律意境清幽优美，如《山居秋暝》；边塞题材五律则格调雄浑开阔，如《使至塞上》，“大漠孤烟直，长河落日圆”，境界宏阔，尽显边塞气象。总之，王维五律融画于诗，兼具清幽与雄浑，体现盛唐山水诗歌的高度成就。结合作品简析周邦彦慢词的艺术成就。[2020年7月试题]答案要点：(1)善于化用典故和前人诗词，语言风格典雅精工。(2)善于打乱时空顺序，营造回环往复的章法结构。(3)善于用比兴寄托手法抒发情志。答：(1)善于化用典故和前人诗词，语言典雅精工。周邦彦善于融化前人诗句、典故入词，炼字精工，形成典雅含蓄的语言风格。例：《西河•金陵怀古》，大量化用刘禹锡《乌衣巷》等怀古诗句，熔铸旧典，浑然天成，语言雅丽。(2)打乱时空顺序，营造回环往复的章法结构。突破传统顺叙，时空交错，今昔穿插，虚实交错，章法曲折回旋。例：《兰陵王•柳》，写离别，时而眼前实景，时而回忆往事，时空往复，层层铺叙，结构跌宕回环。(3)善用比兴寄托抒发情志。借物喻人，托物寄情，以景物物象寄托身世之感、羁旅愁怀。例：《六丑•蔷薇谢后作》，借蔷薇凋零，寄托身世飘零的感慨，物我相融，比兴含蓄。结合作品简要分析柳永对慢词题材内容的拓展表现在哪些方面。[2022年7月试题]答案要点：(1)描写北宋城市的繁华景象和市民的生活习尚。(2)表现真挚的爱情，尤其是下层女性的情感。(3)抒写个人的羁旅行役之感。答：柳永大力创作慢词，从多方面拓展了慢词的题材内容：(1)描写北宋都市繁华风貌与市民生活习尚。展现都市风物、市井热闹景象，代表作《望海潮•东南形胜》，铺写杭州的富庶繁华。(2)抒写真挚的爱情，侧重表现下层女性的情感世界。刻画市井女子的相思离别，一改花间词贵族闺阁的书写，情感真实通俗。(3)大量抒写游子漂泊的羁旅行役之感。把仕途失意、漂泊流落的身世感慨融入词，代表作《雨霖铃•寒蝉凄切》，将离别相思与游子沦落结合。总之，柳永把都市风情、市井情爱、士人羁旅之悲引入慢词，极大拓宽了宋词的题材疆域。结合作品简要分析苏轼叙事记游文的特点。[2024年7月试题]答案要点：(1)好发议论，常在叙事记游中阐发哲理。(2)常打破各类文体的限制，随意而行，看似结构松散，实则是以胸中感受为线索贯穿全文。答：(1)以论为记，好发议论，常在叙事记游之中阐发哲理。不局限于写景记事，由游历见闻引出人生感悟与思辨。如《超然台记》，由登台游乐生发超然物外的人生道理。(2)打破文体界限，行文随意而行，看似结构松散，以主观感受为线索统摄全篇。叙事、写景、抒情、议论自由交织。如《前赤壁赋》，时空转换自由，始终以旷达的人生感悟作为内在线索串联全文。总之，苏轼叙事记游文融记事、写景、说理、抒情于一体，突破传统记体文的格局。举例介绍柳宗元古文创作的成就。[2016年1月试题]答案要点：(1)论说文中的政论文气势磅礴，长于辩驳；杂文、寓言则富于故事性。(2)碑志、传记文刻画人物生动传神，常借小人物针贬现实或阐明事理。(3)山水游记语言优美凝练，善于营造意境，偏重抒情。答：(1)论说文成就突出。政论文气势磅礴，擅长辩驳，如《封建论》，论证封建制的弊端，逻辑严密；杂文、寓言故事性强，借故事讽喻现实，如《黔之驴》《捕蛇者说》。(2)碑志与传记文刻画人物生动传神，借小人物针砭现实、阐发事理。多为底层普通人立传，寓道理于叙事之中。如《种树郭橐驼传》，借种树之人的故事讽喻吏治扰民的社会问题。(3)山水游记语言凝练优美，善于营造意境，侧重抒情。以《永州八记》为代表，描摹永州山水，融身世贬谪之悲于景物之中，情景交融。总之，柳宗元体裁完备，议论、传记、游记均有很高成就，是唐代古文运动的核心作家。举例说明《庄子》和《韩非子》在寓言运用上的不同。[2012年7月试题]举例说明《庄子》和《韩非子》在寓言运用上的不同。[2014年1月试题]举例说明《庄子》和《韩非子》在寓言运用上的不同。[2020年1月试题]举例说明《庄子》和《韩非子》在寓言运用上的不同。[2020年9月试题]举例说明《庄子》和《韩非子》在寓言运用上的不同。[2022年7月试题]举例说明《庄子》和《韩非子》在寓言运用上的不同。[2023年7月试题]举例说明《庄子》和《韩非子》在寓言运用上有何不同。[2025年1月试题]答案要点：(1)《庄子》的寓言多虚幻的想象和神话，与要表达的哲学思想间的关系比较隐秘。(2)《韩非子》的寓言多以较为平实可靠的历史事迹或现实生活为题材，与要表达的哲学思想间的关系比较直接。答：《庄子》与《韩非子》都善用寓言，但二者在寓言运用上差异明显：(1)《庄子》寓言多虚幻想象、神话故事，寓言和哲学思想关系较为隐秘。多虚构奇幻形象，不直接点明寓意，需要读者体会其中哲理。如《逍遥游》中鲲鹏、蜩与学鸠的寓言，借助奇幻想象阐发逍遥的哲学，寓意含蓄隐晦。(2)《韩非子》寓言多取材平实的历史故事与现实生活，寓言和思想主旨关系直接显豁，用来直接论证法家政治主张。如“守株待兔”，借历史化的小故事，直接批判死守旧法不知变革的人，寓意直白明确。总之，庄子寓言奇幻虚渺，重在寄寓玄理；韩非子寓言平实切近现实，重在论证治世主张。举例说明词在声韵上的特点。[2012年1月试题]答案要