结构主义文学研究

语言系统中的言说：

结构主义文学研究

1966年福柯谈结构主义思想的影响大约在15年前，人们突然地、没有明显理由地意识到自己已经远离、非常远离上一代了，即萨特和梅罗－庞蒂的一代……萨特一代，在我们看来，是一个极为鼓舞人心和气魄宏伟的一代，他们热情地投入生活、政治和存在中去。而我们却为自己发现了另一种东西，另一种热情。当列维－斯特劳斯就社会和拉康就无意识，证明了它们的“意义”大概只是一种表面效果，一种泡沫似的东西的时候，彻底的决裂就出现了。另一方面，那种深深浸透我们，那种在我们之前就已存在，那种把我们在时空中凝成一体的东西，的确就是系统。……我们不是用人，而是用无作者思想，无主体知识，无同一性理论来代替神。结构主义（structuralism）

和语言学以及文学研究的关系布罗克曼：“结构主义是以这样的观点为基础的：这些语言学概念，以及与其相关的那些概念，不但可以用于阐明语言学问题，而且可以用于阐明哲学、文学和社会科学的问题，以及与科学理论有关的问题。并且也只有遵循这种思想方式，才可能使这些问题得到适当的解决。”乔纳森·卡勒：“结构主义首先是建立在这样一种认识基础之上，即如果人的行为或产物具有某种意义，那么其中必有一套使这一意义成为可能的区别特征和程式系统。”结构主义文学研究的特点就在于揭示“程式系统”对具体的文学现象的制约和规范。索绪尔语言学的结构思想共时性的语言研究言语/语言理论言语活动只能在语言结构的规范中才能获得意义。【系统决定论】结构就是一种关系的组合，其中部分（成分）之间的相互依赖，是以它们对全体（对整体）的关系为特征的。【关系决定论】列维－斯特劳斯与结构主义：结构主义发现现象的“秩序”，对这个现实进行复制、重造和为它建立一个模式。一个神话，一种哲学思想，一种科学理论——它们不仅有一定的内容，而且也为一定的逻辑组织所决定。这一组织表明了这些现象的逻辑前提和共同成分，否则这些现象将永不能具有一个统一的共同尺度。于是，像“系统”和“结构”这类概念就成为可以运用的了。结构主义文学思想的基本特点A建构文学研究的宏观视野B强调语言结构的规范功能C在结构系统中研讨具体的文学问题D具有封闭性和本质主义的取向4·1结构思想与文学研究瑞士语言学家索绪尔的语言学理论，是结构主义理论的重要知识来源.具体的言语活动受制于语言系统（结构）；语言系统使言语具有了意义。结构主义语言研究强调结构的“二元对立”模式；“二元对立”成为结构主义研究的思维模式。二元对立：主/从关系的认知模式结构方法：列维－斯特劳斯的研究血族关系的基本结构是指……这样一些系统，它规定了可以与某种类型的亲戚结为姻亲。结果，这些系统一边把社会的全部成员界定为亲戚，一边把它们划分为两个范畴，即可以与之结婚的与不可以与之结婚的。双边婚姻沿着两条遗传线形成，但是一个单边联姻系统要想运作起来，至少需要三方的存在。如果甲方从乙方那里娶到了妻子，那他就必须把姑娘嫁给丙方，而丙方又要把姑娘嫁给乙方，以此循环往复。列维－斯特劳斯乱伦禁忌研究的意义“禁止乱伦表现了从自然的血亲事实向文化联姻事实的转变。”社会秩序脱胎于以乱伦禁忌为核心的交换组织。通过结构符号之间的对立、互换和转化来确定事物的关系。把形式关系置于实体之上，是结构主义研究的重要特征。列维－斯特劳斯的乱伦禁忌研究，使人类学从自然主义转向文化研究。

作为符号因素的第18只骆驼的意义老人分割遗产：17只骆驼分给3个儿子；长子得遗产的1/2；次子得1/3；幼子得1/9。实际分割：长子得八只半骆驼；次子五又三分之二只骆驼；幼子一又九分之八只骆驼。一位骑骆驼路过个哲学家提出，将自己的骆驼借给他们分遗产，18只骆驼分的结果：长子得9只，次子得6只，幼子得2只。合计17只，第18只骆驼还给哲学家。第18只骆驼的符号性与符号学研究。结构主义研究的观点和方法：强调以形式关系取代实体关系的符号研究。形式关系是理论上的预设或假设，其意义不仅在于弥补了实体研究的欠缺，更重要的是依据结构系统的制约性有可能发现、解决或解释实体研究难以处理的问题。结构主义文学研究的一般特点⑴把握具有恒定模式意义的结构系统⑵在结构系统中理解和解释文本的话语、情节和意义⑶关注深层结构对文本意义生产的制约性⑴把握具有恒定模式意义的结构力图建立一种有普遍意义的文学“语法”或支配文学言说实践的叙事规则；以结构、“语法”或规则读解文本言说的意义。例如俄国学者普罗普的民间故事研究：故事里的情节、人物等因素虽然可变，但它们在故事里的功能却是固定和有限的。从功能（形式）的角度发现叙述规则（语法）。“功能”指“人物的行动，服从人物行动意义的行为”。例证：普罗普的《故事形态学》各种各样的故事看起来是由不同的人物、情节或主题来区分的，其实大同小异，故事里的情节虽然是可变的，但它们在故事里的功能却是固定的、有限的。抽象出“功能”概念展开符号意义上的研究。功能即“从其（人物）对于行动过程意义角度定义的角色行为。”（《故事形态学》）研究的四条法则：①角色的功能充当了故事稳定不变因素，它们不依赖于由谁来完成和怎样完成。构成故事的级别成分。②神奇故事已知的功能项是有限的。③功能项的排列顺序永远是同一的。④所有神奇故事按其构成都是同一类型。叙述结构：31项角色功能（1）一位家庭成员离家外出；（2）对主人公下一道禁令；（3）打破禁令；（4）对头试图刺探消息；（5）对头获得其受害者的信息；（6）对头企图欺骗其受害者，以掌握他或他的财物；（7）受害者上当并无意中帮助了敌人；（8）对头给一个家庭成员带来危害或损失【（8a）家庭成员之一缺少某种东西，他想得到某种东西】（9）灾难或缺失被告知，向主人公提出请求或发出命令，派遣他或允许他出发；（10）寻找者允许或决定反抗；（11）主人公离家；（12）主人公经受考验，遭到盘问，遭受攻击等等，以此为他获得魔法或相助者做铺垫；（13）主人公对未来赠与者的行动作出反应；叙述结构：31项角色功能（14）宝物落入主人公的掌握之中；（15）主人公转移，他被送到或被引领到所寻之物的所在之处；（16）主人公与对头正面交锋；（17）给主人公做标记；（18）对头被打败；（19）最初的灾难或缺失被消除；（20）主人公归来；（21）主人公遭受追捕；（22）主人公从追捕中获救【含8、10～11、12、13、14、15】；（23）主人公以让人认不出的面貌回到家中或达到另一个国度；（24）假冒主人公提出非分要求；（25）给主人公出难题；（26）难题被解答；（27）主恶搞被认出；（28）假冒主人公或对头被揭露；（29）主人公改头换面；（30）敌人受到惩罚；（31）主人公成婚或加冕为王。叙述结构：7种角色相关的7种“行动圈”（1）对头（加害者）的行动圈；（2）赠与者（提供者）的行动圈；（3）相助者的行动圈；（4）公主（要找的人物）及其父王的行动圈；（5）派遣者的行动圈；（6）主人公的行动圈；（7）假冒主人公的行动圈。结构：故事人物与行动圈的三种关系A行动圈与人物准确对应B一个人物涉及几个行动圈C一个行动圈分布在几个人物身上后现代小说叙事的一个重要特点：在传统的叙事结构中颠倒人物与行动圈的关系。⑵在结构系统中理解和解释文本卡勒指出，将文本放在结构系统中来解释的意义在于，结构系统能够“归化”我们对文本意义的理解。所谓的“归化”是说，结构意识使读者把一个文本放在某种结构、系统或体裁中来阅读，从而获得对意义理解的种种可能性。⑶关注深层结构对文本意义的规定性结构主义文学研究：表层结构一般指文体和修辞的语言形式结构；深层结构指制约语言形式结构的系统结构，深层结构要通过复杂的解码活动（类似普洛普的研究）才能把握。深层结构往往关联着文化结构，或受制于文化结构。对文本意义的阐释要通过分析表层结构与深层结构关系才能获得。4·2零度写作问题罗兰·巴特《写作的零度》：写作并不是一种个性化的、没有限制的、对客观对象的反映。“语言结构是某一时代一切作家共同遵从的一套规定和习惯”，“与其说它像是一种材料的储存所，不如说像是一条地平线”语言结构对个人的写作来说，“既是一个界限又是一块栖止地”。零度写作从个人或个性角度来看写作，个性化的写作实质上是一种“零度”介入，“零度”强调写作的“无个人风格”状态；“零度”写作也就是“零度风格”；巴特所谓的“零度”是对写作主体或主体性而言的。因为“作家的各种可能性的写作是在历史和传统的压力下被确立的”。4·3结构主义叙事学传统小说理论关注所谓的小说三要素：人物、情节、环境；主要研究小说“写什么”。叙事学的小说研究关注小说的叙事模式：主要研究小说“怎么写”。热奈特指出：叙事学研究着眼于三个因素及其之间的关系，即故事、叙事和叙述。故事指被叙述的事件；叙事指讲述故事的话语或语言形式；叙述指形成叙事话语的行为。传统小说理论间或涉及到一些与“叙事”相关的问题，但很少讨论“叙述行为”问题。综合各种叙事理论，讨论叙事学的基本理论。4·3结构主义叙事学结构主义叙事学研究时间、语式以及叙述行为等因素构成的叙事模式与小说叙事的关系。⑴叙事时间探讨叙事如何处理故事和时间的关系，以及各种处理对叙述故事及其意义生成的影响。叙事时间讨论的问题①故事时间和叙述时间②时间一致和时间扭曲③无时性叙事④时距：压缩和延绵⑤叙述频率①故事时间和叙述时间叙述如何处理“故事时间”和“叙述时间”的关系故事时间被叙述的故事本身原有的时间。属于自然时间，具有线性因果链的特点。叙述时间小说叙述故事所用的时间，即小说中呈现的时间。是一种服从于叙事目的的人为时间。②时间一致和时间扭曲③无时性叙事时间扭曲叙述中的“预叙”：预先叙述尚未发生的事件。在时间倒错的叙述中，会发生预叙中的倒叙或倒叙中的预叙，热奈特称之为二度或三度叙述。由此形成了叙述中的重复，使某个孤立的事件表现出在叙事排列上完全脱离了讲述故事的时序，形成“无时性结构”。这种叙述使人感受不到时间的流动和变化。被用于强化所谓的历史感。④时距的压缩和延绵时距：叙述时间与故事时间的比例压缩相对于故事时间，叙述时间明显缩短。延绵叙述时间长于故事时间⑤叙述频率叙述时间:故事时间＝N:1热奈特：“重复”事实上是思想的构筑。根据芥川龙之介小说《竹林中》改编的电影《罗生门》；罗生门意味着各执一词、真相扑朔迷离。重复叙事意在通过真相的扑朔迷离强化认知的相对性。⑵叙事语式

叙事语式又称叙事形式，结构主义叙事学通过叙事语式范畴，研究叙事角度、叙事方式等问题。热奈特指出，讲述一件事时，可以讲多讲少，也可以从不同的角度去讲；“叙述语式范畴涉及的正是这种能力和发挥这种能力的方式”。A叙述语式B叙述焦点C叙述语态①叙述语式：讲述和展示A.“讲述”：叙事者介入的叙述。故事与叙事之间存在着“语式距离”，即讲述式的叙事并不等同故事本身。B.“展示”：叙事者不介入的叙述。尽量使人忽略叙述人的存在；叙事与故事之间似乎没有“语式距离”。展示式的叙述更多地体现了叙述的模仿性。“讲述”叙述举例：

赵树理《小二黑结婚》

三仙姑却和大家不同，虽然已经四十五岁，却偏爱当个老来俏，小鞋上仍要绣花，裤腿上仍要镶边，顶门上的头发脱光了，用黑手帕盖起来，只可惜官粉涂不平脸上的皱纹，看起来好像驴粪蛋上下了霜。

老相好都不来了，几个老光棍不能叫三仙姑满意，三仙姑又团结了一伙孩子们，比当年的老相好更多，更俏皮。

三仙姑有什么本领能团结这伙青年呢？这秘密在她女儿小芹身上。

突出叙事的主观性。“展示”叙述举例：

海明威《白象似的群山》

那女人端来两大杯啤酒和两只毡杯垫。她把杯垫和啤酒杯一一放在桌子上。看看那男的，又看看那姑娘。姑娘正在眺望远处群山的轮廓。山在阳光下是白色的，而乡野则是灰褐色的干巴巴的一片。“它们看上去象一群白象，”她说。“我从来没有见过象，”男人把啤酒一饮而尽。“你是不会见过。”“我也许见到过的，”男人说。“光凭你说我不会见过，并不说明什么问题。”戏剧式的呈现。②叙述焦点叙述焦点：讨论谁在叙述和从什么角度叙述的问题。热奈特把叙述焦点分为三类：A.无聚焦叙事B.内聚焦叙事C.外聚焦叙事A无聚焦叙事托多洛夫称之为：“叙述者＞人物”的叙事叙述者比任何人物知道的都多全知叙事：一种无所不知的叙述方式上帝式的视角最早出现，也是传统小说最常使用的一种叙述焦点。托多洛夫B内聚焦叙事托多洛夫称之为：“叙述者＝人物”的叙事；亦称“有限叙事”叙述者只说某个人物知道的东西内聚焦叙事不限于第一人称叙事，第三人称也有内聚焦内聚焦叙述可分三种：a.“固定式”，叙述视角确定在一个人身上；b.“不定式”，叙述视角不固定在某个人身上；c.“多重式”，书信体小说或多个第一人称的叙事。热奈特指出，严格地讲，不折不扣的“内聚焦叙事”是极为罕见的，因为任何小说都难以始终只用某个人物的眼光来描述而不涉及外部描写。内聚焦不定式叙事举例詹姆斯詹姆·乔伊斯《尤利西斯》：他躲开75号门牌的地窖那松散的盖板，跨到马路向阳的那边。太阳快照到乔治教堂的尖顶了。估计这天挺暖和。穿着这套黑衣服，就更觉得热了。黑色是传热的。或许反射热。可是我总不能穿浅色的衣服去呀，那倒像是去野餐哩。他在洋溢着幸福的温暖中踱步。意识流小说中常见的叙述方式。叙述焦点交错叙述举例“每天晚上7点半我到你这里来。”郑园园自己也搞不清楚为什么会对这个第一次见面的人发号施令。她有些意识到自己是在任性、撒娇。天呐，为什么？她从来不对任何男孩子任性和撒娇。这件事有一点特别，是不是？这等于她给了莫征一种权力，一种与众不同的权力。凭了什么？他那男性的自尊和矜持么？她的腰肢上依然感到刚才跌下去的时候，那只托住她的大手的力量。糟糕，糟糕透了。她是不是太轻浮了？她立刻板起面孔，嗓音也变得冷冰冰地，转过身子不再看莫征，对叶知秋说：“叶阿姨，我走了。”张洁：《沉重的翅膀》C外聚焦叙事托多洛夫称为“叙述者＜人物”的叙事。叙述者知道的比人物少，叙述只展示事件的可见过程。又称“客观叙事”、“行为主义”叙事。外聚焦叙事与文类有关。侦探小说、惊险小说为了制造悬念，常用外聚焦叙述。展示语式的叙述从叙事角度上讲即外聚焦叙事。(3)叙事语态讨论叙述行为和故事之间的关系，涉及到言语行为与行为主体的关系。分析“句子与产生这些句子的主体（叙述行为）之间的关系。”A.从叙述时间和叙述层上，讨论叙述行为和故事之间的关系。B.区分叙述者与作者，分析二者的关系。A.从叙述时间看叙述行为和故事的关系①事后叙述叙述已经发生的过去事情。最常见的一种叙述。②事前叙述预言式叙事，如宝玉在秦可卿房中的梦境。③同时叙述与情节发展同步的叙事，采取现在时语态。常见的一种叙述行为。④插入叙述在一个叙述时间里插入另一个情节。不同的叙事语态使情节或故事产生不同的寓意。马尔克斯：《百年孤独》的第一句：多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。分析：事前叙述——事前叙述语态中的事后叙述。有人说现代主义文学是从这一句开始的强调现代主义文学叙事的多维视角对事件的重建，以此强化小说乃至生活本身寓意的复杂性。叙事语态影响寓意举例李商隐《夜雨寄北》：句1：事后叙述：君问归期未有期句2：同时叙述：巴山夜雨涨秋池句3：事前叙述：何当共剪西窗烛（想象将来见面的情景）句4：事前叙述中的事后叙述：却话巴山夜雨时（那时我们要说的，是今日之景和今日之情）。中国古代文论对《夜雨寄北》的评论：桂馥《札朴》卷六：“眼前景反作后日怀想，此意更深”。现在的事前叙述，讲的却是事后对今日的怀想，以事前叙述来想象性地描述未来的事后叙述，现实情境成为以后的想象对象。一重意味。徐德泓《李义山诗疏》：“翻从他日而话今宵，则此时羁情，不写而自深矣”。以他日的事后叙述深化现在的同时叙述的意义。又一重意味。今日经历的此情此景，转化为他日言谈的彼情彼景；又以他日的彼情彼景，深化今日的此情此景。比较中西文化在关注点上的差异：感悟/现实从叙述层看叙述行为与故事的关系热奈特论叙述层：“叙事讲述的任何事件都处于一个故事层，下面紧接着产生该叙事的叙述行为所处的故事层。”叙事在两个层面上和故事发生关系：a.对事件本身的叙述与故事的关系，热奈特称之为“第一叙事”；b.叙述行为与故事的关系，热奈特称其为“第二叙事”。鲁迅《阿Q正传》中的“第二叙事”形成了叙述话语的反讽性。从叙述层看叙述行为与故事的关系第一叙事的叙述行为的对象是故事本身,热奈特称之为“元故事”。第二叙事的叙述行为涉及的是怎么讲故事，热奈特称之为“元叙事”。“元故事”：构成小说故事的事件本身，如作为历史事件的“三国”之争是小说《三国演义》的“元故事”。“元叙事”：故事之外的叙述行为产生的叙事；又指对叙述行为本身的叙述。传统小说与现代小说元叙事比较传统小说的元叙事往往是一种假托手段，目的是实现叙事身份转换，交代叙事由来。如《红楼梦》说其叙事源于女娲补天留下的石头，声明叙述的“假语村言”性质。现代小说的元叙事成为叙事的重要组成部分，并直接影响小说意蕴；叙事者有意暴露叙述方式，使叙述行为造成的意义成为文本意义的一个来源。马原在叙事中加入对叙述