项目七 西风东渐-理解近代中国设计的转型历程

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学习工具目录文明曙光——揭秘原始社会设计的起源01.观物制器——感受夏商周设计的浑厚气韵02.风雅流韵——探寻秦汉与魏晋南北朝设计的深厚底蕴03.上篇：中国部分盛世华章——领略隋唐设计的多元风貌04.格物致美——品味宋元设计的典雅格调05.百工集萃——体会明清设计的精巧趣味06.西风东渐——理解近代中国设计的转型历程07.推陈出新——探索现代中国设计的自主之路08.目录文明寻踪——溯源古代亚非拉地区的设计09.古典基石——欣赏古希腊和古罗马的设计10.风格递变——梳理西方中世纪至洛可可时期的设计11.下篇：外国部分工业纪元——理解西方工业社会时期的设计12.先锋浪潮——探索西方后工业社会时期的设计13.西风东渐——理解近代中国设计的转型历程任务一了解近代中国的服饰设计任务二解析近代中国的建筑设计七任务三探索近代中国的视觉传达设计从经济上看自清洋务运动以来，从西方引入的先进生产工具和技术对传统手工业造成巨大冲击，新的设计流程与方法也随之普及；同时，迅速崛起的资本主义工商业创造了新的消费需求，催生出许多前所未有的设计门类、形式与风格。近代中国（1840—1949）面临着政治、经济和文化的重大变革，逐渐从传统农业社会走向现代工业社会。在这个重要的历史转折阶段，设计也发生了根本性的转型。随着“西学东渐”思潮和新文化运动的兴起，西方现代设计思想在中国广泛传播开来。在此背景下，服务于封建统治的传统设计体系开始瓦解，取而代之的是强调功能、效益和人本主义的现代设计体系。这种转变并非一蹴而就，而是在中外碰撞、古今对话的过程中，经过复杂调适而形成的结果。在思想文化方面1．了解近代中国设计发展的历史背景。2．熟悉近代中国设计的发展历程和经典作品。知识目标1．能够运用相关知识分析近代中国的设计作品。2．能够客观评价近代中国的设计成果。3.能够将近代中国的经典设计元素应用于实践。技能目标1．在学习相关知识的过程中，树立正确的历史观和价值观。2．在赏析作品的过程中，提高审美水平。3．在完成实训的过程中，培养探究精神与创新意识。素养目标1915年“巴拿马太平洋万国博览会”的中国馆和中国展品1915年2月20日，“巴拿马太平洋万国博览会”在美国旧金山开幕。中国在此次博览会上大放异彩，不仅带来了数目庞大的展品（超过10万件），而且所设展馆的外观、空间布局、陈列方式皆经过精心设计，在规模和品质等方面皆明显超越以往清政府时期的参会表现。此次亮相的中国展品来自工艺、教育、食品、机械、交通和矿业等领域。传统物产茶叶丝绸瓷器卡车汽船中国的企业家和设计师还力图借助此次盛会推广中国的现代工业产品：现代工业产品食品罐头自动化农具各类电气设备

现代交通工具火车汽船卡车卡车汽船同时，为了让这些产品在海外打开销路，策划者还采用了当时流行的广告模式：印发传单和招贴制作灯箱和广告牌在报刊上刊登商品广告吸引外国参观者的关注，从而带动消费和投资。课堂互动想一想：中国在此次博览会上的成功给我们提供了什么深刻启示呢？令人惊喜的是，中国成为此次博览会上除主办方美国之外获奖最多的国家，不仅证明了在工业、商业、文化教育等方面取得的阶段性成果，还成功树立了崭新的现代国家形象。当“西风”吹来，中国设计在吸收外来养分的同时，还需要立足本土，开辟出一条具有民族特色的发展道路。了解近代中国的服饰设计任务一了解近代中国的服饰设计自清王朝覆灭后，中国人的着装发生了巨变：一方面，封建社会的服饰制度被彻底摒弃，“剪辫易服”的政策得到大力推行；另一方面，随着中外经济与文化交流的日益频繁，西式服饰逐渐为社会所接受，成为现代生活的象征。在这一背景下诞生的新式服饰，不仅体现了社会风俗的变迁，还标志着平等观念的深入人心及个性的解放。

中山装旗袍近代中国的服饰设计一、中山装中山装是近代中国最具代表性的男性着装，由孙中山提倡创制，故得其名。其用料经济，便于穿脱，既可作为礼服，又可作为便装。上衣为翻领、对襟的款式，正面缝有两组对称的口袋，整体均衡端正，穿上后更显干练挺拔；裤子采用简洁利落的剪裁方法，裤腰打褶，裤脚上挽，两侧各有一插袋，穿起来舒适便捷。中山装虽以西式男装为蓝本，但摆脱了其烦琐的形式，并融入了中国传统服饰的特点，更符合中国人含蓄的审美取向；从造型上看中山装主要采用结实耐磨的卡其布、毛呢等面料制成，手感厚实，与其庄重简洁的造型相得益彰。从材料上看二、旗袍清代近代咖啡色织绒绉绸短袖旗袍棕色印花缎高领长袖旗袍旗袍原为清代的一种传统直筒长袍，一般为立领或无领，右侧开襟，下摆开衩，袍身宽松。到了近代，受西方服饰元素和立体剪裁方法的影响，旗袍的造型不断改进：其袍身变短，腰部和下摆收窄，能够更好地展现身体曲线。同时，旗袍的领型、袖型、面料、纹饰等细节也日趋多样化和个性化，以顺应不断变化的审美潮流。平面剪裁以人体体型、服饰规格为依据，在平铺的纸张或衣料上，通过精确的测算、绘图与裁剪等步骤，以确定造型并制作样衣。二、旗袍【知识链接】平面剪裁与立体剪裁平面剪裁与立体剪裁是两种常用的服饰造型方法。平面剪裁简易方便；实用性强；适用于简约的基础款服饰。平面剪裁特点二、旗袍【知识链接】平面剪裁与立体剪裁定义：立体剪裁则需将衣料直接覆于人体或人体模型上，通过“边观察，边剪裁”的方式来确定造型。特点：能够更直观地反映结构与形态的优劣，便于设计师及时调整细节。用途：多用于带有垂褶、波浪等不规则元素或衣料轻薄柔软的服饰。立体剪裁立体剪裁任务一了解近代中国的服饰设计中山装了解近代中国的服饰设计旗袍解析近代中国的建筑设计任务二解析近代中国的建筑设计近代中国建筑的发展处于中西交汇、新旧交替的重大转折阶段。传统建筑现代建筑从建筑结构和技术上看

由于封建制度的瓦解及生产方式的变革，传统的木构建筑体系让位于以钢筋混凝土结构为基础的现代建筑体系。任务二解析近代中国的建筑设计就风格而言一方面受西方文化影响，这一时期涌现了许多效仿欧美复古主义、折中主义等风格的西式建筑；另一方面，建筑师积极探索本民族的形式语言，最终孕育出一系列既保留了传统建筑之神韵，又兼顾现代建筑之效用的优秀建筑作品。一、西式建筑＞（一）复古主义的西式建筑上海汇丰银行大楼以立面中央部分为例，其底层设有3道半圆形拱门，中层为高耸的柱廊，顶端覆盖着宏伟的穹顶，这些元素皆源于古希腊和古罗马建筑，展现出庄重典雅的风格。复古主义是19世纪以来流行于西方的一种建筑风格，旨在复兴历史上的经典建筑形式，如古希腊和古罗马建筑、哥特式建筑、巴洛克建筑等。位于今上海外滩的汇丰银行大楼是复古主义的代表，建成于1923年。大楼立面以粗犷的花岗岩筑成，横纵皆采用严谨的三段式结构，给人以均衡稳健的视觉印象。一、西式建筑＞（二）折中主义的西式建筑天津劝业场大楼其外立面综合运用了古罗马风格、文艺复兴风格、巴洛克风格的元素，样式复杂却不失和谐。折中主义建筑通过并置或混合不同时期和流派的建筑元素，以突破单一风格的束缚，从而创造出新颖的艺术效果。这种风格的西式建筑在近代中国颇为常见，如天津劝业场大楼。它是由当时的买办资本家集资建立的一座百货商场，建成于1928年。一、西式建筑＞（二）折中主义的西式建筑【案例赏析】上海国际饭店这间饭店由匈牙利建筑师邬达克设计，它深受西方装饰艺术运动的影响，整体造型挺拔修长，楼身按一定比例向上呈阶梯状收窄，与流行于美国的摩天大楼相仿。位于今上海南京西路的国际饭店是近代中国上海的重要地标之一，高达83.8米，建成于1934年。上海国际饭店（邬达克）立面采用横平竖直的线性设计，墙面装饰规整简洁。一、西式建筑＞（二）折中主义的西式建筑【案例赏析】上海国际饭店此外，饭店内部还配备了当时亚洲领先的电梯、空调系统和消防设施，体现了近代中国工业化成果的应用与普及。二、民族形式的建筑民族形式：能够反映本民族社会生活、符合本民族欣赏习惯、彰显本民族文化品格的艺术表现形式。近代中国社会的民族意识空前高涨，思想界、文艺界都掀起了探索民族形式的热潮。建筑领域的有识之士也参与其中：他们一方面反对“全盘西化”，提倡探索“中国固有之形式”，旨在重新发掘和评估传统建筑的价值；另一方面拒绝“因循守旧”，主张利用现代建筑技术重新激活传统，进而创造出既符合现代社会的生产和生活需求，又能彰显民族身份和文化认同的建筑。课堂互动想一想：大家都知道有哪些民族形式的建筑吗？二、民族形式的建筑＞（一）北京协和医学院旧址协和医学院旧址位于今北京东城区，这片建筑群始建于20世纪初，主要包括教学楼、宿舍、礼堂、附属医院等。建筑主体为砖木混合结构，各区域主要通过回廊相连，每楼多为3到5层，表现出中西合璧的特点：一方面，沿用了覆有绿色琉璃瓦的庑殿顶、彩绘斗拱、汉白玉围栏等古代宫殿的常见元素；另一方面，其楼身比例、开窗方式、室内装潢等则采用西方现代风格，反映了以实用功能为导向的设计理念。北京协和医学院旧址二、民族形式的建筑＞（二）广州中山纪念堂坐落于今广州越秀山南麓的中山纪念堂是为纪念孙中山而建造的会堂式建筑，建成于1931年，由吕彦直设计，是现代建筑技术与传统建筑风格相结合的典范。广州中山纪念堂一起来欣赏广州中山纪念堂！课堂互动我们可以从哪些方面赏析广州中山纪念堂呢？二、民族形式的建筑＞（二）广州中山纪念堂纪念堂采用钢筋混凝土结构，通过坚固的钢架支撑起巨大的屋顶，构造出跨度宽广、视野开阔的内部空间。从材料和技术上看纪念堂继承了传统建筑之精华：主体为八角攒尖顶建筑，其前方建有重檐歇山顶的“抱厦”（在建筑四周加建的小屋），整体造型宏伟庄重、气势不凡；同时，蓝色的琉璃瓦、乳黄色的泰山石砖、绚丽多姿的彩绘斗拱，共同造就了典雅和谐的色彩效果。从风格上看广州中山纪念堂（吕彦直）二、民族形式的建筑＞（三）旧上海市图书馆旧上海市图书馆始建于1934年，由董大酉设计，是近代上海城市建设规划（“大上海计划”）的重要成果之一，后经修缮扩建，现为上海市杨浦区图书馆。这座图书馆完全突破了中国传统建筑的格局与形态：仅门楼借鉴古代钟楼的造型，采用重檐歇山顶、飞檐、斗拱等经典元素；其余部分皆为简洁的现代平顶楼房。旧上海市图书馆（董大酉）这样的设计重新诠释了传统与现代的关系，既保留了作为文化象征的传统建筑元素，又符合现代公共建筑的实用需求。一、西式建筑＞（二）折中主义的西式建筑【案例赏析】开平碉楼开平碉楼是位于今广东开平的一种多层塔楼式民居，始建于明清，繁盛于近代，主要分布在乡村地区。这种建筑集防卫、防涝、居住等功能为一体，具有鲜明的地域特点。从屋顶形式上看，许多碉楼糅合了中国传统的硬山顶、悬山顶、攒尖顶与西方的哥特式或巴洛克风格的屋顶，呈现出中西合璧、不拘一格的风格面貌。开平碉楼近代的开平碉楼大多由海外华侨出资营建，在造型上既有本土建筑之遗风，又融入了复杂多样的外国建筑元素。开平碉楼钢筋水泥楼砖楼按照材料和结构石楼任务二解析近代中国的建筑设计西式建筑解析近代中国的建筑设计民族形式的建筑复古主义的西式建筑折中主义的西式建筑北京协和医学院旧址广州中山纪念堂旧上海市图书馆探索近代中国的视觉传达设计任务三探索近代中国的视觉传达设计随着商业模式的更新及中外文化的碰撞，近代中国社会迎来了全面且深刻的思想解放与文化革新。在这一背景下，视觉传达设计取得了前所未有的成就：一方面，得益于现代印刷技术的进步，出现了更为经济实用的传播媒介和设计手段；另一方面，受西方现代艺术思潮的影响，设计风格发生巨变，以适应新的社会风尚和审美趣味。任务三探索近代中国的视觉传达设计课堂互动随着现代印刷技术的进步，商业模式的更新，以及中外文化的碰撞，广告有了哪些新形式呢？广告商标月份牌一、广告＞（一）商标商标是指企业用特定的图形和文字来标识产品或服务，以区别于其他企业的标志。醒目的商标能够起到出色的广告效果，给消费者留下深刻印象。“金船”牌热水瓶商标“工厂”牌袜子商标“电话”牌手帕商标“老虎”牌蚊香商标“皇后”牌蚕丝商标“长城”牌绒线商标这一时期的商标设计折射出新旧交替、复杂多变的社会生活状况，商标图形多提炼自轮船、工厂、电话等新兴事物或大众喜闻乐见的动物、人物、名胜古迹等。从表现内容上看近代中国的商品市场竞争日趋激烈，推动了商标设计的迅速发展。一、广告＞（一）商标这一时期的商标设计呈现出百花齐放的局面。在表现手法上“德士令”牌灯泡商标“雪雪白”牌牙粉商标益利”牌汽水商标有的商标以写实手法直接描绘产品，使人一目了然；还有的从商品的功效、原料等方面出发，用象征或隐喻的手法间接传达信息。一、广告＞（一）商标近代中国的商标设计主要呈现出两种审美倾向：从艺术风格上看“双麟进瑞”牌棉布商标“新时代”牌袜子商标“幸福”牌煤油商标一方面，受剪纸、年画等民间美术的影响，常以传统的吉祥纹饰为主要元素，画面构图饱满，色彩艳丽；另一方面，借鉴西方商标的设计语言，运用几何图形和抽象符号，营造出扁平化的视觉效果。一、广告＞（二）月份牌月份牌一起来欣赏一下月份牌吧！月份牌是指19世纪末发源于上海的一种彩色印刷广告，因通常配有月份表而得名。它往往随商品附赠给消费者，是现代广告与传统民间美术相结合的产物。一、广告＞（二）月份牌月份牌的兴起月份牌的兴起与外国商品的大量进口密切相关。这一时期，许多进口商品常附赠印有异国景观的“洋画片”，它们虽制作精良，但难以引起中国消费者的兴趣。于是，为了实现更好的宣传效果，一些外商从中国百姓喜闻乐见的民间年画中获得灵感，雇佣本土画家绘制表现神话传说、历史故事、时装人物的图画。一、广告＞（二）月份牌月份牌的兴起这些图画被印制在画片、招贴等多种媒介上，并配以月份表，以及商标、商品信息等广告要素，随商品赠予消费者。月份牌兼具装饰性与实用性，一经推出便广受中国消费者欢迎，同时也对本土民族企业的广告设计产生了深远影响，以至于后来出现的许多没有月历的印刷广告，也被大众习惯性地统称为“月份牌”。一、广告＞（二）月份牌月份牌的设计者在商品经济的滋养下，近代中国出现了一大批以设计月份牌为生的职业画家代表人物周慕桥郑曼陀杭穉英他们的创作手法和艺术风格各有千秋。一、广告＞（二）月份牌周慕桥郑曼陀杭穉英同时，他不仅精通传统工笔画法，还在此基础上深入学习并运用西画的透视法和造型技巧，所绘风景具有强烈的纵深感，人体比例也十分和谐。慎余洋行的月份牌（周慕桥）协和贸易公司的月份牌（周慕桥）周慕桥设计的月份牌外以历史和神话题材为主，多表现古装人物，勾线细腻流畅，设色清丽典雅。一、广告＞（二）月份牌值得注意的是，郑曼陀还尤为擅长通过眼神来表现人物的心理状态，以此吸引并打动观者。其作品大多表现穿新式服装的女性，反映了近代中国社会风俗的变化。香港福安人寿水火保险兼货仓有限公司的月份牌（郑曼陀）上海太和大药房的月份牌（郑曼陀）周慕桥郑曼陀杭穉英郑曼陀开创了擦笔水彩画法先用炭精粉擦出明暗层次再以水彩颜料敷色、晕染这样画出的物象既保留了中国画清新淡雅的效果；又富有西画的立体感。一、广告＞（二）月份牌飞鹰老牌炼乳的月份牌（杭穉英）先施化妆品有限公司的月份牌（杭穉英）杭穉英是一位勇于开拓创新的画家，对月份牌的进一步发展起到了重要推动作用。他改进了郑曼陀的擦笔水彩画法，通过减少炭精粉的用量，营造更加清透明亮的画面效果。此外，他在上海开设的“穉英画室”专门承接月份牌设计、商标设计、包装设计等业务，推出了许多家喻户晓的广告作品。周慕桥郑曼陀杭穉英其作品大多表现身穿时装的人物及日新月异的都市景观，这些内容潜移默化地塑造了大众对现代文明的认识；从主题上看从创作手法上看二、装帧近代中国装帧设计的根本性变革反映了社会文化的深刻转型。随着现代印刷技术的兴起与普及，出版行业朝着标准化、工业化的方向发展。同时，在新文化传播和思想启蒙的浪潮下，众多兼善设计的艺术家、文学家、思想家积极投身出版事业，他们开创的形式与风格彰显了鲜明的时代精神。二、装帧＞（一）画报设计的兴盛其中，以刊载绘画、摄影作品为主要内容的画报是当时最受欢迎的通俗读物，兼具新闻传播、宣传教育等功能。这一时期，各类新式期刊如雨后春笋般涌现，它们不仅记录了近代中国政治、经济、文化的方方面面，更反映了传播方式的变革及其对社会生活的影响。二、装帧＞（一）画报设计的兴盛课堂互动近代中国最受欢迎的画报主要有哪些？受欢迎的画报《点石斋画报》《真相画报》《良友》二、装帧＞（一）画报设计的兴盛

《点石斋画报》

是近代中国影响最广泛的画报之一，创刊于1884年，随《申报》附送，由清代画家吴友如担任主笔，刊载内容涵盖时事新闻、西洋器物、奇闻新知、名家书画等。《点石斋画报》

从创作手法上看，刊中图画大多结合了西画的透视法与中国传统的白描画法，构图严谨清晰，用线纤细工巧，能够更好地服务于报刊的叙事功能。该刊以图为主，以文为辅，这种通俗易懂的形式颇受大众欢迎，呼应了启蒙思想、开启民智的时代需求。二、装帧＞（一）画报设计的兴盛《真相画报》

创刊于1912年，由岭南画派代表画家高奇峰担任主编。此刊以“绘吾真相”为宗旨，致力于刊载反映社会民生、时局变化的文章、绘画和摄影作品，此外还涉及艺术理论、科学知识等内容。《真相画报》《真相画报》采用了当时先进的平版印刷技术，以丰富且清晰的插图著称，尤其是展现风景名胜、重大事件、知名人物的纪实摄影作品，不仅给读者带来了新鲜、震撼的视觉体验，还蕴含着珍贵的历史意义。同时，该刊的装帧设计相当成熟，除了风格多变的封面外，还运用了多种图文混排形式，具有很强的可读性。二、装帧＞（一）画报设计的兴盛【知识链接】平版印刷平版印刷是指印版上的图文和空白部分几乎位于同一平面的印刷方式，起源于18世纪末的欧洲，根据制版的材料和技术，可细分为石版印刷和珂罗版印刷等。二、装帧＞（一）画报设计的兴盛《良友》

创刊于1926年，是当时最畅销的综合性画报之一。例如，它开设了《上海地方生活素描》《妇女界》《儿童俱乐部》等贴近社会生活的栏目，以新颖、鲜活的笔调和生动的配图记录下繁华的都市生活场景；同时，刊内五花八门的商品广告，则反映了与时俱进的生活方式与消费观念。《良友》此刊兼顾时事新闻、艺术文化、休闲娱乐、时尚潮流等内容，平衡了新闻性、趣味性和知识性，可谓近代中国新兴市民文化的缩影。值得一提的是，《良友》还开辟了以名人肖像作为画报封面的先河，折射出当时文娱产业的兴盛。二、装帧＞（二）装帧设计名家的涌现步入近代，随着人们阅读习惯与文化观念的改变，书刊装帧不仅是为了保护书页，还逐渐成为吸引读者目光、传递文化内涵的一门艺术，其形式日趋多元化。同学们知不知道这个时期有哪些为装帧设计做出重要贡献的人物呢？这一时期涌现了一批为装帧设计做出重要贡献的先行者，代表人物有：鲁迅丰子恺陈之佛张光宇二、装帧＞（二）装帧设计名家的涌现丰子恺陈之佛张光宇鲁迅鲁迅既是文学家、思想家，也是一位致力于装帧设计的艺术创作者。他亲自设计了多部书刊的封面、字体、插图及版式，同时大力培养、扶持了批优秀的年轻设计师。一方面引进欧洲现实主义版画的先进创作经验；另一方面十分重视对中国本土版画的研究与运用。鲁迅对木刻版画的兴趣深刻影响了其设计风格，他曾发起“新木刻运动”：二、装帧＞（二）装帧设计名家的涌现丰子恺陈之佛张光宇鲁迅例如，《域外小说集》的封面上方印有一幅德国版画，以工整纤细的线条刻画了一位身穿古典服装、弹奏竖琴的西方女性。这种融贯中西的理念尤为鲜明地体现在他设计的封面上。此画下方则取用著名书画家陈师曾题写的篆体书名，图文相映成趣，象征着东西之间的文化交流。《域外小说集》封面（鲁迅）二、装帧＞（二）装帧设计名家的涌现丰子恺陈之佛张光宇鲁迅值得注意的是，鲁迅还以个性鲜明的字体设计见长。他大胆突破传统文人书法的范式，将富有现代感的图形融入汉字的笔画与结构，可谓自成一派，别有意趣。《萌芽月刊》封面（鲁迅）《而已集》封面（鲁迅）《奔流》封面（鲁迅）二、装帧＞（二）装帧设计名家的涌现丰子恺陈之佛张光宇鲁迅丰子恺是著名的画家、作家和教育家，尤为擅长漫画创作，主张从现实生活取材，以真情实感打动读者和观众。他将漫画创作手法融入装帧设计，以构思巧妙的封面与妙趣横生的插图闻名，作品具有浓郁的生活气息。《江户流浪曲》封面（丰子恺）《黄昏》封面（丰子恺）《开明国语课本》插图（丰子恺）在媒材方面，丰子恺主要采用毛笔创作，笔触自然拙朴，富有诗意；在色彩方面，避免使用复杂的配色，营造出简洁单纯的美感；在造型方面，常用速写手法，以简练的线条和形状再现生活中的动人瞬间。二、装帧＞（二）装帧设计名家的涌现丰子恺陈之佛张光宇鲁迅陈之佛是著名的画家、工艺美术家，也是近代中国设计理论和设计教育的奠基人，其装帧设计风格灵活多变，以精致典雅的画面效果著称。《东方杂志》封面（陈之佛）《小说月报》封面（陈之佛）《现代学生》封面（陈之佛）他一方面深入研习并运用世界各地传统纹饰的创作手法，注重展现民族文化特色；

另一方面受立体主义、构成主义、超现实主义等现代艺术流派的影响，采用夸张的几何造型手法及强烈的色彩对比，体现了开放的审美视野。二、装帧＞（二）装帧设计名家的涌现丰子恺陈之佛张光宇鲁迅张光宇是著名的画家、设计师，主要从事漫画创作及装帧、广告设计。他具有深厚的人文和艺术修养，娴熟掌握古今中外各种风格流派的创作手法，且热衷于从民间手工艺中汲取灵感。《蔷薇》《时代》《上海漫画》刊名字体（张光宇）《民间情歌》版式与插图（张光宇）《万象》封面（张光宇）同时，他在字体、版式、插图、封面等方面皆有卓越成就，树立了鲜明的个人风格。二、装帧＞（二）装帧设计名家的涌现丰子恺陈之佛张光宇鲁迅以《时代漫画》的创刊号封面为例。张光宇在画面中央描绘了一位由各种文具组合而成的“骑士”，其诙谐幽默的造型蕴含着深刻寓意，象征着漫画家以笔墨为“武器”，勇于为时代发声的担当。《时代漫画》创刊号封面（张光宇）任务三探索近代中国的视觉传达设