周作人《乌篷船》鲁迅《好的故事》阅读答案

周作人《乌篷船》鲁迅《好的故事》阅读答案文本一乌篷船周作人子荣君①：接到手书，知道你要到我的故乡去，叫我给你一点什么指导。老实说，我的故乡，真正觉得可怀恋的地方，并不是那里；但是因为在那里生长，住过十多年，究竟知道一点情形，所以写这一封信告诉你。我所要告诉你的，并不是那里的风土人情，那是写不尽的，但是你到那里一看也就会明白的，不必罗唆地多讲。我要说的是一种很有趣的东西，这便是船。你在家乡平常总坐人力车，电车，或是汽车，但在我的故乡那里这些都没有，除了在城内或山上是用轿子以外，普通代步都是用船。船有两种，普通坐的都是“乌篷船”，白篷的大抵作航船用，坐夜航船到西陵去也有特别的风趣，但是你总不便坐，所以我也就可以不说了。乌篷船大的为“四明瓦”，小的为脚划船②，亦称小船。但是最适用的还是在这中间的“三道”，亦即三明瓦。篷是半圆形的，用竹片编成，中夹竹箬，上涂黑油；在两扇“定篷”之间放着一扇遮阳，也是半圆的，木作格子，嵌着一片片的小鱼鳞，径约一寸，颇有点透明，略似玻璃而坚韧耐用，这就称为明瓦。三明瓦者，谓其中舱有两道，后舱有一道明瓦也。船尾用橹，大抵两支，船首有竹篙，用以定船。船头着眉目，状如老虎，但似在微笑，颇滑稽而不可怕，惟白篷船则无之。三道船篷之高大约可以使你直立，舱宽可以放下一顶方桌，四个人坐着打麻将，——这个恐怕你也已学会了罢?小船则真是一叶扁舟，你坐在船底席上，篷顶离你的头有两三寸，你的两手可以搁在左右的舷上，还把手都露出在外边。在这种船里仿佛是在水面上坐，靠近田岸去时泥土便和你的眼鼻接近，而且遇着风浪，或是坐得稍不小心，就会船底朝天，发生危险，但是也颇有趣味，是水乡的一种特色。不过你总可以不必去坐，最好还是坐那三道船罢。你如坐船出去，可是不能像坐电车的那样性急，立刻盼望走到。倘若出城，走三四十里路（我们那里的里程是很短，一里才及英里三分之一），来回总要预备一天。你坐在船上，应该是游山的态度，看着四周物色，随处可见的山，岸旁的乌桕，河边的红蓼和白萍，渔舍，各式各样的桥，困倦的时候睡在舱中拿出随笔来看，或者冲一碗清茶喝喝。偏门外的鉴湖一带，贺家池，壶觞左近，我都是喜欢的，或者往娄公埠骑驴去游兰亭（但我劝你还是步行，骑驴或者于你不很相宜），到得暮色苍然的时候进城上都挂着薜荔的东门来，倒是颇有趣味的事。倘若路上不平静，你往杭州去时可于下午开船，黄昏时候的景色正最好看，只可惜这一带地方的名字我都忘记了。夜间睡在舱中，听水声橹声，来往船只的招呼声，以及乡间的犬吠鸡鸣，也都很有意思。雇一只船到乡下去看庙戏，可以了解中国旧戏的真趣味，而且在船上行动自如，要看就看，要睡就睡，要喝酒就喝酒，我觉得也可以算是理想的行乐法。只可惜讲维新以来这些演剧与迎会都已禁止，中产阶级的低能人别在“布业会馆”等处建起“海式③”的戏场来，请大家买票看上海的猫儿戏。这些地方你千万不要去。——你到我那故乡，恐怕没有一个人认得，我又因为在教书不能陪你去玩，坐夜船，谈闲天，实在抱歉而且惆怅。初寒，善自珍重，不尽。一九二六年一月十八日夜于北京【注】①子荣君：子荣，是作者周作人本人的笔名，这里借作收信人。②脚划船：以脚代手划桨的小木船。③海式：上海样式。文本二我仿佛记得曾坐小船经过山阴道，两岸边的乌桕，新禾，野花，鸡，狗，丛树和枯树，茅屋，塔，伽蓝，农夫和村妇，村女，晒着的衣裳，和尚，蓑笠，天，云，竹，……都倒影在澄碧的小河中，随着每一打桨，各各夹带了闪烁的日光，并水里的萍藻游鱼，一同荡漾。诸影诸物，无不解散，而且摇动，扩大，互相融和；刚一融和，却又退缩，复近于原形。边缘都参差如夏云头，镶着日光，发出水银色焰。凡是我所经过的河，都是如此。水中的青天的底子，一切事物统在上面交错，织成一篇，永是生动，永是展开，我看不见这一篇的结束。河边枯柳树下的几株瘦削的一丈红，该是村女种的罢。大红花和斑红花，都在水里面浮动，忽而碎散，拉长了，缕缕的胭脂水，然而没有晕。茅屋，狗，塔，村女，云，……也都浮动着。大红花一朵朵全被拉长了，这时是泼剌奔迸的红锦带。带织入狗中，狗织入白云中，白云织入村女中……。在一瞬间，他们又将退缩了。但斑红花影也已碎散，伸长，就要织进塔，村女，狗，茅屋，云里去。我正要凝视他们时，骤然一惊，睁开眼，云锦也已皱蹙，凌乱，仿佛有谁掷一块大石下河水中，水波陡然起立，将整篇的影子撕成片片了。我真爱这一篇好的故事，趁碎影还在，我要追回他，完成他，留下他。我抛了书，欠身伸手去取笔，——何尝有一丝碎影，只见昏暗的灯光，我不在小船里了。但我总记得见过这一篇好的故事，在昏沉的夜……一九二五年二月二十四日。——鲁迅《好的故事》6.下列对文章相关内容的理解，不正确的一项是（）A.文本一紧扣乌篷船这一绍兴水乡的典型事物，写故乡乘船游玩所特有的意趣，传递悠然闲适之情。B.文本一末段细致描写乘船的所见所闻，透露出作者对从容自由人生的向往，对乡土诗意式微的隐忧。C.文本一作者借日常的、被忽略的细微物件，搭建一个精神上的故乡，表达对现实乱世纷扰的强烈厌倦。D.文本二题为“好的故事”却无完整情节，旨在借水彩画般的诸影诸物，抒发对美好理想的渴望与追寻。7.下列对文章艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（）A.文本一以书信的形式与朋友相谈，收信人却是作者自己，这其实是作者在内心与自我对话。B.文本一语言朴素自然，格调冲淡平和，看似絮语闲聊，细读方能体会其写景状物的隽永韵味。C.文本一开篇语带疏离，并非对家乡感情不深，而是采用欲扬先抑的手法，写似淡实浓的情感。D.文本二一改鲁迅犀利冷峻的文风，如首段语言生动柔和，调动多重感官，描摹画面明丽灵动。8.文本二画线部分是如何营造出“梦幻感”的?请简要分析。9.两篇文章结尾部分都提到“夜”，但作用各不相同，请结合文本分析。【答案】6.C7.C8.①捕捉水中倒影虚幻的动态，写景物浮动、碎散、拉长，物象形态不断变幻，脱离现实实物，带来虚幻迷离之感。②运用比喻，将红花倒影喻为胭脂水、红锦带，色彩绮丽，渲染浪漫奇幻氛围。③反复使用“织入”，物影互相交融渗透，物象边界消融，虚实难分，构建梦境般交融的画面。④多处使用省略号，中断语句，留下朦胧余味，强化梦幻飘忽的感受。9.①《乌篷船》：结尾的“夜”是作者写作的现实时间，作者身处北京寒夜，以书信遥想江南故乡行船的种种趣味。现实的寒夜与记忆里水乡温暖自在的船中夜景形成对照，烘托惆怅落寞的心境，收束书信，余味冲淡。②《好的故事》：“昏沉的夜”是象征，既指作者所处的现实黑夜，又象征昏暗压抑的现实社会。美好的水中幻景已经消散，只剩昏沉的夜，把梦境理想和冷酷现实对比，抒发对美好理想的眷恋，也暗含理想破灭的怅惘。【解析】这组文本选周作人冲淡闲适的《乌篷船》与鲁迅散文诗《好的故事》，同以浙东水乡土船行旅为核心意象，却见周氏兄弟迥异的精神底色：一以絮语式书信搭建退守自我的精神故乡，一以朦胧幻丽的水影梦境寄寓暗夜里的理想追寻，对照互衬，尽显现代散文的多元审美张力。【6题详解】C.“对现实乱世纷扰的强烈厌倦”错误，文本一情感是冲淡惆怅，“强烈厌倦”程度过重，无文本依据。故选C。【7题详解】C.“欲扬先抑”错误，开篇“真正觉得可怀恋的地方，并不是那里”，是冷静的自省，不是先抑后扬的写作手法，后文也没有大力赞美故乡。故选C。【8题详解】审题：分析手法+效果，指向“梦幻感”，聚焦水面倒影这一核心场景。①抓住倒影动态：写景物在水中浮动、碎散、拉长，景物形态不断变化，不是实景，是倒影虚幻形态。②巧用比喻：把红花倒影比作胭脂水、红锦带，色彩艳丽，想象瑰丽。③“织”字反复：“带织入狗中，狗织入白云中……”，不同物影彼此交融，边界模糊，物我不分，如同梦境交织。④省略号多次使用，切