人物通讯写作手法研究应用

人物通讯写作手法研究应用我做了快十年的深度特稿编辑，改过上百篇人物通讯，也亲手采写过几十篇作品，最深的感受就是，如今流量当道，很多人觉得慢工出细活的人物通讯已经过时了，要么变成千篇一律的官方先进材料，要么变成博眼球的娱乐圈八卦通稿，根本没多少人愿意静下心看。可我每次改到那种真正写活了人的稿子，还是会忍不住起鸡皮疙瘩，哪怕写的是一个素未谋面的普通人，也能透过文字摸到他的体温，感受到他的心跳。这就是人物通讯独有的魅力，而想要写出这样的作品，就得好好琢磨写作手法——不是背会一堆套话模板，是真正掌握怎么把“人”写活的方法。接下来我就结合自己多年的从业经验，从基础定位、核心手法到实际应用，一步步拆解分析。1人物通讯写作的核心定位与常见认知误区讲写作手法之前，得先把最基础的问题掰扯清楚，很多人写不好人物通讯，从根子上就是定位错了，掉进了固有误区里出不来。1.1人物通讯的核心定位很多刚接触人物写作的新人，都会把人物通讯和人物简历、先进事迹材料混为一谈，觉得就是把一个人一辈子做的事按时间顺序排一排，加上几句赞美总结就完了。其实完全不对，人物通讯的核心永远是“写人”，不是“写事”，更不是“写功绩”。我们写事，是为了透过事展现这个人的性格、选择、精气神，是为了回答“这个人为什么是‘他’，而不是随便哪个别人”这个问题。我刚入行的时候，第一次独立写稿，任务是写一个在社区干了几十年的退休老护士，当时我把她哪年参加工作、哪年评了先进、哪年退休，帮多少人上门看过病，列得清清楚楚，连字数都卡得刚刚好，交上去之后直接被我的带教编辑打了回来。她跟我说：“你写的这些，社区给的先进材料上都有，我为什么还要找你重新写一篇？我要你写出这个老太太下班路上会给流浪猫喂馒头，会把自己织的毛衣送给孤寡老人，写出她走在社区路上，大大小小的孩子都追着喊她奶奶那种热乎气儿，你得把这个温度写出来。”那番话我到现在都记得，人物通讯要的就是那股活人的热乎气儿，是写一个活在世界上、有血有肉有情绪的人，还要写出这个人跟我们这个时代的联结，让读者能从他身上看到自己，看到身边的生活，这才是人物通讯真正的核心定位。1.2从业人员常见的写作误区哪怕是写了很多年的老作者，也很容易掉进几个固定的坑里，我总结下来最常见的有三个。1.2.1脸谱化刻板塑造这个是最普遍的问题，写先进典型就是“高大全”，没有一点缺点，没有一点个人私欲，连正常的个人生活都没有，仿佛天生就是为了奉献而生；写争议人物就是一坏到底，所有行为都动机不纯，没有一点不得已的难处。可现实里根本没有这样的人，这样写出来的人物，读者一眼就觉得假，根本不会共情。我之前看过一篇写基层扶贫干部的稿子，作者全程都在写他怎么加班怎么干活，半个字都没提过他家里的事，最后读者评论都说“肯定是编的，谁还没个家啊”。后来我看到另一篇同题材的好稿子，里面只加了一个细节：扶贫干部好久没回家，终于抽时间回去，上小学的儿子开门，愣了半天问“叔叔你找谁”，就这么一个细节，一下子就把人物立住了——他有自己的愧疚，有自己的软肋，他的奉献才更真实更动人。1.2.2无主线材料堆砌很多作者采访的时候挖了一大堆素材，舍不得丢，什么都想往稿子里面放，一会写这个人上学的趣事，一会写他工作的成就，一会写他退休后的爱好，没有一个核心主线，结果就是读者看完，只记得这个人做了很多事，根本记不住这个人是什么样的。比如写一个老画家，你一会写他山水画得好，一会写他种菜种得好，一会写他教学生教得好，什么都想写，结果哪个特点都没突出，人物还是模糊的。其实只要抓住一个核心主线就行，要么写他一辈子画山水，其实画的是他对家乡的思念，要么写他一辈子种菜画画，追求的是返璞归真的平淡生活，主线抓住了，所有材料都为主线服务，人物自然就清晰了。1.2.3主题先行硬套模板这个坑也有很多人踩，就是写之前先定好一个固化的主题，比如“XX扎根基层几十年”，然后所有素材都往这个主题里面套，不符合主题的材料全部砍掉。比如这个人其实特别喜欢跳广场舞，跟社区大妈们玩得特别好，你觉得这个不符合“无私奉献”的主题，就删掉了，结果人物就变得干巴巴的，没有一点生气。主题先行不是不对，但是不能为了突出主题把人物的个性磨掉，真正好的主题是从采访里面一点点挖出来的，不是提前编好套在人物身上的。讲清楚了基础定位和常见的误区，我们就可以进入核心部分，拆解人物通讯从选题到成文各个环节的核心写作手法，看看这些好用的手法到底该怎么用。2人物通讯核心写作手法的拆解研究2.1选题立意阶段的提炼手法选题立意是一篇人物通讯的根，根错了，后面写得再好也立不起来。提炼立意其实有两个常用的方向，对应不同类型的采访对象。2.1.1小人物的大时代立意很多人觉得只有名人、大人物才值得写人物通讯，其实不然，越是普通的小人物，越容易写出打动大众的作品，关键是你能不能从小人物的身上找到和时代联结的大立意。前两年我经手过一篇稿子，写的是一个县城里开二手书店的老板，一开始作者报选题的时候，只说这个老板开了二十多年书店，一直不赚钱也没关，我一开始觉得题材有点普通，结果作者挖下来发现，这个老板的书店开在老县城的步行街上，二十多年来，老县城拆了建、建了拆，周围的店换了一拨又一拨，从音像店变成奶茶店，再变成直播带货的直播间，只有他的书店一直在。很多当年在他这里蹭书看的学生，现在已经当爸妈了，还会带着孩子回来买书，这个书店早就不是一个卖书的地方了，是整个县城几代人的文化记忆，是快节奏发展里留下来的一块小文化自留地。最后作者把立意定为“县城书灯二十年”，发出来之后很多县城出来的读者都留言说，看哭了，想起自己当年蹭书看的日子，这不就是写的我的老家吗？你看，小人物只要找对了大立意，一样能引发大范围的共情。2.1.2大人物的平民化落点反过来，写知名的大人物，就不能老是盯着他的功绩和头衔，要找一个平民化的小落点，把他从神坛拉下来，变成一个看得见摸得着的普通人。我之前看过一篇写获得国家最高科技奖的老院士的稿子，没有一上来就写他搞了什么大项目、得了什么大奖，开头就写：“每天傍晚六点，老院士都会准时下楼，绕着小区走一圈，走到门口的点心铺，一定买两块桂花糖糕，那是给老伴带的，五十多年了，只要不出差，从来没断过。”就这么一个开头，一下子就把一个八十多岁老人的温情写出来了，后面再写他搞科研的坚持，大家就更容易接受——原来这个大院士，也是一个会给老伴买糖糕的普通老头，他的成就不是天上掉下来的，是一天天踏踏实实坚持下来的。2.2采访阶段的素材挖掘手法很多人写不好人物，问题根本不出在写作上，出在采访上，采访没挖到真东西，写的时候巧妇也难为无米之炊。我总结了两个最实用的采访技巧，从业这么多年百试百灵。2.2.1少问抽象感受，多要具体细节很多新手采访最喜欢问：“你当时心里是怎么想的？”“你为什么能坚持这么多年？”这种抽象的问题，采访对象一般都会说一些场面话，什么“我就是觉得应该做”“这都是我应该做的”，根本挖不到有用的东西。我采访的时候，一般不会一开始就问核心问题，先坐下来聊闲话，看看他家里的摆设，桌子上放的东西，墙上挂的照片，从这些看得见的东西切入问。比如我之前采访一个在大兴安岭守林三十多年的护林员，我一进他的守林小屋，就看到墙上挂着一个凹进去一大块、掉光了漆的铝制饭盒，我就问他这个饭盒怎么来的，他一下子就打开了话匣子：刚上工的时候，他带着这个饭盒去山上巡林，遇到暴雨引发的小滑坡，他跑出来的时候把饭盒弄丢了，那时候物资紧，一个饭盒是他半个月的工资，他跟着滑坡的痕迹找了三天，才在山沟里找到这个被石头砸凹的饭盒，之后就一直带在身边，带了三十多年。你看，这个细节，比他说一万句“我热爱这片林”都有力量，如果你不问这个饭盒，根本就挖不到这个打动人的细节。2.2.2不要只采访本人，一定要问周边的人采访对象自己说自己，多多少少都会有点修饰，不好意思说自己的好事，也不愿意轻易说出自己的难处，只有身边的人，能说出最真实、最不加修饰的细节。你写一个老师，不能只采访他自己，要采访他教过的学生，跟他共事的同事，还要采访他的爱人孩子。我之前采写一个乡村教师，他爱人跟我说了一件事：说他患静脉曲张很多年，每次改完作业站起来，腿都肿得脱不掉裤子，得我给他揉半个多小时才能揉开；他一辈子教了几千个学生，自己的儿子当年考大学，他都没抽出时间给孩子补过一节课。这些话，从他爱人嘴里说出来，比老师自己说，比作者自己写，都要打动人一百倍。而且很多采访对象自己都没意识到的细节，周边人一说，就是稿子的神来之笔。2.3行文阶段的人物塑造手法采访拿到好素材之后，就是行文写作了，这一步是把死素材变成活人的关键，有三个核心手法要掌握。2.3.1用细节描写替代概括性评价这个是人物塑造最核心的一招，我改稿子的时候，只要看到作者写“他非常勤劳”“她特别善良”“他这一辈子很不容易”这种概括性的话，我都会让作者删掉，换成具体的细节。你说他勤劳，不要直接说，你就写“他的手掌上布满了半厘米长的裂口，每个裂口里面都嵌着洗不掉的黑褐色树汁，那是三十多年在山上砍杂树、巡林地磨出来的，冬天裂得疼，他就抹一层凡士林，用胶布粘起来继续干”；你说她思念牺牲的丈夫，不要说“她日夜思念丈夫”，你就写“她每天吃饭都在对面多摆一副筷子，这副筷子摆了三十年，筷子头都被天天水洗磨得圆溜溜的，每次盛饭，她都习惯性地给那副筷子也夹一口菜”。细节是有画面感的，能直接钻进读者的心里，概括性的评价只会让人物变干变扁，留不下任何印象。2.3.2用冲突选择展现人物性格平平铺直叙没有冲突的人物，是立不起来的，冲突不一定是你死我活的矛盾，更多的是人物面临选择时候的内心冲突。比如一个名牌大学毕业的学生，毕业的时候拿到了高薪的大厂offer，同时也收到了老家村里的邀请，让他回去当村官带领大家致富，他选哪个？选的过程就是冲突——他面对父母的反对，面对同学的不理解，面对自己内心的挣扎，把这个冲突写出来，他最后选择回村，这个选择才更有重量，人物的形象才更饱满。如果一上来就写他毕业就回村了，一心为大家，那读者根本感受不到他选择的可贵，人物自然就飘着，落不了地。2.3.3克制主观抒情，让事实自己说话很多新手写人物通讯，总忍不住自己跳出来抒情，写半天“他多么伟大啊”“这种精神多么令人感动啊”，其实完全没必要，真正好的人物通讯，作者要藏在文字后面，让事实和细节自己说话。你把细节写到位了，读者自然会感动，根本不需要你喊口号。我之前看过一篇写乡村医生的稿子，全文没有一句说这个医生多么无私伟大，最后结尾只写了一句：“他背了四十多年的药箱，上面的红漆掉光了，背带断过三次，换了三次，现在药箱还好好靠在墙根，背它的人，背已经驼得快贴到地面了。”就这么一句话，当时我看完直接红了眼睛，所有的情绪都在这句话里了，根本不需要多余的赞美。讲完了核心写作手法的拆解，我们再说说这些手法在实际写作中，怎么根据不同的情况调整应用，毕竟手法是死的，人是活的，得根据实际情况灵活变化。3人物通讯写作手法的实际应用与调整技巧3.1不同传播载体下的手法调整现在人物通讯不光发在纸媒上，还要发在各种新媒体平台，不同的载体，读者的阅读习惯不一样，手法也要跟着调整。3.1.1传统纸媒长篇人物通讯纸媒的长篇人物通讯，读者愿意花十几分钟甚至更长时间慢慢读，所以我们可以用慢叙事，多铺背景细节，多写人物和时代的联结，把人物的一生放在大的时代背景里展开，主线可以稍微缓一点，慢慢把人物立起来，这种慢功夫出来的稿子，反而更经得起反复读，很久之后读者还能记得这个人。3.1.2新媒体平台的人物短通讯新媒体平台的读者都是刷手机，注意力集中时间很短，所以手法就要调整：开头一定要把最打动人的细节放在最前面，一下子抓住读者的注意力；主线要非常集中，不要有太多无关支线，把最核心的故事讲清楚就行；不要铺太多复杂的背景，篇幅控制住，细节不用太多，只要有一两个能让人记住的核心细节就够了，毕竟读者刷完就能留下印象，就算成功了。3.2不同题材人物的手法适配不同类型的人物，写作的侧重点也不一样，手法也要跟着适配。3.2.1先进典型类人物写先进典型最容易犯的错就是脸谱化，所以应用手法的时候，一定要突出人物的“人味”，一定要写出他作为普通人的烦恼和软肋，不要把他写成无所不能的样板。比如写一个扎根基层的干部，就要写出他也会因为工作的难题睡不着觉，也会因为亏欠家人偷偷掉眼泪，写出这些，他的坚强和奉献才更可信，读者才会真正认同他、向他学习。3.2.2普通平民类人物写普通老百姓，最关键的就是找到他身上和大众连通的情感点，不要因为他普通就觉得没东西写，每个认真生活的人都有闪光点，你只要把那个闪光点挖出来，用细节放大，就能打动人。比如我之前看过一篇写小区保洁阿姨的稿子，阿姨每天打扫卫生的时候，都会把业主放在门口的旧书捡出来，擦干净整理好，放在小区凉亭里免费给放学的孩子看，这件事很小，但是写出了阿姨对知识的尊重，对孩子的善意，很多读者看完都留言说，这个小事比很多大人物的事迹更让人感动。3.2.3公众人物类人物写大家都熟悉的公众人物，一定要写出新东西，不能重复大家都知道的内容，要找大家没看到的角度，没听过的细节，写出反差感。比如大家都知道某个知名运动员拿了很多世界冠军，你就写她退役之后，开了一个偏远地区的青少年体育培训班，每天早上五点起来陪孩子训练，从来不对孩子说自己当年的辉煌，写出她退役之后平淡生活里的坚持，就很有新意，也能让读