四川音乐学院广播电视编导专业、戏剧影视文学专业招生考试真题及答案

四川音乐学院广播电视编导专业、戏剧影视文学专业招生考试真题及答案一、文艺常识与影视基础（共80分）（一）单项选择题（每题2分，共20分）1.下列哪部作品是张艺谋导演的早期代表作，并获得了柏林电影节金熊奖？A.《红高粱》B.《活着》C.《秋菊打官司》D.《霸王别姬》2.被誉为“中国现代话剧奠基人”的是？A.鲁迅B.巴金C.曹禺D.老舍3.古希腊悲剧《俄狄浦斯王》的作者是？A.埃斯库罗斯B.索福克勒斯C.欧里庇得斯D.阿里斯托芬4.电影蒙太奇理论的奠基人，代表作《战舰波将金号》的导演是？A.格里菲斯B.爱森斯坦C.卓别林D.希区柯克5.下列选项中，不属于“第五代导演”代表人物的是？A.陈凯歌B.张艺谋C.田壮壮D.贾樟柯6.中国第一部有声电影是？A.《定军山》B.《歌女红牡丹》C.《渔光曲》D.《神女》7.电视节目制作中，负责统筹全局、对最终艺术效果负责的人员是？A.编导B.摄像C.策划D.制片人8.镜头运动方式中，摄影机位置不动，镜头光轴做水平或垂直旋转的运动称为？A.推镜头B.拉镜头C.摇镜头D.移镜头9.莎士比亚的四大悲剧不包括下列哪一部？A.《哈姆雷特》B.《奥赛罗》C.《李尔王》D.《罗密欧与朱丽叶》10.下列哪种景别最适合表现人物的面部表情和心理活动？A.远景B.全景C.中景D.特写（二）多项选择题（每题3分，共15分，多选、少选、错选均不得分）1.下列属于法国“新浪潮”电影运动的导演是？A.特吕弗B.戈达尔C.雷乃D.安哲罗普洛斯2.曹禺的话剧《雷雨》中塑造了哪些经典人物形象？A.周朴园B.繁漪C.祥林嫂D.鲁贵3.电视综艺节目的主要元素包括？A.主持人B.节目嘉宾C.舞台灯光与舞美D.现场观众4.下列影片中，由李安导演的是？A.《卧虎藏龙》B.《断背山》C.《少年派的奇幻漂流》D.《英雄》5.影视声音的三大要素是？A.人声B.音乐C.音响D.旁白（三）填空题（每空1分，共15分）1.中国文学史上第一部诗歌总集是《________》，共收录诗歌305篇。2.鲁迅先生的短篇小说集《________》是中国现代文学的奠基之作。3.电影《一江春水向东流》分为上集《八年离乱》和下集《________》两部分。4.景深镜头是指从________到________范围内的所有被摄对象在画面中都清晰的镜头。5.电视栏目《________》是中央电视台最早推出的电视杂志栏目，其宗旨是“讲述老百姓自己的故事”。6.好莱坞著名的“________”制度，是指制片人为控制影片质量和成本而建立的一套生产管理模式。7.巴赞是法国电影理论家，他倡导的电影理论被称为“________”。8.关汉卿的代表作《________》是中国古典悲剧的典范。9.在色彩学中，________、________、________被称为三原色。10.纪录片《四个春天》的导演是________。（四）简答题（每题10分，共30分）1.简述长镜头理论及其在电影创作中的主要特点。2.请结合具体作品，分析电视剧《琅琊榜》在叙事结构上的艺术特色。3.什么是“场面调度”？请举例说明其在影视拍摄中的作用。二、故事创作（共70分）题目：请根据以下关键词，编写一个不少于800字的故事。关键词：雨夜、旧照片、未接通的电话要求：1.题目自拟。2.情节完整，结构清晰，人物性格鲜明。3.构思新颖，具有一定的戏剧冲突。4.卷面整洁，字迹工整。（答题区域）三、影视评论与分析（共100分）观看影片《我不是药神》（片段或全片，此处假设考生已观看），撰写一篇影视评论。要求：1.题目自拟。2.观点明确，论据充分，逻辑严密。3.能够从视听语言、叙事艺术、人物塑造、社会意义等角度进行分析或选择其中一两个角度深入剖析。4.字数不少于1000字。（答题区域）以下为参考答案与解析一、文艺常识与影视基础（参考答案）（一）单项选择题1.A《红高粱》是张艺谋的处女作，1988年获柏林金熊奖。2.C曹禺发表《雷雨》时年仅23岁，被誉为中国现代话剧奠基人。3.B《俄狄浦斯王》是索福克勒斯的代表作。4.B爱森斯坦是蒙太奇理论大师，代表作《战舰波将金号》。5.D贾樟柯属于“第六代导演”。6.B1931年明星影片公司摄制的《歌女红牡丹》是中国第一部有声电影。7.A编导是电视节目制作的核心，负责艺术创作和统筹。8.C摇镜头（Pan）定义符合题意。9.D《罗密欧与朱丽叶》是悲剧，但不在“四大悲剧”之列（应为《麦克白》）。10.D特写镜头常用于表现面部表情。（二）多项选择题1.ABC特吕弗、戈达尔、雷乃均为法国新浪潮代表，安哲罗普洛斯是希腊导演。2.ABD祥林嫂是鲁迅小说《祝福》中的人物。3.ABCD综艺节目通常包含这四大元素。4.ABC《英雄》是张艺谋导演。5.ABC影视声音由人声、音乐、音响构成，旁白属于人声的一种。（三）填空题1.诗经2.狂人日记3.天亮前后4.前景；后景5.东方时空6.制片人7.长镜头理论（或写实主义）8.窦娥冤9.红；绿；蓝10.陆庆屹（四）简答题1.简述长镜头理论及其在电影创作中的主要特点。答案：长镜头理论，又称“景深镜头理论”或“场面调度理论”，由法国电影理论家巴赞倡导。主要特点：（1）保持时空的统一性：长镜头在一个镜头内不间断地表现一个事件过程，保持了现实时间和空间的真实性和连续性。（2）多义性：由于长镜头保留了画面的完整性，观众可以自由选择观看画面的重点，因此具有多义性和开放性。（3）心理真实感：长镜头模拟了人眼观察事物的习惯，能够带给观众更强的临场感和心理真实感。（4）复杂的场面调度：通常利用深焦距摄影，将前景、后景人物的动作同时纳入画面，通过演员的调度和摄影机的运动来引导观众注意力。2.请结合具体作品，分析电视剧《琅琊榜》在叙事结构上的艺术特色。答案：《琅琊榜》在叙事结构上呈现出严谨、精巧且富有张力的特点。（1）双线并行的叙事结构：全剧有明暗两条线索。明线是梅长苏在京城搅弄风云、翻案雪冤的过程；暗线是赤焰军旧案的真相逐渐浮出水面以及朝堂势力的重新洗牌。双线交织，互为表里。（2）草蛇灰线的伏笔设置：剧情逻辑严密，前后呼应。例如早期的一个小道具或人物对话，往往在几十集后产生关键作用，体现了编剧极强的掌控力。（3）类型融合的叙事策略：将“权谋剧”的智斗与“武侠剧”的情怀、“偶像剧”的情感线有机融合。既有朝堂之上的尔虞我诈，又有江湖儿女的赤子之心。（4）节奏张弛有度：在紧张的复仇主线中，穿插靖王与梅长苏的兄弟情、霓凰郡主的爱情等温情段落，使得叙事节奏疏密相间，情感层次丰富。3.什么是“场面调度”？请举例说明其在影视拍摄中的作用。答案：场面调度（Mise-en-scène）源自法语，意为“放入场景中”。在影视中，指导演为了引导观众注意力、表达特定思想内涵，对画框内被摄对象（演员、布景、道具、光线等）的安排与组织。作用：（1）叙事功能：通过人物的位置关系和运动轨迹交代剧情。例如，在《教父》开场中，通过教父坐在阴影中，其他人站在光里求他办事的调度，确立了教父的权威地位和黑暗势力的背景。（2）塑造人物性格：演员的表演调度（如动作、姿态）能直观展现性格。例如，一个人物在对话中不断逼近另一个人物，可以表现其强势或侵略性。（3）营造空间关系与氛围：通过纵深调度展现环境的空间感。如《公民凯恩》中利用深焦镜头和场面调度，同时展示前景、中景、后景的人物活动，丰富了画面信息量。（4）隐喻与象征：通过特殊的调度设计传达深层含义。例如，将两个人物安排在画面的对立两端，中间用障碍物隔开，隐喻两人关系的隔阂。二、故事创作（范文参考）题目：《停格的雨夜》窗外的雨像断了线的珠子，疯狂地敲打着这座老式公寓的玻璃窗。李默坐在昏暗的台灯下，手里摩挲着一张泛黄的旧照片。照片的边缘已经卷曲，上面是一个年轻的女人抱着一个婴儿，笑容灿烂，背景是上世纪九十年代的公园。那是母亲留给他的唯一念想。突然，桌角的手机震动起来，屏幕亮起，显示的是一个陌生的座机号码。李默的心猛地跳了一下，这个号码他从未见过，但区号显示，那是母亲老家——一个他从未回去过的偏远小镇。犹豫了片刻，李默按下了接听键，但对面只有嘈杂的电流声和呼呼的风声，没有人说话。“喂？是谁？”李默的声音有些颤抖。电话那头依然沉默，几秒钟后，挂断了。李默看着手机，一种莫名的预感涌上心头。他重新审视手中的旧照片，以前他只关注母亲的脸，今天因为灯光的角度，他突然发现照片背景里，远处的一棵大树下，站着一个模糊的男性身影，那个身影手里似乎拿着什么，正看向镜头。那个身影的姿势，像极了刚才接电话时，他在玻璃反光中看到的自己——一种孤独且渴望的姿态。雨越下越大，李默再也坐不住。他找出一件风衣，将照片小心翼翼地放进贴身口袋，冲进了雨幕。不知道为什么，他觉得那个未接通的电话是一个召唤，一个关于真相的召唤。凭着照片背面模糊的地址和那个座机区号，李默连夜驱车三百公里，赶到了那个名为“青溪”的小镇。此时已是深夜，镇上只有几盏路灯在风雨中摇曳。他找到了那个座机号码的归属地——镇上唯一的一家老旅馆。旅馆老板是个六十多岁的老头，正在柜台后打瞌睡。“请问，刚才这个号码打过电话吗？”李默掏出手机问道。老板眯着眼看了看，摇摇头：“这电话在大堂，公用电话，刚才是个住店的客人打的，打完就上楼了。”“是个什么样的人？”“看不清，戴着帽子和口罩，一直低着头，看着挺落魄的。”李默的心沉了下去。他走出旅馆，站在屋檐下避雨。就在这时，一个黑影从旅馆侧门溜了出来，手里紧紧攥着一个黑色的塑料袋。李默本能地感觉那就是那个人，他追了上去。“站住！”李默在雨中大喊。黑影顿了一下，反而跑得更快了。两人在湿滑的石板路上狂奔，穿过狭窄的巷弄。最后，黑影在一个死胡同前停了下来，背对着李默，喘着粗气。“你为什么要给我打电话？”李默厉声问道，雨水顺着他的脸颊流进嘴里，咸咸的。那人缓缓转过身。借着巷口微弱的路灯光，李默看清了那是一张苍老而满是皱纹的脸，那双眼睛，竟然和旧照片里母亲的眼睛有几分神似。老人颤抖着从怀里掏出一个铁盒子，递给李默：“我……我本来想寄给你，但我不敢。我想听听你的声音，但我又没脸说话。”李默接过盒子，打开一看，里面是一叠信件和几张照片。其中一张照片，正是旧照片的底片，而且画面更清晰。那个树下的男人，正是眼前的年轻时的老人。“我是你舅舅。”老人低下头，声音哽咽，“当年因为家里穷，你妈生下你后，为了不让你跟着受苦，她偷偷把你抱走送给了城里人。这张照片，就是她那天把你送人前，我们最后一次见面时拍的……我一直在树下看着她走远。”李默愣住了，记忆中母亲虽然慈爱，但总是看着远方发呆，原来她是在思念故乡和被留下的亲人。“电话打通了，我没说话，是因为我觉得自己是个罪人。”老人老泪纵横。雨还在下，但李默心中的暴雨却突然停歇了。他看着眼前陌生的亲人，又摸了摸口袋里的旧照片。照片上的笑容不再显得单薄，因为在那笑容的背后，他终于读懂了那段被雨水冲刷过的、隐忍而深沉的爱。“舅舅，”李默走上前，握住了老人冰凉的手，“雨太大了，回家吧。”这一夜，雨声依旧，但对于李默来说，那不再是寒冷的伴奏，而是团圆的前奏。三、影视评论与分析（范文参考）题目：现实主义的光芒与人性的救赎——评电影《我不是药神》在近年来中国电影市场的商业大潮中，《我不是药神》无疑是一部具有里程碑意义的作品。它不仅以黑马之姿斩获了惊人的票房，更以其深刻的社会关怀和人性洞察，赢得了观众和影评人的一致赞誉。影片取材于真实的社会事件，通过讲述小人物程勇从走私印度仿制药牟利到后来为了病人义无反顾的转变，探讨了法理与人情、生存与尊严的宏大命题，展现了现实主义电影创作的强大力量。首先，在叙事艺术上，影片采用了典型的“英雄之旅”变体结构，但主角并非传统意义上的英雄，而是一个充满缺点的“屌丝”。程勇起初卖神油是生计所迫，后来走私药品纯粹是为了暴利。影片没有刻意美化主角的初衷，这种“反英雄”的设定使得人物的成长弧光更加真实可信。随着剧情推进，当吕受益的死、黄毛的牺牲以及无数病患渴望生存的眼神冲击着程勇时，他的内心发生了质变。从“为了钱”到“为了命”，这种动机的转换处理得自然而有力，将个人命运的起伏与社会群体的苦难紧密缝合，使得叙事具有了深厚的情感张力。其次，在人物塑造方面，影片构建了一幅生动的社会群像。徐峥饰演的程勇粗俗却有着底层人的善良；王传君饰演的吕受益，那小心翼翼的眼神和摘下口罩后对生的渴望，令人心碎；谭卓饰演的思慧，为了女儿在夜场舞剑，展现了母爱的坚韧；章宇饰演的“黄毛”，沉默寡言却用生命诠释了义气。这些人物不再是脸谱化的符号，而是有血有肉、令人过目难忘的个体。特别是反派曹斌警官，并非冷血的执法者，他在法理与情理之间的挣扎，恰恰强化了影片的戏剧冲突和伦理深度。再者，影片的视听语言服务于主题表达，风格质朴而有力。导演文牧野善于运用镜头语言捕捉细节。例如，在表现病患群体时，影片多次使用群像镜头，那一张张戴着口罩、面容枯槁的脸，构成了巨大的视觉冲击力，无声地诉说着生命的脆弱与顽强。在色彩运用上，影片前半段色调偏冷、偏暗，渲染出压抑、绝望的氛围；而在程勇重出江湖后，画面中逐渐出现暖色调，象征着人性的光辉和希望的降临。尤其是最后程勇坐在警车上，道路两旁目送的病人摘下口罩的那一幕，长镜头的推拉与光影的交错，将影片的情绪推向了高潮，完成了对人性救赎的礼赞。最后，从社会意义层面来看，《我不是药神》的成功在于它敢于触碰现实的痛点。它将“天价药”、“看病难”等敏感的社会问题摆上台面，引