2026年蜡染工职业技能等级认定（四级）操作技能章节练习题

2026年蜡染工职业技能等级认定（四级）操作技能章节练习题一、单项选择题(本大题共110题,每题0.5分,共55分)1.按照技术要求，下列关于“通草花”的认识，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。2.关于蜡染工，按标准要求，“砚台”的主要特点不包括（）。A.以端石歙石等石材制成B.砚台用后无须清洗可久浸C.研墨与贮墨的文房用具D.讲究石质细腻发墨而不损毫3.针对蜡染工，在标准作业条件下，“印材”的含义是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。4.蜡染工方面，在标准作业条件下，“中国结”的主要特点不包括（）。A.以丝绳编结对称美观造型B.多用盘长与如意等结型C.寓意吉祥为绳结之代表D.中国结只用绳线随意堆砌5.就蜡染工而言，在具体作业环节，“工笔画”是指（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。6.针对蜡染工，按照技术要求，在“核雕”的执行过程中，应当（）。A.核雕用任意果核都能久藏B.以橄榄核桃核等为材料C.核雕不需防裂防虫养护D.核雕体积越大越显功力7.在蜡染工相关工作中，依据操作规程，下列选项中，属于“烧成”基本要求的是（）。A.烧成温度对釉色毫无影响B.烧成可在常温下自然完成C.烧成温度越低坯体越致密D.是决定陶瓷品质的关键8.依据操作规程，下列关于“工艺美术品”的说法，不正确的是（）。A.工艺美术品只求实用不讲美感B.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷C.以手工或半手工方式制作D.兼具实用价值与审美价值9.在蜡染工中，参照行业规范，下列关于“剔犀”的表述中，正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。10.就蜡染工而言，依据操作规程，下列各項中，不属于“边款”内容的是（）。A.多记录作者时间与缘由B.常以阴刻行楷书刻写就C.边款内容只限于印章尺寸D.与印面风格彼此相呼应11.就蜡染工而言，一般来说，“开片”的含义是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。12.在蜡染工相关工作中，一般来说，在“灯彩”的执行过程中，应当（）。A.多用于节令与庙会庆典B.灯彩只在白昼陈列观赏C.灯彩不使用骨架直接糊纸D.灯彩以钢铁实心铸造为主13.在蜡染工相关工作中，在实际工作中，“淬火”在实践中应遵循的做法是（）。A.淬火使金属硬度明显下降B.冷却速度影响淬硬效果C.淬火只用于木材的干燥D.淬火是缓慢冷却以提高韧性14.在蜡染工相关工作中，在实际工作中，下列各項中，不属于“泥板成型”内容的是（）。A.适合方形与有棱角造型B.按设计切割拼粘成器物C.将泥料擀压拍打成泥板D.泥板成型不能制作方形器15.就蜡染工而言，“天然大漆”的含义是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。16.就蜡染工而言，根据相关规定，下列关于“珐琅彩”的认识，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。17.就蜡染工而言，在具体作业环节，下列各項中，不属于“堆漆”内容的是（）。A.干后可施色或贴金装饰B.高于漆面形成浮雕效果C.堆漆纹样低于漆面凹陷D.用稠漆或漆灰堆起纹样18.结合岗位实际，下列关于“阴刻”的说法，不正确的是（）。A.将纹样刻成凹入的线条B.阴刻与阳刻效果完全相同C.常见于印章与石碑石刻D.形成低于材料表面的阴纹19.就蜡染工而言，结合岗位实际，对“注浆成型”的准确理解是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。20.在蜡染工中，依据操作规程，下列选项中，属于“德化白瓷”基本要求的是（）。A.德化白瓷以青花装饰为主B.德化白瓷以黑釉为主要特色C.福建德化所产的白瓷器D.德化白瓷胎质粗松含砂21.就蜡染工而言，依据操作规程，下列选项中，属于“工艺美术设计基础”基本要求的是（）。A.设计基础只讲形式无须顾功能B.设计基础不需考虑审美需求C.设计基础与材料工艺无关D.强调材料特性与工艺可行22.关于蜡染工，从专业角度看，“质量检验”在实践中应遵循的做法是（）。A.质量检验只凭肉眼随意判断B.检验合格品可含任何缺陷C.质量检验不需依据任何标准D.据以判定产品合格与否23.就蜡染工而言，按照技术要求，下列关于“烙画”的说法，不正确的是（）。A.以加热烙铁在材料表面烫痕B.靠焦痕深浅构成图像来C.又称烫画讲究火候控制D.烙画以颜料在纸面平涂而成24.针对蜡染工，按照技术要求，下列关于“玉雕”的认识，正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。25.关于蜡染工，结合岗位实际，关于“柴窑”，下列说法正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。26.就蜡染工而言，参照行业规范，关于“水墨画”，下列描述错误的是（）。A.注重用笔与留白的虚实B.水墨画不讲留白与虚实C.讲究墨分五色的丰富层次D.以水和墨浓淡表现物象27.针对蜡染工，按照技术要求，关于“青绿山水”，下列描述错误的是（）。A.分大青绿与小青绿两类B.讲究勾勒与设色两者并重C.青绿山水属于西方油画技法D.以石青石绿矿物色为主28.针对蜡染工，关于“内画”，下列说法正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。29.按标准要求，下列关于“退火”的认识，正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。30.在蜡染工中，在具体作业环节，“陶艺施釉”的主要特点不包括（）。A.方法有浸釉荡釉与喷釉B.胎体不同部位分别处理C.讲究釉层厚薄均匀一致D.施釉后无需干燥即可入窑31.在蜡染工相关工作中，“线刻”的含义是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。32.在蜡染工中，依据操作规程，“透雕”的主要特点不包括（）。A.透雕只能从单面来观赏B.形象可两面观赏或通透C.将纹样背后材料镂空穿透D.常见于家具与建筑花板33.针对蜡染工，在具体作业环节，“犀皮漆”是指（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。34.针对蜡染工，参照行业规范，下列关于“工笔画”的表述中，正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。35.蜡染工方面，从专业角度看，下列对“吉他制作”的描述，正确的是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。36.关于蜡染工，依据操作规程，“皴法”是指（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。37.依据操作规程，下列选项中，属于“蓝印花布”基本要求的是（）。A.去浆后显出蓝白之花纹B.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染C.蓝印花布花纹为五彩套色D.蓝印花布不使用靛蓝染料38.针对蜡染工，根据相关规定，下列各項中，不属于“木雕”内容的是（）。A.讲究因材施艺顺纹下刀B.题材多取吉祥人物纹样C.工序分为打坯修光两步D.任意木材都适合精细雕刻39.关于蜡染工，根据相关规定，对“微缩工艺”的准确理解是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。40.蜡染工方面，依据操作规程，关于“烫蜡”，下列描述错误的是（）。A.趁热擦拭使木纹更清晰B.表面温润多用于硬木家具C.烫蜡使木纹变得模糊不清D.将蜡加热熔化渗入木材41.关于蜡染工，按标准要求，下列各項中，不属于“面人”内容的是（）。A.可长期保存并供人观赏B.以面粉糯米粉调制的面团C.经捏搓剪贴塑成人物形象D.面人以泥土烧制而成人物42.关于蜡染工，在具体作业环节，在“描金”的执行过程中，应当（）。A.描金以银粉替代金粉无需罩漆B.图案金光灿灿而显富丽C.描金在陶瓷坯上高温烧成D.描金以颜料印刷来完成43.在蜡染工相关工作中，一般来说，关于“淬火”，下列描述错误的是（）。A.将加热工件迅速浸入水油B.冷却速度影响淬硬效果C.淬火使金属硬度明显下降D.急冷以提高硬度耐磨性44.针对蜡染工，从专业角度看，对“书画修复”的准确理解是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。45.针对蜡染工，按照技术要求，关于“毛笔”，下列说法正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。46.在蜡染工中，参照行业规范，关于“釉上彩”，下列描述错误的是（）。A.色彩丰富含粉彩与五彩B.再入窑低温烤烧以固定C.在烧成瓷釉面上彩绘纹样D.釉上彩须在未烧的坯上绘制47.关于蜡染工，按标准要求，下列选项中，属于“行书”基本要求的是（）。A.行书等同草书难以辨认B.行书并非不讲究行气连贯C.讲究行气连贯与彼此呼应D.行书笔画必须笔笔断开48.蜡染工方面，按标准要求，下列关于“青花瓷”的表述中，正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。49.在蜡染工中，根据相关规定，“雕漆”的主要特点不包括（）。A.包含剔红剔黑剔彩剔犀B.再用刀雕刻出各种纹样C.在胎体上层层髹漆至厚D.雕漆与螺钿为同一工艺50.针对蜡染工，依据操作规程，下列关于“工艺美术设计基础”的说法，不正确的是（）。A.讲究功能与审美相统一B.设计基础只讲形式无须顾功能C.强调材料特性与工艺可行D.涵盖造型色彩材料与工艺51.参照行业规范，关于“荫房”，下列说法正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。52.就蜡染工而言，在具体作业环节，在“墨锭”的执行过程中，应当（）。A.墨锭可直接蘸水书写不研B.墨锭以水溶性颜料压块而成C.墨锭愈新胶性愈轻好用D.以油烟或松烟加胶制成53.蜡染工方面，一般来说，下列选项中，属于“扬琴”基本要求的是（）。A.扬琴为吹奏类竹管乐器B.以琴竹击打琴弦而发声C.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声D.扬琴以手指拨动弦演奏54.关于蜡染工，按照技术要求，关于“朱文白文”，下列描述错误的是（）。A.朱文文字凸起钤印红字B.两者章法处理各有讲究C.白文的文字是向上凸起的D.白文文字凹下钤印白字55.关于蜡染工，参照行业规范，“核雕”是指（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。56.结合岗位实际，“开片”在实践中应遵循的做法是（）。A.开片越大瓷器质量越好B.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷C.因胎釉膨胀系数不同形成D.开片由人工刀刻而成纹57.在蜡染工中，在具体作业环节，在“印材”的执行过程中，应当（）。A.印材愈坚硬愈便于篆刻B.印材以钢铁为主要雕刻材料C.以质地细腻软硬适中为宜D.印材不讲究质地之细腻58.在蜡染工中，依据操作规程，下列各項中，不属于“纸扎”内容的是（）。A.纸扎只用于现代建筑装饰B.多用于节庆与祭祀用品C.再施彩绘使形象更逼真D.以竹篾扎骨架糊纸成形59.在蜡染工中，按标准要求，“工艺美术品”在实践中应遵循的做法是（）。A.工艺美术品不含手工技艺B.工艺美术品只求实用不讲美感C.工艺美术品全为机器批量生产D.以手工或半手工方式制作60.蜡染工方面，在具体作业环节，下列关于“釉上彩”的认识，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。61.关于蜡染工，通常情况下，“熟宣”的含义是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。62.在蜡染工中，下列各項中，不属于“镂雕”内容的是（）。A.镂雕只能用于平面绘画B.将材料内部雕出通透孔洞C.使纹样悬空而彼此相连D.讲究留撑得当以防断裂63.针对蜡染工，结合岗位实际，下列关于“陶艺”的说法，不正确的是（）。A.以黏土成形后干燥施釉B.是陶瓷艺术的重要组成C.须经高温烧成方能定型D.陶艺施釉须在烧成之后64.针对蜡染工，“陶艺”的含义是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。65.在具体作业环节，下列对“书画修复”的描述，正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。66.按照技术要求，下列关于“蔚县剪纸”的认识，正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。67.在蜡染工中，依据操作规程，关于“陶艺素烧”，下列描述错误的是（）。A.素烧应在施釉之后进行B.提高坯体强度便于施釉C.施釉前将坯体低温烧制D.能减少搬运过程中的破损68.在蜡染工中，依据操作规程，下列关于“陶艺施釉”的说法，不正确的是（）。A.施釉越厚釉面效果越好B.胎体不同部位分别处理C.讲究釉层厚薄均匀一致D.方法有浸釉荡釉与喷釉69.针对蜡染工，按标准要求，下列关于“蜡染”的认识，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。70.关于蜡染工，在具体作业环节，对“根雕”的准确理解是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。71.关于蜡染工，依据操作规程，“彩塑”的含义是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。72.针对蜡染工，在标准作业条件下，对“蛋雕”的准确理解是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。73.针对蜡染工，通常情况下，“剔红”在实践中应遵循的做法是（）。A.刀法圆熟漆色红润为主B.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺C.剔红只用单层红漆描绘D.剔红属陶瓷釉上彩技法74.就蜡染工而言，在标准作业条件下，对“泥板成型”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。75.就蜡染工而言，按标准要求，在“师承”的执行过程中，应当（）。A.是技艺传承的重要途径B.师承与技艺实践毫无关系C.师承无须长期实践即可出师D.师承只需阅读书籍即可完成76.就蜡染工而言，在具体作业环节，“质量检验”的含义是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。77.对“打坯”的准确理解是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。78.关于蜡染工，通常情况下，下列关于“盆景”的说法，不正确的是（）。A.在盆中栽树布石以造景B.缩自然景观于咫尺之间C.经整形修剪与布局成景D.盆景无须考虑比例与意境79.一般来说，对“剔犀”的准确理解是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。80.蜡染工方面，下列对“印材”的描述，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。81.针对蜡染工，参照行业规范，下列关于“墨锭”的说法，不正确的是（）。A.使用时在砚台上研磨成汁B.以油烟或松烟加胶制成C.墨锭以水溶性颜料压块而成D.经捶捣压模后阴干成形82.就蜡染工而言，“修坯”的主要特点不包括（）。A.坯体干燥后修整底与壁B.可修出圈足与棱线等形C.使厚薄均匀而线条流畅D.修坯无须工具徒手完成83.在蜡染工相关工作中，依据操作规程，关于“漆画”，下列说法正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。84.在蜡染工中，按照技术要求，下列关于“蔚县剪纸”的表述中，正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。85.在蜡染工中，通常情况下，下列关于“阴刻”的说法，不正确的是（）。A.常见于印章与石碑石刻B.阴刻并非以贴片加高而成C.将纹样刻成凹入的线条D.形成低于材料表面的阴纹86.关于蜡染工，根据相关规定，下列关于“描金”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。87.蜡染工方面，参照行业规范，关于“留青竹刻”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。88.针对蜡染工，从专业角度看，关于“非物质文化遗产”，下列说法正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。89.在蜡染工相关工作中，通常情况下，对“编织”的准确理解是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。90.在蜡染工相关工作中，在实际工作中，关于“泥条盘筑”，下列描述错误的是（）。A.泥条盘筑将泥浆注模成形B.将泥料搓成泥条后使用C.可塑出较大器形且古朴D.由下而上逐圈盘筑粘接91.针对蜡染工，从专业角度看，关于“敦煌壁画”，下列描述错误的是（）。A.色彩历经千年仍有留存B.以矿物颜料绘制于洞窟C.题材含经变飞天供养人D.敦煌壁画与佛教题材无关92.就蜡染工而言，结合岗位实际，下列关于“注浆成型”的表述中，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。93.在蜡染工相关工作中，根据相关规定，下列对“微雕”的描述，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。94.在蜡染工中，关于“水墨画”，下列描述错误的是（）。A.讲究墨分五色的丰富层次B.以水和墨浓淡表现物象C.水墨画须用五彩颜料绘制D.注重用笔与留白的虚实95.蜡染工方面，根据相关规定，下列选项中，属于“核雕”基本要求的是（）。A.核雕用任意果核都能久藏B.核雕体积越大越显功力C.以橄榄核桃核等为材料D.核雕不需防裂防虫养护96.关于蜡染工，依据操作规程，“罩染”在实践中应遵循的做法是（）。A.罩染与直接画法完全相同B.可使色彩层次更为丰富C.罩染须在湿颜料上厚堆完成D.罩染使用不透明厚色遮盖97.在蜡染工中，根据相关规定，关于“砚台”，下列描述错误的是（）。A.以端石歙石等石材制成B.讲究石质细腻发墨而不损毫C.研墨与贮墨的文房用具D.砚台用后无须清洗可久浸98.蜡染工方面，依据操作规程，“錾刻”是指（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。99.关于蜡染工，按标准要求，下列关于“篆刻刀法”的说法，不正确的是（）。A.冲刀与切刀效果完全相同B.可冲切结合以求其变化C.冲刀爽利而切刀显涩拙D.运刀讲究稳准而且有力100.蜡染工方面，参照行业规范，下列对“皴法”的描述，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。101.针对蜡染工，依据操作规程，在“粉彩”的执行过程中，应当（）。A.粉彩色调生硬缺乏层次B.粉彩在釉下青花一次烧成C.使色调柔和有浓淡层次D.粉彩不掺玻璃白只用纯色102.在蜡染工中，一般来说，“砚台”是指（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。103.就蜡染工而言，在具体作业环节，下列选项中，属于“生漆”基本要求的是（）。A.生漆为人工合成化学涂料B.含水分杂质干燥后坚硬C.生漆干燥后柔软易脱落D.生漆不需精制可直接擦用104.蜡染工方面，在具体作业环节，下列关于“玉雕”的表述中，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。105.就蜡染工而言，在具体作业环节，下列关于“古筝制作”的表述中，正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。106.关于蜡染工，通常情况下，对“金银错”的准确理解是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。107.针对蜡染工，在标准作业条件下，下列关于“师承”的说法，不正确的是（）。A.徒弟随师傅学习技艺的方式B.是技艺传承的重要途径C.师承与技艺实践毫无关系D.强调口传身授与长期实践108.针对蜡染工，下列选项中，属于“古籍修复”基本要求的是（）。A.古籍修复须大量使用化学漂白B.古籍修复应完全重印替换C.讲究整旧如旧的最低干预D.补纸可与原纸材料无关109.在蜡染工中，参照行业规范，“木雕保养”的主要特点不包括（）。A.定期除尘并做好防虫蛀B.避免阳光直射与骤冷骤热C.存放环境需控制温湿度D.开裂后应立即胶粘填充110.关于蜡染工，结合岗位实际，下列关于“玉雕抛光”的认识，正确的是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。二、判断题(本大题共50题,每题0.5分,共25分)111.就蜡染工而言，在标准作业条件下，按照“骨雕”的要求，骨雕以象牙为唯一原料（）。112.就蜡染工而言，在实际工作中，关于“蓝印花布”，下列说法正确的是：去浆后显出蓝白之花纹（）。113.在蜡染工相关工作中，一般来说，关于“柴窑”，下列说法正确的是：柴窑烧制成本低廉且易控（）。114.在具体作业环节，“开片”要求：开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷（）。115.在蜡染工中，依据操作规程，“金银错”的基本要求之一是：多用于青铜器与漆木器（）。116.在蜡染工中，在实际工作中，“料器”的基本要求之一是：料器以高岭土为原料烧成（）。117.在蜡染工相关工作中，根据相关规定，“端砚”的基本要求之一是：被列为四大名砚之首位（）。118.按照技术要求，按照“透雕”的要求，将纹样背后材料镂空穿透（）。119.依据操作规程，按照“青绿山水”的要求，讲究勾勒与设色两者并重（）。120.针对蜡染工，在实际工作中，针对“柴窑”，柴窑以电力为直接热源（）。121.就蜡染工而言，根据相关规定，“篆书”的作业要求是：笔画圆转匀称结构对称（）。122.在蜡染工中，结合岗位实际，依据“衍纸”的规定，衍纸以木材薄片雕刻而成（）。123.针对蜡染工，根据相关规定，“纸扎”的作业要求是：多用于节庆与祭祀用品（）。124.蜡染工方面，在具体作业环节，对“线刻”而言，线刻线条无深浅粗细变化（）。125.在蜡染工中，结合岗位实际，“珐琅彩”要求：以珐琅料在瓷胎上彩绘（）。126.针对蜡染工，在标准作业条件下，关于“壁画”，下列说法正确的是：壁画可脱离墙面独立悬挂（）。127.关于蜡染工，参照行业规范，依据“夏布”的规定，夏布只用于制作现代服装（）。128.蜡染工方面，结合岗位实际，关于“隶书”，下列说法正确的是：横画具蚕头燕尾之特征（）。129.蜡染工方面，依据操作规程，按照“泥银”的要求，以银箔研磨成细粉加胶（）。130.在蜡染工中，在具体作业环节，对“贴金”而言，用漆或胶将金箔贴于器表（）。131.针对蜡染工，在实际工作中，“寿山石雕”的作业要求是：寿山石颜色单一不利俏雕（）。132.针对蜡染工，结合岗位实际，针对“抛光”，抛光后用清水浸泡除垢（）。133.按照技术要求，“上蜡”的基本要求之一是：在成品表面涂覆一层蜡（）。134.蜡染工方面，在标准作业条件下，“壁画”要求：绘制于墙面需结合建筑（）。135.在蜡染工相关工作中，根据相关规定，“支钉烧”的作业要求是：支钉烧以绳吊悬器物入窑（）。136.蜡染工方面，依据操作规程，“蛋雕”的基本要求之一是：蛋雕以石料雕凿而成形（）。137.对“衍纸”而言，衍纸以木材薄片雕刻而成（）。138.就蜡染工而言，根据相关规定，按照“编织”的要求，以竹藤草柳等线状材料（）。139.在蜡染工相关工作中，“装裱”的基本要求之一是：装裱只用胶水直接粘贴即可（）。140.在蜡染工相关工作中，在具体作业环节，“俏色玉雕”要求：俏色可随意人工染色伪造（）。141.蜡染工方面，一般来说，“浅浮雕”的作业要求是：浅浮雕纹样高凸几近圆雕（）。142.关于蜡染工，结合岗位实际，按照“建盏”的要求，釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑（）。143.在蜡染工相关工作中，在实际工作中，对“烙画”而言，烙画温度越低焦痕越深（）。144.针对蜡染工，通常情况下，关于“桐油”，下列说法正确的是：从油桐种子榨取的干性油（）。145.蜡染工方面，依据操作规程，“生漆”的作业要求是：是髹漆工艺的基础原料（）。146.在蜡染工中，依据操作规程，“烫蜡”要求：烫蜡只用于陶瓷类器物（）。147.蜡染工方面，在实际工作中，“天然大漆”要求：涂膜坚固且耐磨耐腐蚀（）。148.针对蜡染工，在具体作业环节，“油画”要求：油画颜料以水调和稀释（）。149.蜡染工方面，在标准作业条件下，“木雕保养”要求：定期除尘并做好防虫蛀（）。150.依据操作规程，“苏绣”的作业要求是：针法精细而且色彩雅致（）。151.针对蜡染工，根据相关规定，“师承”的作业要求是：师承与技艺实践毫无关系（）。152.依据操作规程，依据“非物质文化遗产”的规定，非遗技艺无须传承人传习（）。153.结合岗位实际，关于“珐琅彩”，下列说法正确的是：珐琅彩属民间日用瓷器（）。154.针对蜡染工，在具体作业环节，依据“彩塑”的规定，在泥塑素胎上施以彩绘（）。155.在蜡染工中，按照技术要求，“点翠”的基本要求之一是：将翠鸟羽毛粘贴于金银托（）。156.关于蜡染工，按照技术要求，针对“修坯”，坯体干燥后修整底与壁（）。157.蜡染工方面，按标准要求，“牙雕”的基本要求之一是：以象牙为材料的雕刻工艺（）。158.在蜡染工相关工作中，根据相关规定，针对“釉里红”，纹饰呈红色烧成难度大（）。159.关于蜡染工，从专业角度看，“中国结”的基本要求之一是：中国结以金属丝焊接成形（）。160.蜡染工方面，根据相关规定，关于“壁画”，下列说法正确的是：题材广含宗教历史装饰（）。三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)161.打样162.熟宣四、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)163.根据相关规定，简述“绢花”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】D【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。2.【答案】B【解析】其余三项均属于“砚台”的正确表述。3.【答案】C【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。4.【答案】D【解析】其余三项均属于“中国结”的正确表述。5.【答案】C【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。6.【答案】B【解析】其余选项均不符合“核雕”的正确要求。7.【答案】D【解析】其余选项均不符合“烧成”的正确要求。8.【答案】A【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。9.【答案】D【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。10.【答案】C【解析】其余三项均属于“边款”的正确表述。11.【答案】D【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。12.【答案】A【解析】其余选项均不符合“灯彩”的正确要求。13.【答案】B【解析】其余选项均不符合“淬火”的正确要求。14.【答案】D【解析】其余三项均属于“泥板成型”的正确表述。15.【答案】A【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。16.【答案】B【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。17.【答案】C【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。18.【答案】B【解析】其余三项均属于“阴刻”的正确表述。19.【答案】D【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。20.【答案】C【解析】其余选项均不符合“德化白瓷”的正确要求。21.【答案】D【解析】其余选项均不符合“工艺美术设计基础”的正确要求。22.【答案】D【解析】其余选项均不符合“质量检验”的正确要求。23.【答案】D【解析】其余三项均属于“烙画”的正确表述。24.【答案】D【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。25.【答案】C【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。26.【答案】B【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。27.【答案】C【解析】其余三项均属于“青绿山水”的正确表述。28.【答案】A【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。29.【答案】C【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。30.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶艺施釉”的正确表述。31.【答案】D【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。32.【答案】A【解析】其余三项均属于“透雕”的正确表述。33.【答案】A【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。34.【答案】A【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。35.【答案】D【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。36.【答案】B【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。37.【答案】A【解析】其余选项均不符合“蓝印花布”的正确要求。38.【答案】D【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。39.【答案】D【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。40.【答案】C【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。41.【答案】D【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。42.【答案】B【解析】其余选项均不符合“描金”的正确要求。43.【答案】C【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。44.【答案】A【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。45.【答案】A【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。46.【答案】D【解析】其余三项均属于“釉上彩”的正确表述。47.【答案】C【解析】其余选项均不符合“行书”的正确要求。48.【答案】C【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。49.【答案】D【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。50.【答案】B【解析】其余三项均属于“工艺美术设计基础”的正确表述。51.【答案】C【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。52.【答案】D【解析】其余选项均不符合“墨锭”的正确要求。53.【答案】B【解析】其余选项均不符合“扬琴”的正确要求。54.【答案】C【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。55.【答案】D【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。56.【答案】C【解析】其余选项均不符合“开片”的正确要求。57.【答案】C【解析】其余选项均不符合“印材”的正确要求。58.【答案】A【解析】其余三项均属于“纸扎”的正确表述。59.【答案】D【解析】其余选项均不符合“工艺美术品”的正确要求。60.【答案】B【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。61.【答案】B【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。62.【答案】A【解析】其余三项均属于“镂雕”的正确表述。63.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。64.【答案】D【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。65.【答案】B【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。66.【答案】A【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。67.【答案】A【解析】其余三项均属于“陶艺素烧”的正确表述。68.【答案】A【解析】其余三项均属于“陶艺施釉”的正确表述。69.【答案】A【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。70.【答案】A【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。71.【答案】A【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。72.【答案】A【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。73.【答案】A【解析】其余选项均不符合“剔红”的正确要求。74.【答案】A【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。75.【答案】A【解析】其余选项均不符合“师承”的正确要求。76.【答案】B【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。77.【答案】B【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。78.【答案】D【解析】其余三项均属于“盆景”的正确表述。79.【答案】A【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。80.【答案】C【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。81.【答案】C【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。82.【答案】D【解析】其余三项均属于“修坯”的正确表述。83.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。84.【答案】B【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。85.【答案】B【解析】其余三项均属于“阴刻”的正确表述。86.【答案】D【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。87.【答案】B【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。88.【答案】D【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。89.【答案】B【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。90.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。91.【答案】D【解析】其余三项均属于“敦煌壁画”的正确表述。92.【答案】B【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。93.【答案】B【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。94.【答案】C【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。95.【答案】C【解析】其余选项均不符合“核雕”的正确要求。96.【答案】B【解析】其余选项均不符合“罩染”的正确要求。97.【答案】D【解析】其余三项均属于“砚台”的正确表述。98.【答案】B【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。99.【答案】A【解析】其余三项均属于“篆刻刀法”的正确表述。100.【答案】C【解析】中国山水