2026年琉璃工艺师职业技能等级认定操作技能模拟试题

2026年琉璃工艺师职业技能等级认定操作技能模拟试题一、单项选择题(本大题共110题,每题0.5分,共55分)1.琉璃工艺师方面，按标准要求，关于“青花瓷”，下列描述错误的是（）。A.以钴料在瓷坯上描绘纹样B.罩透明釉后高温一次烧成C.白地蓝花清雅而又明净D.青花瓷以釉上彩为主要工艺2.针对琉璃工艺师，从专业角度看，下列选项中，属于“熟宣”基本要求的是（）。A.熟宣不经任何加工即得B.不易洇墨宜工笔与小楷C.熟宣吸墨迅速极易洇散D.熟宣适合大写意泼墨使用3.针对琉璃工艺师，按标准要求，对“天然大漆”的准确理解是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。4.就琉璃工艺师而言，在标准作业条件下，下列关于“镂雕”的表述中，正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。5.关于琉璃工艺师，结合岗位实际，下列各項中，不属于“留青竹刻”内容的是（）。A.保留竹青部分作为纹样B.铲去其余竹青露出竹肌C.留青竹刻以颜料描画成纹D.青黄对比随时间愈分明6.在琉璃工艺师中，一般来说，对“贴金”的准确理解是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。7.在琉璃工艺师中，结合岗位实际，“剪纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.剪纸线条可以完全断开B.以剪或刻镂空纸张成画C.剪纸只用于西方宗教装饰D.剪纸须用颜料逐层渲染8.在琉璃工艺师中，按标准要求，“琵琶”的主要特点不包括（）。A.木制梨形音箱且设四弦B.琵琶以弓摩擦琴弦发声C.戴义甲并用手指来弹奏D.设有品相以便按音取音9.关于琉璃工艺师，按标准要求，在“泥金”的执行过程中，应当（）。A.加胶调和后使用作颜料B.泥金遇水即溶无法配色C.泥金以铁粉研磨调胶而成D.泥金只能用机器喷涂施工10.在琉璃工艺师相关工作中，根据相关规定，“紫砂壶”的含义是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。11.关于琉璃工艺师，根据相关规定，关于“陶艺”，下列描述错误的是（）。A.陶艺施釉须在烧成之后B.须经高温烧成方能定型C.以黏土成形后干燥施釉D.是陶瓷艺术的重要组成12.在琉璃工艺师中，下列各項中，不属于“木雕打坯”内容的是（）。A.打坯无需预留修光余量B.先定大形再逐步深入细部C.依木纹走向确定用刀方向D.保留雕刻余量便于修整13.关于琉璃工艺师，“圆雕”的主要特点不包括（）。A.圆雕是平面浅浮的雕刻B.常见于人物与走兽造像C.造型须完整且各面兼顾D.可从各方向环绕来观赏14.针对琉璃工艺师，从专业角度看，关于“泥银”，下列描述错误的是（）。A.呈银白色供书画装饰用B.以银箔研磨成细粉加胶C.泥银以铜箔研磨制造而成D.易氧化变暗需注意防护15.就琉璃工艺师而言，结合岗位实际，“砖雕”的含义是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。16.琉璃工艺师方面，结合岗位实际，下列关于“烫蜡”的认识，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。17.结合岗位实际，下列关于“朱文白文”的表述中，正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。18.就琉璃工艺师而言，按标准要求，“油画”在实践中应遵循的做法是（）。A.油画不需底子直接上布B.色彩厚重可反复覆盖修改C.油画只能一次画完不可修改D.油画颜料以水调和稀释19.针对琉璃工艺师，通常情况下，关于“结绳”，下列描述错误的是（）。A.可结成多种不同的结型B.结绳只用单一平结一种C.以绳线经穿绕抽拉成结D.寓意吉祥多用于作佩饰20.针对琉璃工艺师，在实际工作中，下列选项中，属于“微缩工艺”基本要求的是（）。A.微缩只能复制平面图案B.可还原建筑与器物形制C.微缩工艺须按原尺寸一比一制作D.微缩并不讲究比例准确21.关于琉璃工艺师，在实际工作中，下列关于“敦煌壁画”的认识，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。22.琉璃工艺师方面，通常情况下，“高浮雕”的主要特点不包括（）。A.层次丰富而立体感较强B.高浮雕背面完全镂空脱离背景C.仍与背景相连区别于圆雕D.纹样凸起较高起伏明显23.针对琉璃工艺师，按照技术要求，关于“上蜡”，下列描述错误的是（）。A.上蜡越厚光泽越显自然B.须薄擦均匀而不宜太厚C.增加光泽并起防护作用D.在成品表面涂覆一层蜡24.就琉璃工艺师而言，根据相关规定，下列对“棕编”的描述，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。25.在琉璃工艺师相关工作中，参照行业规范，下列选项中，属于“杨柳青年画”基本要求的是（）。A.杨柳青年画全为纯手绘B.杨柳青年画不使用雕版印刷C.采用半印半绘制作工艺D.杨柳青年画以粗笔水墨为主26.针对琉璃工艺师，按照技术要求，下列对“糖画”的描述，正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。27.琉璃工艺师方面，按标准要求，关于“桐油”，下列描述错误的是（）。A.从油桐种子榨取的干性油B.熬炼后可作涂料或调漆C.能增加漆膜光泽与韧性D.桐油从漆树汁液直接割取28.关于琉璃工艺师，一般来说，下列关于“单色釉”的说法，不正确的是（）。A.又称一色釉讲究匀净温润B.器面只施一种颜色的釉C.不加彩绘以釉色纯正为佳D.单色釉只适用于陶器不可用于瓷29.在琉璃工艺师相关工作中，通常情况下，关于“釉里红”，下列说法正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。30.关于琉璃工艺师，根据相关规定，下列选项中，属于“木刻版画”基本要求的是（）。A.木刻版画不需上墨印刷B.以刻刀在木板上雕镂制版C.木刻版画以毛笔直接绘制D.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕31.在琉璃工艺师中，按照技术要求，下列关于“篆刻”的说法，不正确的是（）。A.讲究字法章法与刀法之妙B.篆刻仅用楷书入印即可C.印面需疏密得当且呼应D.以篆书入印为基本要求32.在具体作业环节，下列关于“葫芦烙画”的认识，正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。33.在琉璃工艺师中，在实际工作中，下列关于“修坯”的说法，不正确的是（）。A.可修出圈足与棱线等形B.使厚薄均匀而线条流畅C.修坯使器壁愈修而愈厚D.坯体干燥后修整底与壁34.在琉璃工艺师中，从专业角度看，下列选项中，属于“玉雕”基本要求的是（）。A.玉雕用普通钢刀即可直接刻B.借助砣具与解玉砂研磨C.玉雕无须考虑绺裂走向D.玉料越软就越适合雕刻35.在琉璃工艺师相关工作中，参照行业规范，对“退火”的准确理解是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。36.针对琉璃工艺师，结合岗位实际，下列对“徽州砖雕”的描述，正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。37.琉璃工艺师方面，通常情况下，在“非物质文化遗产”的执行过程中，应当（）。A.非遗保护就是封存不用B.非遗只指古代实物不含技艺C.含传统手工技艺与民俗D.非遗技艺无须传承人传习38.在琉璃工艺师中，关于“汝瓷”，下列说法正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。39.就琉璃工艺师而言，依据操作规程，“边款”的主要特点不包括（）。A.多记录作者时间与缘由B.与印面风格彼此相呼应C.常以阴刻行楷书刻写就D.边款内容只限于印章尺寸40.在琉璃工艺师中，根据相关规定，下列对“装裱”的描述，正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。41.按标准要求，对“釉里红”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。42.从专业角度看，下列关于“隶书”的表述中，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。43.就琉璃工艺师而言，根据相关规定，关于“面塑”，下列描述错误的是（）。A.可长期存放供观赏把玩B.面塑遇水反而更坚固耐久C.以面粉糯米粉调成面团D.经捏搓剪贴塑出立体形象44.就琉璃工艺师而言，依据操作规程，下列关于“寿山石雕”的表述中，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。45.就琉璃工艺师而言，一般来说，下列各項中，不属于“牙雕”内容的是（）。A.牙雕以木料为主要原料B.讲究牙质细腻雕工精密C.以象牙为材料的雕刻工艺D.因象类保护今多用替代料46.在琉璃工艺师中，在实际工作中，下列关于“青花瓷”的说法，不正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上描绘纹样B.青花瓷以釉上彩为主要工艺C.罩透明釉后高温一次烧成D.白地蓝花清雅而又明净47.就琉璃工艺师而言，依据操作规程，下列关于“石雕”的表述中，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。48.在琉璃工艺师相关工作中，按照技术要求，下列关于“木雕”的认识，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。49.按标准要求，关于“松烟墨”，下列描述错误的是（）。A.宜于书法与工笔渲染用B.以松木燃烧烟灰为原料C.色泽乌黑沉着而少光泽D.松烟墨色泽油亮富光泽50.就琉璃工艺师而言，在实际工作中，“篆书”是指（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。51.通常情况下，“二胡制作”的主要特点不包括（）。A.琴杆琴轴与琴弓须协调B.蒙皮松紧须与琴筒配合C.琴筒木料与蒙皮影响音色D.二胡蒙皮愈松音色愈明亮52.结合岗位实际，在“根雕创作原则”的执行过程中，应当（）。A.人工越多作品价值越高B.根雕追求对称规则造型C.重在发现而非强行改造D.根雕应完全按图样硬凿53.在琉璃工艺师相关工作中，在具体作业环节，在“蛋壳镶嵌”的执行过程中，应当（）。A.蛋壳洁白不透明可形成肌理B.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌C.蛋壳嵌入后须完全去除D.蛋壳镶嵌只用于水墨画54.就琉璃工艺师而言，在标准作业条件下，下列关于“匣钵”的表述中，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。55.在琉璃工艺师中，根据相关规定，“端砚”的主要特点不包括（）。A.被列为四大名砚之首位B.产于广东肇庆端溪一带C.石质细腻滋润且发墨好D.端砚以石质疏松为上品56.琉璃工艺师方面，在具体作业环节，下列关于“开片”的说法，不正确的是（）。A.开片由人工刀刻而成纹B.瓷器釉面出现的自然裂纹C.可分为冰裂纹与蟹爪纹D.因胎釉膨胀系数不同形成57.就琉璃工艺师而言，在具体作业环节，“淬火”的主要特点不包括（）。A.将加热工件迅速浸入水油B.淬火只用于木材的干燥C.冷却速度影响淬硬效果D.急冷以提高硬度耐磨性58.琉璃工艺师方面，在实际工作中，关于“乌铜走银”，下列描述错误的是（）。A.以铜合金制胎刻出纹样B.乌铜走银不用氧化直接成形C.嵌熔银后再打磨至平整D.氧化后铜黑银显对比分明59.在标准作业条件下，“缂丝”的主要特点不包括（）。A.图案正反如一工费极高B.以通经断纬的方法织造C.纬线不贯通可自由换色D.缂丝以通纬通经平织而成60.按照技术要求，“熟宣”在实践中应遵循的做法是（）。A.熟宣不经任何加工即得B.熟宣适合大写意泼墨使用C.熟宣吸墨迅速极易洇散D.在生宣上刷胶矾水制成61.在琉璃工艺师相关工作中，根据相关规定，下列关于“青绿山水”的认识，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。62.琉璃工艺师方面，在标准作业条件下，“罩染”是指（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。63.在琉璃工艺师中，从专业角度看，下列关于“木雕”的认识，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。64.在琉璃工艺师中，在具体作业环节，下列关于“熟宣”的说法，不正确的是（）。A.存放过久可能脱矾漏矾B.熟宣适合大写意泼墨使用C.不易洇墨宜工笔与小楷D.在生宣上刷胶矾水制成65.在琉璃工艺师中，从专业角度看，下列关于“缂丝”的说法，不正确的是（）。A.以通经断纬的方法织造B.图案正反如一工费极高C.纬线不贯通可自由换色D.缂丝以通纬通经平织而成66.针对琉璃工艺师，按标准要求，关于“砚台”，下列说法正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。67.关于琉璃工艺师，依据操作规程，下列各項中，不属于“篆刻”内容的是（）。A.印章刻得越满越显工整B.以篆书入印为基本要求C.讲究字法章法与刀法之妙D.印面需疏密得当且呼应68.就琉璃工艺师而言，在具体作业环节，下列对“装裱”的描述，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。69.就琉璃工艺师而言，在具体作业环节，下列关于“匣钵”的认识，正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。70.琉璃工艺师方面，参照行业规范，下列关于“唐三彩”的表述中，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。71.在琉璃工艺师中，在标准作业条件下，“压花”是指（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。72.关于琉璃工艺师，参照行业规范，下列对“陶艺”的描述，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。73.琉璃工艺师方面，在标准作业条件下，对“气窑”的准确理解是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。74.在琉璃工艺师中，在具体作业环节，“剪纸”的主要特点不包括（）。A.题材多取吉祥美好寓意B.剪纸须用颜料逐层渲染C.以剪或刻镂空纸张成画D.讲究线线相连构图饱满75.琉璃工艺师方面，在具体作业环节，“木雕保养”的主要特点不包括（）。A.开裂后应立即胶粘填充B.存放环境需控制温湿度C.避免阳光直射与骤冷骤热D.定期除尘并做好防虫蛀76.就琉璃工艺师而言，在标准作业条件下，下列关于“二胡制作”的认识，正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。77.在琉璃工艺师中，一般来说，在“浅浮雕”的执行过程中，应当（）。A.风格典雅常见于古玉装饰B.浅浮雕纹样高凸几近圆雕C.浅浮雕贴合底面层次极多D.浅浮雕只用于现代油画中78.关于琉璃工艺师，通常情况下，“线刻”的主要特点不包括（）。A.常见于石刻木雕与铜器B.线刻以堆塑立体造型为主C.以线条形式在表面刻划D.线条有深浅粗细之变化79.一般来说，“支钉烧”的主要特点不包括（）。A.支钉烧使器物底部完全着地B.入窑烧成使底部少受遮挡C.多用于烧造满釉的器物D.用带尖齿支钉托住器物80.就琉璃工艺师而言，根据相关规定，对“工笔画”的准确理解是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。81.在琉璃工艺师中，结合岗位实际，“木版水印”是指（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。82.琉璃工艺师方面，根据相关规定，“乌铜走银”的含义是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。83.根据相关规定，下列选项中，属于“二胡制作”基本要求的是（）。A.蒙皮松紧须与琴筒配合B.二胡蒙皮愈松音色愈明亮C.二胡琴筒以薄纸蒙制而成D.二胡制作只用金属材料84.在琉璃工艺师中，依据操作规程，下列选项中，属于“工笔画”基本要求的是（）。A.工笔画只使用单色水墨B.工笔画无须打底稿勾线C.用笔工整细致层层渲染D.工笔画讲究逸笔草草不求形85.就琉璃工艺师而言，在具体作业环节，下列关于“青田石雕”的说法，不正确的是（）。A.讲究层次深远的空间感B.石色分层对其造型无影响C.以多层次镂空雕刻见长D.依石色分层来安排景物86.在琉璃工艺师中，通常情况下，“花丝镶嵌”在实践中应遵循的做法是（）。A.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主B.花丝镶嵌属木雕工艺范畴C.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石D.再镶嵌宝石以制成作品87.在琉璃工艺师相关工作中，根据相关规定，“扎染”在实践中应遵循的做法是（）。A.扎染花纹笔直规整无晕B.扎染不需捆扎直接浸染C.将布料捆扎后浸入染液D.扎染以蜡封布面形成花纹88.琉璃工艺师方面，参照行业规范，“湖笔”的主要特点不包括（）。A.以羊毫狼毫与兼毫著称B.产于浙江湖州善琏一带C.制作精良为文房之名品D.湖笔只用塑料纤维制笔89.关于琉璃工艺师，依据操作规程，对“打样”的准确理解是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。90.就琉璃工艺师而言，参照行业规范，关于“浮雕”，下列描述错误的是（）。A.依凸起程度分浅浮与高浮B.广泛用于建筑与器物装饰C.在平面上刻出凸起形象D.浮雕作品四面临空可环视91.琉璃工艺师方面，按标准要求，下列选项中，属于“留青竹刻”基本要求的是（）。A.青黄对比随时间愈分明B.留青竹刻以颜料描画成纹C.留青竹刻将竹青全部铲除D.留青竹刻不须铲除竹肌92.关于琉璃工艺师，根据相关规定，下列关于“烫蜡”的表述中，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。93.就琉璃工艺师而言，通常情况下，下列选项中，属于“珐琅”基本要求的是（）。A.珐琅不须烧制即可固化B.珐琅为水溶性植物颜料C.珐琅涂于宣纸上作书画D.经烧成熔附形成装饰层94.针对琉璃工艺师，在具体作业环节，对“线刻”的准确理解是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。95.就琉璃工艺师而言，在实际工作中，“青绿山水”的主要特点不包括（）。A.分大青绿与小青绿两类B.青绿山水只用墨色不加矿彩C.讲究勾勒与设色两者并重D.以石青石绿矿物色为主96.就琉璃工艺师而言，结合岗位实际，“铁画”的主要特点不包括（）。A.以铁片铁线锻打焊接成画B.铁画以水墨在宣纸上绘制C.画面黑白分明立体感强D.为安徽芜湖的特色工艺97.针对琉璃工艺师，对“珐琅彩”的准确理解是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。98.在琉璃工艺师相关工作中，通常情况下，“工艺美术品”是指（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。99.在琉璃工艺师中，参照行业规范，下列关于“黄杨木雕”的表述中，正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。100.在实际工作中，对“施釉”的准确理解是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。101.关于琉璃工艺师，一般来说，在“壁画”的执行过程中，应当（）。A.壁画无须处理墙体基底B.壁画可脱离墙面独立悬挂C.壁画只能用油画颜料绘制D.需考虑日照湿度等环境102.在琉璃工艺师中，从专业角度看，“乌铜走银”的含义是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。103.在琉璃工艺师相关工作中，按照技术要求，关于“质量检验”，下列说法正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。104.关于琉璃工艺师，一般来说，对“寿山石雕”的准确理解是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。105.针对琉璃工艺师，依据操作规程，关于“年画”，下列说法正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。106.在琉璃工艺师相关工作中，在实际工作中，下列关于“陶艺素烧”的说法，不正确的是（）。A.素烧应在施釉之后进行B.施釉前将坯体低温烧制C.提高坯体强度便于施釉D.能减少搬运过程中的破损107.在标准作业条件下，下列选项中，属于“圆雕”基本要求的是（）。A.常见于人物与走兽造像B.圆雕只能从正面来观赏C.圆雕完全无立体感可言D.圆雕是平面浅浮的雕刻108.针对琉璃工艺师，按照技术要求，下列关于“中国结”的表述中，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。109.琉璃工艺师方面，参照行业规范，下列选项中，属于“拓印”基本要求的是（）。A.用墨捶拓出文字与纹样B.拓印须用油墨厚涂正面C.拓印无法复制碑刻文字D.拓印以印刷机批量印制为主110.在琉璃工艺师中，一般来说，对“打样”的准确理解是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。二、判断题(本大题共50题,每题0.5分,共25分)111.关于琉璃工艺师，“退火”的基本要求之一是：将工件加热保温后缓冷（）。112.在琉璃工艺师中，通常情况下，按照“绢花”的要求，绢花不能染色只能素色（）。113.针对琉璃工艺师，参照行业规范，关于“淬火”，下列说法正确的是：急冷以提高硬度耐磨性（）。114.琉璃工艺师方面，结合岗位实际，对“藤编”而言，经蒸煮以防虫蛀与软化（）。115.针对琉璃工艺师，在实际工作中，对“书画修复”而言，遵循修旧如旧的基本原则（）。116.关于琉璃工艺师，在实际工作中，“料器”的作业要求是：料器呈哑光不透明质感（）。117.针对琉璃工艺师，依据操作规程，按照“皴法”的要求，体现山石结构与阴阳向背（）。118.关于琉璃工艺师，在实际工作中，对“桐油”而言，桐油不能用于涂料制作（）。119.琉璃工艺师方面，在实际工作中，对“生漆”而言，生漆为人工合成化学涂料（）。120.在琉璃工艺师中，从专业角度看，“二胡制作”的作业要求是：琴筒木料与蒙皮影响音色（）。121.就琉璃工艺师而言，在标准作业条件下，依据“铁画”的规定，以铁片铁线锻打焊接成画（）。122.就琉璃工艺师而言，在标准作业条件下，针对“珐琅”，色彩鲜艳且耐蚀而耐磨（）。123.针对琉璃工艺师，从专业角度看，依据“琵琶”的规定，木制梨形音箱且设四弦（）。124.针对琉璃工艺师，在具体作业环节，对“陶瓷拉坯”而言，将泥团置于旋转轮盘上（）。125.根据相关规定，关于“灯彩”，下列说法正确的是：灯彩以钢铁实心铸造为主（）。126.在琉璃工艺师相关工作中，结合岗位实际，“端砚”的作业要求是：石质细腻滋润且发墨好（）。127.按照技术要求，按照“风筝”的要求，施彩绘后借风力而放飞（）。128.在标准作业条件下，对“印材”而言，常见青田寿山昌化巴林石（）。129.针对琉璃工艺师，在标准作业条件下，关于“寿山石雕”，下列说法正确的是：寿山石颜色单一不利俏雕（）。130.就琉璃工艺师而言，按照技术要求，按照“中国结”的要求，多用盘长与如意等结型（）。131.就琉璃工艺师而言，一般来说，“紫砂壶”要求：讲究造型泥料做工实用（）。132.琉璃工艺师方面，根据相关规定，依据“黄杨木雕”的规定，黄杨木雕宜上厚漆遮盖（）。133.在标准作业条件下，按照“苏绣”的要求，苏绣以粗犷豪放为主要风格（）。134.关于琉璃工艺师，从专业角度看，“泥板成型”要求：泥板成型不能制作方形器（）。135.就琉璃工艺师而言，按照“退火”的要求，退火须急速冷却才能完成（）。136.在实际工作中，关于“绒花”，下列说法正确的是：经染色劈绒打尖再组合（）。137.通常情况下，“贴金”的作业要求是：讲究贴合平整而不重叠（）。138.在琉璃工艺师中，参照行业规范，“镂空雕”的基本要求之一是：需分层挖空并注意强度（）。139.“贴金”要求：贴金须用高温熔化金箔（）。140.在标准作业条件下，依据“装裱”的规定，使作品平整牢固便于收藏（）。141.琉璃工艺师方面，在实际工作中，按照“压花”的要求，压花以新鲜花叶直接粘贴（）。142.针对琉璃工艺师，在具体作业环节，按照“二胡”的要求，琴筒蒙蟒皮振动而发声（）。143.就琉璃工艺师而言，通常情况下，“柴窑”的作业要求是：柴窑烧成气氛稳定无变化（）。144.关于琉璃工艺师，在标准作业条件下，按照“打样”的要求，打样直接用于大批量销售（）。145.针对琉璃工艺师，按标准要求，关于“柴窑”，下列说法正确的是：以木柴为燃料的传统窑炉（）。146.结合岗位实际，“墨锭”要求：以油烟或松烟加胶制成（）。147.针对琉璃工艺师，结合岗位实际，按照“苏绣”的要求，以双面绣技艺而著称于世（）。148.在琉璃工艺师相关工作中，从专业角度看，依据“泥塑”的规定，以黏土捏塑后晾干成形（）。149.按标准要求，依据“木版水印”的规定，成品可近似原作的效果（）。150.关于琉璃工艺师，在实际工作中，“篆刻刀法”要求：可冲切结合以求其变化（）。151.关于琉璃工艺师，依据“朱文白文”的规定，白文的文字是向上凸起的（）。152.在琉璃工艺师中，在标准作业条件下，按照“剔犀”的要求，以两色以上漆层交替堆积（）。153.根据相关规定，“贴金”的作业要求是：多用于佛像建筑与漆器（）。154.就琉璃工艺师而言，按照技术要求，依据“铁画”的规定，铁画以水墨在宣纸上绘制（）。155.在琉璃工艺师相关工作中，在标准作业条件下，依据“工艺美术品”的规定，工艺美术品只求实用不讲美感（）。156.依据操作规程，关于“牙雕”，下列说法正确的是：牙雕以木料为主要原料（）。157.就琉璃工艺师而言，在实际工作中，依据“风筝”的规定，以竹条扎骨架再糊纸绢（）。158.琉璃工艺师方面，按标准要求，针对“贴金”，贴金只用铁皮替代金箔（）。159.在琉璃工艺师相关工作中，按标准要求，“泥金”要求：泥金遇水即溶无法配色（）。160.依据操作规程，对“缠花”而言，缠花不须缠线直接粘合（）。三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)161.面塑162.抛光四、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)163.根据相关规定，简述“开片”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】D【解析】其余三项均属于“青花瓷”的正确表述。2.【答案】B【解析】其余选项均不符合“熟宣”的正确要求。3.【答案】C【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。4.【答案】C【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。5.【答案】C【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。6.【答案】B【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。7.【答案】B【解析】其余选项均不符合“剪纸”的正确要求。8.【答案】B【解析】其余三项均属于“琵琶”的正确表述。9.【答案】A【解析】其余选项均不符合“泥金”的正确要求。10.【答案】D【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。11.【答案】A【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。12.【答案】A【解析】其余三项均属于“木雕打坯”的正确表述。13.【答案】A【解析】其余三项均属于“圆雕”的正确表述。14.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。15.【答案】C【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。16.【答案】A【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。17.【答案】A【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。18.【答案】B【解析】其余选项均不符合“油画”的正确要求。19.【答案】B【解析】其余三项均属于“结绳”的正确表述。20.【答案】B【解析】其余选项均不符合“微缩工艺”的正确要求。21.【答案】C【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。22.【答案】B【解析】其余三项均属于“高浮雕”的正确表述。23.【答案】A【解析】其余三项均属于“上蜡”的正确表述。24.【答案】A【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。25.【答案】C【解析】其余选项均不符合“杨柳青年画”的正确要求。26.【答案】C【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。27.【答案】D【解析】其余三项均属于“桐油”的正确表述。28.【答案】D【解析】其余三项均属于“单色釉”的正确表述。29.【答案】C【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。30.【答案】B【解析】其余选项均不符合“木刻版画”的正确要求。31.【答案】B【解析】其余三项均属于“篆刻”的正确表述。32.【答案】B【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。33.【答案】C【解析】其余三项均属于“修坯”的正确表述。34.【答案】B【解析】其余选项均不符合“玉雕”的正确要求。35.【答案】D【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。36.【答案】D【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。37.【答案】C【解析】其余选项均不符合“非物质文化遗产”的正确要求。38.【答案】B【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。39.【答案】D【解析】其余三项均属于“边款”的正确表述。40.【答案】A【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。41.【答案】C【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。42.【答案】D【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。43.【答案】B【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。44.【答案】A【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。45.【答案】A【解析】其余三项均属于“牙雕”的正确表述。46.【答案】B【解析】其余三项均属于“青花瓷”的正确表述。47.【答案】D【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。48.【答案】A【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。49.【答案】D【解析】其余三项均属于“松烟墨”的正确表述。50.【答案】D【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。51.【答案】D【解析】其余三项均属于“二胡制作”的正确表述。52.【答案】C【解析】其余选项均不符合“根雕创作原则”的正确要求。53.【答案】A【解析】其余选项均不符合“蛋壳镶嵌”的正确要求。54.【答案】C【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。55.【答案】D【解析】其余三项均属于“端砚”的正确表述。56.【答案】A【解析】其余三项均属于“开片”的正确表述。57.【答案】B【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。58.【答案】B【解析】其余三项均属于“乌铜走银”的正确表述。59.【答案】D【解析】其余三项均属于“缂丝”的正确表述。60.【答案】D【解析】其余选项均不符合“熟宣”的正确要求。61.【答案】D【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。62.【答案】C【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。63.【答案】D【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。64.【答案】B【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。65.【答案】D【解析】其余三项均属于“缂丝”的正确表述。66.【答案】D【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。67.【答案】A【解析】其余三项均属于“篆刻”的正确表述。68.【答案】D【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。69.【答案】A【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。70.【答案】D【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。71.【答案】A【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。72.【答案】D【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。73.【答案】B【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。74.【答案】B【解析】其余三项均属于“剪纸”的正确表述。75.【答案】A【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。76.【答案】A【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。77.【答案】A【解析】其余选项均不符合“浅浮雕”的正确要求。78.【答案】B【解析】其余三项均属于“线刻”的正确表述。79.【答案】A【解析】其余三项均属于“支钉烧”的正确表述。80.【答案】D【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。81.【答案】D【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。82.【答案】B【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。83.【答案】A【解析】其余选项均不符合“二胡制作”的正确要求。84.【答案】C【解析】其余选项均不符合“工笔画”的正确要求。85.【答案】B【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。86.【答案】D【解析】其余选项均不符合“花丝镶嵌”的正确要求。87.【答案】C【解析】其余选项均不符合“扎染”的正确要求。88.【答案】D【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。89.【答案】C【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。90.【答案】D【解析】其余三项均属于“浮雕”的正确表述。91.【答案】A【解析】其余选项均不符合“留青竹刻”的正确要求。92.【答案】C【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。93.【答案】D【解析】其余选项均不符合“珐琅”的正确要求。94.【答案】D【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。95.【答案】B【解析】其余三项均属于“青绿山水”的正确表述。96.【答案】B【解析】其余三项均属于“铁画”的正确表述。97.【答案】D【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。98.【答案】C【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。99.【答案】B【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。100.【答案】B【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、