2026年面塑师职业技能等级认定（四级）操作技能模拟试题

2026年面塑师职业技能等级认定（四级）操作技能模拟试题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.就面塑师而言，在实际工作中，“珐琅彩”是指（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。2.就面塑师而言，从专业角度看，下列关于“编织”的表述中，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。3.关于面塑师，在实际工作中，“罩染”的含义是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。4.关于面塑师，参照行业规范，在“焊接”的执行过程中，应当（）。A.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成B.焊接使两件无法连成一体C.接合处熔融或塑性变形D.焊接只用于木材的拼接5.就面塑师而言，从专业角度看，对“草书”的准确理解是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。6.针对面塑师，参照行业规范，关于“竹刻”，下列描述错误的是（）。A.分竹青雕刻与竹根雕刻B.有留青与深刻等诸多技法C.竹刻须用金属浇铸完成D.在竹材上雕刻文字与图案7.在面塑师中，在标准作业条件下，下列关于“书法”的说法，不正确的是（）。A.用笔有提按顿挫之变化B.书法只讲结体不讲笔法C.讲究笔法结体与章法之美D.强调气韵贯通与书写节奏8.在面塑师中，在实际工作中，下列关于“苏绣”的认识，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。9.针对面塑师，参照行业规范，下列对“寿山石雕”的描述，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。10.通常情况下，在“微缩工艺”的执行过程中，应当（）。A.微缩只能复制平面图案B.微缩并不讲究比例准确C.按比例将景物缩小制作D.微缩工艺须按原尺寸一比一制作11.在面塑师中，在实际工作中，关于“黄杨木雕”，下列说法正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。12.面塑师方面，参照行业规范，对“桐油”的准确理解是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。13.就面塑师而言，结合岗位实际，“衍纸”的主要特点不包括（）。A.可用作卡片与作装饰画B.以细长纸条卷捏拼贴成形C.衍纸以木材薄片雕刻而成D.讲究线条疏密与配色调和14.关于面塑师，按标准要求，“织锦”的含义是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。15.针对面塑师，从专业角度看，下列选项中，属于“线刻”基本要求的是（）。A.线刻以堆塑立体造型为主B.线条有深浅粗细之变化C.线刻线条无深浅粗细变化D.线刻只用于油画之布面16.针对面塑师，通常情况下，下列关于“徽州砖雕”的认识，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。17.针对面塑师，结合岗位实际，“手工技艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.讲究经验积累与手感控制B.手工技艺不讲究工具使用C.手工技艺可由机器全自动完成D.手工技艺不需要经验积累18.关于面塑师，一般来说，下列各項中，不属于“荫房”内容的是（）。A.髹涂后用以控制温湿度B.需洁净无尘且通风良好C.促使大漆在阴湿中固化D.荫房无须控制温与湿度19.关于面塑师，结合岗位实际，“牙雕”的含义是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。20.就面塑师而言，按照技术要求，“传承人”在实践中应遵循的做法是（）。A.承担授徒与传艺的责任B.传承人不需要授徒与传播C.传承人资格终身不可撤销D.传承人无须掌握技艺即可认定21.针对面塑师，根据相关规定，在“工艺美术品”的执行过程中，应当（）。A.工艺美术品全为机器批量生产B.工艺美术品不含手工技艺C.工艺美术品只求实用不讲美感D.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷22.就面塑师而言，在标准作业条件下，对“珐琅彩”的准确理解是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。23.关于面塑师，在实际工作中，下列选项中，属于“结绳”基本要求的是（）。A.结绳以胶水粘接绳头而成B.结绳只用单一平结一种C.结绳须用金属丝来编结D.可结成多种不同的结型24.关于面塑师，按标准要求，下列关于“雕填”的表述中，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。25.在实际工作中，“盆景”是指（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。26.在面塑师中，参照行业规范，“工艺美术设计基础”是指（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。27.关于面塑师，一般来说，“汝瓷”的含义是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。28.关于面塑师，在具体作业环节，关于“木雕”，下列描述错误的是（）。A.题材多取吉祥人物纹样B.讲究因材施艺顺纹下刀C.工序分为打坯修光两步D.任意木材都适合精细雕刻29.按标准要求，下列关于“圆雕”的说法，不正确的是（）。A.圆雕是平面浅浮的雕刻B.常见于人物与走兽造像C.可从各方向环绕来观赏D.造型须完整且各面兼顾30.“写意画”的主要特点不包括（）。A.追求以形写神笔简意足B.写意画等同于草率乱涂C.可分为小写意与大写意D.笔墨简练概括而重神韵31.关于面塑师，按标准要求，下列关于“釉料”的认识，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。32.关于面塑师，依据操作规程，在“石雕”的执行过程中，应当（）。A.石雕无须考虑石纹方向B.石雕可忽视石材裂纹缺陷C.雕刻由粗到细逐层推进D.石雕石材越软越坚固耐久33.在面塑师中，一般来说，下列各項中，不属于“剔红”内容的是（）。A.刀法圆熟漆色红润为主B.剔红只用单层红漆描绘C.层层髹涂红漆后再雕刻D.是雕漆中最常见的品种34.在具体作业环节，在“木雕打坯”的执行过程中，应当（）。A.先定大形再逐步深入细部B.打坯切忌逆纹随意猛凿C.打坯无需预留修光余量D.打坯一次即可完成所有细节35.就面塑师而言，参照行业规范，下列关于“青田石雕”的说法，不正确的是（）。A.依石色分层来安排景物B.青田石雕只用浅浮雕技法C.以多层次镂空雕刻见长D.讲究层次深远的空间感36.关于面塑师，根据相关规定，关于“戗金”，下列描述错误的是（）。A.戗金在陶瓷表面高温烧制B.于刻痕中填入金粉或金箔C.使阴刻的线条呈现金色D.在漆面刻划出纤细纹样37.面塑师方面，按标准要求，下列对“犀皮漆”的描述，正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。38.针对面塑师，结合岗位实际，“写意画”的主要特点不包括（）。A.写意画不讲笔墨的干湿B.可分为小写意与大写意C.笔墨简练概括而重神韵D.追求以形写神笔简意足39.针对面塑师，关于“印泥”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。40.参照行业规范，下列关于“气窑”的说法，不正确的是（）。A.可精确控制温度与气氛B.气窑只用于烧制土陶器C.烧成稳定适合批量生产D.以燃气为燃料的现代窑炉41.在面塑师相关工作中，在标准作业条件下，“高浮雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.仍与背景相连区别于圆雕B.高浮雕与圆雕完全相同C.高浮雕背面完全镂空脱离背景D.高浮雕纹样几乎平贴底面42.针对面塑师，依据操作规程，关于“潮州金漆木雕”，下列说法正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。43.面塑师方面，下列关于“天然大漆”的认识，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。44.关于面塑师，参照行业规范，下列对“壁画地仗”的描述，正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。45.针对面塑师，在实际工作中，下列关于“退火”的说法，不正确的是（）。A.将工件加热保温后缓冷B.降低硬度并消除内应力C.退火须急速冷却才能完成D.便于后续的切削与塑形46.在面塑师相关工作中，参照行业规范，下列关于“琉璃”的说法，不正确的是（）。A.以铅钡石英等为主原料B.低温烧成呈玻璃质材料C.琉璃不能着色仅呈无色D.多用于建筑瓦饰与陈设47.在面塑师中，依据操作规程，关于“毛笔”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。48.就面塑师而言，参照行业规范，下列关于“荫房”的表述中，正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。49.就面塑师而言，参照行业规范，下列关于“非物质文化遗产”的说法，不正确的是（）。A.经群体世代相传的文化技艺B.含传统手工技艺与民俗C.强调活态传承与保护并重D.非遗技艺无须传承人传习50.面塑师方面，结合岗位实际，下列关于“青花瓷”的说法，不正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上描绘纹样B.罩透明釉后高温一次烧成C.青花瓷的蓝色由铁红料发色D.白地蓝花清雅而又明净51.针对面塑师，结合岗位实际，下列对“木雕”的描述，正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。52.在面塑师中，在具体作业环节，关于“唐三彩”，下列说法正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。53.面塑师方面，从专业角度看，关于“树皮画”，下列说法正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。54.在面塑师相关工作中，在具体作业环节，下列选项中，属于“花丝镶嵌”基本要求的是（）。A.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主B.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石C.花丝镶嵌属木雕工艺范畴D.将细金丝掐填攒焊成骨架55.面塑师方面，参照行业规范，下列关于“开片”的说法，不正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹B.可分为冰裂纹与蟹爪纹C.因胎釉膨胀系数不同形成D.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷56.针对面塑师，参照行业规范，在“打样”的执行过程中，应当（）。A.打样与设计意图无关紧要B.打样无须检验即可投产C.打样直接用于大批量销售D.按设计要求先制作样品57.关于面塑师，通常情况下，“点翠”在实践中应遵循的做法是（）。A.点翠工艺使用活体鸟类加工B.点翠以矿石研粉直接涂绘C.因保护鸟类今多改用它料D.点翠以塑料片冲压成形58.关于面塑师，按照技术要求，“抽样检验”的含义是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。59.在面塑师相关工作中，参照行业规范，对“中国结”的准确理解是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。60.在面塑师中，根据相关规定，下列选项中，属于“浮雕”基本要求的是（）。A.广泛用于建筑与器物装饰B.浮雕作品四面临空可环视C.浮雕不能表现层次变化D.浮雕等同于平面绘画涂绘61.关于面塑师，下列对“德化白瓷”的描述，正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。62.关于面塑师，根据相关规定，下列关于“珐琅彩”的说法，不正确的是（）。A.绘后入窑低温烤烧定色B.以珐琅料在瓷胎上彩绘C.珐琅彩为青花钴料所绘D.色彩浓郁而富有立体感63.就面塑师而言，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“窑变”内容的是（）。A.烧成中因温度气氛变化B.呈现绚丽效果钧窑著名C.釉色发生难以预期的变化D.窑变与烧成气氛毫无关系64.在面塑师相关工作中，按标准要求，“釉里红”的主要特点不包括（）。A.纹饰呈红色烧成难度大B.釉里红以钴料发色呈蓝色C.以铜红料在瓷坯上绘纹D.罩透明釉后高温一次烧成65.面塑师方面，从专业角度看，在“衍纸”的执行过程中，应当（）。A.衍纸以木材薄片雕刻而成B.可用作卡片与作装饰画C.衍纸以金属丝弯折拼成D.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画66.关于面塑师，对“灯彩”的准确理解是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。67.在面塑师中，在“髹漆”的执行过程中，应当（）。A.髹漆应一次涂厚以求省时B.髹漆无须控制环境温湿度C.髹漆可在潮湿未干时连涂D.讲究薄涂多遍干后再涂68.针对面塑师，按照技术要求，下列各項中，不属于“珐琅”内容的是（）。A.经烧成熔附形成装饰层B.珐琅涂于宣纸上作书画C.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨D.涂于金属胎表面的玻璃质69.关于面塑师，“边款”的主要特点不包括（）。A.边款并非只能用阳文刻制B.与印面风格彼此相呼应C.常以阴刻行楷书刻写就D.多记录作者时间与缘由70.在面塑师中，依据操作规程，对“微缩工艺”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。71.在面塑师中，在标准作业条件下，关于“盆景”，下列描述错误的是（）。A.盆景无须考虑比例与意境B.在盆中栽树布石以造景C.经整形修剪与布局成景D.缩自然景观于咫尺之间72.针对面塑师，一般来说，下列选项中，属于“古筝”基本要求的是（）。A.古筝仅有琴弦三根可弹B.以义甲拨动琴弦而发声C.古筝以弓弦拉动来发声D.古筝并非用金属吹管发声73.针对面塑师，依据操作规程，下列关于“烙画”的表述中，正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。74.针对面塑师，按标准要求，下列关于“高浮雕”的说法，不正确的是（）。A.仍与背景相连区别于圆雕B.层次丰富而立体感较强C.高浮雕纹样几乎平贴底面D.纹样凸起较高起伏明显75.在面塑师中，结合岗位实际，关于“匣钵”，下列描述错误的是（）。A.使釉面洁净且受热均匀B.匣钵会降低烧成成品质量C.防止火焰灰渣直接接触D.盛装坯体的耐火质容器76.面塑师方面，通常情况下，下列对“青田石雕”的描述，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。77.关于面塑师，依据操作规程，关于“手工技艺”，下列说法正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。78.在面塑师中，一般来说，“烧蓝”在实践中应遵循的做法是（）。A.釉层附着形成蓝彩装饰B.烧蓝以颜料直接涂抹免烧C.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成D.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花79.针对面塑师，结合岗位实际，“编织”是指（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。80.就面塑师而言，参照行业规范，下列关于“泥条盘筑”的表述中，正确的是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。81.在面塑师中，通常情况下，下列关于“草编”的认识，正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。82.就面塑师而言，按照技术要求，下列关于“陶艺施釉”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。83.按标准要求，在“透雕”的执行过程中，应当（）。A.透雕不用镂空只用浅刻B.透雕只能从单面来观赏C.将纹样背后材料镂空穿透D.透雕纹样背后必须保留实底84.就面塑师而言，按标准要求，下列各項中，不属于“装裱”内容的是（）。A.含挂轴册页手卷等形式B.使作品平整牢固便于收藏C.对书画进行托裱装帧定型D.装裱不需考虑温湿度环境85.在面塑师相关工作中，在标准作业条件下，对“壁画地仗”的准确理解是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。86.在具体作业环节，下列关于“蔚县剪纸”的表述中，正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。87.在面塑师中，在标准作业条件下，对“上蜡”的准确理解是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。88.就面塑师而言，通常情况下，下列对“珐琅彩”的描述，正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。89.面塑师方面，按标准要求，下列关于“修光”的认识，正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。90.面塑师方面，按标准要求，“琉璃”在实践中应遵循的做法是（）。A.低温烧成呈玻璃质材料B.琉璃为不透明金属实心块C.琉璃以陶土高温烧成瓷器D.琉璃不能着色仅呈无色91.在面塑师相关工作中，在实际工作中，“端砚”是指（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。92.在面塑师中，按标准要求，下列选项中，属于“珐琅彩”基本要求的是（）。A.以珐琅料在瓷胎上彩绘B.珐琅彩以高温釉下一次烧成C.珐琅彩属民间日用瓷器D.珐琅彩为青花钴料所绘93.面塑师方面，依据操作规程，关于“羽毛画”，下列描述错误的是（）。A.清洗染色后剪贴拼成画B.以禽鸟羽毛经处理为材料C.色泽柔和而且层次丰富D.羽毛画以金属薄片焊接而成94.就面塑师而言，在实际工作中，下列关于“紫砂壶”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。95.从专业角度看，“小提琴制作”是指（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。96.针对面塑师，根据相关规定，下列关于“黄杨木雕”的认识，正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。97.从专业角度看，下列关于“印材”的表述中，正确的是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。98.在面塑师相关工作中，通常情况下，下列各項中，不属于“二胡”内容的是（）。A.琴筒蒙蟒皮振动而发声B.二胡有四根弦并设指板C.音色柔美而近似于人声D.由琴筒琴杆两弦与弓组成99.通常情况下，下列各項中，不属于“乌铜走银”内容的是（）。A.以铜合金制胎刻出纹样B.乌铜走银以铁胎嵌入金丝C.氧化后铜黑银显对比分明D.嵌熔银后再打磨至平整100.在面塑师相关工作中，参照行业规范，“二胡”的含义是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。101.就面塑师而言，根据相关规定，“釉里红”的主要特点不包括（）。A.罩透明釉后高温一次烧成B.以铜红料在瓷坯上绘纹C.纹饰呈红色烧成难度大D.釉里红以钴料发色呈蓝色102.就面塑师而言，按标准要求，下列各項中，不属于“描金”内容的是（）。A.用金泥或金粉在漆面描绘B.描金以银粉替代金粉无需罩漆C.再罩透明漆以固定金层D.图案金光灿灿而显富丽103.在面塑师相关工作中，依据操作规程，关于“文物复制”，下列描述错误的是（）。A.须尊重原件并作标记区分B.多用于展陈与保护研究C.依原件制作形制材质相同副本D.文物复制可对原件做任何改动104.面塑师方面，根据相关规定，下列关于“质量检验”的认识，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。105.针对面塑师，按照技术要求，“陶瓷拉坯”是指（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。106.面塑师方面，依据操作规程，下列对“琉璃”的描述，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。107.在面塑师相关工作中，一般来说，“篆刻刀法”在实践中应遵循的做法是（）。A.可冲切结合以求其变化B.运刀越慢线条越有气势C.刀法无须配合石料软硬D.冲刀与切刀效果完全相同108.在面塑师相关工作中，下列选项中，属于“草编”基本要求的是（）。A.草编原料须为金属细丝B.编成日用器具与装饰品C.草编遇水反而更加坚固D.草编以硬质木材刨削而成109.在面塑师中，按照技术要求，下列关于“潮州金漆木雕”的说法，不正确的是（）。A.以多层镂空通雕为特色B.题材多为戏文人物故事C.其贴金多用化学电镀完成D.髹漆之后再贴金装饰华丽110.在面塑师中，在实际工作中，“通草花”的主要特点不包括（）。A.以通草茎髓为材料制作B.质地轻软易于着色造型C.花瓣柔润细腻扬州著名D.通草花不能着色只能素白111.面塑师方面，按照技术要求，“釉料”的含义是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。112.就面塑师而言，在实际工作中，对“阳刻”的准确理解是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。113.在面塑师中，按标准要求，在“线刻”的执行过程中，应当（）。A.线刻以堆塑立体造型为主B.线刻只用于油画之布面C.线刻线条无深浅粗细变化D.以线条形式在表面刻划114.在面塑师中，结合岗位实际，下列选项中，属于“面塑”基本要求的是（）。A.以面粉糯米粉调成面团B.面塑以金属为原料锻打成型C.面塑遇水反而更坚固耐久D.面塑不能上色只能素面115.在面塑师中，通常情况下，对“壁画”的准确理解是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。116.在面塑师中，参照行业规范，下列各項中，不属于“琉璃”内容的是（）。A.低温烧成呈玻璃质材料B.以铅钡石英等为主原料C.琉璃为不透明金属实心块D.多用于建筑瓦饰与陈设117.针对面塑师，在标准作业条件下，对“打样”的准确理解是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。118.按标准要求，“青绿山水”的主要特点不包括（）。A.以石青石绿矿物色为主B.讲究勾勒与设色两者并重C.分大青绿与小青绿两类D.青绿山水只用墨色不加矿彩119.针对面塑师，通常情况下，下列关于“描金”的说法，不正确的是（）。A.再罩透明漆以固定金层B.用金泥或金粉在漆面描绘C.描金以银粉替代金粉无需罩漆D.图案金光灿灿而显富丽120.关于面塑师，按照技术要求，对“印材”的准确理解是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。121.针对面塑师，依据操作规程，在“中国结”的执行过程中，应当（）。A.中国结以金属丝焊接成形B.中国结只用绳线随意堆砌C.中国结不用讲究对称造型D.多用盘长与如意等结型122.在面塑师相关工作中，按照技术要求，“石雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.石雕可忽视石材裂纹缺陷B.石雕石材越软越坚固耐久C.依材选用圆雕浮雕透雕D.石雕无须考虑石纹方向123.面塑师方面，按标准要求，“木刻版画”在实践中应遵循的做法是（）。A.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕B.木刻版画不需上墨印刷C.可分为阳刻与阴刻两类D.木刻版画以毛笔直接绘制124.针对面塑师，结合岗位实际，下列关于“隶书”的说法，不正确的是（）。A.横画具蚕头燕尾之特征B.讲究一波三折富有韵律C.隶书与篆书笔法完全相同D.字形扁平横向取势舒展125.在面塑师中，从专业角度看，“泥金”的主要特点不包括（）。A.多用于书画与经卷装饰B.泥金遇水即溶无法配色C.将金箔研磨成极细金粉D.加胶调和后使用作颜料126.关于面塑师，从专业角度看，下列关于“内画”的认识，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。127.关于面塑师，根据相关规定，关于“非物质文化遗产”，下列说法正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。128.关于面塑师，在具体作业环节，下列对“朱文白文”的描述，正确的是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。129.关于面塑师，根据相关规定，下列各項中，不属于“铁艺”内容的是（）。A.须作防锈涂装加以处理B.铁艺不需防锈可长期露天C.多用于门窗栏杆与园林D.以铁经锻打弯折焊接成形130.在面塑师相关工作中，下列关于“通草花”的说法，不正确的是（）。A.质地轻软易于着色造型B.通草花以真花烘干而保存C.花瓣柔润细腻扬州著名D.以通草茎髓为材料制作131.就面塑师而言，从专业角度看，“铁艺”的含义是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。132.“烙画”的主要特点不包括（）。A.烙画只能在金属表面制作B.靠焦痕深浅构成图像来C.又称烫画讲究火候控制D.以加热烙铁在材料表面烫痕133.在面塑师中，从专业角度看，“手工技艺”的主要特点不包括（）。A.讲究经验积累与手感控制B.手工技艺不需要经验积累C.依靠手工工具与技能制作D.工艺美术多属此类范畴134.面塑师方面，按标准要求，下列关于“抛光”的表述中，正确的是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。135.面塑师方面，关于“装裱”，下列说法正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。136.就面塑师而言，一般来说，下列对“釉上彩”的描述，正确的是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。137.就面塑师而言，依据操作规程，“扎染”在实践中应遵循的做法是（）。A.将布料捆扎后浸入染液B.扎染以蜡封布面形成花纹C.扎染花纹笔直规整无晕D.扎染不需捆扎直接浸染138.就面塑师而言，参照行业规范，在“版画”的执行过程中，应当（）。A.版画每张原作都独一无二B.具有可复数印刷的特性C.版画可直接手绘无需制版D.版画只有木刻一种形式139.在面塑师中，按照技术要求，下列关于“写意画”的说法，不正确的是（）。A.可分为小写意与大写意B.写意画等同于草率乱涂C.笔墨简练概括而重神韵D.追求以形写神笔简意足140.面塑师方面，在实际工作中，下列各項中，不属于“泥板成型”内容的是（）。A.泥板成型须用模具注浆完成B.将泥料擀压拍打成泥板C.按设计切割拼粘成器物D.适合方形与有棱角造型二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.针对面塑师，在标准作业条件下，下列对“剪纸”的理解正确的有（）。A.讲究线线相连构图饱满B.剪纸须用颜料逐层渲染C.题材多取吉祥美好寓意142.针对面塑师，根据相关规定，以下各项中，符合“烧成”要求的有（）。A.将坯体入窑经高温焙烧B.烧成温度越低坯体越致密C.是决定陶瓷品质的关键D.使坯体致密且釉层熔融143.针对面塑师，通常情况下，以下各项中，符合“铁艺”要求的有（）。A.多用于门窗栏杆与园林B.须作防锈涂装加以处理C.铁艺不需防锈可长期露天144.在标准作业条件下，“锻打”的主要内容包括（）。A.使金属成形并细化晶粒B.锻打使金属变脆易断裂C.反复加热并锤击金属料145.关于面塑师，在标准作业条件下，下列对“古籍修复”的理解正确的有（）。A.补纸须与原纸相配相近B.古籍修复应完全重印替换C.对破损古书清洗补纸托裱D.讲究整旧如旧的最低干预146.面塑师方面，根据相关规定，下列对“色彩构成”的理解正确的有（）。A.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度B.研究色彩搭配的基本规律C.包含对比与调和等原理147.在面塑师相关工作中，按照技术要求，关于“泥金”，下列说法正确的有（）。A.泥金以铁粉研磨调胶而成B.加胶调和后使用作颜料C.将金箔研磨成极细金粉148.针对面塑师，从专业角度看，下列属于“髹漆”要求的有（）。A.是漆器制作的基础工序B.将大漆逐层涂布于器表C.髹漆应一次涂厚以求省时149.在面塑师相关工作中，按标准要求，在“乌铜走银”中，应当做到的有（）。A.乌铜走银以铁胎嵌入金丝B.以铜合金制胎刻出纹样C.嵌熔银后再打磨至平整150.针对面塑师，通常情况下，以下各项中，符合“烧成”要求的有（）。A.将坯体入窑经高温焙烧B.烧成温度越低坯体越致密C.是决定陶瓷品质的关键D.使坯体致密且釉层熔融三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.就面塑师而言，参照行业规范，“麦秆画”的基本要求之一是：麦秆画以金属丝焊接成画（）。152.就面塑师而言，结合岗位实际，“打坯”的作业要求是：用大凿先削去多余材料（）。153.面塑师方面，按标准要求，“犀皮漆”的基本要求之一是：犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成（）。154.一般来说，按照“锤揲”的要求，塑出立体器形与纹饰来（）。155.就面塑师而言，依据操作规程，“绒花”的基本要求之一是：绒花以金属丝焊接为主要工艺（）。156.关于面塑师，根据相关规定，对“扎染”而言，被扎处不易着色成花纹（）。157.针对面塑师，从专业角度看，对“吉他制作”而言，吉他面板以金属薄板制成（）。158.按照技术要求，针对“戗金”，戗金在陶瓷表面高温烧制（）。159.关于面塑师，在标准作业条件下，对“夏布”而言，夏布遇漆即腐不可裱糊（）。160.关于面塑师，参照行业规范，“抽样检验”要求：可降低成本并控制风险（）。161.就面塑师而言，按照技术要求，对“装裱”而言，含挂轴册页手卷等形式（）。162.针对面塑师，在实际工作中，“水墨画”的作业要求是：水墨画不讲留白与虚实（）。163.在面塑师相关工作中，结合岗位实际，按照“骨雕”的要求，骨雕以象牙为唯一原料（）。164.面塑师方面，按照“掐丝珐琅”的要求，掐丝珐琅以木胎为底髹漆（）。165.在面塑师相关工作中，根据相关规定，按照“牙雕”的要求，讲究牙质细腻雕工精密（）。166.面塑师方面，在标准作业条件下，依据“工艺美术设计基础”的规定，设计基础与材料工艺无关（）。167.在面塑师相关工作中，在实际工作中，“荫房”要求：荫房须高温干燥以促干（）。168.在面塑师相关工作中，从专业角度看，关于“泥金”，下列说法正确的是：泥金只能用机器喷涂施工（）。169.就面塑师而言，从专业角度看，关于“陶艺素烧”，下列说法正确的是：施釉前将坯体低温烧制（）。170.在面塑师中，“陶艺”要求：陶艺用低温即可完成烧结（）。答案与解析1.【答案】C【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。2.【答案】A【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。3.【答案】C【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。4.【答案】C【解析】其余选项均不符合“焊接”的正确要求。5.【答案】B【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。6.【答案】C【解析】其余三项均属于“竹刻”的正确表述。7.【答案】B【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。8.【答案】B【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。9.【答案】A【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。10.【答案】C【解析】其余选项均不符合“微缩工艺”的正确要求。11.【答案】D【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。12.【答案】A【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。13.【答案】C【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。14.【答案】B【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。15.【答案】B【解析】其余选项均不符合“线刻”的正确要求。16.【答案】D【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。17.【答案】A【解析】其余选项均不符合“手工技艺”的正确要求。18.【答案】D【解析】其余三项均属于“荫房”的正确表述。19.【答案】C【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。20.【答案】A【解析】其余选项均不符合“传承人”的正确要求。21.【答案】D【解析】其余选项均不符合“工艺美术品”的正确要求。22.【答案】C【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。23.【答案】D【解析】其余选项均不符合“结绳”的正确要求。24.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。25.【答案】C【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。26.【答案】B【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。27.【答案】C【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。28.【答案】D【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。29.【答案】A【解析】其余三项均属于“圆雕”的正确表述。30.【答案】B【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。31.【答案】A【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。32.【答案】C【解析】其余选项均不符合“石雕”的正确要求。33.【答案】B【解析】其余三项均属于“剔红”的正确表述。34.【答案】A【解析】其余选项均不符合“木雕打坯”的正确要求。35.【答案】B【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。36.【答案】A【解析】其余三项均属于“戗金”的正确表述。37.【答案】A【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。38.【答案】A【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。39.【答案】D【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。40.【答案】B【解析】其余三项均属于“气窑”的正确表述。41.【答案】A【解析】其余选项均不符合“高浮雕”的正确要求。42.【答案】A【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。43.【答案】B【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。44.【答案】D【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。45.【答案】C【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。46.【答案】C【解析】其余三项均属于“琉璃”的正确表述。47.【答案】C【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。48.【答案】A【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。49.【答案】D【解析】其余三项均属于“非物质文化遗产”的正确表述。50.【答案】C【解析】其余三项均属于“青花瓷”的正确表述。51.【答案】C【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。52.【答案】A【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。53.【答案】B【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。54.【答案】D【解析】其余选项均不符合“花丝镶嵌”的正确要求。55.【答案】D【解析】其余三项均属于“开片”的正确表述。56.【答案】D【解析】其余选项均不符合“打样”的正确要求。57.【答案】C【解析】其余选项均不符合“点翠”的正确要求。58.【答案】D【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。59.【答案】B【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。60.【答案】A【解析】其余选项均不符合“浮雕”的正确要求。61.【答案】B【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。62.【答案】C【解析】其余三项均属于“珐琅彩”的正确表述。63.【答案】D【解析】其余三项均属于“窑变”的正确表述。64.【答案】B【解析】其余三项均属于“釉里红”的正确表述。65.【答案】B【解析】其余选项均不符合“衍纸”的正确要求。66.【答案】B【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。67.【答案】D【解析】其余选项均不符合“髹漆”的正确要求。68.【答案】B【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。69.【答案】A【解析】其余三项均属于“边款”的正确表述。70.【答案】D【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。71.【答案】A【解析】其余三项均属于“盆景”的正确表述。72.【答案】B【解析】其余选项均不符合“古筝”的正确要求。73.【答案】D【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。74.【答案】C【解析】其余三项均属于“高浮雕”的正确表述。75.【答案】B【解析】其余三项均属于“匣钵”的正确表述。76.【答案】C【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。77.【答案】B【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。78.【答案】A【解析】其余选项均不符合“烧蓝”的正确要求。79.【答案】C【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。80.【答案】C【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。81.【答案】B【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。82.【答案】C【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。83.【答案】C【解析】其余选项均不符合“透雕”的正确要求。84.【答案】D【解析】其余三项均属于“装裱”的正确表述。85.【答案】D【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。86.【答案】B【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。87.【答案】D【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。88.【答案】A【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。89.【答案】A【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。90.【答案】A【解析】其余选项均不符合“琉璃”的正确要求。91.【答案】A【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。92.【答案】A【解析】其余选项均不符合“珐琅彩”的正确要求。93.【答案】D