2026年木雕师职业技能等级认定（二级）理论知识高频考点试题

2026年木雕师职业技能等级认定（二级）理论知识高频考点试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.就木雕师而言，一般来说，“浮雕”的含义是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。2.就木雕师而言，“写意画”是指（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。3.针对木雕师，下列关于“敦煌壁画”的表述中，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。4.在木雕师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“熟宣”的表述中，正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。5.木雕师方面，在标准作业条件下，关于“东阳木雕”，下列说法正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。6.在木雕师中，从专业角度看，“湖笔”的主要特点不包括（）。A.湖笔以笔头僵硬不散为上B.以羊毫狼毫与兼毫著称C.制作精良为文房之名品D.产于浙江湖州善琏一带7.木雕师方面，按照技术要求，关于“范本”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。8.木雕师方面，根据相关规定，对“质量检验”的准确理解是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。9.针对木雕师，根据相关规定，下列各項中，不属于“陶瓷拉坯”内容的是（）。A.手法须稳匀且用力得当B.将泥团置于旋转轮盘上C.双手提拉塑成圆形胎体D.拉坯时泥料越干越易成形10.在木雕师相关工作中，对“木刻版画”的准确理解是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。11.在木雕师中，结合岗位实际，下列选项中，属于“铆接”基本要求的是（）。A.铆接只能用于陶瓷拼接B.铆接以高温焊条熔化连接C.用铆钉穿入被连接件的孔D.铆接无须打孔直接粘合12.木雕师方面，从专业角度看，“淬火”是指（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。13.在木雕师中，下列对“汝瓷”的描述，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。14.在木雕师中，结合岗位实际，“水墨画”在实践中应遵循的做法是（）。A.水墨画须用五彩颜料绘制B.水墨画墨色越浓层次越多C.讲究墨分五色的丰富层次D.水墨画不讲留白与虚实15.就木雕师而言，依据操作规程，在“木版水印”的执行过程中，应当（）。A.以木版分色再分层套印B.木版水印用单块版一次印成C.木版水印不能复制水墨晕染D.木版水印以照相制版为主16.木雕师方面，按照技术要求，下列对“竹根雕”的描述，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。17.针对木雕师，按标准要求，对“端砚”的准确理解是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。18.针对木雕师，按照技术要求，关于“结绳”，下列说法正确的是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。19.就木雕师而言，在实际工作中，关于“根雕”，下列说法正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。20.就木雕师而言，按照技术要求，关于“上蜡”，下列描述错误的是（）。A.须薄擦均匀而不宜太厚B.在成品表面涂覆一层蜡C.上蜡越厚光泽越显自然D.增加光泽并起防护作用21.木雕师方面，在具体作业环节，下列对“漆画”的描述，正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。22.木雕师方面，“泥条盘筑”是指（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。23.在标准作业条件下，下列关于“壁画”的说法，不正确的是（）。A.题材广含宗教历史装饰B.壁画无须处理墙体基底C.需考虑日照湿度等环境D.绘制于墙面需结合建筑24.在木雕师相关工作中，按照技术要求，关于“湖笔”，下列描述错误的是（）。A.制作精良为文房之名品B.产于浙江湖州善琏一带C.湖笔产自安徽宣城泾县D.以羊毫狼毫与兼毫著称25.木雕师方面，在实际工作中，“牙雕”是指（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。26.关于木雕师，按标准要求，“缂丝”在实践中应遵循的做法是（）。A.以通经断纬的方法织造B.缂丝图案背面模糊杂乱C.缂丝以通纬通经平织而成D.缂丝以机械快速批量生产27.针对木雕师，根据相关规定，“敦煌壁画”在实践中应遵循的做法是（）。A.色彩历经千年仍有留存B.敦煌壁画全为油画技法C.敦煌壁画使用现代丙烯颜料D.敦煌壁画与佛教题材无关28.针对木雕师，在标准作业条件下，关于“圆雕”，下列说法正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。29.依据操作规程，下列关于“根雕”的表述中，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。30.在木雕师相关工作中，在实际工作中，下列关于“东阳木雕”的表述中，正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。31.关于木雕师，“阴刻”的含义是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。32.按标准要求，下列关于“浮雕”的表述中，正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。33.木雕师方面，通常情况下，下列各項中，不属于“东阳木雕”内容的是（）。A.多不施深色而仅髹清漆B.构图饱满散点透视布局C.东阳木雕必须通体施彩绘D.以浅浮雕与多层叠雕著称34.针对木雕师，通常情况下，“隶书”是指（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。35.木雕师方面，在标准作业条件下，下列关于“款彩”的认识，正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。36.关于木雕师，通常情况下，“天然大漆”是指（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。37.在木雕师中，参照行业规范，下列关于“匣钵”的认识，正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。38.关于木雕师，结合岗位实际，关于“树皮画”，下列说法正确的是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。39.从专业角度看，“竹编”的主要特点不包括（）。A.经编织而制成各种器物B.竹编以金属丝为主要材料C.将竹材劈成篾丝与篾片D.讲究篾匀编密而造型美40.在木雕师相关工作中，按标准要求，“剔红”是指（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。41.按照技术要求，下列各項中，不属于“木雕修光”内容的是（）。A.追求刀味流畅且表面光洁B.衔接处需自然不留刀痕C.用细刀修整体面与线条D.修光与打坯可用同一粗刀42.在木雕师中，参照行业规范，“开片”是指（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。43.关于木雕师，按标准要求，在“描金”的执行过程中，应当（）。A.描金以银粉替代金粉无需罩漆B.再罩透明漆以固定金层C.描金在陶瓷坯上高温烧成D.描金以颜料印刷来完成44.在木雕师中，按照技术要求，下列关于“二胡制作”的表述中，正确的是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。45.关于木雕师，关于“雕填”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。46.木雕师方面，关于“阳刻”，下列描述错误的是（）。A.与阴刻相对常见于碑刻B.使图案凸出于器物表面C.保留纹样剔去其周围材料D.阳刻纹样凹入材料表面47.关于木雕师，参照行业规范，“打样”在实践中应遵循的做法是（）。A.批量生产前的必要步骤B.打样与设计意图无关紧要C.打样直接用于大批量销售D.打样无须检验即可投产48.木雕师方面，从专业角度看，下列关于“柴窑”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。49.关于木雕师，通常情况下，“剔犀”是指（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。50.在木雕师中，一般来说，下列关于“蔚县剪纸”的说法，不正确的是（）。A.以刻刀刻制后点染着色B.蔚县剪纸不用刀只用剪C.是北方剪纸的代表流派D.色彩鲜艳多用于作窗花51.木雕师方面，从专业角度看，下列各項中，不属于“夏布”内容的是（）。A.可用于裱糊与古籍装订B.质地坚牢而且透气性好C.夏布只用于制作现代服装D.以苎麻纤维手工织成的布52.针对木雕师，根据相关规定，“丝网版画”的主要特点不包括（）。A.可印制较大尺幅的作品B.以丝网感光制版后刮印C.色彩鲜艳适于叠色平涂D.丝网版画不能叠印套色53.在木雕师中，依据操作规程，下列对“琉璃”的描述，正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。54.关于木雕师，按标准要求，下列各項中，不属于“陶艺素烧”内容的是（）。A.素烧目的是使釉面熔融B.施釉前将坯体低温烧制C.能减少搬运过程中的破损D.提高坯体强度便于施釉55.依据操作规程，下列对“泥塑”的描述，正确的是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。56.就木雕师而言，结合岗位实际，对“木版水印”的准确理解是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。57.针对木雕师，通常情况下，下列各項中，不属于“木雕打坯”内容的是（）。A.依木纹走向确定用刀方向B.打坯切忌逆纹随意猛凿C.保留雕刻余量便于修整D.先定大形再逐步深入细部58.木雕师方面，通常情况下，下列各項中，不属于“浮雕”内容的是（）。A.依凸起程度分浅浮与高浮B.广泛用于建筑与器物装饰C.浮雕不能表现层次变化D.在平面上刻出凸起形象59.在木雕师中，按照技术要求，“版画”是指（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。60.针对木雕师，从专业角度看，下列关于“木雕”的表述中，正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。61.关于木雕师，通常情况下，下列关于“宣纸”的说法，不正确的是（）。A.宜于书画与装裱中使用B.宣纸吸墨性差不宜书画C.以青檀皮与沙田稻草为原料D.手工抄造质地绵韧润墨62.关于木雕师，通常情况下，关于“树皮画”，下列说法正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。63.关于木雕师，在具体作业环节，下列各項中，不属于“朱文白文”内容的是（）。A.白文的文字是向上凸起的B.两者章法处理各有讲究C.朱文文字凸起钤印红字D.白文文字凹下钤印白字64.在木雕师中，按照技术要求，关于“丝网版画”，下列描述错误的是（）。A.丝网版画不能叠印套色B.色彩鲜艳适于叠色平涂C.以丝网感光制版后刮印D.可印制较大尺幅的作品65.针对木雕师，在标准作业条件下，下列选项中，属于“打样”基本要求的是（）。A.打样无须检验即可投产B.打样直接用于大批量销售C.检验造型尺寸与工艺可行D.打样与设计意图无关紧要66.就木雕师而言，按标准要求，下列关于“敦煌壁画”的认识，正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。67.针对木雕师，参照行业规范，下列各項中，不属于“装裱”内容的是（）。A.对书画进行托裱装帧定型B.装裱使书画更易破裂脆化C.含挂轴册页手卷等形式D.使作品平整牢固便于收藏68.木雕师方面，依据操作规程，下列各項中，不属于“印泥”内容的是（）。A.盖印时蘸取显现印文的色料B.印泥越稀越易盖出好印C.多以朱砂艾绒蓖麻油调制D.讲究色泽沉着而不渗油69.关于木雕师，在实际工作中，下列对“结绳”的描述，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。70.在木雕师相关工作中，参照行业规范，“施釉”的含义是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。71.木雕师方面，在实际工作中，“镂空雕”的含义是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。72.针对木雕师，一般来说，下列各項中，不属于“修光”内容的是（）。A.使表面光洁而轮廓清晰B.用小刀修整线条与体面C.令形体饱满而富有神韵D.修光无须顾及线条质量73.关于木雕师，在标准作业条件下，下列选项中，属于“漆器推光”基本要求的是（）。A.是决定表面质感的关键B.推光只需一遍即可完成C.推光越少漆面反而越亮D.推光用粗砂纸用力磨即可74.就木雕师而言，按标准要求，“寿山石雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.讲究相石取色因材施艺B.寿山石颜色单一不利俏雕C.寿山石质地坚硬只能用锤凿D.寿山石雕忌用薄意技法75.就木雕师而言，在标准作业条件下，“支钉烧”在实践中应遵循的做法是（）。A.用带尖齿支钉托住器物B.支钉烧只用于大型陶器C.支钉烧以绳吊悬器物入窑D.支钉烧使器物底部完全着地76.在木雕师中，根据相关规定，下列关于“螺钿”的说法，不正确的是（）。A.螺钿以金属薄片为材料B.可分为厚螺钿与薄螺钿C.以贝壳磨片镶嵌于漆面D.螺贝彩光随角度而变色77.就木雕师而言，在实际工作中，“寿山石雕”的主要特点不包括（）。A.讲究相石取色因材施艺B.石质柔润便于精雕细刻C.薄意雕随石形浅刻山水D.寿山石雕忌用薄意技法78.就木雕师而言，在具体作业环节，下列选项中，属于“陶艺施釉”基本要求的是（）。A.胎体不同部位分别处理B.施釉后无需干燥即可入窑C.施釉只需涂内壁不涂外D.施釉越厚釉面效果越好79.在木雕师中，按标准要求，下列选项中，属于“淬火”基本要求的是（）。A.淬火使金属硬度明显下降B.淬火只用于木材的干燥C.淬火是缓慢冷却以提高韧性D.急冷以提高硬度耐磨性80.针对木雕师，根据相关规定，下列各項中，不属于“桐油”内容的是（）。A.熬炼后可作涂料或调漆B.能增加漆膜光泽与韧性C.从油桐种子榨取的干性油D.桐油不能用于涂料制作81.关于木雕师，在标准作业条件下，下列关于“浅浮雕”的说法，不正确的是（）。A.浅浮雕贴合底面层次极多B.纹样凸起较低起伏平缓C.风格典雅常见于古玉装饰D.紧贴底面且层次并不多82.根据相关规定，下列各項中，不属于“斗彩”内容的是（）。A.青花与彩绘相互映衬生辉B.以青花勾勒出纹样轮廓C.烧成后再填彩二次烧成D.斗彩不用青花只用粉彩83.关于木雕师，按照技术要求，“錾刻”是指（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。84.就木雕师而言，一般来说，下列各項中，不属于“打磨”内容的是（）。A.须由粗到细逐级来进行B.用砂纸磨石等使表面平整C.使后续上漆更均匀牢固D.打磨可跳级用最粗砂纸完成85.在木雕师中，在具体作业环节，下列对“面人”的描述，正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。86.木雕师方面，通常情况下，“砖雕”的含义是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。87.关于木雕师，通常情况下，关于“阳刻”，下列说法正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。88.在木雕师相关工作中，从专业角度看，关于“退火”，下列说法正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。89.关于木雕师，按标准要求，关于“木刻版画”，下列描述错误的是（）。A.讲究刀味与木味的韵味B.可分为阳刻与阴刻两类C.以刻刀在木板上雕镂制版D.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕90.在木雕师中，通常情况下，“陶艺”是指（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。91.针对木雕师，结合岗位实际，下列关于“堆漆”的说法，不正确的是（）。A.用稠漆或漆灰堆起纹样B.高于漆面形成浮雕效果C.堆漆纹样低于漆面凹陷D.干后可施色或贴金装饰92.就木雕师而言，从专业角度看，对“漆艺”的准确理解是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。93.针对木雕师，按标准要求，“玉雕抛光”是指（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。94.根据相关规定，下列选项中，属于“紫砂”基本要求的是（）。A.紫砂以高岭瓷土注浆制成B.紫砂不透气而不利养茶C.泥质细腻含砂透气性好D.紫砂必须施厚釉才成型95.木雕师方面，按标准要求，对“二胡制作”的准确理解是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。96.在木雕师相关工作中，根据相关规定，在“柴窑”的执行过程中，应当（）。A.釉色常现独特的特殊效果B.柴窑烧制成本低廉且易控C.柴窑以电力为直接热源D.柴窑烧成气氛稳定无变化97.在木雕师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“錾刻”的表述中，正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。98.在木雕师中，从专业角度看，“打样”是指（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。99.按标准要求，在“漆器推光”的执行过程中，应当（）。A.推光用粗砂纸用力磨即可B.推光越少漆面反而越亮C.推光只需一遍即可完成D.用细粉与油反复推擦漆面100.关于木雕师，通常情况下，下列对“宣纸”的描述，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.就木雕师而言，通常情况下，以下各项中，符合“纸扎”要求的有（）。A.以竹篾扎骨架糊纸成形B.再施彩绘使形象更逼真C.纸扎以石料雕凿而制成102.针对木雕师，参照行业规范，下列属于“乌铜走银”要求的有（）。A.乌铜走银以铁胎嵌入金丝B.以铜合金制胎刻出纹样C.氧化后铜黑银显对比分明D.嵌熔银后再打磨至平整103.在木雕师中，通常情况下，在“熟宣”中，应当做到的有（）。A.存放过久可能脱矾漏矾B.不易洇墨宜工笔与小楷C.在生宣上刷胶矾水制成D.熟宣吸墨迅速极易洇散104.针对木雕师，一般来说，下列属于“剔红”要求的有（）。A.是雕漆中最常见的品种B.剔红只用单层红漆描绘C.刀法圆熟漆色红润为主105.木雕师方面，依据操作规程，“剪纸”的主要内容包括（）。A.以剪或刻镂空纸张成画B.讲究线线相连构图饱满C.题材多取吉祥美好寓意D.剪纸须用颜料逐层渲染106.在木雕师相关工作中，根据相关规定，关于“压花”，下列说法正确的有（）。A.压花以新鲜花叶直接粘贴B.将花叶压制干燥后使用C.讲究保色与构图之疏密107.就木雕师而言，在标准作业条件下，在“宣纸”中，应当做到的有（）。A.宜于书画与装裱中使用B.宣纸以木材机械浆为主要原料C.手工抄造质地绵韧润墨D.以青檀皮与沙田稻草为原料108.就木雕师而言，参照行业规范，下列关于“斗彩”的表述中，正确的有（）。A.青花与彩绘相互映衬生辉B.烧成后再填彩二次烧成C.斗彩一次高温烧成不分两次109.在木雕师中，结合岗位实际，在“小提琴制作”中，应当做到的有（）。A.小提琴以整块金属板冲压而成B.经选料定形再装配上漆C.面板多用云杉背板用枫木D.讲究音色均衡与共振好110.针对木雕师，通常情况下，下列关于“织锦”的表述中，正确的有（）。A.织锦以素色棉纱平纹织成B.以彩色丝线提花织成图案C.著名者有云锦蜀锦宋锦三、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)111.一般来说，“拉坯”的作业过程中应重点做到____。112.从专业角度看，“面人”的基本要求之一是：____。113.通常情况下，按照规程要求，“陶艺施釉”是指____。114.一般来说，所谓“古籍修复”，是指____。115.通常情况下，“拓印”管理中应重视____。116.通常情况下，“楷书”应当做到____。117.在实际工作中，“烙画”从管理角度理解是指____。118.从专业角度看，“泥塑”这一概念指的是____。119.结合岗位实际，“宣纸”要求作业人员做到____。120.按标准要求，“纸扎”的正确含义是____。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)121.骨雕122.潮州金漆木雕五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)123.简述“五彩”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】A【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。2.【答案】D【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。3.【答案】B【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。4.【答案】B【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。5.【答案】A【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。6.【答案】A【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。7.【答案】C【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。8.【答案】D【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。9.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。10.【答案】B【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。11.【答案】C【解析】其余选项均不符合“铆接”的正确要求。12.【答案】A【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。13.【答案】D【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。14.【答案】C【解析】其余选项均不符合“水墨画”的正确要求。15.【答案】A【解析】其余选项均不符合“木版水印”的正确要求。16.【答案】C【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。17.【答案】D【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。18.【答案】B【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。19.【答案】C【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。20.【答案】C【解析】其余三项均属于“上蜡”的正确表述。21.【答案】D【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。22.【答案】B【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。23.【答案】B【解析】其余三项均属于“壁画”的正确表述。24.【答案】C【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。25.【答案】A【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。26.【答案】A【解析】其余选项均不符合“缂丝”的正确要求。27.【答案】A【解析】其余选项均不符合“敦煌壁画”的正确要求。28.【答案】B【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。29.【答案】B【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。30.【答案】A【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。31.【答案】C【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。32.【答案】C【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。33.【答案】C【解析】其余三项均属于“东阳木雕”的正确表述。34.【答案】C【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。35.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。36.【答案】C【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。37.【答案】C【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。38.【答案】D【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。39.【答案】B【解析】其余三项均属于“竹编”的正确表述。40.【答案】B【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。41.【答案】D【解析】其余三项均属于“木雕修光”的正确表述。42.【答案】A【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。43.【答案】B【解析】其余选项均不符合“描金”的正确要求。44.【答案】D【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。45.【答案】A【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。46.【答案】D【解析】其余三项均属于“阳刻”的正确表述。47.【答案】A【解析】其余选项均不符合“打样”的正确要求。48.【答案】C【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。49.【答案】D【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。50.【答案】B【解析】其余三项均属于“蔚县剪纸”的正确表述。51.【答案】C【解析】其余三项均属于“夏布”的正确表述。52.【答案】D【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。53.【答案】D【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。54.【答案】A【解析】其余三项均属于“陶艺素烧”的正确表述。55.【答案】A【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。56.【答案】D【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。57.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕打坯”的正确表述。58.【答案】C【解析】其余三项均属于“浮雕”的正确表述。59.【答案】A【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。60.【答案】B【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。61.【答案】B【解析】其余三项均属于“宣纸”的正确表述。62.【答案】B【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。63.【答案】A【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。64.【答案】A【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。65.【答案】C【解析】其余选项均不符合“打样”的正确要求。66.【答案】C【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。67.【答案】B【解析】其余三项均属于“装裱”的正确表述。68.【答案】B【解析】其余三项均属于“印泥”的正确表述。69.【答案】B【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。70.【答案】C【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷