2026年木制品雕刻工职业技能等级认定（一级）操作技能历年真题

2026年木制品雕刻工职业技能等级认定（一级）操作技能历年真题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.就木制品雕刻工而言，依据操作规程，下列选项中，属于“工笔画”基本要求的是（）。A.工笔画只使用单色水墨B.常经三矾九染反复完成C.工笔画讲究逸笔草草不求形D.工笔画无须打底稿勾线2.针对木制品雕刻工，从专业角度看，“烫蜡”的含义是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。3.针对木制品雕刻工，按照技术要求，下列关于“浅浮雕”的说法，不正确的是（）。A.纹样凸起较低起伏平缓B.紧贴底面且层次并不多C.浅浮雕纹样高凸几近圆雕D.风格典雅常见于古玉装饰4.在木制品雕刻工相关工作中，在标准作业条件下，关于“窑变”，下列描述错误的是（）。A.釉色发生难以预期的变化B.呈现绚丽效果钧窑著名C.烧成中因温度气氛变化D.窑变釉色固定可完全复制5.在标准作业条件下，“青田石雕”的主要特点不包括（）。A.讲究层次深远的空间感B.青田石雕不能镂空穿透C.依石色分层来安排景物D.以多层次镂空雕刻见长6.在木制品雕刻工中，参照行业规范，下列关于“缠花”的认识，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。7.针对木制品雕刻工，通常情况下，关于“錾刻”，下列说法正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。8.按标准要求，下列对“脱胎漆器”的描述，正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。9.在木制品雕刻工相关工作中，依据操作规程，下列关于“印材”的认识，正确的是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。10.木制品雕刻工方面，“彩塑”的主要特点不包括（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘B.讲究塑容绘质塑绘结合C.常见于寺观与民间玩具D.彩塑以金属锤锻而成形11.在木制品雕刻工相关工作中，参照行业规范，下列各項中，不属于“篆刻”内容的是（）。A.篆刻只重刀法不讲章法B.讲究字法章法与刀法之妙C.以篆书入印为基本要求D.印面需疏密得当且呼应12.就木制品雕刻工而言，依据操作规程，“编织”是指（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。13.在木制品雕刻工中，依据操作规程，下列关于“琵琶”的表述中，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。14.在木制品雕刻工中，下列各項中，不属于“木雕打坯”内容的是（）。A.先定大形再逐步深入细部B.依木纹走向确定用刀方向C.保留雕刻余量便于修整D.打坯无需预留修光余量15.在木制品雕刻工相关工作中，按标准要求，下列关于“金银错”的说法，不正确的是（）。A.金银错金属丝浮于表面不嵌槽B.多用于青铜器与漆木器C.将金银丝嵌入再锉平磨光D.在器物表面刻槽后嵌入16.关于木制品雕刻工，参照行业规范，“端砚”是指（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。17.关于木制品雕刻工，通常情况下，下列选项中，属于“镂雕”基本要求的是（）。A.镂雕只能用于平面绘画B.镂雕可将所有连接处全部去除C.镂雕无须考虑结构强度D.将材料内部雕出通透孔洞18.木制品雕刻工方面，依据操作规程，“砖雕”是指（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。19.针对木制品雕刻工，一般来说，“铆接”在实践中应遵循的做法是（）。A.铆接只能用于陶瓷拼接B.铆接以高温焊条熔化连接C.铆合钉头使两件相固定D.铆接无须打孔直接粘合20.就木制品雕刻工而言，按标准要求，对“糖画”的准确理解是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。21.就木制品雕刻工而言，按标准要求，下列选项中，属于“戗金”基本要求的是（）。A.戗金以金粉直接描画成线B.戗金在陶瓷表面高温烧制C.于刻痕中填入金粉或金箔D.戗金以印花滚筒来压印22.在木制品雕刻工中，依据操作规程，关于“青绿山水”，下列说法正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。23.针对木制品雕刻工，依据操作规程，下列关于“蓝印花布”的表述中，正确的是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。24.木制品雕刻工方面，在具体作业环节，下列关于“油画”的表述中，正确的是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。25.就木制品雕刻工而言，按照技术要求，关于“熟宣”，下列说法正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。26.在木制品雕刻工相关工作中，通常情况下，“宣纸”的主要特点不包括（）。A.手工抄造质地绵韧润墨B.宣纸吸墨性差不宜书画C.以青檀皮与沙田稻草为原料D.宜于书画与装裱中使用27.就木制品雕刻工而言，结合岗位实际，下列各項中，不属于“行书”内容的是（）。A.笔画连贯流畅书写便捷B.兼具楷法草意辨识度高C.讲究行气连贯与彼此呼应D.行书并非不讲究行气连贯28.木制品雕刻工方面，从专业角度看，下列关于“泥板成型”的说法，不正确的是（）。A.适合方形与有棱角造型B.按设计切割拼粘成器物C.泥板成型须用模具注浆完成D.将泥料擀压拍打成泥板29.针对木制品雕刻工，按标准要求，下列对“草编”的描述，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。30.关于木制品雕刻工，下列关于“天然大漆”的说法，不正确的是（）。A.取自漆树汁液过滤而成B.大漆涂膜柔软易溶于水C.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀D.需在阴湿环境中方能固化31.针对木制品雕刻工，通常情况下，下列关于“漆画”的说法，不正确的是（）。A.运用髹涂镶嵌描绘研磨B.兼具绘画性与工艺特点C.以天然大漆为主要材料D.漆画以水墨宣纸为载体32.按标准要求，对“壁画地仗”的准确理解是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。33.关于木制品雕刻工，按标准要求，下列关于“篆书”的说法，不正确的是（）。A.分大篆与小篆两大系统B.篆书笔画方折顿挫明显C.线条讲究圆润而又挺拔D.笔画圆转匀称结构对称34.就木制品雕刻工而言，参照行业规范，“壁画地仗”是指（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。35.在木制品雕刻工相关工作中，参照行业规范，关于“花丝镶嵌”，下列说法正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。36.木制品雕刻工方面，一般来说，在“五彩”的执行过程中，应当（）。A.五彩在瓷坯上釉下一次烧B.五彩属青花瓷系列品种C.盛行于明清又被称为硬彩D.五彩只用黑色单一颜料37.在木制品雕刻工中，按照技术要求，下列关于“编织”的表述中，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。38.就木制品雕刻工而言，下列对“非物质文化遗产”的描述，正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。39.针对木制品雕刻工，下列选项中，属于“版画”基本要求的是（）。A.须先制版而后再印刷而成B.版画只有木刻一种形式C.版画可直接手绘无需制版D.版画每张原作都独一无二40.关于木制品雕刻工，通常情况下，“注浆成型”是指（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。41.木制品雕刻工方面，依据操作规程，下列关于“龙泉青瓷”的认识，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。42.在木制品雕刻工相关工作中，按标准要求，对“德化白瓷”的准确理解是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。43.根据相关规定，关于“吉他制作”，下列描述错误的是（）。A.弦距越高则越便于按弦B.背侧板常用玫瑰木等材C.面板多用云杉或雪松木D.制作需控制湿度与弦距44.在木制品雕刻工相关工作中，依据操作规程，下列选项中，属于“剔红”基本要求的是（）。A.剔红只用单层红漆描绘B.层层髹涂红漆后再雕刻C.剔红属陶瓷釉上彩技法D.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺45.木制品雕刻工方面，参照行业规范，下列选项中，属于“油画”基本要求的是（）。A.油画只能一次画完不可修改B.油画颜料以水调和稀释C.以油调和颜料绘制于画布D.油画不需底子直接上布46.木制品雕刻工方面，在实际工作中，下列各項中，不属于“工艺美术设计基础”内容的是（）。A.涵盖造型色彩材料与工艺B.设计基础与材料工艺无关C.强调材料特性与工艺可行D.讲究功能与审美相统一47.针对木制品雕刻工，参照行业规范，在“竹刻”的执行过程中，应当（）。A.在竹材上雕刻文字与图案B.竹刻须用金属浇铸完成C.竹刻以纸片粘贴而成型D.竹刻以陶土捏塑后烧成48.木制品雕刻工方面，根据相关规定，下列选项中，属于“松烟墨”基本要求的是（）。A.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料B.松烟墨色泽油亮富光泽C.以松木燃烧烟灰为原料D.松烟墨只用于油画绘制49.在实际工作中，下列关于“雕漆”的说法，不正确的是（）。A.雕漆不使用刀具只用笔B.包含剔红剔黑剔彩剔犀C.在胎体上层层髹漆至厚D.再用刀雕刻出各种纹样50.在木制品雕刻工相关工作中，参照行业规范，关于“骨雕”，下列说法正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。51.就木制品雕刻工而言，参照行业规范，在“草书”的执行过程中，应当（）。A.草书等同潦草不求法度B.重整体气势与节奏之感C.草书可以随意乱写无规律D.草书笔画必须字字独立52.针对木制品雕刻工，结合岗位实际，下列关于“乌铜走银”的表述中，正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。53.针对木制品雕刻工，在标准作业条件下，下列对“剔犀”的描述，正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。54.在木制品雕刻工中，按照技术要求，关于“泥银”，下列说法正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。55.木制品雕刻工方面，从专业角度看，“骨雕”的含义是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。56.在木制品雕刻工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“泥条盘筑”的表述中，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。57.在木制品雕刻工相关工作中，参照行业规范，“玉雕”的含义是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。58.木制品雕刻工方面，根据相关规定，下列关于“夏布”的认识，正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。59.在木制品雕刻工中，一般来说，关于“传承人”，下列说法正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。60.在木制品雕刻工中，从专业角度看，“木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.讲究因材施艺顺纹下刀B.木材含水率越高越不易开裂C.任意木材都适合精细雕刻D.木雕成品适合长年暴晒61.关于木制品雕刻工，按标准要求，下列关于“犀皮漆”的认识，正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。62.木制品雕刻工方面，结合岗位实际，“铁艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.铁艺不需防锈可长期露天B.多用于门窗栏杆与园林C.铁艺是用塑料注塑成形的D.铁艺以木材雕刻为主要工艺63.按照技术要求，下列关于“珐琅”的表述中，正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。64.在木制品雕刻工中，根据相关规定，在“钧瓷”的执行过程中，应当（）。A.钧瓷以青花钴料为主要装饰B.河南禹州钧窑所产的瓷器C.钧瓷釉色单一固定无变化D.钧瓷属釉上彩低温烤花65.针对木制品雕刻工，通常情况下，下列各項中，不属于“糖画”内容的是（）。A.以熔化糖液在石板上浇绘B.可食可观讲究运勺流畅C.冷却后取下再粘于竹签D.糖画须经高温烤制成形66.在木制品雕刻工相关工作中，通常情况下，下列各項中，不属于“墨锭”内容的是（）。A.以油烟或松烟加胶制成B.使用时在砚台上研磨成汁C.经捶捣压模后阴干成形D.墨锭愈新胶性愈轻好用67.一般来说，下列选项中，属于“印泥”基本要求的是（）。A.印泥越稀越易盖出好印B.印泥不含朱砂仅用染料C.讲究色泽沉着而不渗油D.印泥以普通油墨调配而成68.在标准作业条件下，下列关于“隶书”的表述中，正确的是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。69.依据操作规程，下列对“编织”的描述，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。70.一般来说，“绢花”是指（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。71.就木制品雕刻工而言，参照行业规范，对“缠花”的准确理解是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。72.参照行业规范，“油画”的含义是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。73.木制品雕刻工方面，下列选项中，属于“玉雕”基本要求的是（）。A.借助砣具与解玉砂研磨B.玉雕用普通钢刀即可直接刻C.玉料越软就越适合雕刻D.玉雕无须考虑绺裂走向74.木制品雕刻工方面，从专业角度看，“吉他制作”是指（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。75.针对木制品雕刻工，按标准要求，下列关于“陶艺施釉”的说法，不正确的是（）。A.讲究釉层厚薄均匀一致B.胎体不同部位分别处理C.施釉越厚釉面效果越好D.方法有浸釉荡釉与喷釉76.就木制品雕刻工而言，参照行业规范，下列关于“匣钵”的表述中，正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。77.关于木制品雕刻工，在实际工作中，下列关于“棕编”的说法，不正确的是（）。A.防水耐磨且多见于南方B.棕编材料须经高温熔化C.以棕榈树叶撕丝后编织D.可搓成棕绳后再编器物78.针对木制品雕刻工，从专业角度看，对“徽州砖雕”的准确理解是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。79.在木制品雕刻工中，通常情况下，下列对“青花瓷”的描述，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。80.针对木制品雕刻工，根据相关规定，“俏色玉雕”是指（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。81.就木制品雕刻工而言，一般来说，下列关于“漆艺”的表述中，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。82.就木制品雕刻工而言，在标准作业条件下，下列关于“退火”的说法，不正确的是（）。A.便于后续的切削与塑形B.退火使材料硬度显著提高C.降低硬度并消除内应力D.将工件加热保温后缓冷83.在木制品雕刻工中，结合岗位实际，在“建盏”的执行过程中，应当（）。A.建盏以青白釉为主要品种B.盛于宋代为斗茶之名器C.建盏釉面洁白而无斑纹D.建盏以青花彩绘来装饰84.关于木制品雕刻工，依据操作规程，“古筝”是指（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。85.就木制品雕刻工而言，一般来说，下列关于“壁画”的认识，正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。86.关于木制品雕刻工，结合岗位实际，对“珐琅”的准确理解是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。87.在木制品雕刻工中，依据操作规程，关于“木雕”，下列描述错误的是（）。A.题材多取吉祥人物纹样B.工序分为打坯修光两步C.木雕成品适合长年暴晒D.讲究因材施艺顺纹下刀88.“古籍修复”在实践中应遵循的做法是（）。A.古籍修复须大量使用化学漂白B.补纸可与原纸材料无关C.讲究整旧如旧的最低干预D.古籍修复应完全重印替换89.参照行业规范，下列各項中，不属于“衍纸”内容的是（）。A.讲究线条疏密与配色调和B.以细长纸条卷捏拼贴成形C.可用作卡片与作装饰画D.衍纸以金属丝弯折拼成90.就木制品雕刻工而言，按标准要求，“阴刻”是指（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。91.在木制品雕刻工相关工作中，通常情况下，下列关于“玉雕”的表述中，正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。92.在木制品雕刻工中，在标准作业条件下，“开片”是指（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。93.就木制品雕刻工而言，依据操作规程，在“釉上彩”的执行过程中，应当（）。A.釉上彩经高温一次烧成B.再入窑低温烤烧以固定C.釉上彩花纹位于釉层之下D.釉上彩须在未烧的坯上绘制94.在木制品雕刻工中，在具体作业环节，对“宣纸”的准确理解是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。95.关于木制品雕刻工，按照技术要求，“陶艺施釉”在实践中应遵循的做法是（）。A.讲究釉层厚薄均匀一致B.施釉后无需干燥即可入窑C.施釉越厚釉面效果越好D.施釉只需涂内壁不涂外96.关于木制品雕刻工，在标准作业条件下，关于“剪纸”，下列描述错误的是（）。A.题材多取吉祥美好寓意B.讲究线线相连构图饱满C.剪纸须用颜料逐层渲染D.以剪或刻镂空纸张成画97.按照技术要求，对“竹根雕”的准确理解是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。98.关于木制品雕刻工，一般来说，在“阴刻”的执行过程中，应当（）。A.阴刻纹样凸出于材料表面B.阴刻并非以贴片加高而成C.阴刻与阳刻效果完全相同D.形成低于材料表面的阴纹99.在木制品雕刻工中，按标准要求，“陶艺施釉”的主要特点不包括（）。A.施釉越厚釉面效果越好B.讲究釉层厚薄均匀一致C.胎体不同部位分别处理D.方法有浸釉荡釉与喷釉100.关于木制品雕刻工，通常情况下，下列选项中，属于“古筝”基本要求的是（）。A.古筝仅有琴弦三根可弹B.古筝并非用金属吹管发声C.按五声音阶来定弦排列D.古筝以弓弦拉动来发声二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.木制品雕刻工方面，根据相关规定，关于“花丝镶嵌”，下列说法正确的有（）。A.再镶嵌宝石以制成作品B.又称细金工艺讲究精繁C.将细金丝掐填攒焊成骨架D.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主102.木制品雕刻工方面，在具体作业环节，在“陶艺”中，应当做到的有（）。A.陶艺成形后不需烧制即可用B.以黏土成形后干燥施釉C.是陶瓷艺术的重要组成103.在木制品雕刻工相关工作中，从专业角度看，在“年画”中，应当做到的有（）。A.构图饱满色彩明快热烈B.著名者有杨柳青桃花坞C.年画只在丧葬场合张贴使用104.在木制品雕刻工相关工作中，结合岗位实际，“隶书”的主要内容包括（）。A.讲究一波三折富有韵律B.横画具蚕头燕尾之特征C.隶书字形瘦长纵向取势D.字形扁平横向取势舒展105.针对木制品雕刻工，根据相关规定，下列对“高浮雕”的理解正确的有（）。A.层次丰富而立体感较强B.高浮雕背面完全镂空脱离背景C.仍与背景相连区别于圆雕106.木制品雕刻工方面，结合岗位实际，下列关于“年画”的表述中，正确的有（）。A.构图饱满色彩明快热烈B.年画只在丧葬场合张贴使用C.著名者有杨柳青桃花坞107.在木制品雕刻工中，通常情况下，以下各项中，符合“隶书”要求的有（）。A.隶书字形瘦长纵向取势B.横画具蚕头燕尾之特征C.讲究一波三折富有韵律108.在木制品雕刻工中，关于“打样”，下列说法正确的有（）。A.检验造型尺寸与工艺可行B.批量生产前的必要步骤C.打样直接用于大批量销售D.按设计要求先制作样品109.在木制品雕刻工相关工作中，在实际工作中，关于“烧成”，下列说法正确的有（）。A.烧成温度越低坯体越致密B.是决定陶瓷品质的关键C.使坯体致密且釉层熔融110.在木制品雕刻工中，结合岗位实际，关于“钧瓷”，下列说法正确的有（）。A.河南禹州钧窑所产的瓷器B.钧瓷釉色单一固定无变化C.有入窑一色出窑万彩说三、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)111.针对木制品雕刻工，按标准要求，“小提琴制作”要求：经选料定形再装配上漆（）。112.在木制品雕刻工相关工作中，在标准作业条件下，按照“蜡染”的要求，纹样中常现天然的冰纹（）。113.在木制品雕刻工相关工作中，从专业角度看，按照“高浮雕”的要求，高浮雕纹样几乎平贴底面（）。114.在木制品雕刻工中，在具体作业环节，“泥塑”的基本要求之一是：可素塑亦可施以彩绘制（）。115.在木制品雕刻工相关工作中，按标准要求，“注浆成型”的基本要求之一是：适合批量生产异形器物（）。116.在具体作业环节，依据“通草花”的规定，通草花以金属薄片冲压而成（）。117.针对木制品雕刻工，参照行业规范，对“纸扎”而言，纸扎只用于现代建筑装饰（）。118.在实际工作中，“根雕”要求：尽量保留天然纹理形态（）。119.在实际工作中，按照“徽州砖雕”的要求，刀法细腻层次繁复多变（）。120.在木制品雕刻工中，在标准作业条件下，依据“烫蜡”的规定，趁热擦拭使木纹更清晰（）。121.就木制品雕刻工而言，依据“东阳木雕”的规定，东阳木雕多用阴沉木制作（）。122.在木制品雕刻工相关工作中，按标准要求，依据“竹编”的规定，将竹材劈成篾丝与篾片（）。123.在木制品雕刻工相关工作中，在实际工作中，关于“吉他制作”，下列说法正确的是：吉他面板以金属薄板制成（）。124.在木制品雕刻工相关工作中，根据相关规定，依据“匣钵”的规定，匣钵以普通薄木板制成（）。125.在木制品雕刻工中，“施釉”的作业要求是：在陶瓷坯体表面施加釉浆（）。126.针对木制品雕刻工，通常情况下，按照“青田石雕”的要求，石色分层对其造型无影响（）。127.针对木制品雕刻工，按标准要求，“湖笔”的作业要求是：产于浙江湖州善琏一带（）。128.通常情况下，针对“留青竹刻”，青黄对比随时间愈分明（）。129.在木制品雕刻工相关工作中，一般来说，关于“单色釉”，下列说法正确的是：单色釉以多色釉同时装饰（）。130.就木制品雕刻工而言，一般来说，关于“烙画”，下列说法正确的是：又称烫画讲究火候控制（）。131.在木制品雕刻工中，“螺钿”的基本要求之一是：螺钿只能作平嵌不能雕（）。132.木制品雕刻工方面，按标准要求，按照“篆刻”的要求，以篆书入印为基本要求（）。133.就木制品雕刻工而言，根据相关规定，依据“桐油”的规定，能增加漆膜光泽与韧性（）。134.“柴窑”要求：釉色常现独特的特殊效果（）。135.关于木制品雕刻工，按标准要求，“泥金”的基本要求之一是：泥金以铁粉研磨调胶而成（）。136.在木制品雕刻工中，根据相关规定，依据“手工技艺”的规定，手工技艺不需要经验积累（）。137.通常情况下，针对“脱胎漆器”，脱胎漆器笨重且易碎裂（）。138.木制品雕刻工方面，通常情况下，对“装裱”而言，含挂轴册页手卷等形式（）。139.木制品雕刻工方面，根据相关规定，关于“打坯”，下列说法正确的是：打坯无须顾及整体比例（）。140.就木制品雕刻工而言，按标准要求，关于“款彩”，下列说法正确的是：在漆面上刻去纹样部分（）。141.在木制品雕刻工中，从专业角度看，针对“雕漆”，雕漆与螺钿为同一工艺（）。142.参照行业规范，依据“风筝”的规定，风筝制作不讲究对称平衡（）。143.在木制品雕刻工相关工作中，在实际工作中，依据“糖画”的规定，糖画须经高温烤制成形（）。144.关于木制品雕刻工，按照技术要求，“潮州金漆木雕”的作业要求是：其贴金多用化学电镀完成（）。145.木制品雕刻工方面，在具体作业环节，按照“竹根雕”的要求，随形雕成人物与摆件来（）。146.从专业角度看，关于“壁画地仗”，下列说法正确的是：为绘制提供平整坚固基底（）。147.在木制品雕刻工中，按标准要求，关于“料器”，下列说法正确的是：多作花鸟人物与首饰品（）。148.在木制品雕刻工相关工作中，按照技术要求，“拉坯”的作业要求是：使器物浑圆且形体对称（）。149.针对木制品雕刻工，“丝网版画”要求：以丝网感光制版后刮印（）。150.在木制品雕刻工中，按标准要求，对“剔犀”而言，剔犀以单层薄漆一次完成（）。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)151.水墨画152.浅浮雕答案与解析1.【答案】B【解析】其余选项均不符合“工笔画”的正确要求。2.【答案】C【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。3.【答案】C【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。4.【答案】D【解析】其余三项均属于“窑变”的正确表述。5.【答案】B【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。6.【答案】B【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。7.【答案】C【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。8.【答案】D【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。9.【答案】A【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。10.【答案】D【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。11.【答案】A【解析】其余三项均属于“篆刻”的正确表述。12.【答案】A【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。13.【答案】A【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。14.【答案】D【解析】其余三项均属于“木雕打坯”的正确表述。15.【答案】A【解析】其余三项均属于“金银错”的正确表述。16.【答案】B【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。17.【答案】D【解析】其余选项均不符合“镂雕”的正确要求。18.【答案】D【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。19.【答案】C【解析】其余选项均不符合“铆接”的正确要求。20.【答案】A【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。21.【答案】C【解析】其余选项均不符合“戗金”的正确要求。22.【答案】D【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。23.【答案】D【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。24.【答案】A【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。25.【答案】B【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。26.【答案】B【解析】其余三项均属于“宣纸”的正确表述。27.【答案】D【解析】其余三项均属于“行书”的正确表述。28.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥板成型”的正确表述。29.【答案】B【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。30.【答案】B【解析】其余三项均属于“天然大漆”的正确表述。31.【答案】D【解析】其余三项均属于“漆画”的正确表述。32.【答案】D【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。33.【答案】B【解析】其余三项均属于“篆书”的正确表述。34.【答案】C【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。35.【答案】B【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。36.【答案】C【解析】其余选项均不符合“五彩”的正确要求。37.【答案】A【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。38.【答案】A【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。39.【答案】A【解析】其余选项均不符合“版画”的正确要求。40.【答案】D【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。41.【答案】B【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。42.【答案】C【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。43.【答案】A【解析】其余三项均属于“吉他制作”的正确表述。44.【答案】B【解析】其余选项均不符合“剔红”的正确要求。45.【答案】C【解析】其余选项均不符合“油画”的正确要求。46.【答案】B【解析】其余三项均属于“工艺美术设计基础”的正确表述。47.【答案】A【解析】其余选项均不符合“竹刻”的正确要求。48.【答案】C【解析】其余选项均不符合“松烟墨”的正确要求。49.【答案】A【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。50.【答案】D【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。51.【答案】B【解析】其余选项均不符合“草书”的正确要求。52.【答案】C【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。53.【答案】A【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。54.【答案】B【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。55.【答案】C【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。56.【答案】A【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。57.【答案】C【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。58.【答案】A【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。59.【答案】A【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。60.【答案】A【解析】其余选项均不符合“木雕”的正确要求。61.【答案】C【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。62.【答案】B【解析】其余选项均不符合“铁艺”的正确要求。63.【答案】C【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。64.【答案】B【解析】其余选项均不符合“钧瓷”的正确要求。65.【答案】D【解析】其余三项均属于“糖画”的正确表述。66.【答案】D【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。67.【答案】C【解析】其余选项均不符合“印泥”的正确要求。68.【答案】B【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。69.【答案】C【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。70.【答案】C【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。71.【答案】B【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。72.【答案】D【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。73.【答案】A【解析】其余选项均不符合“玉雕”的正确要求。74.【答案】B【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。75.【答案】C【解析】其余三项均属于“陶艺施釉”的正确表述。76.【答案】C【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。77.【答案】B【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。78.【答案】B【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。79.【答案】D【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。80.【答案】B【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。81.【答案】D【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。82.【答案】B【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。83.【答案】B【解析】其余选项均不符合“建盏”的正确要求。84.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。85.【答案】C【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。86.【答案】A【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。87.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。88.【答案】C【解析】其余选项均不符合“古籍修复”的正确要求。89.【答案】D【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。9