2026年盆景修剪工职业技能等级认定（一级）操作技能模拟试题

2026年盆景修剪工职业技能等级认定（一级）操作技能模拟试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.按标准要求，下列关于“木刻版画”的认识，正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。2.就盆景修剪工而言，下列关于“古筝”的说法，不正确的是（）。A.以义甲拨动琴弦而发声B.按五声音阶来定弦排列C.木制长形共鸣箱上张弦D.古筝仅有琴弦三根可弹3.通常情况下，下列关于“剪纸”的说法，不正确的是（）。A.以剪或刻镂空纸张成画B.题材多取吉祥美好寓意C.剪纸只用于西方宗教装饰D.讲究线线相连构图饱满4.下列关于“古筝制作”的说法，不正确的是（）。A.经刨削胶合装弦与调音B.面板多用桐木框架用硬木C.古筝面板宜用钢铁材料制作D.面板厚薄影响音色共鸣5.在盆景修剪工相关工作中，一般来说，下列对“通草花”的描述，正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。6.关于盆景修剪工，参照行业规范，下列对“隶书”的描述，正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。7.盆景修剪工方面，依据操作规程，下列选项中，属于“草书”基本要求的是（）。A.草书可以随意乱写无规律B.草书笔画必须字字独立C.笔画连带简省行笔迅疾D.草书等同潦草不求法度8.就盆景修剪工而言，通常情况下，下列各項中，不属于“隶书”内容的是（）。A.讲究一波三折富有韵律B.横画具蚕头燕尾之特征C.字形扁平横向取势舒展D.隶书与篆书笔法完全相同9.盆景修剪工方面，参照行业规范，“棕编”的主要特点不包括（）。A.以棕榈树叶撕丝后编织B.棕编材料须经高温熔化C.防水耐磨且多见于南方D.可搓成棕绳后再编器物10.关于盆景修剪工，结合岗位实际，“根雕”是指（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。11.针对盆景修剪工，依据操作规程，关于“篆刻”，下列说法正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。12.在盆景修剪工中，参照行业规范，“工艺美术品”是指（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。13.盆景修剪工方面，一般来说，关于“水墨画”，下列描述错误的是（）。A.讲究墨分五色的丰富层次B.注重用笔与留白的虚实C.以水和墨浓淡表现物象D.水墨画不讲留白与虚实14.就盆景修剪工而言，“范本”在实践中应遵循的做法是（）。A.范本与技艺传承毫无关系B.范本仅供装饰不可参照制作C.范本必须是当代原创作品D.供人临摹或参照的样本15.在盆景修剪工相关工作中，下列关于“微缩工艺”的表述中，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。16.就盆景修剪工而言，“烫蜡”的含义是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。17.针对盆景修剪工，参照行业规范，在“抛光”的执行过程中，应当（）。A.常用于玉器与漆器等件B.抛光后用清水浸泡除垢C.抛光可掩盖深裂纹缺陷D.抛光越粗糙表面越显光泽18.在盆景修剪工中，结合岗位实际，“退火”的主要特点不包括（）。A.降低硬度并消除内应力B.退火须急速冷却才能完成C.便于后续的切削与塑形D.将工件加热保温后缓冷19.在盆景修剪工中，在具体作业环节，“柴窑”是指（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。20.关于盆景修剪工，通常情况下，“雕漆”是指（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。21.在盆景修剪工中，按标准要求，关于“篆刻刀法”，下列说法正确的是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。22.针对盆景修剪工，结合岗位实际，“珐琅”的含义是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。23.就盆景修剪工而言，结合岗位实际，在“青花瓷”的执行过程中，应当（）。A.青花瓷的蓝色由铁红料发色B.罩透明釉后高温一次烧成C.青花瓷以釉上彩为主要工艺D.青花须先烧成再彩绘低温烤24.针对盆景修剪工，在实际工作中，下列各項中，不属于“微雕”内容的是（）。A.以微小空间见宏大景象B.需借助放大镜精心操作C.运刀须稳准且心平气和D.微雕无须讲究章法布局25.盆景修剪工方面，按照技术要求，下列关于“彩塑”的说法，不正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘B.彩塑只塑不绘无需施彩C.讲究塑容绘质塑绘结合D.常见于寺观与民间玩具26.在盆景修剪工相关工作中，从专业角度看，关于“乌铜走银”，下列描述错误的是（）。A.氧化后铜黑银显对比分明B.以铜合金制胎刻出纹样C.嵌熔银后再打磨至平整D.乌铜走银以铁胎嵌入金丝27.就盆景修剪工而言，从专业角度看，关于“柴窑”，下列描述错误的是（）。A.以木柴为燃料的传统窑炉B.釉色常现独特的特殊效果C.升温与气氛变化较丰富D.柴窑以电力为直接热源28.在盆景修剪工中，从专业角度看，“通草花”的含义是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。29.关于盆景修剪工，在实际工作中，下列关于“印材”的认识，正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。30.在盆景修剪工相关工作中，一般来说，下列关于“葫芦烙画”的说法，不正确的是（）。A.又称烫画讲究用笔控制B.烙画温度越低焦痕越深C.以加热烙铁在葫芦面烫痕D.靠火候深浅形成色调层次31.在盆景修剪工中，在实际工作中，关于“德化白瓷”，下列描述错误的是（）。A.福建德化所产的白瓷器B.明代塑瓷名家辈出有名C.德化白瓷以黑釉为主要特色D.胎釉洁白细腻色泽温润32.针对盆景修剪工，根据相关规定，下列关于“绢花”的认识，正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。33.针对盆景修剪工，依据操作规程，下列各項中，不属于“烙画”内容的是（）。A.以加热烙铁在材料表面烫痕B.靠焦痕深浅构成图像来C.又称烫画讲究火候控制D.烙画温度越低焦痕越深34.针对盆景修剪工，按照技术要求，在“二胡制作”的执行过程中，应当（）。A.二胡蒙皮愈松音色愈明亮B.二胡制作只用金属材料C.琴筒木料与蒙皮影响音色D.二胡琴筒以薄纸蒙制而成35.针对盆景修剪工，下列关于“国画”的说法，不正确的是（）。A.常与诗文及印章相配合B.题材分人物山水与花鸟C.讲究笔墨与意境相统一D.国画不使用宣纸与绢帛36.盆景修剪工方面，按标准要求，关于“泥银”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。37.“施釉”的含义是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。38.盆景修剪工方面，参照行业规范，对“古籍修复”的准确理解是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。39.盆景修剪工方面，在标准作业条件下，“拓印”是指（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。40.关于盆景修剪工，通常情况下，下列关于“蔚县剪纸”的表述中，正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。41.在盆景修剪工中，依据操作规程，“泥金”的主要特点不包括（）。A.将金箔研磨成极细金粉B.加胶调和后使用作颜料C.泥金遇水即溶无法配色D.多用于书画与经卷装饰42.就盆景修剪工而言，参照行业规范，在“工艺美术品”的执行过程中，应当（）。A.以手工或半手工方式制作B.工艺美术品只求实用不讲美感C.工艺美术品全为机器批量生产D.工艺美术品不含手工技艺43.盆景修剪工方面，结合岗位实际，下列关于“扬琴”的表述中，正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。44.在盆景修剪工中，参照行业规范，下列关于“色彩构成”的说法，不正确的是（）。A.包含对比与调和等原理B.色彩构成等同素描造型训练C.研究色彩搭配的基本规律D.涉及色相明度纯度三要素45.盆景修剪工方面，按照技术要求，对“德化白瓷”的准确理解是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。46.盆景修剪工方面，从专业角度看，下列各項中，不属于“瓷板画”内容的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样B.经高温烧成使画面坚固C.平整不易褪色宜陈设装饰D.瓷板画以油画布为载体47.就盆景修剪工而言，结合岗位实际，下列各項中，不属于“楷书”内容的是（）。A.讲究起收转折交代清楚B.笔画平正结构严谨法度全C.楷书追求狂放不拘法度D.为书法入门的基础书体48.在盆景修剪工相关工作中，一般来说，在“荫房”的执行过程中，应当（）。A.荫房需要强光直射漆面B.促使大漆在阴湿中固化C.荫房无须控制温与湿度D.荫房须高温干燥以促干49.就盆景修剪工而言，从专业角度看，对“款彩”的准确理解是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。50.关于盆景修剪工，一般来说，在“熟宣”的执行过程中，应当（）。A.熟宣吸墨迅速极易洇散B.熟宣不经任何加工即得C.熟宣适合大写意泼墨使用D.不易洇墨宜工笔与小楷51.关于盆景修剪工，通常情况下，“古筝制作”的主要特点不包括（）。A.经刨削胶合装弦与调音B.面板厚薄影响音色共鸣C.古筝不需调音即可演奏D.面板多用桐木框架用硬木52.在盆景修剪工中，在标准作业条件下，在“二胡制作”的执行过程中，应当（）。A.二胡蒙皮愈松音色愈明亮B.二胡制作只用金属材料C.蒙皮松紧须与琴筒配合D.二胡琴筒以薄纸蒙制而成53.在盆景修剪工中，按标准要求，“陶瓷拉坯”的主要特点不包括（）。A.双手提拉塑成圆形胎体B.将泥团置于旋转轮盘上C.拉坯在静止轮盘上直接捏塑D.手法须稳匀且用力得当54.在盆景修剪工相关工作中，下列对“剔红”的描述，正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。55.通常情况下，关于“贴金”，下列说法正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。56.盆景修剪工方面，在实际工作中，关于“吉他制作”，下列说法正确的是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。57.在盆景修剪工相关工作中，下列关于“铁画”的表述中，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。58.在盆景修剪工中，根据相关规定，关于“珐琅彩”，下列描述错误的是（）。A.色彩浓郁而富有立体感B.以珐琅料在瓷胎上彩绘C.珐琅彩为青花钴料所绘D.绘后入窑低温烤烧定色59.关于盆景修剪工，在标准作业条件下，下列关于“风筝”的认识，正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。60.就盆景修剪工而言，在实际工作中，“工笔画”在实践中应遵循的做法是（）。A.工笔画无须打底稿勾线B.用笔工整细致层层渲染C.工笔画只使用单色水墨D.工笔画讲究逸笔草草不求形61.就盆景修剪工而言，依据操作规程，“中国结”的含义是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。62.关于盆景修剪工，在标准作业条件下，“刺绣”的含义是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。63.关于盆景修剪工，通常情况下，下列关于“螺钿”的说法，不正确的是（）。A.可分为厚螺钿与薄螺钿B.螺贝彩光随角度而变色C.螺钿以金属薄片为材料D.以贝壳磨片镶嵌于漆面64.就盆景修剪工而言，在标准作业条件下，关于“风筝”，下列描述错误的是（）。A.风筝制作不讲究对称平衡B.施彩绘后借风力而放飞C.讲究扎糊绘放四种技艺D.以竹条扎骨架再糊纸绢65.在标准作业条件下，关于“上蜡”，下列描述错误的是（）。A.增加光泽并起防护作用B.须薄擦均匀而不宜太厚C.上蜡越厚光泽越显自然D.在成品表面涂覆一层蜡66.盆景修剪工方面，按标准要求，下列选项中，属于“金银平脱”基本要求的是（）。A.研磨后纹样与漆面齐平B.金银平脱以直接描绘成纹C.金银平脱将金银凸出漆面D.金银平脱在瓷器釉上完成67.盆景修剪工方面，按照技术要求，“抛光”的主要特点不包括（）。A.去除细微划痕提升质感B.用磨料或抛光轮来加工C.抛光后用清水浸泡除垢D.常用于玉器与漆器等件68.盆景修剪工方面，参照行业规范，“珐琅彩”的含义是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。69.就盆景修剪工而言，按标准要求，下列关于“打磨”的表述中，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。70.在盆景修剪工相关工作中，在实际工作中，对“修光”的准确理解是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。71.就盆景修剪工而言，一般来说，关于“珐琅”，下列描述错误的是（）。A.经烧成熔附形成装饰层B.涂于金属胎表面的玻璃质C.珐琅涂于宣纸上作书画D.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨72.在盆景修剪工中，按标准要求，下列关于“油画”的表述中，正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。73.就盆景修剪工而言，按照技术要求，关于“篆书”，下列描述错误的是（）。A.篆书与隶书结构完全相同B.线条讲究圆润而又挺拔C.分大篆与小篆两大系统D.笔画圆转匀称结构对称74.关于盆景修剪工，从专业角度看，下列对“手工技艺”的描述，正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。75.在盆景修剪工相关工作中，通常情况下，“书画修复”的含义是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。76.在盆景修剪工相关工作中，通常情况下，下列对“苏绣”的描述，正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。77.在盆景修剪工中，在实际工作中，下列选项中，属于“剪纸”基本要求的是（）。A.剪纸须用颜料逐层渲染B.题材多取吉祥美好寓意C.剪纸只用于西方宗教装饰D.剪纸线条可以完全断开78.就盆景修剪工而言，按标准要求，关于“木雕”，下列说法正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。79.针对盆景修剪工，参照行业规范，对“修坯”的准确理解是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。80.在盆景修剪工中，按标准要求，“范本”是指（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。81.盆景修剪工方面，从专业角度看，“蛋雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.蛋雕以石料雕凿而成形B.蛋雕可随意用力无须防护C.先抽空清洗后再行雕镂D.蛋雕以金属浇铸来成型82.盆景修剪工方面，从专业角度看，“核雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.题材多取舟船人物罗汉B.核雕不需防裂防虫养护C.核雕用任意果核都能久藏D.核雕体积越大越显功力83.就盆景修剪工而言，按标准要求，关于“支钉烧”，下列说法正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。84.就盆景修剪工而言，参照行业规范，“生漆”的含义是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。85.针对盆景修剪工，按照技术要求，关于“二胡”，下列说法正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。86.针对盆景修剪工，依据操作规程，关于“木版水印”，下列说法正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。87.就盆景修剪工而言，从专业角度看，关于“端砚”，下列说法正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。88.就盆景修剪工而言，在具体作业环节，关于“根雕”，下列说法正确的是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。89.就盆景修剪工而言，在标准作业条件下，下列对“注浆成型”的描述，正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。90.在盆景修剪工相关工作中，在具体作业环节，下列选项中，属于“剪纸”基本要求的是（）。A.剪纸线条可以完全断开B.题材多取吉祥美好寓意C.剪纸须用颜料逐层渲染D.剪纸只用于西方宗教装饰91.在盆景修剪工中，按照技术要求，下列对“锻打”的描述，正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。92.就盆景修剪工而言，根据相关规定，在“浮雕”的执行过程中，应当（）。A.依凸起程度分浅浮与高浮B.浮雕不能表现层次变化C.浮雕作品四面临空可环视D.浮雕等同于平面绘画涂绘93.关于盆景修剪工，依据操作规程，关于“退火”，下列描述错误的是（）。A.将工件加热保温后缓冷B.便于后续的切削与塑形C.退火须急速冷却才能完成D.降低硬度并消除内应力94.针对盆景修剪工，通常情况下，“玉雕抛光”的主要特点不包括（）。A.由粗到细逐级更换磨料B.过度抛光会损伤细部纹饰C.抛光需均匀避免出现亮斑D.抛光越用力越能显出光泽95.在盆景修剪工相关工作中，在具体作业环节，关于“浅浮雕”，下列说法正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。96.关于盆景修剪工，结合岗位实际，“紫砂壶”的含义是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。97.就盆景修剪工而言，在具体作业环节，“打样”是指（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。98.盆景修剪工方面，结合岗位实际，下列关于“款彩”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。99.针对盆景修剪工，从专业角度看，下列关于“麦秆画”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。100.在实际工作中，关于“木刻版画”，下列描述错误的是（）。A.可分为阳刻与阴刻两类B.以刻刀在木板上雕镂制版C.讲究刀味与木味的韵味D.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.参照行业规范，“根雕”的主要内容包括（）。A.尽量保留天然纹理形态B.去皮需煮烫以防虫防裂C.根雕必须彻底改变根的原形102.在盆景修剪工中，在实际工作中，下列对“釉料”的理解正确的有（）。A.可保护坯体并起装饰作用B.施于坯体表面经烧成成釉C.釉料在坯体烧成后再涂刷103.在实际工作中，下列对“匣钵”的理解正确的有（）。A.防止火焰灰渣直接接触B.盛装坯体的耐火质容器C.使釉面洁净且受热均匀D.匣钵以普通薄木板制成104.在盆景修剪工中，参照行业规范，以下各项中，符合“工艺美术品”要求的有（）。A.工艺美术品全为机器批量生产B.兼具实用价值与审美价值C.以手工或半手工方式制作105.在盆景修剪工相关工作中，根据相关规定，以下各项中，符合“绒花”要求的有（）。A.绒花以金属丝焊接为主要工艺B.头饰谐音荣华而寓吉祥C.以蚕丝绒为主要材料制作D.经染色劈绒打尖再组合106.在盆景修剪工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“青田石雕”的表述中，正确的有（）。A.青田石雕只用浅浮雕技法B.讲究层次深远的空间感C.以多层次镂空雕刻见长107.在盆景修剪工中，参照行业规范，下列对“高浮雕”的理解正确的有（）。A.高浮雕背面完全镂空脱离背景B.层次丰富而立体感较强C.纹样凸起较高起伏明显108.关于盆景修剪工，从专业角度看，关于“打磨”，下列说法正确的有（）。A.用砂纸磨石等使表面平整B.打磨可跳级用最粗砂纸完成C.使后续上漆更均匀牢固D.须由粗到细逐级来进行109.盆景修剪工方面，结合岗位实际，下列属于“非物质文化遗产”要求的有（）。A.经群体世代相传的文化技艺B.强调活态传承与保护并重C.非遗只指古代实物不含技艺D.含传统手工技艺与民俗110.通常情况下，“隶书”的主要内容包括（）。A.字形扁平横向取势舒展B.隶书字形瘦长纵向取势C.讲究一波三折富有韵律D.横画具蚕头燕尾之特征三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)111.盆景修剪工方面，通常情况下，关于“压花”，下列说法正确的是：拼贴于纸面或器物成画（）。112.关于盆景修剪工，按照技术要求，按照“青花瓷”的要求，罩透明釉后高温一次烧成（）。113.关于盆景修剪工，从专业角度看，针对“建盏”，建盏以青花彩绘来装饰（）。114.在盆景修剪工相关工作中，按照技术要求，“宣纸”的作业要求是：以青檀皮与沙田稻草为原料（）。115.按照技术要求，“根雕”要求：依根材原形因势而象形（）。116.就盆景修剪工而言，从专业角度看，关于“青田石雕”，下列说法正确的是：以多层次镂空雕刻见长（）。117.就盆景修剪工而言，在实际工作中，依据“风筝”的规定，风筝以整块钢铁焊接而成（）。118.结合岗位实际，依据“蛋雕”的规定，以禽类蛋壳为材料雕刻（）。119.针对盆景修剪工，在标准作业条件下，依据“砖雕”的规定，多用浮雕透雕结合技法（）。120.针对盆景修剪工，根据相关规定，关于“玉雕抛光”，下列说法正确的是：抛光越用力越能显出光泽（）。121.就盆景修剪工而言，结合岗位实际，“木雕打坯”要求：打坯无需预留修光余量（）。122.就盆景修剪工而言，按照技术要求，“陶艺素烧”要求：素烧目的是使釉面熔融（）。123.就盆景修剪工而言，在实际工作中，针对“黄杨木雕”，黄杨木雕宜上厚漆遮盖（）。124.针对盆景修剪工，通常情况下，依据“烫蜡”的规定，烫蜡使木纹变得模糊不清（）。125.就盆景修剪工而言，结合岗位实际，关于“桐油”，下列说法正确的是：能增加漆膜光泽与韧性（）。126.针对盆景修剪工，依据操作规程，“黄杨木雕”的作业要求是：黄杨木雕必须大件厚重（）。127.通常情况下，依据“宣纸”的规定，以青檀皮与沙田稻草为原料（）。128.关于盆景修剪工，在标准作业条件下，依据“行书”的规定，行书等同草书难以辨认（）。129.就盆景修剪工而言，参照行业规范，“徽州砖雕”的基本要求之一是：多用于门罩与门楼构件（）。130.在盆景修剪工相关工作中，在实际工作中，“青田石雕”的作业要求是：依石色分层来安排景物（）。四、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)131.按标准要求，“打样”的含义是____。132.依据操作规程，“蜡染”的主要内容包括____。133.结合岗位实际，“木版水印”在岗位作业中的含义是____。134.根据相关规定，“施釉”在岗位作业中的含义是____。135.一般来说，“朱文白文”的含义是____。136.依据操作规程，“烧蓝”在岗位作业中的含义是____。137.依据操作规程，“色彩构成”的核心要点之一是____。138.从专业角度看，落实“漆画”时，应首先做到____。139.在实际工作中，“中国结”要求作业人员做到____。140.一般来说，“骨雕”的核心要点之一是____。141.按标准要求，“骨雕”的含义是____。142.在实际工作中，“烫蜡”通常理解为____。143.一般来说，落实“麦秆画”时，应首先做到____。144.结合岗位实际，“生漆”是指____。145.从专业角度看，“吉他制作”的正确含义是____。146.参照行业规范，“年画”的核心要点之一是____。147.从专业角度看，在相关标准中，“雕漆”指的是____。148.通常情况下，“写意画”的基本要求之一是：____。149.“师承”在岗位作业中的含义是____。150.从专业角度看，所谓“竹刻”，是指____。答案与解析1.【答案】A【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。2.【答案】D【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。3.【答案】C【解析】其余三项均属于“剪纸”的正确表述。4.【答案】C【解析】其余三项均属于“古筝制作”的正确表述。5.【答案】A【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。6.【答案】D【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。7.【答案】C【解析】其余选项均不符合“草书”的正确要求。8.【答案】D【解析】其余三项均属于“隶书”的正确表述。9.【答案】B【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。10.【答案】D【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。11.【答案】D【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。12.【答案】C【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。13.【答案】D【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。14.【答案】D【解析】其余选项均不符合“范本”的正确要求。15.【答案】D【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。16.【答案】B【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。17.【答案】A【解析】其余选项均不符合“抛光”的正确要求。18.【答案】B【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。19.【答案】A【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。20.【答案】C【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。21.【答案】D【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。22.【答案】C【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。23.【答案】B【解析】其余选项均不符合“青花瓷”的正确要求。24.【答案】D【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。25.【答案】B【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。26.【答案】D【解析】其余三项均属于“乌铜走银”的正确表述。27.【答案】D【解析】其余三项均属于“柴窑”的正确表述。28.【答案】A【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。29.【答案】C【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。30.【答案】B【解析】其余三项均属于“葫芦烙画”的正确表述。31.【答案】C【解析】其余三项均属于“德化白瓷”的正确表述。32.【答案】B【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。33.【答案】D【解析】其余三项均属于“烙画”的正确表述。34.【答案】C【解析】其余选项均不符合“二胡制作”的正确要求。35.【答案】D【解析】其余三项均属于“国画”的正确表述。36.【答案】D【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。37.【答案】B【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。38.【答案】C【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。39.【答案】B【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。40.【答案】D【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。41.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥金”的正确表述。42.【答案】A【解析】其余选项均不符合“工艺美术品”的正确要求。43.【答案】C【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。44.【答案】B【解析】其余三项均属于“色彩构成”的正确表述。45.【答案】D【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。46.【答案】D【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。47.【答案】C【解析】其余三项均属于“楷书”的正确表述。48.【答案】B【解析】其余选项均不符合“荫房”的正确要求。49.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。50.【答案】D【解析】其余选项均不符合“熟宣”的正确要求。51.【答案】C【解析】其余三项均属于“古筝制作”的正确表述。52.【答案】C【解析】其余选项均不符合“二胡制作”的正确要求。53.【答案】C【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。54.【答案】D【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。55.【答案】B【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。56.【答案】C【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。57.【答案】C【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。58.【答案】C【解析】其余三项均属于“珐琅彩”的正确表述。59.【答案】B【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。60.【答案】B【解析】其余选项均不符合“工笔画”的正确要求。61.【答案】D【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。62.【答案】C【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。63.【答案】C【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。64.【答案】A【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。65.【答案】C【解析】其余三项均属于“上蜡”的正确表述。66.【答案】A【解析】其余选项均不符合“金银平脱”的正确要求。67.【答案】C【解析】其余三项均属于“抛光”的正确表述。68.【答案】D【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。69.【答案】B【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。70.【答案】B【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。71.【答案】C【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。72.【答案】C【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。73.【答案】A【解析】其余三项均属于“篆书”的正确表述。74.【答案】D【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。75.【答案】D【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。76.【答案】C【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。77.【答案】B【解析】其余选项均不符合“剪纸”的正确要求。78.【答案】D【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。79.【答案】D【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。80.【答案】C【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。81.【答案】C【解析】其余选项均不符合“蛋雕”的正确要求。82.【答案】A【解析】其余选项均不符合“核雕”的正确要求。83.【答案】A【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。84.【答案】B【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。85.【答案】D【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。86.【答案】B【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。87.【答案】D【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。88.【答案】A【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。89.【答案】C【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入