2026年盆景师职业技能等级认定（五级）操作技能历年真题

2026年盆景师职业技能等级认定（五级）操作技能历年真题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.针对盆景师，根据相关规定，下列对“编织”的描述，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。2.在盆景师相关工作中，通常情况下，对“拓印”的准确理解是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。3.盆景师方面，一般来说，下列关于“丝网版画”的认识，正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。4.在盆景师中，通常情况下，对“通草花”的准确理解是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。5.在盆景师相关工作中，在标准作业条件下，下列对“玉雕”的描述，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。6.在盆景师相关工作中，参照行业规范，在“彩塑”的执行过程中，应当（）。A.讲究塑容绘质塑绘结合B.彩塑施彩须在泥胎湿软时C.彩塑只塑不绘无需施彩D.彩塑以金属锤锻而成形7.盆景师方面，一般来说，关于“青田石雕”，下列描述错误的是（）。A.青田石雕不能镂空穿透B.讲究层次深远的空间感C.以多层次镂空雕刻见长D.依石色分层来安排景物8.针对盆景师，在具体作业环节，“金银错”在实践中应遵循的做法是（）。A.金银错金属丝浮于表面不嵌槽B.多用于青铜器与漆木器C.金银错只用于陶瓷装饰D.金银错以涂料直接绘画而成9.在盆景师中，下列关于“紫砂”的说法，不正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土制品B.泥质细腻含砂透气性好C.宜制茶器以素面素心见长D.紫砂必须施厚釉才成型10.关于盆景师，通常情况下，“苏绣”的含义是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。11.盆景师方面，在具体作业环节，下列各項中，不属于“青田石雕”内容的是（）。A.讲究层次深远的空间感B.依石色分层来安排景物C.以多层次镂空雕刻见长D.石色分层对其造型无影响12.在盆景师中，通常情况下，下列对“修光”的描述，正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。13.针对盆景师，在实际工作中，关于“气窑”，下列描述错误的是（）。A.气窑只用于烧制土陶器B.以燃气为燃料的现代窑炉C.可精确控制温度与气氛D.烧成稳定适合批量生产14.在盆景师中，参照行业规范，在“织锦”的执行过程中，应当（）。A.织锦以素色棉纱平纹织成B.织锦图案无法织出靠印花C.织锦只用单色丝线织造D.织物厚实纹样丰富精美15.在盆景师中，结合岗位实际，下列对“珐琅彩”的描述，正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。16.根据相关规定，下列各項中，不属于“线刻”内容的是（）。A.线条有深浅粗细之变化B.以线条形式在表面刻划C.常见于石刻木雕与铜器D.线刻以堆塑立体造型为主17.盆景师方面，从专业角度看，对“木雕”的准确理解是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。18.在盆景师相关工作中，按照技术要求，“陶瓷拉坯”的主要特点不包括（）。A.手法须稳匀且用力得当B.将泥团置于旋转轮盘上C.拉坯在静止轮盘上直接捏塑D.双手提拉塑成圆形胎体19.就盆景师而言，在标准作业条件下，“桐油”的主要特点不包括（）。A.能增加漆膜光泽与韧性B.熬炼后可作涂料或调漆C.桐油不能用于涂料制作D.从油桐种子榨取的干性油20.结合岗位实际，关于“根雕创作原则”，下列描述错误的是（）。A.强调三分人工七分天然B.适度雕琢以点亮作品主题C.重在发现而非强行改造D.人工越多作品价值越高21.在盆景师相关工作中，参照行业规范，下列选项中，属于“色彩构成”基本要求的是（）。A.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度B.研究色彩搭配的基本规律C.色彩构成与色相毫无关系D.色彩构成等同素描造型训练22.针对盆景师，在标准作业条件下，“注浆成型”的含义是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。23.从专业角度看，对“打样”的准确理解是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。24.盆景师方面，通常情况下，下列对“打坯”的描述，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。25.盆景师方面，在标准作业条件下，在“竹刻”的执行过程中，应当（）。A.竹刻须用金属浇铸完成B.竹刻以陶土捏塑后烧成C.分竹青雕刻与竹根雕刻D.竹刻以纸片粘贴而成型26.就盆景师而言，在实际工作中，下列对“琵琶”的描述，正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。27.在盆景师相关工作中，通常情况下，“点翠”是指（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。28.针对盆景师，按标准要求，“根雕创作原则”的含义是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。29.就盆景师而言，按照技术要求，在“镂空雕”的执行过程中，应当（）。A.需分层挖空并注意强度B.镂空雕可任意加大镂空面积C.镂空雕无须考虑结构承重D.镂空越深反而越不易断裂30.在盆景师中，一般来说，下列各項中，不属于“骨雕”内容的是（）。A.骨质坚韧细腻而可雕刻B.常作饰件与日常器物用C.以牛骨驼骨等动物骨为材D.骨雕以象牙为唯一原料31.针对盆景师，根据相关规定，下列各項中，不属于“锻打”内容的是（）。A.提高材料致密性与强度B.使金属成形并细化晶粒C.锻打不能提高材料强度D.反复加热并锤击金属料32.在盆景师中，按标准要求，下列关于“木雕保养”的认识，正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。33.在盆景师相关工作中，结合岗位实际，“支钉烧”在实践中应遵循的做法是（）。A.支钉烧使器物底部完全着地B.入窑烧成使底部少受遮挡C.支钉烧只用于大型陶器D.支钉烧以绳吊悬器物入窑34.在盆景师相关工作中，参照行业规范，关于“浅浮雕”，下列说法正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。35.盆景师方面，按标准要求，下列关于“印材”的说法，不正确的是（）。A.以质地细腻软硬适中为宜B.即篆刻所用的印章材料C.常见青田寿山昌化巴林石D.印材不讲究质地之细腻36.盆景师方面，在标准作业条件下，下列对“贝雕”的描述，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。37.在盆景师中，按标准要求，在“夏布”的执行过程中，应当（）。A.夏布只用于制作现代服装B.夏布遇漆即腐不可裱糊C.夏布是以棉纱机织而成D.以苎麻纤维手工织成的布38.针对盆景师，在“退火”的执行过程中，应当（）。A.将工件加热保温后缓冷B.退火与消除内应力无关C.退火须急速冷却才能完成D.退火使材料硬度显著提高39.盆景师方面，从专业角度看，下列关于“二胡制作”的认识，正确的是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。40.在盆景师中，参照行业规范，关于“螺钿”，下列说法正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。41.在盆景师相关工作中，在具体作业环节，“行书”的主要特点不包括（）。A.行书等同草书难以辨认B.兼具楷法草意辨识度高C.讲究行气连贯与彼此呼应D.笔画连贯流畅书写便捷42.针对盆景师，一般来说，下列对“支钉烧”的描述，正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。43.关于盆景师，按标准要求，“内画”的主要特点不包括（）。A.内画在容器外壁正面绘制B.以冀派与京派等为著名C.在透明容器内壁反向绘制D.须用特制弯笔精细操作44.在标准作业条件下，关于“书画修复”，下列描述错误的是（）。A.遵循修旧如旧的基本原则B.对残破书画去污揭裱修补C.所用材料应具备可逆性D.书画修复应彻底更换原裱45.在盆景师中，一般来说，下列选项中，属于“烙画”基本要求的是（）。A.烙画温度越低焦痕越深B.烙画只能在金属表面制作C.烙画以颜料在纸面平涂而成D.又称烫画讲究火候控制46.盆景师方面，依据操作规程，下列选项中，属于“剔红”基本要求的是（）。A.剔红属陶瓷釉上彩技法B.剔红只用单层红漆描绘C.刀法圆熟漆色红润为主D.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺47.关于盆景师，根据相关规定，关于“拓印”，下列描述错误的是（）。A.用墨捶拓出文字与纹样B.以纸覆于刻石或器物上C.可复制碑刻等文献资料D.拓印以印刷机批量印制为主48.关于盆景师，按照技术要求，下列对“小提琴制作”的描述，正确的是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。49.依据操作规程，下列对“木雕打坯”的描述，正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。50.就盆景师而言，在实际工作中，下列选项中，属于“质量检验”基本要求的是（）。A.质量检验不需依据任何标准B.质量检验只凭肉眼随意判断C.检验合格品可含任何缺陷D.据以判定产品合格与否51.一般来说，对“釉里红”的准确理解是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。52.关于盆景师，通常情况下，下列关于“灯彩”的说法，不正确的是（）。A.多用于节令与庙会庆典B.施彩绘并置灯烛于其内C.以竹木扎骨架并糊纸绢D.灯彩只在白昼陈列观赏53.针对盆景师，依据操作规程，对“青花瓷”的准确理解是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。54.在盆景师相关工作中，按照技术要求，“古筝”的含义是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。55.针对盆景师，按照技术要求，关于“草编”，下列描述错误的是（）。A.取材广泛且质朴而实用B.编成日用器具与装饰品C.以麦秸蒲草等草本植物为料D.草编原料须为金属细丝56.针对盆景师，按标准要求，“木雕修光”是指（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。57.关于盆景师，在标准作业条件下，“漆画”的主要特点不包括（）。A.以天然大漆为主要材料B.运用髹涂镶嵌描绘研磨C.兼具绘画性与工艺特点D.漆画无工艺性纯为写生58.在盆景师中，按标准要求，下列各項中，不属于“打样”内容的是（）。A.检验造型尺寸与工艺可行B.批量生产前的必要步骤C.按设计要求先制作样品D.打样与设计意图无关紧要59.在盆景师相关工作中，参照行业规范，“陶艺施釉”的含义是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。60.针对盆景师，在具体作业环节，关于“螺钿”，下列说法正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。61.在盆景师相关工作中，按标准要求，关于“小提琴制作”，下列描述错误的是（）。A.面板多用云杉背板用枫木B.经选料定形再装配上漆C.讲究音色均衡与共振好D.琴身越厚重则音色越佳62.关于盆景师，从专业角度看，“浅浮雕”的含义是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。63.盆景师方面，按照技术要求，“天然大漆”的含义是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。64.关于“朱文白文”，下列描述错误的是（）。A.白文的文字是向上凸起的B.白文文字凹下钤印白字C.两者章法处理各有讲究D.朱文文字凸起钤印红字65.针对盆景师，结合岗位实际，下列对“根雕创作原则”的描述，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。66.盆景师方面，在具体作业环节，关于“风筝”，下列说法正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。67.在盆景师相关工作中，从专业角度看，下列对“珐琅”的描述，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。68.在盆景师中，一般来说，下列选项中，属于“非物质文化遗产”基本要求的是（）。A.非遗技艺无须传承人传习B.非遗只指古代实物不含技艺C.经群体世代相传的文化技艺D.非遗保护就是封存不用69.针对盆景师，在具体作业环节，下列选项中，属于“线刻”基本要求的是（）。A.线刻线条无深浅粗细变化B.线刻以堆塑立体造型为主C.线刻只用于油画之布面D.常见于石刻木雕与铜器70.关于盆景师，在具体作业环节，“扬琴”在实践中应遵循的做法是（）。A.扬琴以手指拨动弦演奏B.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声C.扬琴为吹奏类竹管乐器D.音色清脆多用于合奏中71.在盆景师中，结合岗位实际，关于“烧蓝”，下列说法正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。72.就盆景师而言，在标准作业条件下，在“篆刻”的执行过程中，应当（）。A.印面需疏密得当且呼应B.印章刻得越满越显工整C.篆刻只重刀法不讲章法D.篆刻仅用楷书入印即可73.在标准作业条件下，下列对“焊接”的描述，正确的是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。74.在盆景师中，在实际工作中，“漆器推光”在实践中应遵循的做法是（）。A.推光只需一遍即可完成B.使漆面细腻呈现温润光C.推光用粗砂纸用力磨即可D.推光越少漆面反而越亮75.针对盆景师，依据操作规程，下列关于“棕编”的说法，不正确的是（）。A.以棕榈树叶撕丝后编织B.可搓成棕绳后再编器物C.防水耐磨且多见于南方D.棕编制品遇水即会腐烂76.在盆景师相关工作中，一般来说，“脱胎漆器”是指（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。77.在盆景师中，根据相关规定，“单色釉”在实践中应遵循的做法是（）。A.单色釉以多色釉同时装饰B.单色釉必须有彩绘纹样C.单色釉只适用于陶器不可用于瓷D.不加彩绘以釉色纯正为佳78.关于盆景师，按标准要求，下列选项中，属于“龙泉青瓷”基本要求的是（）。A.龙泉青瓷属于白瓷系统B.釉层丰厚而且滋润似玉C.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽D.龙泉青瓷以青花钴料装饰79.就盆景师而言，在实际工作中，“堆漆”的主要特点不包括（）。A.堆漆以稀漆薄涂平涂而成B.用稠漆或漆灰堆起纹样C.高于漆面形成浮雕效果D.干后可施色或贴金装饰80.盆景师方面，依据操作规程，“古筝制作”在实践中应遵循的做法是（）。A.面板越厚则共鸣越清亮B.古筝不需调音即可演奏C.面板多用桐木框架用硬木D.古筝面板宜用钢铁材料制作81.在盆景师中，一般来说，下列对“竹编”的描述，正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。82.针对盆景师，在标准作业条件下，“面塑”的主要特点不包括（）。A.经捏搓剪贴塑出立体形象B.面塑不能上色只能素面C.可长期存放供观赏把玩D.以面粉糯米粉调成面团83.在盆景师相关工作中，在实际工作中，下列选项中，属于“瓷板画”基本要求的是（）。A.瓷板画以宣纸托裱而成B.瓷板画不须烧制即可定色C.在平板瓷板上绘制纹样D.瓷板画以油画布为载体84.针对盆景师，按照技术要求，关于“俏色玉雕”，下列说法正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。85.针对盆景师，在具体作业环节，“藤编”的含义是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。86.关于盆景师，通常情况下，“篆刻”的含义是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。87.在盆景师相关工作中，依据操作规程，下列关于“熟宣”的说法，不正确的是（）。A.在生宣上刷胶矾水制成B.不易洇墨宜工笔与小楷C.存放过久可能脱矾漏矾D.熟宣吸墨迅速极易洇散88.关于盆景师，按标准要求，下列各項中，不属于“斗彩”内容的是（）。A.以青花勾勒出纹样轮廓B.烧成后再填彩二次烧成C.青花与彩绘相互映衬生辉D.斗彩为单色釉而无彩绘89.盆景师方面，对“陶艺”的准确理解是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。90.在盆景师相关工作中，按照技术要求，下列对“徽州砖雕”的描述，正确的是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。91.关于盆景师，依据操作规程，下列选项中，属于“蛋壳镶嵌”基本要求的是（）。A.蛋壳嵌入后须完全去除B.蛋壳镶嵌只用于水墨画C.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌D.将蛋壳压碎后嵌入漆面92.盆景师方面，按标准要求，“汝瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.汝瓷釉色纯白如雪无青B.釉色天青温润开蟹爪纹C.汝瓷不开片釉面光整无纹D.汝瓷以青花描绘为主要装饰93.盆景师方面，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“雕漆”内容的是（）。A.包含剔红剔黑剔彩剔犀B.在胎体上层层髹漆至厚C.再用刀雕刻出各种纹样D.雕漆与螺钿为同一工艺94.盆景师方面，根据相关规定，下列关于“陶瓷拉坯”的表述中，正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。95.就盆景师而言，结合岗位实际，在“蛋雕”的执行过程中，应当（）。A.讲究力度适中防壳破裂B.蛋雕可随意用力无须防护C.蛋雕以金属浇铸来成型D.蛋雕以石料雕凿而成形96.就盆景师而言，通常情况下，“通草花”在实践中应遵循的做法是（）。A.通草花以真花烘干而保存B.通草花以金属薄片冲压而成C.花瓣柔润细腻扬州著名D.通草花不能着色只能素白97.根据相关规定，关于“浅浮雕”，下列说法正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。98.在盆景师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“年画”的表述中，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。99.在盆景师相关工作中，按标准要求，关于“湖笔”，下列描述错误的是（）。A.以羊毫狼毫与兼毫著称B.产于浙江湖州善琏一带C.制作精良为文房之名品D.湖笔只用塑料纤维制笔100.在盆景师相关工作中，按标准要求，在“荫房”的执行过程中，应当（）。A.荫房须高温干燥以促干B.荫房需要强光直射漆面C.需洁净无尘且通风良好D.荫房无须控制温与湿度101.参照行业规范，关于“东阳木雕”，下列描述错误的是（）。A.构图饱满散点透视布局B.以浅浮雕与多层叠雕著称C.多不施深色而仅髹清漆D.东阳木雕多用阴沉木制作102.关于盆景师，根据相关规定，下列关于“内画”的说法，不正确的是（）。A.内画在容器外壁正面绘制B.在透明容器内壁反向绘制C.以冀派与京派等为著名D.须用特制弯笔精细操作103.盆景师方面，通常情况下，下列关于“打样”的表述中，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。104.在盆景师中，根据相关规定，“泥条盘筑”是指（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。105.在盆景师中，通常情况下，下列各項中，不属于“水墨画”内容的是（）。A.水墨画不讲留白与虚实B.讲究墨分五色的丰富层次C.以水和墨浓淡表现物象D.注重用笔与留白的虚实106.针对盆景师，依据操作规程，下列关于“拓印”的认识，正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。107.针对盆景师，根据相关规定，关于“犀皮漆”，下列描述错误的是（）。A.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成B.打磨后现云水般的斑纹C.然后再层层髹涂异色漆D.以稠漆堆起高低不平之状108.在盆景师中，依据操作规程，关于“蓝印花布”，下列描述错误的是（）。A.去浆后显出蓝白之花纹B.蓝印花布不使用靛蓝染料C.以镂空花版刮上防染浆D.入靛蓝染液后浸染成色109.就盆景师而言，在实际工作中，“留青竹刻”的主要特点不包括（）。A.留青竹刻将竹青全部铲除B.青黄对比随时间愈分明C.保留竹青部分作为纹样D.铲去其余竹青露出竹肌110.针对盆景师，通常情况下，下列各項中，不属于“壁画”内容的是（）。A.壁画只能用油画颜料绘制B.需考虑日照湿度等环境C.绘制于墙面需结合建筑D.题材广含宗教历史装饰111.盆景师方面，结合岗位实际，下列关于“蜡染”的认识，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。112.就盆景师而言，通常情况下，“镂空雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.镂空雕可任意加大镂空面积B.纹样之间透空形成层次感C.镂空越深反而越不易断裂D.镂空雕无须考虑结构承重113.针对盆景师，在标准作业条件下，在“写意画”的执行过程中，应当（）。A.可分为小写意与大写意B.写意画不讲笔墨的干湿C.写意画等同于草率乱涂D.写意画须工整细致描摹114.一般来说，下列关于“内画”的认识，正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。115.在盆景师中，在标准作业条件下，在“篆刻”的执行过程中，应当（）。A.印面需疏密得当且呼应B.篆刻仅用楷书入印即可C.篆刻只重刀法不讲章法D.印章刻得越满越显工整116.关于盆景师，关于“琵琶”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。117.通常情况下，关于“色彩构成”，下列描述错误的是（）。A.研究色彩搭配的基本规律B.包含对比与调和等原理C.涉及色相明度纯度三要素D.色彩构成等同素描造型训练118.关于盆景师，从专业角度看，下列关于“修光”的说法，不正确的是（）。A.修光愈草率愈显其韵味B.令形体饱满而富有神韵C.用小刀修整线条与体面D.使表面光洁而轮廓清晰119.盆景师方面，根据相关规定，下列关于“烫蜡”的说法，不正确的是（）。A.烫蜡使木纹变得模糊不清B.将蜡加热熔化渗入木材C.表面温润多用于硬木家具D.趁热擦拭使木纹更清晰120.就盆景师而言，按标准要求，关于“透雕”，下列说法正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。121.盆景师方面，结合岗位实际，“罩染”的主要特点不包括（）。A.用透明色层调整整体色调B.待下层颜色干后再薄涂C.可使色彩层次更为丰富D.罩染与直接画法完全相同122.在盆景师相关工作中，依据操作规程，对“工笔画”的准确理解是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。123.就盆景师而言，结合岗位实际，下列关于“木雕”的认识，正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。124.关于盆景师，依据操作规程，对“修光”的准确理解是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。125.就盆景师而言，按标准要求，关于“泥塑”，下列说法正确的是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。126.关于盆景师，根据相关规定，下列关于“淬火”的说法，不正确的是（）。A.急冷以提高硬度耐磨性B.淬火只用于木材的干燥C.冷却速度影响淬硬效果D.将加热工件迅速浸入水油127.盆景师方面，在标准作业条件下，下列关于“打坯”的认识，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。128.就盆景师而言，根据相关规定，“烙画”的含义是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。129.从专业角度看，关于“传承人”，下列说法正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。130.就盆景师而言，根据相关规定，下列各項中，不属于“五彩”内容的是（）。A.盛行于明清又被称为硬彩B.五彩在瓷坯上釉下一次烧C.以红绿黄蓝紫多色描绘D.色彩鲜明而且对比强烈131.就盆景师而言，一般来说，“手工技艺”是指（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。132.在盆景师相关工作中，通常情况下，关于“牙雕”，下列描述错误的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺B.牙雕以木料为主要原料C.讲究牙质细腻雕工精密D.因象类保护今多用替代料133.盆景师方面，按照技术要求，下列对“扎染”的描述，正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。134.就盆景师而言，“桐油”在实践中应遵循的做法是（）。A.桐油从漆树汁液直接割取B.桐油属于不干性矿物油C.桐油不能用于涂料制作D.熬炼后可作涂料或调漆135.在盆景师相关工作中，根据相关规定，“壁画”在实践中应遵循的做法是（）。A.壁画只能用油画颜料绘制B.壁画可脱离墙面独立悬挂C.需考虑日照湿度等环境D.壁画无须处理墙体基底136.参照行业规范，“小提琴制作”在实践中应遵循的做法是（）。A.小提琴以整块金属板冲压而成B.讲究音色均衡与共振好C.琴身越厚重则音色越佳D.小提琴无须调试音柱即可137.盆景师方面，对“二胡制作”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。138.在盆景师中，按照技术要求，关于“工艺美术设计基础”，下列说法正确的是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。139.在盆景师相关工作中，在实际工作中，对“柴窑”的准确理解是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。140.关于盆景师，下列关于“丝网版画”的认识，正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.针对盆景师，根据相关规定，“青田石雕”的主要内容包括（）。A.讲究层次深远的空间感B.以多层次镂空雕刻见长C.青田石雕只用浅浮雕技法142.在盆景师中，通常情况下，关于“汝瓷”，下列说法正确的有（）。A.河南汝窑所产的青瓷器B.汝瓷釉色纯白如雪无青C.釉色天青温润开蟹爪纹143.在盆景师中，依据操作规程，以下各项中，符合“面塑”要求的有（）。A.以面粉糯米粉调成面团B.经捏搓剪贴塑出立体形象C.面塑以金属为原料锻打成型144.在盆景师中，依据操作规程，下列关于“风筝”的表述中，正确的有（）。A.以竹条扎骨架再糊纸绢B.讲究扎糊绘放四种技艺C.风筝以整块钢铁焊接而成D.施彩绘后借风力而放飞145.就盆景师而言，参照行业规范，下列关于“蛋壳镶嵌”的表述中，正确的有（）。A.常用于漆画与漆器装饰B.将蛋壳压碎后嵌入漆面C.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌146.针对盆景师，关于“漆艺”，下列说法正确的有（）。A.漆艺使用桐油作主要原料B.以天然大漆为主要材料C.含髹涂描绘镶嵌雕刻法147.在盆景师中，按照技术要求，关于“衍纸”，下列说法正确的有（）。A.讲究线条疏密与配色调和B.可用作卡片与作装饰画C.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画148.在具体作业环节，关于“缂丝”，下列说法正确的有（）。A.以通经断纬的方法织造B.缂丝以通纬通经平织而成C.纬线不贯通可自由换色D.图案正反如一工费极高149.在盆景师相关工作中，结合岗位实际，以下各项中，符合“盆景”要求的有（）。A.缩自然景观于咫尺之间B.盆景即随意种花不作整形C.在盆中栽树布石以造景D.经整形修剪与布局成景150.在盆景师中，结合岗位实际，“木雕修光”的主要内容包括（）。A.衔接处需自然不留刀痕B.修光与打坯可用同一粗刀C.追求刀味流畅且表面光洁D.用细刀修整体面与线条三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.就盆景师而言，在标准作业条件下，“金银平脱”的作业要求是：金银平脱将金银凸出漆面（）。152.在盆景师相关工作中，在标准作业条件下，针对“扎染”，纹样晕染自然不可复制（）。153.在盆景师相关工作中，按标准要求，按照“松烟墨”的要求，宜于书法与工笔渲染用（）。154.针对盆景师，“罩染”的作业要求是：罩染使用不透明厚色遮盖（）。155.在盆景师中，“墨锭”的基本要求之一是：以油烟或松烟加胶制成（）。156.盆景师方面，“罩染”的作业要求是：用透明色层调整整体色调（）。157.在盆景师中，在实际工作中，依据“瓷板画”的规定，平整不易褪色宜陈设装饰（）。158.盆景师方面，按照技术要求，“皴法”的基本要求之一是：皴法只有一种固定画法（）。159.根据相关规定，“青花瓷”要求：以钴料在瓷坯上描绘纹样（）。160.盆景师方面，按照技术要求，“漆画”要求：运用髹涂镶嵌描绘研磨（）。161.在盆景师相关工作中，根据相关规定，“钧瓷”的基本要求之一是：有入窑一色出窑万彩说（）。162.在盆景师中，通常情况下，“修光”要求：修光愈草率愈显其韵味（）。163.关于盆景师，依据操作规程，“牙雕”的作业要求是：牙雕以木料为主要原料（）。164.就盆景师而言，结合岗位实际，依据“皴法”的规定，皴法与山石结构并非无关（）。165.结合岗位实际，“烧成”要求：烧成温度对釉色毫无影响（）。166.盆景师方面，“湖笔”的基本要求之一是：产于浙江湖州善琏一带（）。167.针对盆景师，根据相关规定，关于“青绿山水”，下列说法正确的是：青绿山水不勾轮廓直接涂抹（）。168.关于盆景师，一般来说，“手工技艺”的作业要求是：手工技艺不需要经验积累（）。169.在具体作业环节，“抽样检验”要求：据样本结果推断整批质量（）。170.针对盆景师，通常情况下，依据“注浆成型”的规定，注浆成型不使用任何模具（）。答案与解析1.【答案】D【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。2.【答案】B【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。3.【答案】A【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。4.【答案】B【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。5.【答案】A【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。6.【答案】A【解析】其余选项均不符合“彩塑”的正确要求。7.【答案】A【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。8.【答案】B【解析】其余选项均不符合“金银错”的正确要求。9.【答案】D【解析】其余三项均属于“紫砂”的正确表述。10.【答案】A【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。11.【答案】D【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。12.【答案】D【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。13.【答案】A【解析】其余三项均属于“气窑”的正确表述。14.【答案】D【解析】其余选项均不符合“织锦”的正确要求。15.【答案】C【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。16.【答案】D【解析】其余三项均属于“线刻”的正确表述。17.【答案】C【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。18.【答案】C【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。19.【答案】C【解析】其余三项均属于“桐油”的正确表述。20.【答案】D【解析】其余三项均属于“根雕创作原则”的正确表述。21.【答案】B【解析】其余选项均不符合“色彩构成”的正确要求。22.【答案】D【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。23.【答案】A【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。24.【答案】C【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。25.【答案】C【解析】其余选项均不符合“竹刻”的正确要求。26.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。27.【答案】A【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。28.【答案】C【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。29.【答案】A【解析】其余选项均不符合“镂空雕”的正确要求。30.【答案】D【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。31.【答案】C【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。32.【答案】A【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。33.【答案】B【解析】其余选项均不符合“支钉烧”的正确要求。34.【答案】D【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。35.【答案】D【解析】其余三项均属于“印材”的正确表述。36.【答案】C【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。37.【答案】D【解析】其余选项均不符合“夏布”的正确要求。38.【答案】A【解析】其余选项均不符合“退火”的正确要求。39.【答案】B【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。40.【答案】B【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。41.【答案】A【解析】其余三项均属于“行书”的正确表述。42.【答案】D【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。43.【答案】A【解析】其余三项均属于“内画”的正确表述。44.【答案】D【解析】其余三项均属于“书画修复”的正确表述。45.【答案】D【解析】其余选项均不符合“烙画”的正确要求。46.【答案】C【解析】其余选项均不符合“剔红”的正确要求。47.【答案】D【解析】其余三项均属于“拓印”的正确表述。48.【答案】D【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。49.【答案】C【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。50.【答案】D【解析】其余选项均不符合“质量检验”的正确要求。51.【答案】A【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。52.【答案】D【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。53.【答案】A【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。54.【答案】C【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。55.【答案】D【解析】其余三项均属于“草编”的正确表述。56.【答案】C【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。57.【答案】D【解析】其余三项均属于“漆画”的正确表述。58.【答案】D【解析】其余三项均属于“打样”的正确表述。59.【答案】C【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。60.【答案】A【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。61.【答案】D【解析】其余三项均属于“小提琴制作”的正确表述。62.【答案】C【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。63.【答案】D【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。64.【答案】A【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。65.【答案】A【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。66.【答案】C【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。67.【答案】C【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。68.【答案】C【解析】其余选项均不符合“非物质文化遗产”的正确要求。69.【答案】D【解析】其余选项均不符合“线刻”的正确要求。70.【答案】D【解析】其余选项均不符合“扬琴”的正确要求。71.【答案】B【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。72.【答案】A【解析】其余选项均不符合“篆刻”的正确要求。73.【答案】A【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。74.【答案】B【解析】其余选项均不符合“漆器推光”的正确要求。75.【答案】D【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。76.【答案】B【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。77.【答案】D【解析】其余选项均不符合“单色釉”的正确要求。78.【答案】B【解析】其余选项均不符合“龙泉青瓷”的正确要求。79.【答案】A【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。80.【答案】C【解析】其余选项均不符合“古筝制作”的正确要求。81.【答案】A【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。82.【答案】B【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。83.【答案】C【解析】其余选项均不符合“瓷板画”的正确要求。84.【答案】C【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。85.【答案】A【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。86.【答案】A【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。87.【答案】D【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。88.【答案】D【解析】其余三项均属于“斗彩”的正确表述。89.【答案】A【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。90.【答案】C【解析】安徽徽