2026年压花师职业技能等级认定（一级）操作技能模拟试题

2026年压花师职业技能等级认定（一级）操作技能模拟试题一、单项选择题(本大题共110题,每题0.5分,共55分)1.压花师方面，在实际工作中，下列关于“古籍修复”的表述中，正确的是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。2.压花师方面，在具体作业环节，“烧成”是指（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。3.就压花师而言，按标准要求，对“修光”的准确理解是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。4.就压花师而言，参照行业规范，下列各項中，不属于“丝网版画”内容的是（）。A.色彩鲜艳适于叠色平涂B.以丝网感光制版后刮印C.可印制较大尺幅的作品D.丝网版画以木刻刀具制版5.针对压花师，依据操作规程，“面塑”的主要特点不包括（）。A.以面粉糯米粉调成面团B.面塑不能上色只能素面C.可长期存放供观赏把玩D.经捏搓剪贴塑出立体形象6.在压花师中，在具体作业环节，下列选项中，属于“传承人”基本要求的是（）。A.传承人无须掌握技艺即可认定B.传承人不需要授徒与传播C.开展技艺保护与传播活动D.传承人资格终身不可撤销7.关于压花师，一般来说，“文物复制”的含义是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。8.在压花师相关工作中，按标准要求，下列关于“锻打”的表述中，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。9.就压花师而言，在实际工作中，“髹漆”的主要特点不包括（）。A.髹漆应一次涂厚以求省时B.将大漆逐层涂布于器表C.讲究薄涂多遍干后再涂D.是漆器制作的基础工序10.压花师方面，根据相关规定，“皴法”是指（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。11.在压花师相关工作中，根据相关规定，对“料器”的准确理解是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。12.针对压花师，“皴法”在实践中应遵循的做法是（）。A.皴法只有一种固定画法B.皴法与山石结构并非无关C.有披麻斧劈等多种皴法D.皴法只用于人物衣纹描绘13.在压花师中，结合岗位实际，“抽样检验”是指（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。14.就压花师而言，在具体作业环节，对“剔红”的准确理解是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。15.就压花师而言，从专业角度看，“石雕”是指（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。16.在压花师相关工作中，在实际工作中，对“珐琅”的准确理解是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。17.通常情况下，“吉他制作”是指（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。18.关于压花师，依据操作规程，关于“结绳”，下列说法正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。19.在压花师中，通常情况下，“烫蜡”的含义是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。20.关于压花师，下列关于“螺钿”的说法，不正确的是（）。A.以贝壳磨片镶嵌于漆面B.可分为厚螺钿与薄螺钿C.螺贝彩光随角度而变色D.螺钿只能作平嵌不能雕21.在压花师相关工作中，参照行业规范，“砚台”的主要特点不包括（）。A.砚台用后无须清洗可久浸B.讲究石质细腻发墨而不损毫C.以端石歙石等石材制成D.研墨与贮墨的文房用具22.关于压花师，在实际工作中，在“工艺美术设计基础”的执行过程中，应当（）。A.设计基础只讲形式无须顾功能B.设计基础与材料工艺无关C.强调材料特性与工艺可行D.设计基础不需考虑审美需求23.就压花师而言，结合岗位实际，“非物质文化遗产”的含义是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。24.压花师方面，按照技术要求，“盆景”的含义是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。25.针对压花师，从专业角度看，“琵琶”在实践中应遵循的做法是（）。A.琵琶没有品相无法按音B.设有品相以便按音取音C.琵琶属于吹奏类管乐器D.琵琶以弓摩擦琴弦发声26.关于压花师，结合岗位实际，下列各項中，不属于“淬火”内容的是（）。A.将加热工件迅速浸入水油B.冷却速度影响淬硬效果C.淬火是缓慢冷却以提高韧性D.急冷以提高硬度耐磨性27.在压花师中，在实际工作中，下列各項中，不属于“柴窑”内容的是（）。A.以木柴为燃料的传统窑炉B.升温与气氛变化较丰富C.柴窑烧制成本低廉且易控D.釉色常现独特的特殊效果28.关于压花师，依据操作规程，下列对“壁画地仗”的描述，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。29.关于压花师，在标准作业条件下，下列关于“内画”的认识，正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。30.在压花师中，一般来说，下列各項中，不属于“打坯”内容的是（）。A.为后续精雕工作打基础B.先确立大形与体面关系C.用大凿先削去多余材料D.打坯即为最终精雕细刻31.在压花师相关工作中，下列选项中，属于“书画修复”基本要求的是（）。A.书画修复追求焕然一新B.修复用胶须牢固且不可逆C.书画修复应彻底更换原裱D.所用材料应具备可逆性32.在压花师相关工作中，在标准作业条件下，对“浅浮雕”的准确理解是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。33.下列选项中，属于“木雕打坯”基本要求的是（）。A.打坯一次即可完成所有细节B.打坯切忌逆纹随意猛凿C.先定大形再逐步深入细部D.打坯无需预留修光余量34.关于压花师，按标准要求，下列各項中，不属于“淬火”内容的是（）。A.急冷以提高硬度耐磨性B.将加热工件迅速浸入水油C.淬火只用于木材的干燥D.冷却速度影响淬硬效果35.就压花师而言，结合岗位实际，“打样”的含义是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。36.依据操作规程，下列选项中，属于“退火”基本要求的是（）。A.退火使材料硬度显著提高B.退火须急速冷却才能完成C.降低硬度并消除内应力D.退火与消除内应力无关37.压花师方面，在标准作业条件下，对“版画”的准确理解是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。38.在压花师中，从专业角度看，下列各項中，不属于“髹漆”内容的是（）。A.讲究薄涂多遍干后再涂B.将大漆逐层涂布于器表C.髹漆应一次涂厚以求省时D.是漆器制作的基础工序39.在压花师相关工作中，“传承人”的主要特点不包括（）。A.传承人资格终身不可撤销B.开展技艺保护与传播活动C.承担授徒与传艺的责任D.经认定掌握代表性技艺者40.针对压花师，在具体作业环节，下列关于“青花瓷”的认识，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。41.在压花师中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“微缩工艺”内容的是（）。A.按比例将景物缩小制作B.微缩工艺须按原尺寸一比一制作C.讲究比例准确细节得当D.可还原建筑与器物形制42.在具体作业环节，下列选项中，属于“丝网版画”基本要求的是（）。A.丝网版画以木刻刀具制版B.丝网版画只能印制单色C.可印制较大尺幅的作品D.丝网版画不能叠印套色43.针对压花师，结合岗位实际，“面人”是指（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。44.在实际工作中，“陶瓷拉坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.拉坯时泥料越干越易成形B.拉坯塑形须用模具灌注C.拉坯在静止轮盘上直接捏塑D.将泥团置于旋转轮盘上45.就压花师而言，一般来说，下列关于“镂雕”的表述中，正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。46.压花师方面，按标准要求，关于“工艺美术品”，下列描述错误的是（）。A.以手工或半手工方式制作B.工艺美术品不含手工技艺C.兼具实用价值与审美价值D.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷47.在压花师中，依据操作规程，关于“漆器推光”，下列描述错误的是（）。A.推光用粗砂纸用力磨即可B.使漆面细腻呈现温润光C.是决定表面质感的关键D.用细粉与油反复推擦漆面48.针对压花师，下列关于“黄杨木雕”的说法，不正确的是（）。A.多作小型人物山水题材B.黄杨木雕宜上厚漆遮盖C.随年份加深色泽逐渐变深D.黄杨木质地细密适于精雕49.压花师方面，参照行业规范，“墨锭”的主要特点不包括（）。A.墨锭可直接蘸水书写不研B.以油烟或松烟加胶制成C.使用时在砚台上研磨成汁D.经捶捣压模后阴干成形50.在压花师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“编织”的表述中，正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。51.在压花师中，根据相关规定，下列关于“料器”的表述中，正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。52.参照行业规范，“泥塑”的含义是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。53.就压花师而言，通常情况下，对“錾刻”的准确理解是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。54.在压花师中，根据相关规定，下列各項中，不属于“砚台”内容的是（）。A.砚台用后无须清洗可久浸B.研墨与贮墨的文房用具C.讲究石质细腻发墨而不损毫D.以端石歙石等石材制成55.就压花师而言，根据相关规定，下列对“泥塑”的描述，正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。56.就压花师而言，依据操作规程，“传承人”在实践中应遵循的做法是（）。A.传承人资格终身不可撤销B.开展技艺保护与传播活动C.传承人无须掌握技艺即可认定D.传承人不需要授徒与传播57.针对压花师，从专业角度看，下列关于“支钉烧”的表述中，正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。58.压花师方面，通常情况下，“手工技艺”的含义是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。59.关于压花师，按照技术要求，对“柴窑”的准确理解是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。60.在压花师中，在具体作业环节，下列选项中，属于“支钉烧”基本要求的是（）。A.入窑烧成使底部少受遮挡B.支钉烧以绳吊悬器物入窑C.支钉烧使器物底部完全着地D.支钉烧只用于大型陶器61.在具体作业环节，下列关于“木版水印”的说法，不正确的是（）。A.木版水印以照相制版为主B.可复制水墨与设色作品C.成品可近似原作的效果D.以木版分色再分层套印62.压花师方面，从专业角度看，下列选项中，属于“面塑”基本要求的是（）。A.以面粉糯米粉调成面团B.面塑不能上色只能素面C.面塑遇水反而更坚固耐久D.面塑以金属为原料锻打成型63.在压花师相关工作中，按标准要求，“陶瓷拉坯”的主要特点不包括（）。A.拉坯在静止轮盘上直接捏塑B.将泥团置于旋转轮盘上C.手法须稳匀且用力得当D.双手提拉塑成圆形胎体64.在压花师中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“苏绣”内容的是（）。A.针法精细而且色彩雅致B.江苏苏州一带的传统刺绣C.以双面绣技艺而著称于世D.苏绣针法单一不讲光洁65.针对压花师，从专业角度看，下列关于“线刻”的表述中，正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。66.在压花师中，从专业角度看，下列关于“乌铜走银”的说法，不正确的是（）。A.嵌熔银后再打磨至平整B.乌铜走银不用氧化直接成形C.以铜合金制胎刻出纹样D.氧化后铜黑银显对比分明67.在压花师中，下列关于“施釉”的说法，不正确的是（）。A.可用浸荡浇喷等多种方法B.施釉后釉层厚度对外观无影响C.在陶瓷坯体表面施加釉浆D.釉层厚薄影响外观质感68.在压花师中，一般来说，下列关于“文物复制”的表述中，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。69.关于压花师，按照技术要求，对“木版水印”的准确理解是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。70.在压花师相关工作中，依据操作规程，下列对“内画”的描述，正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。71.在实际工作中，下列各項中，不属于“桐油”内容的是（）。A.能增加漆膜光泽与韧性B.从油桐种子榨取的干性油C.桐油从漆树汁液直接割取D.熬炼后可作涂料或调漆72.在压花师中，通常情况下，关于“墨锭”，下列描述错误的是（）。A.使用时在砚台上研磨成汁B.墨锭愈新胶性愈轻好用C.经捶捣压模后阴干成形D.以油烟或松烟加胶制成73.在压花师相关工作中，从专业角度看，下列关于“根雕”的认识，正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。74.在压花师相关工作中，从专业角度看，关于“陶艺施釉”，下列描述错误的是（）。A.讲究釉层厚薄均匀一致B.施釉后无需干燥即可入窑C.方法有浸釉荡釉与喷釉D.胎体不同部位分别处理75.就压花师而言，按照技术要求，“树皮画”在实践中应遵循的做法是（）。A.树皮画以陶瓷泥料烧成B.树皮画以塑料板材切割而成C.经拼接雕刻与拼贴成画D.树皮画以真丝刺绣制作76.在压花师中，按照技术要求，“髹漆”的主要特点不包括（）。A.是漆器制作的基础工序B.讲究薄涂多遍干后再涂C.将大漆逐层涂布于器表D.髹漆无须控制环境温湿度77.针对压花师，在具体作业环节，在“微雕”的执行过程中，应当（）。A.以微小空间见宏大景象B.微雕材料越大越好操作C.微雕可用肉眼粗略完成D.微雕无须讲究章法布局78.针对压花师，按标准要求，下列关于“錾刻”的表述中，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。79.就压花师而言，在具体作业环节，对“镂空雕”的准确理解是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。80.关于压花师，下列对“贴金”的描述，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。81.按照技术要求，对“木雕”的准确理解是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。82.一般来说，“木刻版画”的含义是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。83.根据相关规定，下列关于“款彩”的认识，正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。84.针对压花师，参照行业规范，下列各項中，不属于“树皮画”内容的是（）。A.树皮画以陶瓷泥料烧成B.经拼接雕刻与拼贴成画C.具有天然纹理与质朴风格D.以桦树皮等天然树皮为材85.就压花师而言，根据相关规定，“打磨”在实践中应遵循的做法是（）。A.打磨越用力表面越细腻B.打磨后无须除尘即可上漆C.打磨可跳级用最粗砂纸完成D.须由粗到细逐级来进行86.关于压花师，按照技术要求，下列各項中，不属于“剔犀”内容的是（）。A.断面显露层层色漆纹理B.再用刀雕刻出回旋纹样C.剔犀以贝壳为装饰材料D.以两色以上漆层交替堆积87.压花师方面，“琵琶”的含义是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。88.在压花师中，在标准作业条件下，在“宣纸”的执行过程中，应当（）。A.宣纸愈薄愈牢不可撕破B.宣纸以木材机械浆为主要原料C.宣纸吸墨性差不宜书画D.以青檀皮与沙田稻草为原料89.在压花师相关工作中，通常情况下，下列对“色彩构成”的描述，正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。90.针对压花师，结合岗位实际，“绢花”的主要特点不包括（）。A.以绢绸等织物仿制花卉B.绢花遇水即溶不可保存C.经染色剪瓣烫形再组合D.色泽鲜艳且可长久陈置91.压花师方面，参照行业规范，下列关于“生漆”的说法，不正确的是（）。A.含水分杂质干燥后坚硬B.是髹漆工艺的基础原料C.生漆干燥后柔软易脱落D.未经精制仅粗滤的漆液92.针对压花师，一般来说，下列选项中，属于“粉彩”基本要求的是（）。A.粉彩色调生硬缺乏层次B.在彩料中掺入玻璃白料C.粉彩不掺玻璃白只用纯色D.粉彩在釉下青花一次烧成93.压花师方面，通常情况下，在“脱胎漆器”的执行过程中，应当（）。A.脱胎漆器以实心木胎为主B.脱胎漆器笨重且易碎裂C.脱胎漆器须保留内胎不脱D.脱去内胎后成中空器体94.结合岗位实际，下列关于“端砚”的说法，不正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪一带B.石质细腻滋润且发墨好C.被列为四大名砚之首位D.端砚产自安徽歙县龙尾山95.压花师方面，依据操作规程，下列对“剪纸”的描述，正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。96.就压花师而言，结合岗位实际，下列关于“陶艺”的表述中，正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。97.在压花师相关工作中，依据操作规程，关于“抽样检验”，下列说法正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。98.关于压花师，结合岗位实际，“唐三彩”是指（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。99.依据操作规程，“犀皮漆”是指（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。100.压花师方面，在具体作业环节，在“织锦”的执行过程中，应当（）。A.以彩色丝线提花织成图案B.织锦以素色棉纱平纹织成C.织锦只用单色丝线织造D.织锦图案无法织出靠印花101.在压花师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“书法”的认识，正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。102.就压花师而言，按标准要求，“宣纸”的主要特点不包括（）。A.宣纸以木材机械浆为主要原料B.以青檀皮与沙田稻草为原料C.宜于书画与装裱中使用D.手工抄造质地绵韧润墨103.压花师方面，按照技术要求，下列关于“皴法”的认识，正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。104.在压花师中，在具体作业环节，“泥金”的主要特点不包括（）。A.将金箔研磨成极细金粉B.加胶调和后使用作颜料C.泥金只能用机器喷涂施工D.多用于书画与经卷装饰105.结合岗位实际，“烙画”的主要特点不包括（）。A.又称烫画讲究火候控制B.烙画以颜料在纸面平涂而成C.以加热烙铁在材料表面烫痕D.靠焦痕深浅构成图像来106.压花师方面，通常情况下，下列关于“传承人”的表述中，正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。107.在压花师中，在实际工作中，下列关于“錾刻”的表述中，正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。108.压花师方面，通常情况下，下列关于“吉他制作”的认识，正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。109.压花师方面，根据相关规定，下列关于“楷书”的表述中，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。110.在压花师相关工作中，按标准要求，下列关于“朱文白文”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。二、判断题(本大题共50题,每题0.5分,共25分)111.按标准要求，依据“糖画”的规定，可食可观讲究运勺流畅（）。112.在压花师中，一般来说，对“骨雕”而言，骨雕不能雕出立体形象（）。113.在具体作业环节，“蓝印花布”要求：蓝印花布不使用靛蓝染料（）。114.在压花师相关工作中，在标准作业条件下，“古筝制作”的作业要求是：面板多用桐木框架用硬木（）。115.关于压花师，结合岗位实际，依据“陶艺”的规定，是陶瓷艺术的重要组成（）。116.在标准作业条件下，按照“蛋雕”的要求，蛋雕以金属浇铸来成型（）。117.一般来说，“中国结”要求：中国结以金属丝焊接成形（）。118.关于压花师，按照技术要求，对“抽样检验”而言，抽样可随意抽取无规则（）。119.关于压花师，从专业角度看，“描金”的作业要求是：用金泥或金粉在漆面描绘（）。120.在压花师中，参照行业规范，关于“寿山石雕”，下列说法正确的是：石质柔润便于精雕细刻（）。121.结合岗位实际，“糖画”要求：糖画以雕刻木版印制而成（）。122.在压花师中，按照技术要求，按照“龙泉青瓷”的要求，浙江龙泉所产的青瓷器（）。123.在压花师中，一般来说，“铁画”要求：画面黑白分明立体感强（）。124.在具体作业环节，“非物质文化遗产”的基本要求之一是：非遗保护就是封存不用（）。125.就压花师而言，依据操作规程，关于“传承人”，下列说法正确的是：传承人无须掌握技艺即可认定（）。126.在压花师相关工作中，一般来说，“树皮画”的作业要求是：树皮画以陶瓷泥料烧成（）。127.针对压花师，依据操作规程，“陶艺施釉”要求：讲究釉层厚薄均匀一致（）。128.压花师方面，根据相关规定，依据“漆器推光”的规定，推光用粗砂纸用力磨即可（）。129.就压花师而言，依据操作规程，“琵琶”的作业要求是：琵琶没有品相无法按音（）。130.针对压花师，通常情况下，关于“隶书”，下列说法正确的是：隶书横画平直不带波磔（）。131.在压花师相关工作中，按照技术要求，“羽毛画”要求：色泽柔和而且层次丰富（）。132.关于压花师，一般来说，“烫蜡”的基本要求之一是：表面温润多用于硬木家具（）。133.从专业角度看，依据“抽样检验”的规定，抽样结果与实际质量无关（）。134.在压花师相关工作中，在标准作业条件下，“石雕”的作业要求是：石雕可忽视石材裂纹缺陷（）。135.针对压花师，“浮雕”的作业要求是：广泛用于建筑与器物装饰（）。136.针对压花师，通常情况下，依据“拓印”的规定，拓印须用油墨厚涂正面（）。137.在压花师相关工作中，在实际工作中，“玉雕抛光”要求：抛光可掩盖所有绺裂缺陷（）。138.就压花师而言，“二胡制作”的作业要求是：琴杆琴轴与琴弓须协调（）。139.在压花师中，按标准要求，对“年画”而言，年画与节庆习俗毫无关系（）。140.关于压花师，依据操作规程，关于“紫砂壶”，下列说法正确的是：讲究造型泥料做工实用（）。141.针对压花师，通常情况下，关于“锤揲”，下列说法正确的是：锤揲须高温熔化金属后浇（）。142.参照行业规范，对“麦秆画”而言，麦秆画以瓷土捏塑后烧成（）。143.结合岗位实际，“扎染”的作业要求是：纹样晕染自然不可复制（）。144.压花师方面，根据相关规定，对“草书”而言，笔画连带简省行笔迅疾（）。145.压花师方面，按照技术要求，按照“竹刻”的要求，竹刻须用金属浇铸完成（）。146.在压花师中，在实际工作中，对“金银错”而言，多用于青铜器与漆木器（）。147.针对压花师，按照技术要求，“蓝印花布”的作业要求是：以镂空花版刮上防染浆（）。148.针对压花师，按标准要求，按照“朱文白文”的要求，朱文与白文钤印效果相同（）。149.在压花师中，按照技术要求，按照“泥塑”的要求，讲究形体比例与动态之势（）。150.压花师方面，结合岗位实际，依据“核雕”的规定，核雕体积越大越显功力（）。151.关于压花师，依据操作规程，针对“灯彩”，灯彩只在白昼陈列观赏（）。152.针对压花师，在具体作业环节，依据“中国结”的规定，以丝绳编结对称美观造型（）。153.关于压花师，根据相关规定，关于“工艺美术设计基础”，下列说法正确的是：设计基础不需考虑审美需求（）。154.在压花师中，依据操作规程，“龙泉青瓷”的作业要求是：龙泉青瓷釉薄干涩无光泽（）。155.关于压花师，按照技术要求，依据“注浆成型”的规定，注浆成型不能批量生产（）。156.针对压花师，关于“泥塑”，下列说法正确的是：以黏土捏塑后晾干成形（）。157.关于压花师，参照行业规范，对“线刻”而言，线刻只用于油画之布面（）。158.针对压花师，按标准要求，“斗彩”要求：斗彩一次高温烧成不分两次（）。159.从专业角度看，对“织锦”而言，著名者有云锦蜀锦宋锦（）。160.在压花师中，一般来说，关于“窑变”，下列说法正确的是：釉色发生难以预期的变化（）。三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)161.版画162.墨锭四、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)163.简述“玉雕抛光”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】A【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。2.【答案】D【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。3.【答案】B【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。4.【答案】D【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。5.【答案】B【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。6.【答案】C【解析】其余选项均不符合“传承人”的正确要求。7.【答案】B【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。8.【答案】C【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。9.【答案】A【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。10.【答案】D【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。11.【答案】D【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。12.【答案】C【解析】其余选项均不符合“皴法”的正确要求。13.【答案】A【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。14.【答案】C【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。15.【答案】D【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。16.【答案】B【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。17.【答案】D【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。18.【答案】B【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。19.【答案】D【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。20.【答案】D【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。21.【答案】A【解析】其余三项均属于“砚台”的正确表述。22.【答案】C【解析】其余选项均不符合“工艺美术设计基础”的正确要求。23.【答案】A【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。24.【答案】A【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。25.【答案】B【解析】其余选项均不符合“琵琶”的正确要求。26.【答案】C【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。27.【答案】C【解析】其余三项均属于“柴窑”的正确表述。28.【答案】A【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。29.【答案】A【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。30.【答案】D【解析】其余三项均属于“打坯”的正确表述。31.【答案】D【解析】其余选项均不符合“书画修复”的正确要求。32.【答案】D【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。33.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木雕打坯”的正确要求。34.【答案】C【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。35.【答案】A【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。36.【答案】C【解析】其余选项均不符合“退火”的正确要求。37.【答案】A【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。38.【答案】C【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。39.【答案】A【解析】其余三项均属于“传承人”的正确表述。40.【答案】B【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。41.【答案】B【解析】其余三项均属于“微缩工艺”的正确表述。42.【答案】C【解析】其余选项均不符合“丝网版画”的正确要求。43.【答案】C【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。44.【答案】D【解析】其余选项均不符合“陶瓷拉坯”的正确要求。45.【答案】A【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。46.【答案】B【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。47.【答案】A【解析】其余三项均属于“漆器推光”的正确表述。48.【答案】B【解析】其余三项均属于“黄杨木雕”的正确表述。49.【答案】A【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。50.【答案】B【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。51.【答案】D【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。52.【答案】C【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。53.【答案】D【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。54.【答案】A【解析】其余三项均属于“砚台”的正确表述。55.【答案】C【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。56.【答案】B【解析】其余选项均不符合“传承人”的正确要求。57.【答案】B【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。58.【答案】A【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。59.【答案】B【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。60.【答案】A【解析】其余选项均不符合“支钉烧”的正确要求。61.【答案】A【解析】其余三项均属于“木版水印”的正确表述。62.【答案】A【解析】其余选项均不符合“面塑”的正确要求。63.【答案】A【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。64.【答案】D【解析】其余三项均属于“苏绣”的正确表述。65.【答案】D【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。66.【答案】B【解析】其余三项均属于“乌铜走银”的正确表述。67.【答案】B【解析】其余三项均属于“施釉”的正确表述。68.【答案】A【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。69.【答案】A【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。70.【答案】A【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。71.【答案】C【解析】其余三项均属于“桐油”的正确表述。72.【答案】B【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。73.【答案】D【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。74.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶艺施釉”的正确表述。75.【答案】C【解析】其余选项均不符合“树皮画”的正确要求。76.【答案】D【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。77.【答案】A【解析】其余选项均不符合“微雕”的正确要求。78.【答案】C【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。79.【答案】B【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。80.【答案】D【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。81.【答案】B【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。82.【答案】C【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。83.【答案】B【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。84.【答案】A【解析】其余三项均属于“树皮画”的正确表述。85.【答案】D【解析】其余选项均不符合“打磨”的正确要求。86.【答案】C【解析】其余三项均属于“剔犀”的正确表述。87.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。88.【答案】D【解析】其余选项均不符合“宣纸”的正确要求。89.【答案】B【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。90.【答案】B【解析】其余三项均属于“绢花”的正确表述。91.【答案】C【解析】其余三项均属于“生漆”的正确表述。92.【答案】B【解析】其余选项均不符合“粉彩”的正确要求。93.【答案】D【解析】其余选项均不符合“脱胎漆器”的正确要求。94.【答案】D【解析】其余三项均属于“端砚”的正确表述。95.【答案】D【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。96.【答案】B【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。97.【答案】B【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。98.【答案】D【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。99.【答案】A【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流