2026年拓印工职业技能等级认定（四级）操作技能章节练习题

2026年拓印工职业技能等级认定（四级）操作技能章节练习题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.就拓印工而言，参照行业规范，“锤揲”是指（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。2.在拓印工相关工作中，在实际工作中，下列关于“蛋壳镶嵌”的说法，不正确的是（）。A.将蛋壳压碎后嵌入漆面B.蛋壳洁白不透明可形成肌理C.常用于漆画与漆器装饰D.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌3.拓印工方面，通常情况下，关于“拓印”，下列描述错误的是（）。A.拓印无法复制碑刻文字B.可复制碑刻等文献资料C.以纸覆于刻石或器物上D.用墨捶拓出文字与纹样4.拓印工方面，从专业角度看，下列关于“天然大漆”的认识，正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。5.针对拓印工，根据相关规定，对“脱胎漆器”的准确理解是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。6.在拓印工中，在具体作业环节，“楷书”在实践中应遵循的做法是（）。A.讲究起收转折交代清楚B.楷书笔画可以随意潦草C.楷书无须讲究结构重心D.楷书追求狂放不拘法度7.在拓印工中，结合岗位实际，下列关于“糖画”的说法，不正确的是（）。A.冷却后取下再粘于竹签B.可食可观讲究运勺流畅C.糖画以雕刻木版印制而成D.以熔化糖液在石板上浇绘8.在拓印工相关工作中，一般来说，“盆景”的含义是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。9.拓印工方面，通常情况下，下列选项中，属于“镂空雕”基本要求的是（）。A.镂空雕无须考虑结构承重B.镂空越深反而越不易断裂C.镂空雕可任意加大镂空面积D.纹样之间透空形成层次感10.在拓印工相关工作中，按标准要求，“花丝镶嵌”的含义是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。11.在拓印工相关工作中，通常情况下，下列关于“工笔画”的说法，不正确的是（）。A.造型严谨注重细节刻画B.用笔工整细致层层渲染C.工笔画无须打底稿勾线D.常经三矾九染反复完成12.关于拓印工，在“湖笔”的执行过程中，应当（）。A.湖笔以笔头僵硬不散为上B.产于浙江湖州善琏一带C.湖笔产自安徽宣城泾县D.湖笔只用塑料纤维制笔13.针对拓印工，依据操作规程，下列关于“端砚”的认识，正确的是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。14.拓印工方面，在具体作业环节，“墨锭”的含义是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。15.关于拓印工，在标准作业条件下，下列关于“木雕”的认识，正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。16.关于拓印工，参照行业规范，在“壁画”的执行过程中，应当（）。A.绘制于墙面需结合建筑B.壁画可脱离墙面独立悬挂C.壁画无须处理墙体基底D.壁画只能用油画颜料绘制17.在具体作业环节，对“手工技艺”的准确理解是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。18.拓印工方面，按标准要求，下列对“建盏”的描述，正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。19.在拓印工相关工作中，通常情况下，对“朱文白文”的准确理解是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。20.在拓印工相关工作中，在实际工作中，下列关于“风筝”的说法，不正确的是（）。A.施彩绘后借风力而放飞B.讲究扎糊绘放四种技艺C.以竹条扎骨架再糊纸绢D.风筝制作不讲究对称平衡21.关于拓印工，结合岗位实际，下列关于“熟宣”的说法，不正确的是（）。A.在生宣上刷胶矾水制成B.熟宣不经任何加工即得C.不易洇墨宜工笔与小楷D.存放过久可能脱矾漏矾22.在拓印工中，一般来说，“篆书”是指（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。23.关于拓印工，在具体作业环节，下列关于“蜡染”的说法，不正确的是（）。A.蜡染花纹为单色无冰纹B.纹样中常现天然的冰纹C.去蜡后显出蓝白之色纹D.以蜡绘纹于布而后浸染24.关于拓印工，依据操作规程，关于“髹漆”，下列描述错误的是（）。A.髹漆可在潮湿未干时连涂B.讲究薄涂多遍干后再涂C.是漆器制作的基础工序D.将大漆逐层涂布于器表25.关于拓印工，参照行业规范，“端砚”是指（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。26.在拓印工相关工作中，通常情况下，下列对“錾刻”的描述，正确的是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。27.在拓印工中，在标准作业条件下，“隶书”的主要特点不包括（）。A.字形扁平横向取势舒展B.隶书字形瘦长纵向取势C.讲究一波三折富有韵律D.横画具蚕头燕尾之特征28.根据相关规定，“施釉”的含义是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。29.拓印工方面，在标准作业条件下，“竹根雕”的含义是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。30.在拓印工相关工作中，参照行业规范，对“花丝镶嵌”的准确理解是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。31.针对拓印工，结合岗位实际，下列关于“泥银”的认识，正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。32.就拓印工而言，从专业角度看，对“风筝”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。33.参照行业规范，“黄杨木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.黄杨木雕宜上厚漆遮盖B.黄杨木生长快取材容易C.多作小型人物山水题材D.黄杨木雕必须大件厚重34.就拓印工而言，通常情况下，在“扬琴”的执行过程中，应当（）。A.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声B.扬琴以手指拨动弦演奏C.扬琴为吹奏类竹管乐器D.音色清脆多用于合奏中35.依据操作规程，关于“木版水印”，下列说法正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。36.关于拓印工，对“篆刻刀法”的准确理解是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。37.在拓印工相关工作中，在具体作业环节，“浅浮雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.浅浮雕只用于现代油画中B.浅浮雕纹样高凸几近圆雕C.紧贴底面且层次并不多D.浅浮雕贴合底面层次极多38.拓印工方面，关于“扎染”，下列描述错误的是（）。A.被扎处不易着色成花纹B.扎染花纹笔直规整无晕C.纹样晕染自然不可复制D.将布料捆扎后浸入染液39.在拓印工中，在实际工作中，下列选项中，属于“漆艺”基本要求的是（）。A.髹涂须在荫房控湿干固B.漆艺使用桐油作主要原料C.大漆在烈日暴晒下干得最快D.漆艺作品无须防潮避晒40.针对拓印工，在实际工作中，下列选项中，属于“文物复制”基本要求的是（）。A.复制无须考证原件材质工艺B.依原件制作形制材质相同副本C.复制品应冒充实物不加标记D.文物复制可对原件做任何改动41.针对拓印工，在实际工作中，下列关于“微缩工艺”的认识，正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。42.拓印工方面，在实际工作中，“根雕创作原则”是指（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。43.就拓印工而言，按照技术要求，下列关于“装裱”的认识，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。44.在拓印工相关工作中，结合岗位实际，下列选项中，属于“拓印”基本要求的是（）。A.以纸覆于刻石或器物上B.拓印以印刷机批量印制为主C.拓印须用油墨厚涂正面D.拓印无法复制碑刻文字45.针对拓印工，在具体作业环节，“修坯”的主要特点不包括（）。A.修坯无须工具徒手完成B.坯体干燥后修整底与壁C.可修出圈足与棱线等形D.使厚薄均匀而线条流畅46.针对拓印工，根据相关规定，对“气窑”的准确理解是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。47.在拓印工相关工作中，在具体作业环节，下列选项中，属于“龙泉青瓷”基本要求的是（）。A.龙泉青瓷属于白瓷系统B.以粉青与梅子青釉著名C.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽D.龙泉青瓷以青花钴料装饰48.针对拓印工，依据操作规程，对“盆景”的准确理解是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。49.就拓印工而言，通常情况下，在“线刻”的执行过程中，应当（）。A.线刻以堆塑立体造型为主B.线条有深浅粗细之变化C.线刻线条无深浅粗细变化D.线刻只用于油画之布面50.在拓印工相关工作中，下列关于“木雕打坯”的表述中，正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。51.针对拓印工，一般来说，下列关于“金银错”的说法，不正确的是（）。A.将金银丝嵌入再锉平磨光B.金银错金属丝浮于表面不嵌槽C.在器物表面刻槽后嵌入D.多用于青铜器与漆木器52.针对拓印工，在具体作业环节，“书法”在实践中应遵循的做法是（）。A.书法必须写得越快越好B.书法只讲结体不讲笔法C.书法不必讲究章法布局D.讲究笔法结体与章法之美53.在拓印工相关工作中，按照技术要求，关于“钧瓷”，下列描述错误的是（）。A.河南禹州钧窑所产的瓷器B.钧瓷属釉上彩低温烤花C.有入窑一色出窑万彩说D.以窑变釉色著名多变化54.关于拓印工，从专业角度看，下列各項中，不属于“端砚”内容的是（）。A.产于广东肇庆端溪一带B.石质细腻滋润且发墨好C.被列为四大名砚之首位D.端砚产自安徽歙县龙尾山55.拓印工方面，在具体作业环节，下列关于“上蜡”的表述中，正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。56.在拓印工中，通常情况下，下列关于“陶艺”的说法，不正确的是（）。A.以黏土成形后干燥施釉B.是陶瓷艺术的重要组成C.须经高温烧成方能定型D.陶艺成形后不需烧制即可用57.针对拓印工，从专业角度看，下列关于“陶瓷拉坯”的表述中，正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。58.就拓印工而言，一般来说，关于“打坯”，下列说法正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。59.在拓印工相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“描金”基本要求的是（）。A.描金以颜料印刷来完成B.描金以银粉替代金粉无需罩漆C.描金在陶瓷坯上高温烧成D.再罩透明漆以固定金层60.在拓印工中，根据相关规定，“退火”的含义是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。61.在拓印工相关工作中，依据操作规程，在“东阳木雕”的执行过程中，应当（）。A.以浅浮雕与多层叠雕著称B.东阳木雕以圆雕为主要技法C.东阳木雕多用阴沉木制作D.东阳木雕必须通体施彩绘62.在拓印工相关工作中，一般来说，“年画”是指（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。63.关于拓印工，根据相关规定，下列对“唐三彩”的描述，正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。64.在拓印工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“蜡染”的认识，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。65.就拓印工而言，从专业角度看，在“微雕”的执行过程中，应当（）。A.微雕无须讲究章法布局B.需借助放大镜精心操作C.微雕可用肉眼粗略完成D.微雕材料越大越好操作66.在拓印工中，按标准要求，下列各項中，不属于“罩染”内容的是（）。A.用透明色层调整整体色调B.可使色彩层次更为丰富C.待下层颜色干后再薄涂D.罩染使用不透明厚色遮盖67.就拓印工而言，参照行业规范，对“圆雕”的准确理解是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。68.在拓印工中，通常情况下，下列关于“修坯”的表述中，正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。69.就拓印工而言，从专业角度看，“壁画”的主要特点不包括（）。A.需考虑日照湿度等环境B.绘制于墙面需结合建筑C.题材广含宗教历史装饰D.壁画只能用油画颜料绘制70.关于拓印工，结合岗位实际，关于“陶艺素烧”，下列描述错误的是（）。A.提高坯体强度便于施釉B.素烧目的是使釉面熔融C.能减少搬运过程中的破损D.施釉前将坯体低温烧制71.拓印工方面，按标准要求，关于“织锦”，下列说法正确的是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。72.按照技术要求，下列对“紫砂”的描述，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。73.在拓印工相关工作中，在实际工作中，“描金”在实践中应遵循的做法是（）。A.用金泥或金粉在漆面描绘B.描金以颜料印刷来完成C.描金在陶瓷坯上高温烧成D.描金以银粉替代金粉无需罩漆74.针对拓印工，根据相关规定，下列关于“根雕创作原则”的说法，不正确的是（）。A.人工越多作品价值越高B.强调三分人工七分天然C.重在发现而非强行改造D.适度雕琢以点亮作品主题75.关于拓印工，参照行业规范，下列关于“苏绣”的认识，正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。76.拓印工方面，依据操作规程，“徽州砖雕”的主要特点不包括（）。A.刀法细腻层次繁复多变B.多用于门罩与门楼构件C.题材仅限几何抽象纹样D.与徽派建筑风格相统一77.拓印工方面，“工笔画”的主要特点不包括（）。A.工笔画只使用单色水墨B.造型严谨注重细节刻画C.用笔工整细致层层渲染D.常经三矾九染反复完成78.在拓印工相关工作中，“釉里红”的含义是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。79.就拓印工而言，根据相关规定，下列各項中，不属于“錾刻”内容的是（）。A.錾刻只用刀具切削金属B.用錾子锤击金属的表面C.以推敲镂等手法来成形D.可作出纹样与凹凸浮雕80.结合岗位实际，关于“版画”，下列描述错误的是（）。A.须先制版而后再印刷而成B.分木刻铜版丝网等种类C.具有可复数印刷的特性D.版画只有木刻一种形式81.拓印工方面，结合岗位实际，在“陶艺施釉”的执行过程中，应当（）。A.施釉只需涂内壁不涂外B.方法有浸釉荡釉与喷釉C.施釉后无需干燥即可入窑D.施釉越厚釉面效果越好82.针对拓印工，按照技术要求，下列关于“拓印”的认识，正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。83.就拓印工而言，一般来说，下列关于“师承”的认识，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。84.拓印工方面，通常情况下，下列关于“绒花”的表述中，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。85.在拓印工相关工作中，在标准作业条件下，“绢花”在实践中应遵循的做法是（）。A.绢花不能染色只能素色B.绢花遇水即溶不可保存C.绢花以真鲜切花晾干制成D.色泽鲜艳且可长久陈置86.拓印工方面，在具体作业环节，下列对“湖笔”的描述，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。87.在拓印工中，根据相关规定，下列选项中，属于“开片”基本要求的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹B.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷C.开片由人工刀刻而成纹D.开片越大瓷器质量越好88.关于拓印工，一般来说，“桐油”在实践中应遵循的做法是（）。A.桐油属于不干性矿物油B.熬炼后可作涂料或调漆C.桐油不能用于涂料制作D.桐油从漆树汁液直接割取89.在拓印工中，结合岗位实际，“隶书”是指（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。90.拓印工方面，在“书画修复”的执行过程中，应当（）。A.修复用胶须牢固且不可逆B.书画修复追求焕然一新C.对残破书画去污揭裱修补D.书画修复应彻底更换原裱91.就拓印工而言，按照技术要求，“竹刻”的含义是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。92.按照技术要求，在“木雕修光”的执行过程中，应当（）。A.衔接处需自然不留刀痕B.修光与打坯可用同一粗刀C.修光只求快不必顾细节D.修光后无须打磨即可上漆93.在拓印工相关工作中，一般来说，“蔚县剪纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.蔚县剪纸色彩单一无变化B.蔚县剪纸以粗剪不求精细C.以刻刀刻制后点染着色D.蔚县剪纸不用刀只用剪94.在拓印工相关工作中，按标准要求，“衍纸”的主要特点不包括（）。A.以细长纸条卷捏拼贴成形B.可用作卡片与作装饰画C.讲究线条疏密与配色调和D.衍纸以金属丝弯折拼成95.在拓印工相关工作中，对“漆器推光”的准确理解是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。96.关于拓印工，通常情况下，“木雕修光”的主要特点不包括（）。A.衔接处需自然不留刀痕B.用细刀修整体面与线条C.追求刀味流畅且表面光洁D.修光后无须打磨即可上漆97.按照技术要求，“敦煌壁画”在实践中应遵循的做法是（）。A.敦煌壁画使用现代丙烯颜料B.敦煌壁画全为油画技法C.题材含经变飞天供养人D.敦煌壁画与佛教题材无关98.拓印工方面，按标准要求，在“剔犀”的执行过程中，应当（）。A.再用刀雕刻出回旋纹样B.剔犀以贝壳为装饰材料C.剔犀不用雕刻仅靠描绘D.剔犀以单层薄漆一次完成99.在拓印工中，通常情况下，下列各項中，不属于“犀皮漆”内容的是（）。A.打磨后现云水般的斑纹B.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成C.以稠漆堆起高低不平之状D.然后再层层髹涂异色漆100.针对拓印工，按标准要求，下列选项中，属于“窑变”基本要求的是（）。A.窑变釉色固定可完全复制B.釉色发生难以预期的变化C.窑变与烧成气氛毫无关系D.窑变是人为精确控制而成二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.就拓印工而言，从专业角度看，以下各项中，符合“古籍修复”要求的有（）。A.古籍修复应完全重印替换B.对破损古书清洗补纸托裱C.补纸须与原纸相配相近D.讲究整旧如旧的最低干预102.针对拓印工，按标准要求，以下各项中，符合“乌铜走银”要求的有（）。A.嵌熔银后再打磨至平整B.以铜合金制胎刻出纹样C.乌铜走银以铁胎嵌入金丝D.氧化后铜黑银显对比分明103.在拓印工中，以下各项中，符合“漆器推光”要求的有（）。A.推光用粗砂纸用力磨即可B.用细粉与油反复推擦漆面C.使漆面细腻呈现温润光D.是决定表面质感的关键104.在拓印工相关工作中，下列属于“泥银”要求的有（）。A.泥银以铜箔研磨制造而成B.以银箔研磨成细粉加胶C.呈银白色供书画装饰用D.易氧化变暗需注意防护105.关于拓印工，在具体作业环节，下列属于“树皮画”要求的有（）。A.具有天然纹理与质朴风格B.树皮画以塑料板材切割而成C.经拼接雕刻与拼贴成画106.拓印工方面，在具体作业环节，“脱胎漆器”的主要内容包括（）。A.以泥胎为原型逐层裱褙B.脱胎漆器以实心木胎为主C.脱去内胎后成中空器体D.器体轻巧且坚牢而耐用107.就拓印工而言，在标准作业条件下，下列属于“织锦”要求的有（）。A.著名者有云锦蜀锦宋锦B.以彩色丝线提花织成图案C.织锦以素色棉纱平纹织成D.织物厚实纹样丰富精美108.拓印工方面，依据操作规程，下列对“釉料”的理解正确的有（）。A.施于坯体表面经烧成成釉B.可保护坯体并起装饰作用C.釉料在坯体烧成后再涂刷D.可分为颜色釉与透明釉109.在拓印工中，一般来说，在“款彩”中，应当做到的有（）。A.款彩不刻漆仅用彩笔描绘B.对填彩漆或油色于刻痕C.在漆面上刻去纹样部分110.就拓印工而言，在具体作业环节，下列对“竹刻”的理解正确的有（）。A.在竹材上雕刻文字与图案B.竹刻以陶土捏塑后烧成C.有留青与深刻等诸多技法D.分竹青雕刻与竹根雕刻三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.在拓印工相关工作中，参照行业规范，针对“玉雕”，以俏色巧雕来提升价值（）。112.针对拓印工，在具体作业环节，“非物质文化遗产”要求：非遗技艺无须传承人传习（）。113.在拓印工中，结合岗位实际，“树皮画”要求：树皮画以塑料板材切割而成（）。114.拓印工方面，按标准要求，“焊接”要求：焊接只用于木材的拼接（）。115.针对拓印工，在具体作业环节，按照“拓印”的要求，用墨捶拓出文字与纹样（）。116.拓印工方面，按照技术要求，对“寿山石雕”而言，石质柔润便于精雕细刻（）。117.关于拓印工，在实际工作中，对“质量检验”而言，按标准检测尺寸外观与性能（）。118.在拓印工相关工作中，参照行业规范，“玉雕”的作业要求是：玉料越软就越适合雕刻（）。119.在拓印工中，根据相关规定，“螺钿”要求：螺钿以金属薄片为材料（）。120.在拓印工相关工作中，参照行业规范，对“传承人”而言，经认定掌握代表性技艺者（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.铁艺122.玉雕抛光123.漆艺五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.按照技术要求，简述“掐丝珐琅”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】C【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。2.【答案】D【解析】其余三项均属于“蛋壳镶嵌”的正确表述。3.【答案】A【解析】其余三项均属于“拓印”的正确表述。4.【答案】B【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。5.【答案】B【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。6.【答案】A【解析】其余选项均不符合“楷书”的正确要求。7.【答案】C【解析】其余三项均属于“糖画”的正确表述。8.【答案】A【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。9.【答案】D【解析】其余选项均不符合“镂空雕”的正确要求。10.【答案】B【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。11.【答案】C【解析】其余三项均属于“工笔画”的正确表述。12.【答案】B【解析】其余选项均不符合“湖笔”的正确要求。13.【答案】B【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。14.【答案】D【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。15.【答案】C【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。16.【答案】A【解析】其余选项均不符合“壁画”的正确要求。17.【答案】D【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。18.【答案】D【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。19.【答案】A【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。20.【答案】D【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。21.【答案】B【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。22.【答案】B【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。23.【答案】A【解析】其余三项均属于“蜡染”的正确表述。24.【答案】A【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。25.【答案】C【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。26.【答案】D【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。27.【答案】B【解析】其余三项均属于“隶书”的正确表述。28.【答案】A【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。29.【答案】A【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。30.【答案】B【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。31.【答案】B【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。32.【答案】B【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。33.【答案】C【解析】其余选项均不符合“黄杨木雕”的正确要求。34.【答案】D【解析】其余选项均不符合“扬琴”的正确要求。35.【答案】A【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。36.【答案】C【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。37.【答案】C【解析】其余选项均不符合“浅浮雕”的正确要求。38.【答案】B【解析】其余三项均属于“扎染”的正确表述。39.【答案】A【解析】其余选项均不符合“漆艺”的正确要求。40.【答案】B【解析】其余选项均不符合“文物复制”的正确要求。41.【答案】D【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。42.【答案】D【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。43.【答案】B【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。44.【答案】A【解析】其余选项均不符合“拓印”的正确要求。45.【答案】A【解析】其余三项均属于“修坯”的正确表述。46.【答案】B【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。47.【答案】B【解析】其余选项均不符合“龙泉青瓷”的正确要求。48.【答案】A【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。49.【答案】B【解析】其余选项均不符合“线刻”的正确要求。50.【答案】A【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。51.【答案】B【解析】其余三项均属于“金银错”的正确表述。52.【答案】D【解析】其余选项均不符合“书法”的正确要求。53.【答案】B【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。54.【答案】D【解析】其余三项均属于“端砚”的正确表述。55.【答案】C【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。56.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。57.【答案】C【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。58.【答案】A【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。59.【答案】D【解析】其余选项均不符合“描金”的正确要求。60.【答案】B【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。61.【答案】A【解析】其余选项均不符合“东阳木雕”的正确要求。62.【答案】C【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。63.【答案】D【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。64.【答案】B【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。65.【答案】B【解析】其余选项均不符合“微雕”的正确要求。66.【答案】D【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。67.【答案】D【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。68.【答案】C【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。69.【答案】D【解析】其余三项均属于“壁画”的正确表述。70.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶艺素烧”的正确表述。71.【答案】A【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。72.【答案】A【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。73.【答案】A【解析】其余选项均不符合“描金”的正确要求。74.【答案】A【解析】其余三项均属于“根雕创作原则”的正确表述。75.【答案】A