2026年铁画锻制工职业技能等级认定（一级）操作技能章节练习题

2026年铁画锻制工职业技能等级认定（一级）操作技能章节练习题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.铁画锻制工方面，参照行业规范，“拓印”的含义是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。2.铁画锻制工方面，根据相关规定，“阳刻”的主要特点不包括（）。A.阳刻纹样凹入材料表面B.使图案凸出于器物表面C.保留纹样剔去其周围材料D.与阴刻相对常见于碑刻3.就铁画锻制工而言，参照行业规范，“工艺美术品”是指（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。4.在铁画锻制工中，按标准要求，对“装裱”的准确理解是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。5.按标准要求，“宣纸”是指（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。6.关于铁画锻制工，按照技术要求，关于“匣钵”，下列描述错误的是（）。A.防止火焰灰渣直接接触B.使釉面洁净且受热均匀C.匣钵须紧贴坯体涂抹釉D.盛装坯体的耐火质容器7.关于铁画锻制工，“潮州金漆木雕”的主要特点不包括（）。A.髹漆之后再贴金装饰华丽B.以多层镂空通雕为特色C.题材多为戏文人物故事D.其贴金多用化学电镀完成8.在铁画锻制工相关工作中，根据相关规定，在“水墨画”的执行过程中，应当（）。A.水墨画墨色越浓层次越多B.注重用笔与留白的虚实C.水墨画须用五彩颜料绘制D.水墨画不讲留白与虚实9.按标准要求，关于“琉璃”，下列描述错误的是（）。A.琉璃以陶土高温烧成瓷器B.低温烧成呈玻璃质材料C.以铅钡石英等为主原料D.多用于建筑瓦饰与陈设10.针对铁画锻制工，根据相关规定，“质量检验”的主要特点不包括（）。A.质量检验只凭肉眼随意判断B.按标准检测尺寸外观与性能C.工艺美术品还检工艺缺陷D.据以判定产品合格与否11.在铁画锻制工相关工作中，一般来说，“编织”在实践中应遵循的做法是（）。A.以竹藤草柳等线状材料B.编织不用交叉穿插直接粘C.编织以整块木料雕凿而成D.编织只用于金属板材加工12.在铁画锻制工相关工作中，从专业角度看，“烧成”的含义是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。13.关于铁画锻制工，从专业角度看，对“刺绣”的准确理解是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。14.铁画锻制工方面，通常情况下，下列选项中，属于“缠花”基本要求的是（）。A.线色柔和且造型较细腻B.缠花以陶瓷泥料捏塑成形C.缠花以金属浇铸一次成型D.缠花不须缠线直接粘合15.关于铁画锻制工，“五彩”是指（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。16.在铁画锻制工相关工作中，按照技术要求，“匣钵”的含义是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。17.在铁画锻制工中，一般来说，在“篆刻刀法”的执行过程中，应当（）。A.运刀讲究稳准而且有力B.冲刀与切刀效果完全相同C.刀法无须配合石料软硬D.运刀越慢线条越有气势18.铁画锻制工方面，通常情况下，下列关于“印泥”的认识，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。19.参照行业规范，下列对“墨锭”的描述，正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。20.针对铁画锻制工，在标准作业条件下，下列对“编织”的描述，正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。21.铁画锻制工方面，参照行业规范，下列选项中，属于“吉他制作”基本要求的是（）。A.吉他面板以金属薄板制成B.弦距越高则越便于按弦C.吉他制作不须控制环境湿度D.面板多用云杉或雪松木22.就铁画锻制工而言，一般来说，下列关于“面人”的认识，正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。23.在铁画锻制工相关工作中，结合岗位实际，关于“贝雕”，下列描述错误的是（）。A.以贝壳为材料打磨雕刻B.贝雕以金属板材冲压而成C.利用贝壳天然色泽纹理D.拼粘而成装饰画与摆件24.针对铁画锻制工，参照行业规范，下列关于“缂丝”的说法，不正确的是（）。A.图案正反如一工费极高B.缂丝以机械快速批量生产C.以通经断纬的方法织造D.纬线不贯通可自由换色25.关于铁画锻制工，依据操作规程，“范本”在实践中应遵循的做法是（）。A.范本必须是当代原创作品B.范本仅供装饰不可参照制作C.范本与技艺传承毫无关系D.供人临摹或参照的样本26.在铁画锻制工相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“蜡染”的表述中，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。27.就铁画锻制工而言，按标准要求，对“抛光”的准确理解是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。28.在铁画锻制工相关工作中，按标准要求，下列关于“料器”的表述中，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。29.在铁画锻制工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“行书”的表述中，正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。30.在铁画锻制工相关工作中，按标准要求，在“绒花”的执行过程中，应当（）。A.头饰谐音荣华而寓吉祥B.绒花以真丝刺绣平布而成C.绒花以金属丝焊接为主要工艺D.绒花不作头饰只作盆栽31.针对铁画锻制工，结合岗位实际，“釉上彩”的主要特点不包括（）。A.再入窑低温烤烧以固定B.色彩丰富含粉彩与五彩C.在烧成瓷釉面上彩绘纹样D.釉上彩经高温一次烧成32.在铁画锻制工相关工作中，通常情况下，下列关于“圆雕”的表述中，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。33.就铁画锻制工而言，根据相关规定，“古筝”的主要特点不包括（）。A.古筝仅有琴弦三根可弹B.木制长形共鸣箱上张弦C.按五声音阶来定弦排列D.以义甲拨动琴弦而发声34.在铁画锻制工中，在实际工作中，对“黄杨木雕”的准确理解是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。35.针对铁画锻制工，按标准要求，下列关于“雕填”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。36.关于铁画锻制工，依据操作规程，下列关于“皴法”的表述中，正确的是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。37.针对铁画锻制工，按照技术要求，在“砖雕”的执行过程中，应当（）。A.多用浮雕透雕结合技法B.砖雕材质酥松无须选料C.砖雕并不只用平面线刻D.砖雕必须用红砖才能雕刻38.在铁画锻制工中，依据操作规程，“螺钿”是指（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。39.针对铁画锻制工，按照技术要求，“蓝印花布”的主要特点不包括（）。A.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染B.入靛蓝染液后浸染成色C.以镂空花版刮上防染浆D.去浆后显出蓝白之花纹40.就铁画锻制工而言，通常情况下，下列关于“琉璃”的表述中，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。41.针对铁画锻制工，一般来说，关于“柴窑”，下列说法正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。42.按照技术要求，下列关于“牙雕”的表述中，正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。43.在铁画锻制工中，按标准要求，“镂雕”是指（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。44.针对铁画锻制工，“陶艺”的含义是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。45.关于铁画锻制工，依据操作规程，“蔚县剪纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.蔚县剪纸不用刀只用剪B.蔚县剪纸以粗剪不求精细C.是北方剪纸的代表流派D.蔚县剪纸色彩单一无变化46.在铁画锻制工中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“骨雕”内容的是（）。A.以牛骨驼骨等动物骨为材B.常作饰件与日常器物用C.骨质坚韧细腻而可雕刻D.骨雕以象牙为唯一原料47.结合岗位实际，关于“高浮雕”，下列描述错误的是（）。A.仍与背景相连区别于圆雕B.高浮雕纹样几乎平贴底面C.纹样凸起较高起伏明显D.层次丰富而立体感较强48.就铁画锻制工而言，通常情况下，对“葫芦烙画”的准确理解是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。49.在铁画锻制工相关工作中，按照技术要求，下列选项中，属于“罩染”基本要求的是（）。A.罩染须在湿颜料上厚堆完成B.罩染使用不透明厚色遮盖C.罩染与直接画法完全相同D.用透明色层调整整体色调50.在铁画锻制工中，从专业角度看，下列关于“墨锭”的表述中，正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。51.在铁画锻制工中，在实际工作中，下列对“德化白瓷”的描述，正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。52.一般来说，“打样”在实践中应遵循的做法是（）。A.打样直接用于大批量销售B.打样无须检验即可投产C.检验造型尺寸与工艺可行D.打样与设计意图无关紧要53.在铁画锻制工中，在标准作业条件下，关于“建盏”，下列说法正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。54.铁画锻制工方面，在标准作业条件下，下列关于“螺钿”的说法，不正确的是（）。A.螺贝彩光随角度而变色B.螺钿以金属薄片为材料C.可分为厚螺钿与薄螺钿D.以贝壳磨片镶嵌于漆面55.铁画锻制工方面，在标准作业条件下，下列关于“皴法”的表述中，正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。56.针对铁画锻制工，在具体作业环节，下列关于“剪纸”的说法，不正确的是（）。A.剪纸线条可以完全断开B.以剪或刻镂空纸张成画C.题材多取吉祥美好寓意D.讲究线线相连构图饱满57.铁画锻制工方面，在实际工作中，对“绒花”的准确理解是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。58.在铁画锻制工相关工作中，依据操作规程，在“熟宣”的执行过程中，应当（）。A.熟宣适合大写意泼墨使用B.不易洇墨宜工笔与小楷C.熟宣吸墨迅速极易洇散D.熟宣不经任何加工即得59.一般来说，下列各項中，不属于“壁画”内容的是（）。A.题材广含宗教历史装饰B.绘制于墙面需结合建筑C.壁画可脱离墙面独立悬挂D.需考虑日照湿度等环境60.针对铁画锻制工，在具体作业环节，下列各項中，不属于“螺钿”内容的是（）。A.可分为厚螺钿与薄螺钿B.以贝壳磨片镶嵌于漆面C.螺贝彩光随角度而变色D.螺钿只能作平嵌不能雕61.针对铁画锻制工，参照行业规范，在“水墨画”的执行过程中，应当（）。A.水墨画墨色越浓层次越多B.水墨画不讲留白与虚实C.以水和墨浓淡表现物象D.水墨画须用五彩颜料绘制62.在铁画锻制工相关工作中，按照技术要求，下列关于“书法”的说法，不正确的是（）。A.用笔有提按顿挫之变化B.书法只讲结体不讲笔法C.强调气韵贯通与书写节奏D.讲究笔法结体与章法之美63.根据相关规定，“琵琶”的含义是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。64.通常情况下，“圆雕”的含义是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。65.参照行业规范，下列对“烧蓝”的描述，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。66.在铁画锻制工相关工作中，按标准要求，下列关于“砚台”的表述中，正确的是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。67.在铁画锻制工中，依据操作规程，下列选项中，属于“衍纸”基本要求的是（）。A.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画B.衍纸以金属丝弯折拼成C.可用作卡片与作装饰画D.衍纸以木材薄片雕刻而成68.关于铁画锻制工，结合岗位实际，“壁画地仗”是指（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。69.根据相关规定，“陶艺素烧”是指（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。70.关于铁画锻制工，在实际工作中，下列选项中，属于“掐丝珐琅”基本要求的是（）。A.掐丝珐琅不须入炉烧制B.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔C.掐丝珐琅以木胎为底髹漆D.用细金属丝掐纹焊于胎体71.关于铁画锻制工，在具体作业环节，对“高浮雕”的准确理解是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。72.在铁画锻制工相关工作中，在具体作业环节，下列关于“绢花”的表述中，正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。73.针对铁画锻制工，下列对“压花”的描述，正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。74.关于铁画锻制工，一般来说，下列对“浅浮雕”的描述，正确的是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。75.在铁画锻制工中，下列选项中，属于“上蜡”基本要求的是（）。A.上蜡可代替上漆填充缺陷B.上蜡后不必抛光即可以C.在成品表面涂覆一层蜡D.上蜡越厚光泽越显自然76.在铁画锻制工中，一般来说，下列各項中，不属于“师承”内容的是（）。A.是技艺传承的重要途径B.师承无须长期实践即可出师C.徒弟随师傅学习技艺的方式D.强调口传身授与长期实践77.在铁画锻制工相关工作中，结合岗位实际，下列对“釉里红”的描述，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。78.就铁画锻制工而言，依据操作规程，“宣纸”的含义是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。79.就铁画锻制工而言，按照技术要求，关于“压花”，下列说法正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。80.在铁画锻制工相关工作中，关于“古筝”，下列描述错误的是（）。A.按五声音阶来定弦排列B.以义甲拨动琴弦而发声C.木制长形共鸣箱上张弦D.古筝仅有琴弦三根可弹81.针对铁画锻制工，按照技术要求，下列对“行书”的描述，正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。82.就铁画锻制工而言，根据相关规定，“烧成”的含义是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。83.在铁画锻制工相关工作中，按标准要求，关于“线刻”，下列描述错误的是（）。A.常见于石刻木雕与铜器B.以线条形式在表面刻划C.线条有深浅粗细之变化D.线刻以堆塑立体造型为主84.针对铁画锻制工，按标准要求，对“剔犀”的准确理解是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。85.在铁画锻制工中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“罩染”内容的是（）。A.可使色彩层次更为丰富B.用透明色层调整整体色调C.罩染使用不透明厚色遮盖D.待下层颜色干后再薄涂86.就铁画锻制工而言，在具体作业环节，下列选项中，属于“拉坯”基本要求的是（）。A.拉坯无须控制泥料含水B.使器物浑圆且形体对称C.拉坯只能制作方形器物D.拉坯在轮盘静止时捏塑成形87.就铁画锻制工而言，在标准作业条件下，下列选项中，属于“非物质文化遗产”基本要求的是（）。A.非遗技艺无须传承人传习B.非遗保护就是封存不用C.非遗只指古代实物不含技艺D.经群体世代相传的文化技艺88.就铁画锻制工而言，通常情况下，下列关于“泥金”的认识，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。89.在标准作业条件下，下列关于“淬火”的表述中，正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。90.针对铁画锻制工，结合岗位实际，下列各項中，不属于“丝网版画”内容的是（）。A.丝网版画以木刻刀具制版B.色彩鲜艳适于叠色平涂C.可印制较大尺幅的作品D.以丝网感光制版后刮印91.参照行业规范，“石雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.石雕可忽视石材裂纹缺陷B.依材选用圆雕浮雕透雕C.石雕石材越软越坚固耐久D.石雕无须考虑石纹方向92.针对铁画锻制工，在实际工作中，下列选项中，属于“草书”基本要求的是（）。A.草书笔画必须字字独立B.草书可以随意乱写无规律C.重整体气势与节奏之感D.草书等同潦草不求法度93.在铁画锻制工相关工作中，一般来说，下列各項中，不属于“留青竹刻”内容的是（）。A.留青竹刻以颜料描画成纹B.青黄对比随时间愈分明C.保留竹青部分作为纹样D.铲去其余竹青露出竹肌94.在铁画锻制工相关工作中，在实际工作中，“俏色玉雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.俏色并不只用于单色玉料B.俏色必须全部剔除杂色C.俏色用得巧可提升价值D.俏色可随意人工染色伪造95.在铁画锻制工中，依据操作规程，下列各項中，不属于“木雕”内容的是（）。A.题材多取吉祥人物纹样B.讲究因材施艺顺纹下刀C.木雕成品适合长年暴晒D.工序分为打坯修光两步96.铁画锻制工方面，从专业角度看，关于“砖雕”，下列说法正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。97.铁画锻制工方面，按照技术要求，关于“剪纸”，下列描述错误的是（）。A.剪纸只用于西方宗教装饰B.题材多取吉祥美好寓意C.讲究线线相连构图饱满D.以剪或刻镂空纸张成画98.关于铁画锻制工，从专业角度看，下列关于“汝瓷”的认识，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。99.关于铁画锻制工，通常情况下，下列选项中，属于“朱文白文”基本要求的是（）。A.白文的文字是向上凸起的B.朱文与白文钤印效果相同C.朱文钤印后呈现白字红地D.白文文字凹下钤印白字100.在铁画锻制工相关工作中，参照行业规范，对“小提琴制作”的准确理解是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.就铁画锻制工而言，依据操作规程，关于“通草花”，下列说法正确的有（）。A.质地轻软易于着色造型B.花瓣柔润细腻扬州著名C.通草花以金属薄片冲压而成D.以通草茎髓为材料制作102.就铁画锻制工而言，下列属于“汝瓷”要求的有（）。A.河南汝窑所产的青瓷器B.素有雨过天青的雅誉之称C.汝瓷釉色纯白如雪无青103.在铁画锻制工相关工作中，按照技术要求，关于“敦煌壁画”，下列说法正确的有（）。A.色彩历经千年仍有留存B.敦煌壁画使用现代丙烯颜料C.以矿物颜料绘制于洞窟104.就铁画锻制工而言，从专业角度看，关于“留青竹刻”，下列说法正确的有（）。A.留青竹刻将竹青全部铲除B.保留竹青部分作为纹样C.青黄对比随时间愈分明D.铲去其余竹青露出竹肌105.就铁画锻制工而言，一般来说，以下各项中，符合“点翠”要求的有（）。A.点翠以矿石研粉直接涂绘B.将翠鸟羽毛粘贴于金银托C.因保护鸟类今多改用它料106.在铁画锻制工相关工作中，按标准要求，以下各项中，符合“朱文白文”要求的有（）。A.朱文文字凸起钤印红字B.两者章法处理各有讲究C.朱文与白文钤印效果相同D.白文文字凹下钤印白字107.铁画锻制工方面，根据相关规定，下列属于“打磨”要求的有（）。A.须由粗到细逐级来进行B.打磨可跳级用最粗砂纸完成C.使后续上漆更均匀牢固108.在铁画锻制工相关工作中，在具体作业环节，关于“拉坯”，下列说法正确的有（）。A.泥团置于旋转轮盘中央B.双手由内向外提拉成形C.使器物浑圆且形体对称D.拉坯在轮盘静止时捏塑成形109.铁画锻制工方面，结合岗位实际，下列对“焊接”的理解正确的有（）。A.用于金属与部分材料连接B.经加热加压使工件连接C.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成D.接合处熔融或塑性变形110.根据相关规定，下列关于“扎染”的表述中，正确的有（）。A.被扎处不易着色成花纹B.扎染以蜡封布面形成花纹C.将布料捆扎后浸入染液三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)111.按标准要求，“陶艺”的作业要求是：须经高温烧成方能定型（）。112.铁画锻制工方面，在具体作业环节，关于“青绿山水”，下列说法正确的是：以石青石绿矿物色为主（）。113.在铁画锻制工相关工作中，根据相关规定，关于“桐油”，下列说法正确的是：从油桐种子榨取的干性油（）。114.在铁画锻制工中，从专业角度看，“蜡染”要求：蜡染花纹为单色无冰纹（）。115.关于铁画锻制工，在实际工作中，关于“戗金”，下列说法正确的是：戗金以印花滚筒来压印（）。116.关于“工艺美术品”，下列说法正确的是：工艺美术品全为机器批量生产（）。117.在铁画锻制工相关工作中，从专业角度看，“泥板成型”的作业要求是：将泥料擀压拍打成泥板（）。118.铁画锻制工方面，在实际工作中，“扎染”的基本要求之一是：将布料捆扎后浸入染液（）。119.依据操作规程，“柴窑”的基本要求之一是：柴窑以电力为直接热源（）。120.关于铁画锻制工，按标准要求，针对“织锦”，织锦只用单色丝线织造（）。121.在铁画锻制工中，根据相关规定，“气窑”的作业要求是：气窑以木柴为主要燃料（）。122.在铁画锻制工相关工作中，参照行业规范，“毛笔”的基本要求之一是：毛笔无须洗净可长期浸墨（）。123.在铁画锻制工相关工作中，依据操作规程，“犀皮漆”的作业要求是：犀皮漆纹样为整齐几何形（）。124.针对铁画锻制工，从专业角度看，“水墨画”的基本要求之一是：水墨画不讲留白与虚实（）。125.针对铁画锻制工，在标准作业条件下，关于“陶艺”，下列说法正确的是：陶艺施釉须在烧成之后（）。126.铁画锻制工方面，在实际工作中，“潮州金漆木雕”的基本要求之一是：潮州金漆木雕以实心圆雕为主（）。127.在铁画锻制工中，关于“文物复制”，下列说法正确的是：须尊重原件并作标记区分（）。128.在实际工作中，针对“编织”，讲究纹样美与结构牢固（）。129.就铁画锻制工而言，在标准作业条件下，“竹根雕”的基本要求之一是：随形雕成人物与摆件来（）。130.在实际工作中，针对“留青竹刻”，铲去其余竹青露出竹肌（）。四、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)131.参照行业规范，“螺钿”的正确含义是____。132.一般来说，“内画”的作业过程中应重点做到____。133.在具体作业环节，“线刻”的含义是____。134.在实际工作中，“剔红”的含义是____。135.在标准作业条件下，所谓“草编”，是指____。136.一般来说，“砚台”的含义是____。137.在标准作业条件下，“敦煌壁画”要求作业人员做到____。138.通常情况下，“髹漆”的主要内容包括____。139.落实“料器”时，应首先做到____。140.一般来说，“犀皮漆”的核心要点之一是____。141.“隶书”是指____。142.参照行业规范，“内画”的正确含义是____。143.在标准作业条件下，“绢花”的正确含义是____。144.在具体作业环节，在相关标准中，“国画”指的是____。145.参照行业规范，“羽毛画”通常理解为____。146.按照技术要求，“版画”的含义是____。147.从专业角度看，“树皮画”的主要内容包括____。148.在具体作业环节，“烧蓝”的含义是____。149.根据相关规定，“缠花”这一概念指的是____。150.一般来说，落实“衍纸”时，应首先做到____。答案与解析1.【答案】B【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。2.【答案】A【解析】其余三项均属于“阳刻”的正确表述。3.【答案】A【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。4.【答案】B【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。5.【答案】A【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。6.【答案】C【解析】其余三项均属于“匣钵”的正确表述。7.【答案】D【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。8.【答案】B【解析】其余选项均不符合“水墨画”的正确要求。9.【答案】A【解析】其余三项均属于“琉璃”的正确表述。10.【答案】A【解析】其余三项均属于“质量检验”的正确表述。11.【答案】A【解析】其余选项均不符合“编织”的正确要求。12.【答案】D【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。13.【答案】C【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。14.【答案】A【解析】其余选项均不符合“缠花”的正确要求。15.【答案】A【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。16.【答案】B【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。17.【答案】A【解析】其余选项均不符合“篆刻刀法”的正确要求。18.【答案】C【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。19.【答案】B【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。20.【答案】B【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。21.【答案】D【解析】其余选项均不符合“吉他制作”的正确要求。22.【答案】A【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。23.【答案】B【解析】其余三项均属于“贝雕”的正确表述。24.【答案】B【解析】其余三项均属于“缂丝”的正确表述。25.【答案】D【解析】其余选项均不符合“范本”的正确要求。26.【答案】A【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。27.【答案】B【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。28.【答案】C【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。29.【答案】D【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。30.【答案】A【解析】其余选项均不符合“绒花”的正确要求。31.【答案】D【解析】其余三项均属于“釉上彩”的正确表述。32.【答案】C【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。33.【答案】A【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。34.【答案】B【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。35.【答案】A【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。36.【答案】A【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。37.【答案】A【解析】其余选项均不符合“砖雕”的正确要求。38.【答案】D【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。39.【答案】A【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。40.【答案】C【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。41.【答案】D【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。42.【答案】B【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。43.【答案】A【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。44.【答案】B【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。45.【答案】C【解析】其余选项均不符合“蔚县剪纸”的正确要求。46.【答案】D【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。47.【答案】B【解析】其余三项均属于“高浮雕”的正确表述。48.【答案】A【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。49.【答案】D【解析】其余选项均不符合“罩染”的正确要求。50.【答案】C【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。51.【答案】A【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。52.【答案】C【解析】其余选项均不符合“打样”的正确要求。53.【答案】C【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。54.【答案】B【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。55.【答案】B【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。56.【答案】A【解析】其余三项均属于“剪纸”的正确表述。57.【答案】A【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。58.【答案】B【解析】其余选项均不符合“熟宣”的正确要求。59.【答案】C【解析】其余三项均属于“壁画”的正确表述。60.【答案】D【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。61.【答案】C【解析】其余选项均不符合“水墨画”的正确要求。62.【答案】B【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。63.【答案】A【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。64.【答案】A【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。65.【答案】D【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。66.【答案】B【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。67.【答案】C【解析】其余选项均不符合“衍纸”的正确要求。68.【答案】B【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。69.【答案】C【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。70.【答案】D【解析】其余选项均不符合“掐丝珐琅”的正确要求。71.【答案】B【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。72.【答案】C【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。73.【答案】C【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。74.【答案】B【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。75.【答案】C【解析】其余选项均不符合“上蜡”的正确要求。76.【答案】B【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。77.【答案】A【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。78.【答案】D【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。79.【答案】A【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。80.【答案】D【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。81.【答案】C【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。82.【答案】B【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。83.【答案】D【解析】其余三项均属于“线刻”的正确表述。84.【答案】B【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。85.【答案】C【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。86.【答案】B【解析】其余选项均不符合“拉坯”的正确要求。87.【答案】D【解析】其余选项均不符合“非物质文化遗产”的正确要求。88.【答案】C【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与