2026年景泰蓝制作工职业技能等级认定（一级）理论知识模拟试题

2026年景泰蓝制作工职业技能等级认定（一级）理论知识模拟试题一、单项选择题(本大题共110题,每题0.5分,共55分)1.在景泰蓝制作工中，通常情况下，在“古筝”的执行过程中，应当（）。A.古筝以弓弦拉动来发声B.古筝并非用金属吹管发声C.古筝仅有琴弦三根可弹D.木制长形共鸣箱上张弦2.关于景泰蓝制作工，参照行业规范，“吉他制作”的含义是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。3.在景泰蓝制作工相关工作中，依据操作规程，下列对“烧蓝”的描述，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。4.景泰蓝制作工方面，下列各項中，不属于“书法”内容的是（）。A.强调气韵贯通与书写节奏B.讲究笔法结体与章法之美C.用笔有提按顿挫之变化D.书法必须写得越快越好5.景泰蓝制作工方面，通常情况下，关于“绢花”，下列说法正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。6.关于景泰蓝制作工，根据相关规定，关于“青花瓷”，下列描述错误的是（）。A.白地蓝花清雅而又明净B.以钴料在瓷坯上描绘纹样C.青花瓷以釉上彩为主要工艺D.罩透明釉后高温一次烧成7.针对景泰蓝制作工，关于“锻打”，下列描述错误的是（）。A.锻打使金属变脆易断裂B.反复加热并锤击金属料C.提高材料致密性与强度D.使金属成形并细化晶粒8.在景泰蓝制作工相关工作中，在具体作业环节，“色彩构成”的主要特点不包括（）。A.涉及色相明度纯度三要素B.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度C.包含对比与调和等原理D.研究色彩搭配的基本规律9.在景泰蓝制作工相关工作中，按照技术要求，“气窑”在实践中应遵循的做法是（）。A.烧成稳定适合批量生产B.气窑只用于烧制土陶器C.气窑无法控制温度与气氛D.气窑以木柴为主要燃料10.就景泰蓝制作工而言，在实际工作中，下列关于“注浆成型”的表述中，正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。11.就景泰蓝制作工而言，依据操作规程，“戗金”在实践中应遵循的做法是（）。A.戗金以印花滚筒来压印B.戗金在陶瓷表面高温烧制C.于刻痕中填入金粉或金箔D.戗金以金粉直接描画成线12.在景泰蓝制作工中，根据相关规定，对“水墨画”的准确理解是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。13.针对景泰蓝制作工，一般来说，“修坯”是指（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。14.在景泰蓝制作工相关工作中，按照技术要求，关于“壁画地仗”，下列说法正确的是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。15.针对景泰蓝制作工，从专业角度看，在“镂空雕”的执行过程中，应当（）。A.镂空越深反而越不易断裂B.纹样之间透空形成层次感C.镂空雕无须考虑结构承重D.镂空雕可任意加大镂空面积16.针对景泰蓝制作工，按照技术要求，下列各項中，不属于“织锦”内容的是（）。A.织物厚实纹样丰富精美B.著名者有云锦蜀锦宋锦C.以彩色丝线提花织成图案D.织锦以素色棉纱平纹织成17.关于景泰蓝制作工，根据相关规定，下列选项中，属于“螺钿”基本要求的是（）。A.螺钿只能作平嵌不能雕B.以贝壳磨片镶嵌于漆面C.螺钿色彩固定不变不反光D.螺钿以金属薄片为材料18.就景泰蓝制作工而言，依据操作规程，关于“吉他制作”，下列说法正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。19.就景泰蓝制作工而言，“竹编”是指（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。20.关于景泰蓝制作工，从专业角度看，在“篆刻刀法”的执行过程中，应当（）。A.冲刀爽利而切刀显涩拙B.冲刀与切刀效果完全相同C.刀法无须配合石料软硬D.运刀越慢线条越有气势21.就景泰蓝制作工而言，通常情况下，关于“珐琅彩”，下列描述错误的是（）。A.以珐琅料在瓷胎上彩绘B.色彩浓郁而富有立体感C.绘后入窑低温烤烧定色D.珐琅彩为青花钴料所绘22.就景泰蓝制作工而言，按照技术要求，下列各項中，不属于“草编”内容的是（）。A.取材广泛且质朴而实用B.以麦秸蒲草等草本植物为料C.编成日用器具与装饰品D.草编遇水反而更加坚固23.就景泰蓝制作工而言，在具体作业环节，下列关于“面人”的表述中，正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。24.对“范本”的准确理解是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。25.在景泰蓝制作工相关工作中，按标准要求，下列关于“柴窑”的表述中，正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。26.关于景泰蓝制作工，在标准作业条件下，下列选项中，属于“古籍修复”基本要求的是（）。A.古籍修复应完全重印替换B.古籍修复须大量使用化学漂白C.补纸可与原纸材料无关D.讲究整旧如旧的最低干预27.就景泰蓝制作工而言，参照行业规范，下列选项中，属于“紫砂壶”基本要求的是（）。A.紫砂壶以瓷土注浆批量生产B.紫砂壶不能用于泡茶饮用C.泥料透气保温泡茶不走味D.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰28.就景泰蓝制作工而言，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“砖雕”内容的是（）。A.宜选用质地细密的青砖B.常见于门楼与影壁装饰C.砖雕材质酥松无须选料D.多用浮雕透雕结合技法29.针对景泰蓝制作工，依据操作规程，关于“砖雕”，下列描述错误的是（）。A.宜选用质地细密的青砖B.常见于门楼与影壁装饰C.多用浮雕透雕结合技法D.砖雕材质酥松无须选料30.针对景泰蓝制作工，按标准要求，在“质量检验”的执行过程中，应当（）。A.检验合格品可含任何缺陷B.工艺美术品还检工艺缺陷C.质量检验只凭肉眼随意判断D.质量检验不需依据任何标准31.关于景泰蓝制作工，参照行业规范，下列各項中，不属于“壁画”内容的是（）。A.壁画只能用油画颜料绘制B.题材广含宗教历史装饰C.绘制于墙面需结合建筑D.需考虑日照湿度等环境32.关于景泰蓝制作工，按照技术要求，下列各項中，不属于“彩塑”内容的是（）。A.彩塑施彩须在泥胎湿软时B.在泥塑素胎上施以彩绘C.讲究塑容绘质塑绘结合D.常见于寺观与民间玩具33.针对景泰蓝制作工，通常情况下，“透雕”的主要特点不包括（）。A.常见于家具与建筑花板B.透雕纹样背后必须保留实底C.将纹样背后材料镂空穿透D.形象可两面观赏或通透34.在景泰蓝制作工中，通常情况下，对“青花瓷”的准确理解是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。35.针对景泰蓝制作工，依据操作规程，关于“棕编”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。36.景泰蓝制作工方面，从专业角度看，“掐丝珐琅”在实践中应遵循的做法是（）。A.掐丝珐琅不须入炉烧制B.掐丝珐琅以木胎为底髹漆C.用细金属丝掐纹焊于胎体D.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔37.在景泰蓝制作工中，按照技术要求，“骨雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.骨雕须高温熔化后浇铸B.骨雕不能雕出立体形象C.骨雕以象牙为唯一原料D.骨质坚韧细腻而可雕刻38.在景泰蓝制作工中，按照技术要求，下列关于“开片”的说法，不正确的是（）。A.因胎釉膨胀系数不同形成B.开片越大瓷器质量越好C.可分为冰裂纹与蟹爪纹D.瓷器釉面出现的自然裂纹39.在景泰蓝制作工相关工作中，按照技术要求，“藤编”的含义是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。40.针对景泰蓝制作工，从专业角度看，“烙画”的含义是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。41.就景泰蓝制作工而言，在具体作业环节，下列关于“棕编”的说法，不正确的是（）。A.防水耐磨且多见于南方B.可搓成棕绳后再编器物C.棕编制品遇水即会腐烂D.以棕榈树叶撕丝后编织42.在景泰蓝制作工中，在标准作业条件下，“打磨”的含义是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。43.参照行业规范，下列各項中，不属于“装裱”内容的是（）。A.对书画进行托裱装帧定型B.含挂轴册页手卷等形式C.使作品平整牢固便于收藏D.装裱使书画更易破裂脆化44.针对景泰蓝制作工，按标准要求，“玉雕抛光”是指（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。45.在景泰蓝制作工相关工作中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“修光”内容的是（）。A.令形体饱满而富有神韵B.修光愈草率愈显其韵味C.使表面光洁而轮廓清晰D.用小刀修整线条与体面46.在景泰蓝制作工相关工作中，关于“水墨画”，下列说法正确的是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。47.在景泰蓝制作工中，“造型基础”在实践中应遵循的做法是（）。A.包含透视与空间的表现B.造型基础与透视规律无关C.造型基础只练色彩不讲形体D.造型基础无须观察写生训练48.关于景泰蓝制作工，依据操作规程，下列各項中，不属于“蛋壳镶嵌”内容的是（）。A.将蛋壳压碎后嵌入漆面B.蛋壳镶嵌只用于水墨画C.蛋壳洁白不透明可形成肌理D.常用于漆画与漆器装饰49.在景泰蓝制作工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“皴法”的说法，不正确的是（）。A.体现山石结构与阴阳向背B.皴法只有一种固定画法C.用以表现山石纹理质感D.有披麻斧劈等多种皴法50.在景泰蓝制作工中，结合岗位实际，对“瓷板画”的准确理解是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。51.景泰蓝制作工方面，参照行业规范，“压花”在实践中应遵循的做法是（）。A.压花不用干燥保存处理B.压花以新鲜花叶直接粘贴C.压花只追求堆砌愈密愈好D.拼贴于纸面或器物成画52.就景泰蓝制作工而言，依据操作规程，关于“雕填”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。53.在标准作业条件下，“龙泉青瓷”的主要特点不包括（）。A.以粉青与梅子青釉著名B.龙泉青瓷属于白瓷系统C.浙江龙泉所产的青瓷器D.釉层丰厚而且滋润似玉54.关于景泰蓝制作工，按照技术要求，“灯彩”的主要特点不包括（）。A.灯彩不使用骨架直接糊纸B.以竹木扎骨架并糊纸绢C.多用于节令与庙会庆典D.施彩绘并置灯烛于其内55.在景泰蓝制作工中，按标准要求，下列关于“琵琶”的认识，正确的是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。56.在景泰蓝制作工中，结合岗位实际，“皴法”的主要特点不包括（）。A.有披麻斧劈等多种皴法B.体现山石结构与阴阳向背C.用以表现山石纹理质感D.皴法只有一种固定画法57.在景泰蓝制作工中，按标准要求，“抛光”在实践中应遵循的做法是（）。A.抛光可掩盖深裂纹缺陷B.抛光后用清水浸泡除垢C.抛光越粗糙表面越显光泽D.用磨料或抛光轮来加工58.在景泰蓝制作工中，下列关于“夏布”的表述中，正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。59.在景泰蓝制作工中，一般来说，“古籍修复”在实践中应遵循的做法是（）。A.讲究整旧如旧的最低干预B.古籍修复须大量使用化学漂白C.古籍修复应完全重印替换D.补纸可与原纸材料无关60.关于景泰蓝制作工，对“缂丝”的准确理解是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。61.就景泰蓝制作工而言，依据操作规程，“木雕”的主要特点不包括（）。A.木材含水率越高越不易开裂B.题材多取吉祥人物纹样C.工序分为打坯修光两步D.讲究因材施艺顺纹下刀62.就景泰蓝制作工而言，依据操作规程，关于“工艺美术品”，下列描述错误的是（）。A.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷B.以手工或半手工方式制作C.兼具实用价值与审美价值D.工艺美术品只求实用不讲美感63.结合岗位实际，下列各項中，不属于“徽州砖雕”内容的是（）。A.题材仅限几何抽象纹样B.刀法细腻层次繁复多变C.多用于门罩与门楼构件D.与徽派建筑风格相统一64.关于景泰蓝制作工，按标准要求，“编织”的含义是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。65.在景泰蓝制作工中，按标准要求，下列选项中，属于“彩塑”基本要求的是（）。A.彩塑以金属锤锻而成形B.彩塑施彩须在泥胎湿软时C.常见于寺观与民间玩具D.彩塑只塑不绘无需施彩66.景泰蓝制作工方面，依据操作规程，“釉料”的主要特点不包括（）。A.可分为颜色釉与透明釉B.釉料只起装饰不起保护C.施于坯体表面经烧成成釉D.可保护坯体并起装饰作用67.景泰蓝制作工方面，依据操作规程，对“唐三彩”的准确理解是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。68.在景泰蓝制作工相关工作中，依据操作规程，下列关于“面人”的表述中，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。69.在景泰蓝制作工中，根据相关规定，下列关于“浅浮雕”的认识，正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。70.景泰蓝制作工方面，按照技术要求，下列对“砚台”的描述，正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。71.在标准作业条件下，“紫砂壶”是指（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。72.就景泰蓝制作工而言，“浅浮雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.浅浮雕贴合底面层次极多B.浅浮雕只用于现代油画中C.纹样凸起较低起伏平缓D.浅浮雕纹样高凸几近圆雕73.按照技术要求，下列各項中，不属于“版画”内容的是（）。A.须先制版而后再印刷而成B.具有可复数印刷的特性C.版画可直接手绘无需制版D.分木刻铜版丝网等种类74.针对景泰蓝制作工，结合岗位实际，“藤编”在实践中应遵循的做法是（）。A.藤编以金属棒为原料编织B.藤编只用塑料纤维制作C.以藤茎剖开后编织成形D.藤编不须作任何防蛀处理75.就景泰蓝制作工而言，结合岗位实际，“树皮画”在实践中应遵循的做法是（）。A.树皮画以陶瓷泥料烧成B.经拼接雕刻与拼贴成画C.树皮画以真丝刺绣制作D.树皮画以塑料板材切割而成76.景泰蓝制作工方面，在具体作业环节，下列关于“花丝镶嵌”的说法，不正确的是（）。A.将细金丝掐填攒焊成骨架B.再镶嵌宝石以制成作品C.花丝镶嵌属木雕工艺范畴D.又称细金工艺讲究精繁77.就景泰蓝制作工而言，在实际工作中，下列关于“棕编”的说法，不正确的是（）。A.防水耐磨且多见于南方B.以棕榈树叶撕丝后编织C.可搓成棕绳后再编器物D.棕编制品遇水即会腐烂78.在景泰蓝制作工中，在标准作业条件下，下列对“纸扎”的描述，正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。79.就景泰蓝制作工而言，一般来说，“徽州砖雕”的含义是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。80.针对景泰蓝制作工，从专业角度看，下列选项中，属于“脱胎漆器”基本要求的是（）。A.脱胎漆器须保留内胎不脱B.器体轻巧且坚牢而耐用C.脱胎漆器以实心木胎为主D.脱胎漆器笨重且易碎裂81.一般来说，在“写意画”的执行过程中，应当（）。A.写意画等同于草率乱涂B.写意画须工整细致描摹C.写意画不讲笔墨的干湿D.笔墨简练概括而重神韵82.在实际工作中，下列关于“手工技艺”的认识，正确的是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。83.景泰蓝制作工方面，在标准作业条件下，关于“漆器推光”，下列说法正确的是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。84.就景泰蓝制作工而言，从专业角度看，下列各項中，不属于“桐油”内容的是（）。A.桐油属于不干性矿物油B.能增加漆膜光泽与韧性C.从油桐种子榨取的干性油D.熬炼后可作涂料或调漆85.景泰蓝制作工方面，按照技术要求，下列关于“古籍修复”的表述中，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。86.通常情况下，下列关于“东阳木雕”的表述中，正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。87.景泰蓝制作工方面，在实际工作中，关于“陶艺施釉”，下列说法正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。88.结合岗位实际，关于“铁画”，下列说法正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。89.针对景泰蓝制作工，从专业角度看，“蛋壳镶嵌”在实践中应遵循的做法是（）。A.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌B.蛋壳镶嵌只用于水墨画C.蛋壳嵌入后须完全去除D.蛋壳洁白不透明可形成肌理90.景泰蓝制作工方面，通常情况下，关于“草书”，下列描述错误的是（）。A.草书笔画必须字字独立B.重整体气势与节奏之感C.可细分为章草今草狂草D.笔画连带简省行笔迅疾91.景泰蓝制作工方面，根据相关规定，下列关于“料器”的认识，正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。92.景泰蓝制作工方面，依据操作规程，在“石雕”的执行过程中，应当（）。A.石雕可忽视石材裂纹缺陷B.石雕石材越软越坚固耐久C.石雕无须考虑石纹方向D.雕刻由粗到细逐层推进93.在景泰蓝制作工中，按标准要求，下列各項中，不属于“铁艺”内容的是（）。A.须作防锈涂装加以处理B.以铁经锻打弯折焊接成形C.铁艺是用塑料注塑成形的D.多用于门窗栏杆与园林94.就景泰蓝制作工而言，在标准作业条件下，在“透雕”的执行过程中，应当（）。A.透雕不用镂空只用浅刻B.形象可两面观赏或通透C.透雕只能从单面来观赏D.透雕纹样背后必须保留实底95.针对景泰蓝制作工，结合岗位实际，下列关于“微雕”的认识，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。96.关于景泰蓝制作工，按标准要求，下列对“壁画地仗”的描述，正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。97.在景泰蓝制作工相关工作中，参照行业规范，下列关于“行书”的表述中，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。98.在景泰蓝制作工中，结合岗位实际，“开片”在实践中应遵循的做法是（）。A.因胎釉膨胀系数不同形成B.开片由人工刀刻而成纹C.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷D.开片越大瓷器质量越好99.就景泰蓝制作工而言，在标准作业条件下，下列对“剔红”的描述，正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。100.在景泰蓝制作工中，通常情况下，对“泥板成型”的准确理解是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。101.在景泰蓝制作工相关工作中，在具体作业环节，下列对“草编”的描述，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。102.关于景泰蓝制作工，按标准要求，“徽州砖雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.主要用于室内地面铺装B.题材仅限几何抽象纹样C.多用于门罩与门楼构件D.徽州砖雕以粗犷豪放见长103.针对景泰蓝制作工，从专业角度看，关于“印材”，下列描述错误的是（）。A.以质地细腻软硬适中为宜B.印材愈坚硬愈便于篆刻C.即篆刻所用的印章材料D.常见青田寿山昌化巴林石104.在景泰蓝制作工中，在标准作业条件下，“镂空雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.镂空越深反而越不易断裂B.透视效果增强整体装饰性C.镂空雕可任意加大镂空面积D.镂空雕无须考虑结构承重105.针对景泰蓝制作工，在具体作业环节，下列关于“剪纸”的认识，正确的是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。106.景泰蓝制作工方面，“蛋雕”的含义是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。107.关于景泰蓝制作工，通常情况下，对“非物质文化遗产”的准确理解是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。108.针对景泰蓝制作工，按标准要求，下列关于“盆景”的说法，不正确的是（）。A.缩自然景观于咫尺之间B.经整形修剪与布局成景C.在盆中栽树布石以造景D.盆景即随意种花不作整形109.关于景泰蓝制作工，参照行业规范，“青花瓷”是指（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。110.针对景泰蓝制作工，通常情况下，关于“开片”，下列说法正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。二、判断题(本大题共50题,每题0.5分,共25分)111.在标准作业条件下，依据“支钉烧”的规定，入窑烧成使底部少受遮挡（）。112.在景泰蓝制作工相关工作中，在具体作业环节，关于“传承人”，下列说法正确的是：承担授徒与传艺的责任（）。113.景泰蓝制作工方面，在具体作业环节，“质量检验”的作业要求是：按标准检测尺寸外观与性能（）。114.参照行业规范，“脱胎漆器”要求：脱去内胎后成中空器体（）。115.针对景泰蓝制作工，从专业角度看，按照“丝网版画”的要求，色彩鲜艳适于叠色平涂（）。116.通常情况下，关于“金银平脱”，下列说法正确的是：研磨后纹样与漆面齐平（）。117.在标准作业条件下，针对“紫砂壶”，紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰（）。118.景泰蓝制作工方面，从专业角度看，“釉里红”的作业要求是：釉里红在釉上低温烤成（）。119.关于景泰蓝制作工，按标准要求，按照“錾刻”的要求，用錾子锤击金属的表面（）。120.在景泰蓝制作工相关工作中，结合岗位实际，关于“麦秆画”，下列说法正确的是：麦秆剖开熨平拼成画面（）。121.在景泰蓝制作工中，按标准要求，“松烟墨”的作业要求是：松烟墨以桐油燃烧烟灰为料（）。122.在景泰蓝制作工中，在实际工作中，“匣钵”要求：匣钵以普通薄木板制成（）。123.景泰蓝制作工方面，依据操作规程，按照“修坯”的要求，修坯在坯体湿软时立即完成（）。124.景泰蓝制作工方面，结合岗位实际，关于“烧成”，下列说法正确的是：将坯体入窑经高温焙烧（）。125.在景泰蓝制作工中，通常情况下，“风筝”要求：以竹条扎骨架再糊纸绢（）。126.就景泰蓝制作工而言，在标准作业条件下，“行书”要求：行书并非不讲究行气连贯（）。127.针对景泰蓝制作工，在具体作业环节，关于“朱文白文”，下列说法正确的是：白文的文字是向上凸起的（）。128.景泰蓝制作工方面，“色彩构成”要求：色彩构成只讲黑白灰不讲彩度（）。129.针对景泰蓝制作工，按标准要求，按照“雕填”的要求，使填漆与漆面齐平成图（）。130.景泰蓝制作工方面，在具体作业环节，针对“竹根雕”，竹根雕以竹叶为雕刻材料（）。131.景泰蓝制作工方面，通常情况下，“钧瓷”要求：有入窑一色出窑万彩说（）。132.在景泰蓝制作工中，结合岗位实际，对“堆漆”而言，干后可施色或贴金装饰（）。133.在景泰蓝制作工中，根据相关规定，关于“敦煌壁画”，下列说法正确的是：敦煌壁画全为油画技法（）。134.景泰蓝制作工方面，在标准作业条件下，关于“金银错”，下列说法正确的是：金银错只用于陶瓷装饰（）。135.在景泰蓝制作工中，在标准作业条件下，“剔犀”的基本要求之一是：以两色以上漆层交替堆积（）。136.关于景泰蓝制作工，按标准要求，“师承”的基本要求之一是：是技艺传承的重要途径（）。137.参照行业规范，“内画”的作业要求是：内画用普通毛笔即可完成（）。138.在景泰蓝制作工相关工作中，在标准作业条件下，“修坯”的作业要求是：修坯在坯体湿软时立即完成（）。139.针对景泰蓝制作工，根据相关规定，“色彩构成”要求：色彩构成与色相毫无关系（）。140.景泰蓝制作工方面，在实际工作中，关于“抛光”，下列说法正确的是：用磨料或抛光轮来加工（）。141.景泰蓝制作工方面，在实际工作中，按照“色彩构成”的要求，色彩构成等同素描造型训练（）。142.在景泰蓝制作工相关工作中，在具体作业环节，关于“工笔画”，下列说法正确的是：工笔画无须打底稿勾线（）。143.就景泰蓝制作工而言，根据相关规定，“天然大漆”要求：大漆干燥需强光高温环境（）。144.景泰蓝制作工方面，依据操作规程，依据“篆刻”的规定，讲究字法章法与刀法之妙（）。145.针对景泰蓝制作工，按标准要求，依据“古筝制作”的规定，面板多用桐木框架用硬木（）。146.关于景泰蓝制作工，参照行业规范，针对“石雕”，雕刻由粗到细逐层推进（）。147.按标准要求，针对“釉料”，釉层烧成后呈粗糙粉末状（）。148.景泰蓝制作工方面，在具体作业环节，“天然大漆”的基本要求之一是：取自漆树汁液过滤而成（）。149.关于景泰蓝制作工，结合岗位实际，对“锤揲”而言，锤揲以模具浇铸一次成形（）。150.在景泰蓝制作工中，参照行业规范，依据“烧蓝”的规定，烧蓝以颜料直接涂抹免烧（）。151.在景泰蓝制作工中，参照行业规范，依据“装裱”的规定，装裱不需考虑温湿度环境（）。152.在景泰蓝制作工中，根据相关规定，对“篆刻刀法”而言，刀法无须配合石料软硬（）。153.针对景泰蓝制作工，从专业角度看，按照“青花瓷”的要求，白地蓝花清雅而又明净（）。154.在景泰蓝制作工中，参照行业规范，“髹漆”要求：髹漆可在潮湿未干时连涂（）。155.结合岗位实际，“衍纸”的作业要求是：以细长纸条卷捏拼贴成形（）。156.关于景泰蓝制作工，一般来说，按照“夏布”的要求，夏布遇漆即腐不可裱糊（）。157.结合岗位实际，按照“宣纸”的要求，手工抄造质地绵韧润墨（）。158.按标准要求，按照“描金”的要求，图案金光灿灿而显富丽（）。159.关于景泰蓝制作工，在具体作业环节，针对“压花”，讲究保色与构图之疏密（）。160.通常情况下，按照“黄杨木雕”的要求，黄杨木生长快取材容易（）。三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)161.雕漆162.钧瓷四、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)163.按照技术要求，简述“荫房”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】D【解析】其余选项均不符合“古筝”的正确要求。2.【答案】B【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。3.【答案】D【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。4.【答案】D【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。5.【答案】C【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。6.【答案】C【解析】其余三项均属于“青花瓷”的正确表述。7.【答案】A【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。8.【答案】B【解析】其余三项均属于“色彩构成”的正确表述。9.【答案】A【解析】其余选项均不符合“气窑”的正确要求。10.【答案】D【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。11.【答案】C【解析】其余选项均不符合“戗金”的正确要求。12.【答案】A【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。13.【答案】B【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。14.【答案】D【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。15.【答案】B【解析】其余选项均不符合“镂空雕”的正确要求。16.【答案】D【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。17.【答案】B【解析】其余选项均不符合“螺钿”的正确要求。18.【答案】C【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。19.【答案】D【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。20.【答案】A【解析】其余选项均不符合“篆刻刀法”的正确要求。21.【答案】D【解析】其余三项均属于“珐琅彩”的正确表述。22.【答案】D【解析】其余三项均属于“草编”的正确表述。23.【答案】B【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。24.【答案】B【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。25.【答案】D【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。26.【答案】D【解析】其余选项均不符合“古籍修复”的正确要求。27.【答案】C【解析】其余选项均不符合“紫砂壶”的正确要求。28.【答案】C【解析】其余三项均属于“砖雕”的正确表述。29.【答案】D【解析】其余三项均属于“砖雕”的正确表述。30.【答案】B【解析】其余选项均不符合“质量检验”的正确要求。31.【答案】A【解析】其余三项均属于“壁画”的正确表述。32.【答案】A【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。33.【答案】B【解析】其余三项均属于“透雕”的正确表述。34.【答案】A【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。35.【答案】B【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。36.【答案】C【解析】其余选项均不符合“掐丝珐琅”的正确要求。37.【答案】D【解析】其余选项均不符合“骨雕”的正确要求。38.【答案】B【解析】其余三项均属于“开片”的正确表述。39.【答案】C【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。40.【答案】D【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。41.【答案】C【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。42.【答案】C【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。43.【答案】D【解析】其余三项均属于“装裱”的正确表述。44.【答案】B【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。45.【答案】B【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。46.【答案】D【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。47.【答案】A【解析】其余选项均不符合“造型基础”的正确要求。48.【答案】B【解析】其余三项均属于“蛋壳镶嵌”的正确表述。49.【答案】B【解析】其余三项均属于“皴法”的正确表述。50.【答案】A【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。51.【答案】D【解析】其余选项均不符合“压花”的正确要求。52.【答案】A【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。53.【答案】B【解析】其余三项均属于“龙泉青瓷”的正确表述。54.【答案】A【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。55.【答案】B【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。56.【答案】D【解析】其余三项均属于“皴法”的正确表述。57.【答案】D【解析】其余选项均不符合“抛光”的正确要求。58.【答案】D【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。59.【答案】A【解析】其余选项均不符合“古籍修复”的正确要求。60.【答案】A【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。61.【答案】A【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。62.【答案】D【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。63.【答案】A【解析】其余三项均属于“徽州砖雕”的正确表述。64.【答案】D【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。65.【答案】C【解析】其余选项均不符合“彩塑”的正确要求。66.【答案】B【解析】其余三项均属于“釉料”的正确表述。67.【答案】D【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。68.【答案】D【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。69.【答案】C【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。70.【答案】A【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。71.【答案】C【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。72.【答案】C【解析】其余选项均不符合“浅浮雕”的正确要求。73.【答案】C【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。74.【答案】C【解析】其余选项均不符合“藤编”的正确要求。75.【答案】B【解析】其余选项均不符合“树皮画”的正确要求。76.【答案】C【解析】其余三项均属于“花丝镶嵌”的正确表述。77.【答案】D【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。78.【答案】A【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。79.【答案】C【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。80.【答案】B【解析】其余选项均不符合“脱胎漆器”的正确要求。81.【答案】D【解析】其余选项均不符合“写意画”的正确要求。82.【答案】C【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。83.【答案】B【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。84.【答案】A【解析】其余三项均属于“桐油”的正确表述。85.【答案】B【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。86.【答案】D【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。87.【答案】C【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。88.【答案】C【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。89.【答案】D【解析】其余选项均不符合“蛋壳镶嵌”的正确要求。90.【答案】A【解析】其余三项均属于“草书”的正确表述。91.【答案】A【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。92.【答案】D【解析】其余选项均不符合“石雕”的正确要求。93.【答案】C【解析】其余三项均属于“铁艺”的正确表述。94.【答案】B【解析】其余选项均不符合“透雕”的正确要求。95.【答案】C【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。96.【答案】C【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。97.【答案】D【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。98.【答案】A【解析】其余选项均不符合“开片”的正确要求。99.【答案】C【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。100.【答案】D【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱