2026年蓝印花布制作工职业技能等级认定（五级）操作技能历年真题

2026年蓝印花布制作工职业技能等级认定（五级）操作技能历年真题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在蓝印花布制作工相关工作中，通常情况下，关于“糖画”，下列描述错误的是（）。A.以熔化糖液在石板上浇绘B.可食可观讲究运勺流畅C.冷却后取下再粘于竹签D.糖画以金属丝弯折而成2.蓝印花布制作工方面，通常情况下，关于“陶艺”，下列描述错误的是（）。A.陶艺成形后不需烧制即可用B.须经高温烧成方能定型C.是陶瓷艺术的重要组成D.以黏土成形后干燥施釉3.就蓝印花布制作工而言，一般来说，下列关于“写意画”的表述中，正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。4.结合岗位实际，下列关于“印泥”的表述中，正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。5.针对蓝印花布制作工，参照行业规范，在“锤揲”的执行过程中，应当（）。A.锤揲以模具浇铸一次成形B.塑出立体器形与纹饰来C.锤揲只能加工木质材料D.锤揲须高温熔化金属后浇6.就蓝印花布制作工而言，通常情况下，下列各項中，不属于“敦煌壁画”内容的是（）。A.题材含经变飞天供养人B.色彩历经千年仍有留存C.以矿物颜料绘制于洞窟D.敦煌壁画与佛教题材无关7.在蓝印花布制作工相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“修坯”的表述中，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。8.在蓝印花布制作工中，参照行业规范，在“钧瓷”的执行过程中，应当（）。A.钧瓷釉色单一固定无变化B.以窑变釉色著名多变化C.钧瓷属釉上彩低温烤花D.钧瓷以青花钴料为主要装饰9.在蓝印花布制作工中，结合岗位实际，“打磨”的含义是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。10.关于蓝印花布制作工，下列关于“行书”的说法，不正确的是（）。A.行书等同草书难以辨认B.讲究行气连贯与彼此呼应C.兼具楷法草意辨识度高D.笔画连贯流畅书写便捷11.针对蓝印花布制作工，结合岗位实际，下列关于“缂丝”的说法，不正确的是（）。A.以通经断纬的方法织造B.图案正反如一工费极高C.纬线不贯通可自由换色D.缂丝以通纬通经平织而成12.在蓝印花布制作工相关工作中，一般来说，“木刻版画”的含义是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。13.关于蓝印花布制作工，参照行业规范，下列各項中，不属于“传承人”内容的是（）。A.承担授徒与传艺的责任B.开展技艺保护与传播活动C.传承人不需要授徒与传播D.经认定掌握代表性技艺者14.蓝印花布制作工方面，在具体作业环节，“微雕”的含义是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。15.在蓝印花布制作工相关工作中，在标准作业条件下，“铁艺”的主要特点不包括（）。A.多用于门窗栏杆与园林B.须作防锈涂装加以处理C.铁艺是用塑料注塑成形的D.以铁经锻打弯折焊接成形16.就蓝印花布制作工而言，“苏绣”是指（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。17.在蓝印花布制作工中，依据操作规程，“建盏”是指（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。18.在蓝印花布制作工相关工作中，从专业角度看，对“古筝制作”的准确理解是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。19.关于蓝印花布制作工，按照技术要求，关于“师承”，下列说法正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。20.针对蓝印花布制作工，根据相关规定，下列对“蛋雕”的描述，正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。21.关于蓝印花布制作工，通常情况下，关于“印材”，下列说法正确的是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。22.针对蓝印花布制作工，参照行业规范，“支钉烧”在实践中应遵循的做法是（）。A.用带尖齿支钉托住器物B.支钉烧只用于大型陶器C.支钉烧以绳吊悬器物入窑D.支钉烧使器物底部完全着地23.在蓝印花布制作工中，在具体作业环节，下列对“琉璃”的描述，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。24.就蓝印花布制作工而言，按照技术要求，下列对“蛋壳镶嵌”的描述，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。25.在蓝印花布制作工相关工作中，一般来说，“圆雕”的含义是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。26.针对蓝印花布制作工，参照行业规范，下列选项中，属于“漆画”基本要求的是（）。A.漆画无工艺性纯为写生B.漆画只用油画颜料绘制C.漆画以水墨宣纸为载体D.以天然大漆为主要材料27.参照行业规范，“修坯”是指（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。28.关于蓝印花布制作工，关于“木刻版画”，下列说法正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。29.关于蓝印花布制作工，结合岗位实际，“琵琶”是指（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。30.在蓝印花布制作工中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“贴金”内容的是（）。A.讲究贴合平整而不重叠B.用漆或胶将金箔贴于器表C.多用于佛像建筑与漆器D.贴金只用铁皮替代金箔31.针对蓝印花布制作工，通常情况下，“泥塑”是指（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。32.就蓝印花布制作工而言，按标准要求，下列关于“剔红”的认识，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。33.关于蓝印花布制作工，结合岗位实际，关于“水墨画”，下列描述错误的是（）。A.注重用笔与留白的虚实B.以水和墨浓淡表现物象C.讲究墨分五色的丰富层次D.水墨画不讲留白与虚实34.就蓝印花布制作工而言，结合岗位实际，关于“刺绣”，下列描述错误的是（）。A.按设计纹样绣制成图案B.有苏湘蜀粤等著名绣种C.刺绣以颜料在布面平涂而成D.以针引线在织物上穿刺35.在蓝印花布制作工中，下列选项中，属于“俏色玉雕”基本要求的是（）。A.使色彩与造型彼此呼应B.俏色必须全部剔除杂色C.俏色可随意人工染色伪造D.俏色并不只用于单色玉料36.在标准作业条件下，下列关于“陶艺施釉”的认识，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。37.在蓝印花布制作工相关工作中，一般来说，关于“小提琴制作”，下列说法正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。38.在蓝印花布制作工中，根据相关规定，关于“羽毛画”，下列说法正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。39.在蓝印花布制作工相关工作中，在实际工作中，下列对“内画”的描述，正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。40.在蓝印花布制作工中，结合岗位实际，下列选项中，属于“风筝”基本要求的是（）。A.风筝以整块钢铁焊接而成B.讲究扎糊绘放四种技艺C.风筝无须骨架即可放飞D.风筝制作不讲究对称平衡41.关于蓝印花布制作工，参照行业规范，关于“织锦”，下列描述错误的是（）。A.织物厚实纹样丰富精美B.以彩色丝线提花织成图案C.著名者有云锦蜀锦宋锦D.织锦以素色棉纱平纹织成42.蓝印花布制作工方面，在标准作业条件下，在“编织”的执行过程中，应当（）。A.以竹藤草柳等线状材料B.编织只用于金属板材加工C.编织以整块木料雕凿而成D.编织不用交叉穿插直接粘43.在蓝印花布制作工相关工作中，按照技术要求，下列关于“夏布”的说法，不正确的是（）。A.质地坚牢而且透气性好B.夏布遇漆即腐不可裱糊C.可用于裱糊与古籍装订D.以苎麻纤维手工织成的布44.蓝印花布制作工方面，按照技术要求，在“贝雕”的执行过程中，应当（）。A.贝雕不使用贝壳为原料B.贝雕以金属板材冲压而成C.拼粘而成装饰画与摆件D.贝雕以木材雕刻后涂漆45.一般来说，关于“古筝”，下列描述错误的是（）。A.按五声音阶来定弦排列B.古筝仅有琴弦三根可弹C.木制长形共鸣箱上张弦D.以义甲拨动琴弦而发声46.在蓝印花布制作工相关工作中，结合岗位实际，下列对“描金”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。47.针对蓝印花布制作工，下列关于“天然大漆”的说法，不正确的是（）。A.需在阴湿环境中方能固化B.取自漆树汁液过滤而成C.大漆干燥需强光高温环境D.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀48.针对蓝印花布制作工，结合岗位实际，下列关于“淬火”的说法，不正确的是（）。A.将加热工件迅速浸入水油B.冷却速度影响淬硬效果C.急冷以提高硬度耐磨性D.淬火是缓慢冷却以提高韧性49.在蓝印花布制作工中，从专业角度看，下列各項中，不属于“珐琅彩”内容的是（）。A.珐琅彩属民间日用瓷器B.以珐琅料在瓷胎上彩绘C.色彩浓郁而富有立体感D.绘后入窑低温烤烧定色50.针对蓝印花布制作工，下列关于“印泥”的表述中，正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。51.在蓝印花布制作工中，结合岗位实际，“竹编”在实践中应遵循的做法是（）。A.竹编以整根竹筒凿空成形B.竹编以金属丝为主要材料C.将竹材劈成篾丝与篾片D.竹编不需劈篾直接编织52.就蓝印花布制作工而言，通常情况下，在“古筝”的执行过程中，应当（）。A.古筝仅有琴弦三根可弹B.古筝以弓弦拉动来发声C.古筝并非用金属吹管发声D.按五声音阶来定弦排列53.“绒花”在实践中应遵循的做法是（）。A.绒花不作头饰只作盆栽B.绒花以真丝刺绣平布而成C.绒花以金属丝焊接为主要工艺D.以蚕丝绒为主要材料制作54.关于蓝印花布制作工，参照行业规范，下列关于“戗金”的说法，不正确的是（）。A.使阴刻的线条呈现金色B.戗金以印花滚筒来压印C.在漆面刻划出纤细纹样D.于刻痕中填入金粉或金箔55.关于蓝印花布制作工，按标准要求，下列关于“泥塑”的认识，正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。56.关于蓝印花布制作工，依据操作规程，“桐油”的含义是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。57.在蓝印花布制作工中，通常情况下，下列对“熟宣”的描述，正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。58.从专业角度看，下列关于“青花瓷”的认识，正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。59.关于蓝印花布制作工，按标准要求，关于“剪纸”，下列说法正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。60.在蓝印花布制作工中，按标准要求，关于“面塑”，下列描述错误的是（）。A.经捏搓剪贴塑出立体形象B.面塑遇水反而更坚固耐久C.以面粉糯米粉调成面团D.可长期存放供观赏把玩61.针对蓝印花布制作工，从专业角度看，“篆刻刀法”的主要特点不包括（）。A.运刀讲究稳准而且有力B.冲刀爽利而切刀显涩拙C.刀法无须配合石料软硬D.可冲切结合以求其变化62.关于蓝印花布制作工，在具体作业环节，下列关于“烫蜡”的认识，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。63.就蓝印花布制作工而言，结合岗位实际，下列选项中，属于“线刻”基本要求的是（）。A.线刻只用于油画之布面B.线条有深浅粗细之变化C.线刻线条无深浅粗细变化D.线刻以堆塑立体造型为主64.针对蓝印花布制作工，关于“行书”，下列说法正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。65.在蓝印花布制作工中，在实际工作中，对“装裱”的准确理解是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。66.关于蓝印花布制作工，参照行业规范，下列关于“黄杨木雕”的说法，不正确的是（）。A.黄杨木质地细密适于精雕B.多作小型人物山水题材C.黄杨木生长快取材容易D.随年份加深色泽逐渐变深67.在蓝印花布制作工中，通常情况下，下列选项中，属于“手工技艺”基本要求的是（）。A.讲究经验积累与手感控制B.手工技艺不讲究工具使用C.手工技艺可由机器全自动完成D.手工技艺不需要经验积累68.在蓝印花布制作工中，按照技术要求，下列对“料器”的描述，正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。69.在蓝印花布制作工相关工作中，一般来说，“编织”的主要特点不包括（）。A.编织不用交叉穿插直接粘B.按规律交叉穿插成器物C.以竹藤草柳等线状材料D.讲究纹样美与结构牢固70.在蓝印花布制作工相关工作中，依据操作规程，“斗彩”是指（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。71.关于蓝印花布制作工，参照行业规范，在“小提琴制作”的执行过程中，应当（）。A.琴身越厚重则音色越佳B.小提琴无须调试音柱即可C.小提琴以整块金属板冲压而成D.经选料定形再装配上漆72.就蓝印花布制作工而言，在实际工作中，“面塑”的主要特点不包括（）。A.面塑遇水反而更坚固耐久B.可长期存放供观赏把玩C.经捏搓剪贴塑出立体形象D.以面粉糯米粉调成面团73.针对蓝印花布制作工，通常情况下，下列关于“拓印”的说法，不正确的是（）。A.以纸覆于刻石或器物上B.用墨捶拓出文字与纹样C.可复制碑刻等文献资料D.拓印须用油墨厚涂正面74.就蓝印花布制作工而言，结合岗位实际，在“蓝印花布”的执行过程中，应当（）。A.以镂空花版刮上防染浆B.蓝印花布花纹为五彩套色C.蓝印花布不使用靛蓝染料D.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染75.在蓝印花布制作工中，从专业角度看，下列关于“天然大漆”的说法，不正确的是（）。A.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀B.需在阴湿环境中方能固化C.取自漆树汁液过滤而成D.大漆涂膜柔软易溶于水76.针对蓝印花布制作工，依据操作规程，下列关于“建盏”的说法，不正确的是（）。A.建盏以青白釉为主要品种B.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑C.福建建阳所产的黑釉茶盏D.盛于宋代为斗茶之名器77.从专业角度看，下列各項中，不属于“泥板成型”内容的是（）。A.按设计切割拼粘成器物B.适合方形与有棱角造型C.将泥料擀压拍打成泥板D.泥板成型须用模具注浆完成78.针对蓝印花布制作工，结合岗位实际，“造型基础”的主要特点不包括（）。A.训练形体结构与比例关系B.包含透视与空间的表现C.是设计创作的重要根基D.造型基础只练色彩不讲形体79.关于蓝印花布制作工，在实际工作中，对“装裱”的准确理解是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。80.按照技术要求，下列对“修坯”的描述，正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。81.针对蓝印花布制作工，按标准要求，在“印泥”的执行过程中，应当（）。A.印泥不含朱砂仅用染料B.印泥以普通油墨调配而成C.盖印时蘸取显现印文的色料D.印泥越稀越易盖出好印82.针对蓝印花布制作工，通常情况下，关于“缂丝”，下列描述错误的是（）。A.纬线不贯通可自由换色B.以通经断纬的方法织造C.缂丝图案背面模糊杂乱D.图案正反如一工费极高83.蓝印花布制作工方面，根据相关规定，关于“国画”，下列说法正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。84.关于蓝印花布制作工，一般来说，下列关于“漆艺”的表述中，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。85.关于蓝印花布制作工，结合岗位实际，下列对“国画”的描述，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。86.在蓝印花布制作工相关工作中，在标准作业条件下，“竹刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.有留青与深刻等诸多技法B.竹刻须用金属浇铸完成C.竹刻以纸片粘贴而成型D.竹刻以陶土捏塑后烧成87.针对蓝印花布制作工，按标准要求，下列关于“五彩”的认识，正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。88.关于蓝印花布制作工，在标准作业条件下，“熟宣”在实践中应遵循的做法是（）。A.熟宣适合大写意泼墨使用B.熟宣吸墨迅速极易洇散C.不易洇墨宜工笔与小楷D.熟宣不经任何加工即得89.就蓝印花布制作工而言，在具体作业环节，下列关于“工艺美术设计基础”的认识，正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。90.就蓝印花布制作工而言，从专业角度看，在“纸扎”的执行过程中，应当（）。A.多用于节庆与祭祀用品B.纸扎不用骨架直接糊纸C.纸扎只用于现代建筑装饰D.纸扎以石料雕凿而制成91.关于蓝印花布制作工，下列关于“阳刻”的认识，正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。92.针对蓝印花布制作工，通常情况下，对“书画修复”的准确理解是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。93.针对蓝印花布制作工，通常情况下，在“杨柳青年画”的执行过程中，应当（）。A.杨柳青年画不使用雕版印刷B.杨柳青年画全为纯手绘C.杨柳青年画以粗笔水墨为主D.先印墨线而后手工填色94.就蓝印花布制作工而言，一般来说，在“徽州砖雕”的执行过程中，应当（）。A.徽州砖雕以粗犷豪放见长B.题材仅限几何抽象纹样C.主要用于室内地面铺装D.多用于门罩与门楼构件95.蓝印花布制作工方面，在具体作业环节，下列关于“徽州砖雕”的说法，不正确的是（）。A.刀法细腻层次繁复多变B.多用于门罩与门楼构件C.与徽派建筑风格相统一D.主要用于室内地面铺装96.针对蓝印花布制作工，依据操作规程，下列关于“漆艺”的表述中，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。97.就蓝印花布制作工而言，结合岗位实际，下列各項中，不属于“楷书”内容的是（）。A.楷书无须讲究结构重心B.讲究起收转折交代清楚C.笔画平正结构严谨法度全D.为书法入门的基础书体98.针对蓝印花布制作工，根据相关规定，下列关于“手工技艺”的说法，不正确的是（）。A.工艺美术多属此类范畴B.依靠手工工具与技能制作C.手工技艺不讲究工具使用D.讲究经验积累与手感控制99.针对蓝印花布制作工，关于“打样”，下列描述错误的是（）。A.打样无须检验即可投产B.批量生产前的必要步骤C.检验造型尺寸与工艺可行D.按设计要求先制作样品100.蓝印花布制作工方面，通常情况下，下列对“髹漆”的描述，正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.关于蓝印花布制作工，下列关于“传承人”的表述中，正确的有（）。A.传承人无须掌握技艺即可认定B.开展技艺保护与传播活动C.经认定掌握代表性技艺者D.承担授徒与传艺的责任102.在蓝印花布制作工相关工作中，根据相关规定，以下各项中，符合“单色釉”要求的有（）。A.单色釉以多色釉同时装饰B.器面只施一种颜色的釉C.不加彩绘以釉色纯正为佳D.又称一色釉讲究匀净温润103.蓝印花布制作工方面，参照行业规范，在“德化白瓷”中，应当做到的有（）。A.明代塑瓷名家辈出有名B.福建德化所产的白瓷器C.德化白瓷以黑釉为主要特色104.在蓝印花布制作工相关工作中，根据相关规定，下列关于“打坯”的表述中，正确的有（）。A.为后续精雕工作打基础B.先确立大形与体面关系C.用大凿先削去多余材料D.打坯即为最终精雕细刻105.从专业角度看，在“脱胎漆器”中，应当做到的有（）。A.脱胎漆器以实心木胎为主B.以泥胎为原型逐层裱褙C.脱去内胎后成中空器体D.器体轻巧且坚牢而耐用106.在蓝印花布制作工中，按照技术要求，下列对“宣纸”的理解正确的有（）。A.宜于书画与装裱中使用B.宣纸以木材机械浆为主要原料C.以青檀皮与沙田稻草为原料D.手工抄造质地绵韧润墨107.就蓝印花布制作工而言，按标准要求，关于“珐琅”，下列说法正确的有（）。A.珐琅为水溶性植物颜料B.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨C.涂于金属胎表面的玻璃质108.针对蓝印花布制作工，按标准要求，下列属于“衍纸”要求的有（）。A.讲究线条疏密与配色调和B.可用作卡片与作装饰画C.以细长纸条卷捏拼贴成形D.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画109.就蓝印花布制作工而言，在具体作业环节，关于“泥条盘筑”，下列说法正确的有（）。A.可塑出较大器形且古朴B.将泥料搓成泥条后使用C.泥条盘筑将泥浆注模成形110.在蓝印花布制作工相关工作中，通常情况下，下列对“面人”的理解正确的有（）。A.可长期保存并供人观赏B.面人以泥土烧制而成人物C.以面粉糯米粉调制的面团111.就蓝印花布制作工而言，按标准要求，在“扎染”中，应当做到的有（）。A.将布料捆扎后浸入染液B.纹样晕染自然不可复制C.扎染以蜡封布面形成花纹112.就蓝印花布制作工而言，按标准要求，关于“雕填”，下列说法正确的有（）。A.在漆面上刻出纹样轮廓B.雕填为雕刻后镶嵌贝壳C.使填漆与漆面齐平成图D.填入彩漆干后打磨平整113.就蓝印花布制作工而言，一般来说，关于“瓷板画”，下列说法正确的有（）。A.经高温烧成使画面坚固B.瓷板画以宣纸托裱而成C.在平板瓷板上绘制纹样114.关于蓝印花布制作工，根据相关规定，在“师承”中，应当做到的有（）。A.是技艺传承的重要途径B.徒弟随师傅学习技艺的方式C.师承只需阅读书籍即可完成115.就蓝印花布制作工而言，根据相关规定，下列对“工笔画”的理解正确的有（）。A.工笔画讲究逸笔草草不求形B.造型严谨注重细节刻画C.用笔工整细致层层渲染三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.汝瓷117.篆刻刀法四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.从专业角度看，“葫芦烙画”要求作业人员做到____。119.通常情况下，通俗地说，“堆漆”是指____。120.按照技术要求，在相关标准中，“桐油”指的是____。121.结合岗位实际，“内画”通常理解为____。122.按标准要求，“造型基础”的基本要求之一是：____。123.“漆器推光”的核心要点之一是____。124.根据相关规定，“蔚县剪纸”的主要内容包括____。125.在具体作业环节，“线刻”这一概念指的是____。126.在具体作业环节，“烧成”这一概念指的是____。127.在标准作业条件下，“年画”管理中应重视____。答案与解析1.【答案】D【解析】其余三项均属于“糖画”的正确表述。2.【答案】A【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。3.【答案】D【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。4.【答案】A【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。5.【答案】B【解析】其余选项均不符合“锤揲”的正确要求。6.【答案】D【解析】其余三项均属于“敦煌壁画”的正确表述。7.【答案】B【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。8.【答案】B【解析】其余选项均不符合“钧瓷”的正确要求。9.【答案】A【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。10.【答案】A【解析】其余三项均属于“行书”的正确表述。11.【答案】D【解析】其余三项均属于“缂丝”的正确表述。12.【答案】D【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。13.【答案】C【解析】其余三项均属于“传承人”的正确表述。14.【答案】C【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。15.【答案】C【解析】其余三项均属于“铁艺”的正确表述。16.【答案】B【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。17.【答案】A【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。18.【答案】B【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。19.【答案】A【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。20.【答案】A【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。21.【答案】A【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。22.【答案】A【解析】其余选项均不符合“支钉烧”的正确要求。23.【答案】D【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。24.【答案】D【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。25.【答案】A【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。26.【答案】D【解析】其余选项均不符合“漆画”的正确要求。27.【答案】D【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。28.【答案】D【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。29.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。30.【答案】D【解析】其余三项均属于“贴金”的正确表述。31.【答案】D【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。32.【答案】B【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。33.【答案】D【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。34.【答案】C【解析】其余三项均属于“刺绣”的正确表述。35.【答案】A【解析】其余选项均不符合“俏色玉雕”的正确要求。36.【答案】C【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。37.【答案】C【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。38.【答案】B【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。39.【答案】B【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。40.【答案】B【解析】其余选项均不符合“风筝”的正确要求。41.【答案】D【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。42.【答案】A【解析】其余选项均不符合“编织”的正确要求。43.【答案】B【解析】其余三项均属于“夏布”的正确表述。44.【答案】C【解析】其余选项均不符合“贝雕”的正确要求。45.【答案】B【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。46.【答案】A【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。47.【答案】C【解析】其余三项均属于“天然大漆”的正确表述。48.【答案】D【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。49.【答案】A【解析】其余三项均属于“珐琅彩”的正确表述。50.【答案】C【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。51.【答案】C【解析】其余选项均不符合“竹编”的正确要求。52.【答案】D【解析】其余选项均不符合“古筝”的正确要求。53.【答案】D【解析】其余选项均不符合“绒花”的正确要求。54.【答案】B【解析】其余三项均属于“戗金”的正确表述。55.【答案】C【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。56.【答案】B【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。57.【答案】D【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。58.【答案】A【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。59.【答案】D【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。60.【答案】B【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。61.【答案】C【解析】其余三项均属于“篆刻刀法”的正确表述。62.【答案】C【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。63.【答案】B【解析】其余选项均不符合“线刻”的正确要求。64.【答案】A【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。65.【答案】B【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。66.【答案】C【解析】其余三项均属于“黄杨木雕”的正确表述。67.【答案】A【解析】其余选项均不符合“手工技艺”的正确要求。68.【答案】B【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。69.【答案】A【解析】其余三项均属于“编织”的正确表述。70.【答案】A【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。71.【答案】D【解析】其余选项均不符合“小提琴制作”的正确要求。72.【答案】A【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。73.【答案】D【解析】其余三项均属于“拓印”的正确表述。74.【答案】A【解析】其余选项均不符合“蓝印花布”的正确要求。75.【答案】D