2026年琉璃工艺师职业技能等级认定（五级）操作技能试题

2026年琉璃工艺师职业技能等级认定（五级）操作技能试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.针对琉璃工艺师，依据操作规程，“二胡”的主要特点不包括（）。A.由琴筒琴杆两弦与弓组成B.二胡有四根弦并设指板C.琴筒蒙蟒皮振动而发声D.音色柔美而近似于人声2.在琉璃工艺师相关工作中，从专业角度看，对“东阳木雕”的准确理解是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。3.在琉璃工艺师相关工作中，根据相关规定，“风筝”在实践中应遵循的做法是（）。A.风筝以整块钢铁焊接而成B.施彩绘后借风力而放飞C.风筝制作不讲究对称平衡D.风筝无须骨架即可放飞4.在琉璃工艺师相关工作中，通常情况下，下列对“圆雕”的描述，正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。5.琉璃工艺师方面，参照行业规范，在“抛光”的执行过程中，应当（）。A.抛光越粗糙表面越显光泽B.抛光可掩盖深裂纹缺陷C.抛光后用清水浸泡除垢D.用磨料或抛光轮来加工6.针对琉璃工艺师，在具体作业环节，“金银错”的主要特点不包括（）。A.多用于青铜器与漆木器B.在器物表面刻槽后嵌入C.金银错以涂料直接绘画而成D.将金银丝嵌入再锉平磨光7.“木雕修光”在实践中应遵循的做法是（）。A.修光与打坯可用同一粗刀B.修光只求快不必顾细节C.衔接处需自然不留刀痕D.修光后无须打磨即可上漆8.按标准要求，下列各項中，不属于“缂丝”内容的是（）。A.以通经断纬的方法织造B.缂丝以机械快速批量生产C.图案正反如一工费极高D.纬线不贯通可自由换色9.就琉璃工艺师而言，通常情况下，对“熟宣”的准确理解是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。10.关于琉璃工艺师，依据操作规程，在“纸扎”的执行过程中，应当（）。A.纸扎不用骨架直接糊纸B.纸扎以石料雕凿而制成C.纸扎只用于现代建筑装饰D.再施彩绘使形象更逼真11.针对琉璃工艺师，下列各項中，不属于“紫砂壶”内容的是（）。A.泥料透气保温泡茶不走味B.以紫砂泥料制成的茶壶C.讲究造型泥料做工实用D.紫砂壶以瓷土注浆批量生产12.就琉璃工艺师而言，通常情况下，对“高浮雕”的准确理解是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。13.在琉璃工艺师相关工作中，一般来说，在“金银错”的执行过程中，应当（）。A.金银错金属丝浮于表面不嵌槽B.将金银丝嵌入再锉平磨光C.金银错以涂料直接绘画而成D.金银错只用于陶瓷装饰14.下列选项中，属于“藤编”基本要求的是（）。A.藤编以金属棒为原料编织B.质地坚韧并透气性良好C.藤编只用塑料纤维制作D.藤编不须作任何防蛀处理15.在琉璃工艺师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“陶瓷拉坯”的表述中，正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。16.在琉璃工艺师中，从专业角度看，下列关于“钧瓷”的说法，不正确的是（）。A.钧瓷属釉上彩低温烤花B.河南禹州钧窑所产的瓷器C.有入窑一色出窑万彩说D.以窑变釉色著名多变化17.针对琉璃工艺师，按标准要求，“掐丝珐琅”在实践中应遵循的做法是（）。A.掐丝珐琅不须入炉烧制B.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔C.掐丝珐琅以木胎为底髹漆D.用细金属丝掐纹焊于胎体18.在琉璃工艺师中，通常情况下，下列选项中，属于“皴法”基本要求的是（）。A.皴法只有一种固定画法B.用以表现山石纹理质感C.皴法与山石结构并非无关D.皴法只用于人物衣纹描绘19.琉璃工艺师方面，一般来说，“衍纸”是指（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。20.就琉璃工艺师而言，依据操作规程，“乌铜走银”的含义是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。21.在琉璃工艺师相关工作中，在具体作业环节，关于“葫芦烙画”，下列说法正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。22.就琉璃工艺师而言，按照技术要求，“泥板成型”的含义是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。23.关于琉璃工艺师，一般来说，“杨柳青年画”在实践中应遵循的做法是（）。A.杨柳青年画以粗笔水墨为主B.杨柳青年画不使用雕版印刷C.杨柳青年画全为纯手绘D.采用半印半绘制作工艺24.琉璃工艺师方面，在实际工作中，下列选项中，属于“微雕”基本要求的是（）。A.微雕无须讲究章法布局B.微雕材料越大越好操作C.微雕可用肉眼粗略完成D.需借助放大镜精心操作25.针对琉璃工艺师，依据操作规程，下列各項中，不属于“朱文白文”内容的是（）。A.朱文钤印后呈现白字红地B.两者章法处理各有讲究C.朱文文字凸起钤印红字D.白文文字凹下钤印白字26.就琉璃工艺师而言，一般来说，关于“牙雕”，下列描述错误的是（）。A.牙雕只作平面线刻纹样B.以象牙为材料的雕刻工艺C.因象类保护今多用替代料D.讲究牙质细腻雕工精密27.在琉璃工艺师中，按标准要求，对“石雕”的准确理解是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。28.在琉璃工艺师相关工作中，按标准要求，在“手工技艺”的执行过程中，应当（）。A.手工技艺不讲究工具使用B.手工技艺不需要经验积累C.手工技艺可由机器全自动完成D.依靠手工工具与技能制作29.关于琉璃工艺师，根据相关规定，下列关于“罩染”的认识，正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。30.在琉璃工艺师相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“打磨”基本要求的是（）。A.打磨后无须除尘即可上漆B.使后续上漆更均匀牢固C.打磨越用力表面越细腻D.打磨可跳级用最粗砂纸完成31.针对琉璃工艺师，根据相关规定，关于“贴金”，下列说法正确的是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。32.在琉璃工艺师中，按标准要求，下列各項中，不属于“油画”内容的是（）。A.以油调和颜料绘制于画布B.色彩厚重可反复覆盖修改C.讲究造型光影与材质感D.油画只能一次画完不可修改33.就琉璃工艺师而言，根据相关规定，关于“书画修复”，下列说法正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。34.关于琉璃工艺师，通常情况下，关于“绢花”，下列描述错误的是（）。A.经染色剪瓣烫形再组合B.以绢绸等织物仿制花卉C.绢花以真鲜切花晾干制成D.色泽鲜艳且可长久陈置35.就琉璃工艺师而言，一般来说，“铆接”的主要特点不包括（）。A.常用于金属构件与器物B.铆合钉头使两件相固定C.铆接只能用于陶瓷拼接D.用铆钉穿入被连接件的孔36.在琉璃工艺师相关工作中，参照行业规范，“青花瓷”的含义是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。37.琉璃工艺师方面，按标准要求，在“吉他制作”的执行过程中，应当（）。A.吉他制作不须控制环境湿度B.制作需控制湿度与弦距C.弦距越高则越便于按弦D.吉他面板以金属薄板制成38.就琉璃工艺师而言，在实际工作中，对“烙画”的准确理解是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。39.参照行业规范，下列各項中，不属于“敦煌壁画”内容的是（）。A.色彩历经千年仍有留存B.敦煌壁画与佛教题材无关C.题材含经变飞天供养人D.以矿物颜料绘制于洞窟40.琉璃工艺师方面，“潮州金漆木雕”的含义是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。41.就琉璃工艺师而言，通常情况下，“修坯”的主要特点不包括（）。A.可修出圈足与棱线等形B.修坯无须工具徒手完成C.坯体干燥后修整底与壁D.使厚薄均匀而线条流畅42.在琉璃工艺师中，通常情况下，下列对“留青竹刻”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。43.针对琉璃工艺师，在标准作业条件下，对“缠花”的准确理解是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。44.在具体作业环节，关于“漆画”，下列描述错误的是（）。A.以天然大漆为主要材料B.运用髹涂镶嵌描绘研磨C.漆画无工艺性纯为写生D.兼具绘画性与工艺特点45.关于琉璃工艺师，在标准作业条件下，下列选项中，属于“锻打”基本要求的是（）。A.锻打使金属变脆易断裂B.锻打只须一次锤击完成C.反复加热并锤击金属料D.锻打不能提高材料强度46.针对琉璃工艺师，通常情况下，“紫砂壶”是指（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。47.在琉璃工艺师中，从专业角度看，下列关于“衍纸”的认识，正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。48.关于琉璃工艺师，从专业角度看，下列各項中，不属于“编织”内容的是（）。A.编织不用交叉穿插直接粘B.讲究纹样美与结构牢固C.按规律交叉穿插成器物D.以竹藤草柳等线状材料49.关于琉璃工艺师，从专业角度看，对“质量检验”的准确理解是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。50.在琉璃工艺师相关工作中，从专业角度看，“藤编”是指（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。51.琉璃工艺师方面，从专业角度看，关于“陶艺”，下列描述错误的是（）。A.须经高温烧成方能定型B.以黏土成形后干燥施釉C.是陶瓷艺术的重要组成D.陶艺成形后不需烧制即可用52.在琉璃工艺师中，“端砚”的主要特点不包括（）。A.产于广东肇庆端溪一带B.被列为四大名砚之首位C.石质细腻滋润且发墨好D.端砚以石质疏松为上品53.在琉璃工艺师中，参照行业规范，“镂雕”的主要特点不包括（）。A.使纹样悬空而彼此相连B.将材料内部雕出通透孔洞C.讲究留撑得当以防断裂D.镂雕无须考虑结构强度54.在琉璃工艺师中，按照技术要求，“罩染”在实践中应遵循的做法是（）。A.罩染须在湿颜料上厚堆完成B.罩染使用不透明厚色遮盖C.罩染与直接画法完全相同D.可使色彩层次更为丰富55.关于琉璃工艺师，一般来说，下列选项中，属于“粉彩”基本要求的是（）。A.粉彩不掺玻璃白只用纯色B.在彩料中掺入玻璃白料C.粉彩在釉下青花一次烧成D.粉彩色调生硬缺乏层次56.关于琉璃工艺师，在实际工作中，关于“青绿山水”，下列说法正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。57.在琉璃工艺师中，从专业角度看，关于“糖画”，下列说法正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。58.在琉璃工艺师中，一般来说，关于“古籍修复”，下列描述错误的是（）。A.讲究整旧如旧的最低干预B.对破损古书清洗补纸托裱C.补纸须与原纸相配相近D.古籍修复须大量使用化学漂白59.关于琉璃工艺师，根据相关规定，“黄杨木雕”是指（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。60.在琉璃工艺师相关工作中，按标准要求，对“打磨”的准确理解是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。61.在琉璃工艺师相关工作中，通常情况下，关于“麦秆画”，下列描述错误的是（）。A.以麦秆为材料经处理后剪贴B.光泽自然而质朴而典雅C.麦秆剖开熨平拼成画面D.麦秆画以羊毛毡压制成形62.依据操作规程，对“竹刻”的准确理解是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。63.针对琉璃工艺师，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“陶艺施釉”内容的是（）。A.讲究釉层厚薄均匀一致B.方法有浸釉荡釉与喷釉C.施釉后无需干燥即可入窑D.胎体不同部位分别处理64.关于琉璃工艺师，在具体作业环节，下列关于“质量检验”的认识，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。65.按标准要求，关于“盆景”，下列说法正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。66.关于琉璃工艺师，通常情况下，“面人”的主要特点不包括（）。A.可长期保存并供人观赏B.经捏搓剪贴塑成人物形象C.面人以泥土烧制而成人物D.以面粉糯米粉调制的面团67.针对琉璃工艺师，依据操作规程，下列对“上蜡”的描述，正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。68.在具体作业环节，下列关于“写意画”的说法，不正确的是（）。A.笔墨简练概括而重神韵B.写意画不讲笔墨的干湿C.可分为小写意与大写意D.追求以形写神笔简意足69.关于琉璃工艺师，通常情况下，“文物复制”是指（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。70.在琉璃工艺师中，从专业角度看，下列关于“高浮雕”的认识，正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。71.针对琉璃工艺师，依据操作规程，下列关于“烫蜡”的说法，不正确的是（）。A.将蜡加热熔化渗入木材B.趁热擦拭使木纹更清晰C.烫蜡用冷水浇淋木材完成D.表面温润多用于硬木家具72.参照行业规范，对“骨雕”的准确理解是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。73.关于琉璃工艺师，下列关于“泥塑”的说法，不正确的是（）。A.以黏土捏塑后晾干成形B.讲究形体比例与动态之势C.泥塑只能素色不能彩绘D.可素塑亦可施以彩绘制74.针对琉璃工艺师，通常情况下，在“结绳”的执行过程中，应当（）。A.以绳线经穿绕抽拉成结B.结绳以胶水粘接绳头而成C.结绳只用单一平结一种D.结绳须用金属丝来编结75.在琉璃工艺师相关工作中，结合岗位实际，关于“石雕”，下列说法正确的是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。76.结合岗位实际，下列选项中，属于“脱胎漆器”基本要求的是（）。A.脱去内胎后成中空器体B.脱胎漆器须保留内胎不脱C.脱胎漆器以实心木胎为主D.脱胎漆器笨重且易碎裂77.按标准要求，在“阳刻”的执行过程中，应当（）。A.阳刻与阴刻无任何区别B.与阴刻相对常见于碑刻C.阳刻纹样凹入材料表面D.阳刻只能用于陶瓷装饰78.在琉璃工艺师相关工作中，根据相关规定，“铆接”的主要特点不包括（）。A.用铆钉穿入被连接件的孔B.铆合钉头使两件相固定C.铆接以高温焊条熔化连接D.常用于金属构件与器物79.关于琉璃工艺师，依据操作规程，下列关于“写意画”的表述中，正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。80.关于琉璃工艺师，按标准要求，“古筝”是指（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。81.琉璃工艺师方面，在实际工作中，下列关于“潮州金漆木雕”的认识，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。82.关于琉璃工艺师，一般来说，下列关于“柴窑”的认识，正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。83.关于琉璃工艺师，根据相关规定，“压花”的主要特点不包括（）。A.将花叶压制干燥后使用B.压花以新鲜花叶直接粘贴C.讲究保色与构图之疏密D.拼贴于纸面或器物成画84.就琉璃工艺师而言，下列各項中，不属于“单色釉”内容的是（）。A.又称一色釉讲究匀净温润B.器面只施一种颜色的釉C.不加彩绘以釉色纯正为佳D.单色釉必须有彩绘纹样85.参照行业规范，“湖笔”的含义是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。86.琉璃工艺师方面，通常情况下，下列各項中，不属于“木雕”内容的是（）。A.工序分为打坯修光两步B.木雕成品适合长年暴晒C.题材多取吉祥人物纹样D.讲究因材施艺顺纹下刀87.在琉璃工艺师相关工作中，参照行业规范，下列对“壁画”的描述，正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。88.在琉璃工艺师中，在具体作业环节，下列对“雕漆”的描述，正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。89.在琉璃工艺师相关工作中，按标准要求，关于“铆接”，下列说法正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。90.在琉璃工艺师中，从专业角度看，下列关于“内画”的表述中，正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。91.对“釉里红”的准确理解是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。92.在琉璃工艺师中，按照技术要求，“篆刻刀法”的主要特点不包括（）。A.可冲切结合以求其变化B.运刀讲究稳准而且有力C.冲刀爽利而切刀显涩拙D.冲刀与切刀效果完全相同93.在琉璃工艺师相关工作中，在标准作业条件下，关于“施釉”，下列描述错误的是（）。A.釉层厚薄影响外观质感B.在陶瓷坯体表面施加釉浆C.可用浸荡浇喷等多种方法D.施釉只能在坯体烧成后进行94.在琉璃工艺师相关工作中，一般来说，关于“年画”，下列说法正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。95.关于琉璃工艺师，结合岗位实际，“棕编”的含义是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。96.琉璃工艺师方面，“高浮雕”的含义是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。97.琉璃工艺师方面，在标准作业条件下，下列关于“宣纸”的表述中，正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。98.按照技术要求，下列关于“天然大漆”的表述中，正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。99.在琉璃工艺师相关工作中，依据操作规程，在“竹刻”的执行过程中，应当（）。A.竹刻以陶土捏塑后烧成B.竹刻以纸片粘贴而成型C.竹刻须用金属浇铸完成D.在竹材上雕刻文字与图案100.在琉璃工艺师中，在标准作业条件下，关于“锻打”，下列说法正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.关于琉璃工艺师，根据相关规定，关于“脱胎漆器”，下列说法正确的有（）。A.脱去内胎后成中空器体B.以泥胎为原型逐层裱褙C.器体轻巧且坚牢而耐用D.脱胎漆器以实心木胎为主102.就琉璃工艺师而言，参照行业规范，下列关于“烙画”的表述中，正确的有（）。A.以加热烙铁在材料表面烫痕B.靠焦痕深浅构成图像来C.又称烫画讲究火候控制D.烙画以颜料在纸面平涂而成103.在琉璃工艺师中，按照技术要求，以下各项中，符合“吉他制作”要求的有（）。A.吉他面板以金属薄板制成B.制作需控制湿度与弦距C.面板多用云杉或雪松木104.关于琉璃工艺师，依据操作规程，关于“钧瓷”，下列说法正确的有（）。A.有入窑一色出窑万彩说B.钧瓷釉色单一固定无变化C.河南禹州钧窑所产的瓷器105.按标准要求，以下各项中，符合“铆接”要求的有（）。A.用铆钉穿入被连接件的孔B.铆合钉头使两件相固定C.铆接以高温焊条熔化连接D.常用于金属构件与器物106.针对琉璃工艺师，一般来说，在“羽毛画”中，应当做到的有（）。A.以禽鸟羽毛经处理为材料B.色泽柔和而且层次丰富C.清洗染色后剪贴拼成画D.羽毛画以金属薄片焊接而成107.关于琉璃工艺师，“打磨”的主要内容包括（）。A.用砂纸磨石等使表面平整B.须由粗到细逐级来进行C.使后续上漆更均匀牢固D.打磨可跳级用最粗砂纸完成108.针对琉璃工艺师，根据相关规定，在“二胡制作”中，应当做到的有（）。A.琴杆琴轴与琴弓须协调B.琴筒木料与蒙皮影响音色C.蒙皮松紧须与琴筒配合D.二胡蒙皮愈松音色愈明亮109.依据操作规程，下列属于“焊接”要求的有（）。A.经加热加压使工件连接B.接合处熔融或塑性变形C.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成D.用于金属与部分材料连接110.针对琉璃工艺师，结合岗位实际，关于“壁画”，下列说法正确的有（）。A.绘制于墙面需结合建筑B.壁画可脱离墙面独立悬挂C.需考虑日照湿度等环境三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.在琉璃工艺师中，一般来说，关于“柴窑”，下列说法正确的是：柴窑以电力为直接热源（）。112.在琉璃工艺师相关工作中，在具体作业环节，依据“淬火”的规定，淬火使金属硬度明显下降（）。113.依据操作规程，“木雕修光”要求：用细刀修整体面与线条（）。114.结合岗位实际，针对“朱文白文”，两者章法处理各有讲究（）。115.关于琉璃工艺师，在标准作业条件下，“工笔画”的基本要求之一是：工笔画讲究逸笔草草不求形（）。116.针对琉璃工艺师，在实际工作中，“淬火”的作业要求是：急冷以提高硬度耐磨性（）。117.就琉璃工艺师而言，参照行业规范，“棕编”的作业要求是：以棕榈树叶撕丝后编织（）。118.针对琉璃工艺师，参照行业规范，按照“木雕”的要求，任意木材都适合精细雕刻（）。119.通常情况下，“金银错”要求：金银错以涂料直接绘画而成（）。120.琉璃工艺师方面，从专业角度看，关于“寿山石雕”，下列说法正确的是：石质柔润便于精雕细刻（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.端砚122.修光123.敦煌壁画五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.根据相关规定，简述“木刻版画”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】B【解析】其余三项均属于“二胡”的正确表述。2.【答案】D【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。3.【答案】B【解析】其余选项均不符合“风筝”的正确要求。4.【答案】C【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。5.【答案】D【解析】其余选项均不符合“抛光”的正确要求。6.【答案】C【解析】其余三项均属于“金银错”的正确表述。7.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木雕修光”的正确要求。8.【答案】B【解析】其余三项均属于“缂丝”的正确表述。9.【答案】A【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。10.【答案】D【解析】其余选项均不符合“纸扎”的正确要求。11.【答案】D【解析】其余三项均属于“紫砂壶”的正确表述。12.【答案】D【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。13.【答案】B【解析】其余选项均不符合“金银错”的正确要求。14.【答案】B【解析】其余选项均不符合“藤编”的正确要求。15.【答案】B【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。16.【答案】A【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。17.【答案】D【解析】其余选项均不符合“掐丝珐琅”的正确要求。18.【答案】B【解析】其余选项均不符合“皴法”的正确要求。19.【答案】B【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。20.【答案】C【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。21.【答案】C【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。22.【答案】B【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。23.【答案】D【解析】其余选项均不符合“杨柳青年画”的正确要求。24.【答案】D【解析】其余选项均不符合“微雕”的正确要求。25.【答案】A【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。26.【答案】A【解析】其余三项均属于“牙雕”的正确表述。27.【答案】C【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。28.【答案】D【解析】其余选项均不符合“手工技艺”的正确要求。29.【答案】C【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。30.【答案】B【解析】其余选项均不符合“打磨”的正确要求。31.【答案】B【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。32.【答案】D【解析】其余三项均属于“油画”的正确表述。33.【答案】D【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。34.【答案】C【解析】其余三项均属于“绢花”的正确表述。35.【答案】C【解析】其余三项均属于“铆接”的正确表述。36.【答案】A【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。37.【答案】B【解析】其余选项均不符合“吉他制作”的正确要求。38.【答案】D【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。39.【答案】B【解析】其余三项均属于“敦煌壁画”的正确表述。40.【答案】C【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。41.【答案】B【解析】其余三项均属于“修坯”的正确表述。42.【答案】B【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。43.【答案】B【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。44.【答案】C【解析】其余三项均属于“漆画”的正确表述。45.【答案】C【解析】其余选项均不符合“锻打”的正确要求。46.【答案】C【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。47.【答案】C【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。48.【答案】A【解析】其余三项均属于“编织”的正确表述。49.【答案】D【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。50.【答案】B【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。51.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。52.【答案】D【解析】其余三项均属于“端砚”的正确表述。53.【答案】D【解析】其余三项均属于“镂雕”的正确表述。54.【答案】D【解析】其余选项均不符合“罩染”的正确要求。55.【答案】B【解析】其余选项均不符合“粉彩”的正确要求。56.【答案】A【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。57.【答案】D【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。58.【答案】D【解析】其余三项均属于“古籍修复”的正确表述。59.【答案】B【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。60.【答案】A【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。61.【答案】D【解析】其余三项均属于“麦秆画”的正确表述。62.【答案】C【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。63.【答案】C【解析】其余三项均属于“陶艺施釉”的正确表述。64.【答案】B【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。65.【答案】B【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。66.【答案】C【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。67.【答案】C【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。68.【答案】B【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。69.【答案】A【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。70.【答案】B【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。71.【答案】C【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。72.【答案】A【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。73.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥塑”的正确表述。74.【答案】A【解析】其余选项均不符合“结绳”的正确要求。75.【答案】A【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。76.【答案】A【解析】其余选项均不符合“脱胎漆器”的正确要求。77.【答案】B【解析】其余选项均不符合“阳刻