2026年麦秆画制作工职业技能等级认定（四级）操作技能章节练习题

2026年麦秆画制作工职业技能等级认定（四级）操作技能章节练习题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.针对麦秆画制作工，参照行业规范，关于“竹根雕”，下列说法正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。2.麦秆画制作工方面，参照行业规范，“乌铜走银”的含义是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。3.关于麦秆画制作工，从专业角度看，下列关于“衍纸”的说法，不正确的是（）。A.可用作卡片与作装饰画B.讲究线条疏密与配色调和C.以细长纸条卷捏拼贴成形D.衍纸以木材薄片雕刻而成4.麦秆画制作工方面，通常情况下，下列选项中，属于“粉彩”基本要求的是（）。A.粉彩不掺玻璃白只用纯色B.粉彩色调生硬缺乏层次C.在彩料中掺入玻璃白料D.粉彩在釉下青花一次烧成5.在麦秆画制作工中，依据操作规程，对“退火”的准确理解是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。6.按照技术要求，“掐丝珐琅”是指（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。7.在麦秆画制作工相关工作中，在“朱文白文”的执行过程中，应当（）。A.朱文钤印后呈现白字红地B.白文的文字是向上凸起的C.朱文与白文钤印效果相同D.朱文文字凸起钤印红字8.麦秆画制作工方面，在实际工作中，“玉雕”是指（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。9.就麦秆画制作工而言，在实际工作中，在“宣纸”的执行过程中，应当（）。A.宣纸吸墨性差不宜书画B.以青檀皮与沙田稻草为原料C.宣纸愈薄愈牢不可撕破D.宣纸以木材机械浆为主要原料10.针对麦秆画制作工，根据相关规定，下列选项中，属于“陶艺素烧”基本要求的是（）。A.素烧应在施釉之后进行B.能减少搬运过程中的破损C.素烧目的是使釉面熔融D.素烧温度须高于釉烧温度11.在麦秆画制作工中，在实际工作中，下列选项中，属于“蛋雕”基本要求的是（）。A.蛋雕以石料雕凿而成形B.蛋雕可随意用力无须防护C.蛋雕以金属浇铸来成型D.讲究力度适中防壳破裂12.在麦秆画制作工中，在标准作业条件下，“压花”的主要特点不包括（）。A.讲究保色与构图之疏密B.拼贴于纸面或器物成画C.将花叶压制干燥后使用D.压花以新鲜花叶直接粘贴13.就麦秆画制作工而言，依据操作规程，下列关于“手工技艺”的说法，不正确的是（）。A.手工技艺不需要经验积累B.工艺美术多属此类范畴C.依靠手工工具与技能制作D.讲究经验积累与手感控制14.参照行业规范，下列关于“陶艺”的认识，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。15.关于麦秆画制作工，在实际工作中，下列关于“微雕”的说法，不正确的是（）。A.以微小空间见宏大景象B.需借助放大镜精心操作C.运刀须稳准且心平气和D.微雕可用肉眼粗略完成16.在麦秆画制作工中，在实际工作中，对“雕填”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。17.关于麦秆画制作工，依据操作规程，关于“青花瓷”，下列说法正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。18.麦秆画制作工方面，参照行业规范，下列关于“德化白瓷”的表述中，正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。19.在麦秆画制作工中，在标准作业条件下，在“黄杨木雕”的执行过程中，应当（）。A.黄杨木雕宜上厚漆遮盖B.黄杨木生长快取材容易C.随年份加深色泽逐渐变深D.黄杨木雕必须大件厚重20.在麦秆画制作工中，通常情况下，关于“寿山石雕”，下列说法正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。21.依据操作规程，下列选项中，属于“竹刻”基本要求的是（）。A.竹刻须用金属浇铸完成B.竹刻以陶土捏塑后烧成C.竹刻以纸片粘贴而成型D.在竹材上雕刻文字与图案22.关于麦秆画制作工，关于“金银错”，下列说法正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。23.在麦秆画制作工相关工作中，按照技术要求，“麦秆画”在实践中应遵循的做法是（）。A.麦秆画以羊毛毡压制成形B.麦秆剖开熨平拼成画面C.麦秆画以瓷土捏塑后烧成D.麦秆画以金属丝焊接成画24.就麦秆画制作工而言，一般来说，“编织”的主要特点不包括（）。A.按规律交叉穿插成器物B.以竹藤草柳等线状材料C.编织只用于金属板材加工D.讲究纹样美与结构牢固25.针对麦秆画制作工，在具体作业环节，下列关于“俏色玉雕”的表述中，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。26.关于麦秆画制作工，按照技术要求，下列关于“版画”的说法，不正确的是（）。A.须先制版而后再印刷而成B.具有可复数印刷的特性C.版画只有木刻一种形式D.分木刻铜版丝网等种类27.关于麦秆画制作工，从专业角度看，“陶艺”是指（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。28.关于麦秆画制作工，按标准要求，关于“雕填”，下列描述错误的是（）。A.雕填不填漆而只留凹痕B.填入彩漆干后打磨平整C.在漆面上刻出纹样轮廓D.使填漆与漆面齐平成图29.在麦秆画制作工中，一般来说，“釉里红”在实践中应遵循的做法是（）。A.釉里红以钴料发色呈蓝色B.釉里红在釉上低温烤成C.釉里红以铁红颜料平涂D.以铜红料在瓷坯上绘纹30.按标准要求，下列关于“古筝”的说法，不正确的是（）。A.按五声音阶来定弦排列B.木制长形共鸣箱上张弦C.古筝以弓弦拉动来发声D.以义甲拨动琴弦而发声31.就麦秆画制作工而言，按照技术要求，在“师承”的执行过程中，应当（）。A.师承无须长期实践即可出师B.师承只需阅读书籍即可完成C.师承与技艺实践毫无关系D.徒弟随师傅学习技艺的方式32.关于麦秆画制作工，在具体作业环节，下列对“根雕”的描述，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。33.关于麦秆画制作工，根据相关规定，关于“浮雕”，下列描述错误的是（）。A.在平面上刻出凸起形象B.广泛用于建筑与器物装饰C.依凸起程度分浅浮与高浮D.浮雕不能表现层次变化34.在麦秆画制作工中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“线刻”内容的是（）。A.线条有深浅粗细之变化B.以线条形式在表面刻划C.线刻以堆塑立体造型为主D.常见于石刻木雕与铜器35.在麦秆画制作工中，通常情况下，关于“竹刻”，下列描述错误的是（）。A.竹刻以陶土捏塑后烧成B.有留青与深刻等诸多技法C.在竹材上雕刻文字与图案D.分竹青雕刻与竹根雕刻36.在麦秆画制作工相关工作中，参照行业规范，对“窑变”的准确理解是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。37.麦秆画制作工方面，在标准作业条件下，下列关于“面人”的认识，正确的是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。38.就麦秆画制作工而言，结合岗位实际，下列关于“苏绣”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。39.针对麦秆画制作工，从专业角度看，“气窑”的含义是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。40.就麦秆画制作工而言，结合岗位实际，下列选项中，属于“焊接”基本要求的是（）。A.焊接使两件无法连成一体B.用于金属与部分材料连接C.焊接只用于木材的拼接D.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成41.在麦秆画制作工中，在实际工作中，对“戗金”的准确理解是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。42.麦秆画制作工方面，结合岗位实际，下列对“竹编”的描述，正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。43.针对麦秆画制作工，结合岗位实际，下列对“壁画地仗”的描述，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。44.就麦秆画制作工而言，一般来说，对“注浆成型”的准确理解是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。45.就麦秆画制作工而言，一般来说，“篆书”的含义是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。46.在麦秆画制作工中，从专业角度看，关于“铁艺”，下列说法正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。47.在麦秆画制作工中，参照行业规范，“壁画地仗”的主要特点不包括（）。A.分层制作防止墙面开裂B.地仗越薄越易长久保存C.由粗泥细泥与白粉层组成D.为绘制提供平整坚固基底48.麦秆画制作工方面，参照行业规范，下列关于“牙雕”的说法，不正确的是（）。A.牙雕以牛角冒充无甚区别B.讲究牙质细腻雕工精密C.因象类保护今多用替代料D.以象牙为材料的雕刻工艺49.在麦秆画制作工相关工作中，在具体作业环节，下列关于“蔚县剪纸”的表述中，正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。50.关于麦秆画制作工，下列关于“掐丝珐琅”的表述中，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。51.就麦秆画制作工而言，依据操作规程，关于“师承”，下列描述错误的是（）。A.师承与技艺实践毫无关系B.强调口传身授与长期实践C.是技艺传承的重要途径D.徒弟随师傅学习技艺的方式52.针对麦秆画制作工，在标准作业条件下，下列关于“退火”的说法，不正确的是（）。A.将工件加热保温后缓冷B.退火使材料硬度显著提高C.便于后续的切削与塑形D.降低硬度并消除内应力53.关于麦秆画制作工，下列选项中，属于“蛋雕”基本要求的是（）。A.蛋雕以石料雕凿而成形B.先抽空清洗后再行雕镂C.蛋雕可随意用力无须防护D.蛋雕以金属浇铸来成型54.麦秆画制作工方面，结合岗位实际，“烫蜡”是指（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。55.在麦秆画制作工相关工作中，在具体作业环节，关于“透雕”，下列描述错误的是（）。A.将纹样背后材料镂空穿透B.形象可两面观赏或通透C.常见于家具与建筑花板D.透雕只能从单面来观赏56.针对麦秆画制作工，依据操作规程，“圆雕”的含义是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。57.就麦秆画制作工而言，按照技术要求，下列关于“彩塑”的说法，不正确的是（）。A.常见于寺观与民间玩具B.在泥塑素胎上施以彩绘C.讲究塑容绘质塑绘结合D.彩塑施彩须在泥胎湿软时58.就麦秆画制作工而言，按标准要求，下列关于“烫蜡”的表述中，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。59.从专业角度看，下列对“琉璃”的描述，正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。60.关于麦秆画制作工，根据相关规定，下列各項中，不属于“石雕”内容的是（）。A.石雕石材越软越坚固耐久B.依材选用圆雕浮雕透雕C.雕刻由粗到细逐层推进D.石材宜选质地均匀少裂61.关于麦秆画制作工，参照行业规范，“蔚县剪纸”的主要特点不包括（）。A.以刻刀刻制后点染着色B.蔚县剪纸以粗剪不求精细C.色彩鲜艳多用于作窗花D.是北方剪纸的代表流派62.在麦秆画制作工中，结合岗位实际，关于“泥条盘筑”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。63.麦秆画制作工方面，从专业角度看，关于“剪纸”，下列说法正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。64.在麦秆画制作工中，在具体作业环节，对“写意画”的准确理解是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。65.在麦秆画制作工中，一般来说，“杨柳青年画”是指（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。66.麦秆画制作工方面，依据操作规程，下列选项中，属于“通草花”基本要求的是（）。A.通草花不能着色只能素白B.以通草茎髓为材料制作C.通草花以金属薄片冲压而成D.通草花以真花烘干而保存67.关于麦秆画制作工，在具体作业环节，下列各項中，不属于“陶瓷拉坯”内容的是（）。A.手法须稳匀且用力得当B.将泥团置于旋转轮盘上C.双手提拉塑成圆形胎体D.拉坯时泥料越干越易成形68.关于麦秆画制作工，结合岗位实际，下列关于“木刻版画”的表述中，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。69.参照行业规范，对“工笔画”的准确理解是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。70.就麦秆画制作工而言，按标准要求，“陶瓷拉坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.拉坯塑形须用模具灌注B.拉坯时泥料越干越易成形C.拉坯在静止轮盘上直接捏塑D.手法须稳匀且用力得当71.关于麦秆画制作工，从专业角度看，下列各項中，不属于“剔红”内容的是（）。A.刀法圆熟漆色红润为主B.层层髹涂红漆后再雕刻C.剔红属陶瓷釉上彩技法D.是雕漆中最常见的品种72.在麦秆画制作工相关工作中，在具体作业环节，下列关于“面人”的认识，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。73.麦秆画制作工方面，根据相关规定，下列各項中，不属于“端砚”内容的是（）。A.石质细腻滋润且发墨好B.端砚以石质疏松为上品C.被列为四大名砚之首位D.产于广东肇庆端溪一带74.关于麦秆画制作工，按标准要求，下列各項中，不属于“荫房”内容的是（）。A.荫房无须控制温与湿度B.髹涂后用以控制温湿度C.需洁净无尘且通风良好D.促使大漆在阴湿中固化75.关于麦秆画制作工，一般来说，下列选项中，属于“小提琴制作”基本要求的是（）。A.小提琴以整块金属板冲压而成B.小提琴无须调试音柱即可C.面板多用云杉背板用枫木D.琴身越厚重则音色越佳76.在标准作业条件下，关于“泥金”，下列说法正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。77.麦秆画制作工方面，通常情况下，关于“烧蓝”，下列说法正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。78.参照行业规范，关于“浅浮雕”，下列描述错误的是（）。A.浅浮雕纹样高凸几近圆雕B.纹样凸起较低起伏平缓C.风格典雅常见于古玉装饰D.紧贴底面且层次并不多79.关于麦秆画制作工，在标准作业条件下，“焊接”的含义是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。80.按照技术要求，下列选项中，属于“铆接”基本要求的是（）。A.铆合钉头使两件相固定B.铆接只能用于陶瓷拼接C.铆接以高温焊条熔化连接D.铆接无须打孔直接粘合81.就麦秆画制作工而言，一般来说，下列关于“文物复制”的认识，正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。82.针对麦秆画制作工，下列关于“传承人”的说法，不正确的是（）。A.开展技艺保护与传播活动B.承担授徒与传艺的责任C.经认定掌握代表性技艺者D.传承人无须掌握技艺即可认定83.根据相关规定，对“珐琅”的准确理解是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。84.麦秆画制作工方面，在实际工作中，关于“缂丝”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。85.在麦秆画制作工中，根据相关规定，在“衍纸”的执行过程中，应当（）。A.讲究线条疏密与配色调和B.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画C.衍纸以金属丝弯折拼成D.衍纸以木材薄片雕刻而成86.在麦秆画制作工相关工作中，根据相关规定，在“刺绣”的执行过程中，应当（）。A.刺绣以颜料在布面平涂而成B.刺绣只有单一平针一种针法C.以针引线在织物上穿刺D.刺绣以机器冲压而成形87.关于麦秆画制作工，参照行业规范，“支钉烧”是指（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。88.关于麦秆画制作工，结合岗位实际，下列关于“宣纸”的认识，正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。89.麦秆画制作工方面，参照行业规范，下列各項中，不属于“风筝”内容的是（）。A.风筝制作不讲究对称平衡B.以竹条扎骨架再糊纸绢C.施彩绘后借风力而放飞D.讲究扎糊绘放四种技艺90.麦秆画制作工方面，参照行业规范，“木版水印”是指（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。91.在麦秆画制作工相关工作中，通常情况下，下列关于“潮州金漆木雕”的认识，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。92.关于麦秆画制作工，按标准要求，对“漆器推光”的准确理解是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。93.在麦秆画制作工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“书画修复”的说法，不正确的是（）。A.书画修复追求焕然一新B.对残破书画去污揭裱修补C.遵循修旧如旧的基本原则D.所用材料应具备可逆性94.在麦秆画制作工中，在具体作业环节，关于“拓印”，下列描述错误的是（）。A.拓印无法复制碑刻文字B.可复制碑刻等文献资料C.用墨捶拓出文字与纹样D.以纸覆于刻石或器物上95.在麦秆画制作工中，按照技术要求，关于“蛋雕”，下列描述错误的是（）。A.以禽类蛋壳为材料雕刻B.先抽空清洗后再行雕镂C.讲究力度适中防壳破裂D.蛋雕以石料雕凿而成形96.在麦秆画制作工相关工作中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“描金”基本要求的是（）。A.描金在陶瓷坯上高温烧成B.描金以银粉替代金粉无需罩漆C.用金泥或金粉在漆面描绘D.描金以颜料印刷来完成97.在实际工作中，“漆器推光”的主要特点不包括（）。A.是决定表面质感的关键B.用细粉与油反复推擦漆面C.使漆面细腻呈现温润光D.推光越少漆面反而越亮98.麦秆画制作工方面，对“泥银”的准确理解是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。99.关于麦秆画制作工，从专业角度看，下列关于“泥银”的说法，不正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶B.泥银只用于陶瓷釉上彩C.呈银白色供书画装饰用D.易氧化变暗需注意防护100.针对麦秆画制作工，在标准作业条件下，“篆刻”的主要特点不包括（）。A.以篆书入印为基本要求B.讲究字法章法与刀法之妙C.印面需疏密得当且呼应D.篆刻只重刀法不讲章法101.在麦秆画制作工相关工作中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“版画”内容的是（）。A.版画只有木刻一种形式B.须先制版而后再印刷而成C.具有可复数印刷的特性D.分木刻铜版丝网等种类102.就麦秆画制作工而言，依据操作规程，在“绒花”的执行过程中，应当（）。A.绒花以金属丝焊接为主要工艺B.绒花不作头饰只作盆栽C.绒花以真丝刺绣平布而成D.以蚕丝绒为主要材料制作103.在麦秆画制作工中，从专业角度看，下列对“灯彩”的描述，正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。104.关于麦秆画制作工，在标准作业条件下，“风筝”的含义是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。105.就麦秆画制作工而言，根据相关规定，对“蛋雕”的准确理解是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。106.在麦秆画制作工中，按照技术要求，下列关于“汝瓷”的认识，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。107.关于麦秆画制作工，依据操作规程，“端砚”的含义是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。108.就麦秆画制作工而言，结合岗位实际，对“篆刻刀法”的准确理解是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。109.在麦秆画制作工相关工作中，在具体作业环节，下列关于“釉上彩”的表述中，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。110.关于麦秆画制作工，一般来说，“打样”的含义是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。111.关于麦秆画制作工，按标准要求，“松烟墨”的含义是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。112.就麦秆画制作工而言，从专业角度看，下列关于“缠花”的说法，不正确的是（）。A.线色柔和且造型较细腻B.以丝线与纸片为原材料C.经剪样与缠线制成花卉D.缠花以陶瓷泥料捏塑成形113.就麦秆画制作工而言，在具体作业环节，“毛笔”的含义是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。114.从专业角度看，下列关于“麦秆画”的表述中，正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。115.在麦秆画制作工中，在标准作业条件下，下列关于“脱胎漆器”的表述中，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。116.麦秆画制作工方面，在实际工作中，下列选项中，属于“文物复制”基本要求的是（）。A.复制无须考证原件材质工艺B.复制品应冒充实物不加标记C.须尊重原件并作标记区分D.文物复制可对原件做任何改动117.就麦秆画制作工而言，在标准作业条件下，关于“篆书”，下列说法正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。118.在麦秆画制作工中，从专业角度看，“杨柳青年画”是指（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。119.就麦秆画制作工而言，在标准作业条件下，下列关于“印泥”的表述中，正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。120.在麦秆画制作工中，在实际工作中，下列关于“二胡制作”的说法，不正确的是（）。A.琴杆琴轴与琴弓须协调B.琴筒木料与蒙皮影响音色C.蒙皮松紧须与琴筒配合D.二胡制作只用金属材料二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.通常情况下，“铁艺”要求：以铁经锻打弯折焊接成形（）。122.关于麦秆画制作工，根据相关规定，针对“雕填”，在漆面上刻出纹样轮廓（）。123.就麦秆画制作工而言，在具体作业环节，按照“陶艺素烧”的要求，素烧温度须高于釉烧温度（）。124.一般来说，“贝雕”的基本要求之一是：贝雕以金属板材冲压而成（）。125.在麦秆画制作工中，依据操作规程，“铁艺”的基本要求之一是：以铁经锻打弯折焊接成形（）。126.麦秆画制作工方面，结合岗位实际，“面塑”要求：面塑遇水反而更坚固耐久（）。127.针对麦秆画制作工，结合岗位实际，“文物复制”的作业要求是：依原件制作形制材质相同副本（）。128.关于麦秆画制作工，结合岗位实际，“书法”的基本要求之一是：书法必须写得越快越好（）。129.关于麦秆画制作工，根据相关规定，针对“退火”，退火使材料硬度显著提高（）。130.在麦秆画制作工相关工作中，根据相关规定，针对“剪纸”，剪纸须用颜料逐层渲染（）。131.麦秆画制作工方面，结合岗位实际，对“斗彩”而言，斗彩为单色釉而无彩绘（）。132.就麦秆画制作工而言，在实际工作中，“砚台”要求：研墨与贮墨的文房用具（）。133.关于麦秆画制作工，在实际工作中，“压花”的基本要求之一是：将花叶压制干燥后使用（）。134.一般来说，“潮州金漆木雕”的作业要求是：金漆木雕以素木本色为美（）。135.从专业角度看，“扬琴”的作业要求是：扬琴以手指拨动弦演奏（）。136.就麦秆画制作工而言，依据操作规程，关于“唐三彩”，下列说法正确的是：以黄绿白三色釉为主色（）。137.麦秆画制作工方面，结合岗位实际，按照“留青竹刻”的要求，保留竹青部分作为纹样（）。138.在麦秆画制作工相关工作中，结合岗位实际，关于“牙雕”，下列说法正确的是：讲究牙质细腻雕工精密（）。139.麦秆画制作工方面，通常情况下，依据“拉坯”的规定，使器物浑圆且形体对称（）。140.针对麦秆画制作工，依据操作规程，按照“釉上彩”的要求，釉上彩须在未烧的坯上绘制（）。141.麦秆画制作工方面，参照行业规范，按照“书法”的要求，书法必须写得越快越好（）。142.麦秆画制作工方面，按标准要求，按照“根雕”的要求，尽量保留天然纹理形态（）。143.关于麦秆画制作工，依据操作规程，针对“微缩工艺”，可还原建筑与器物形制（）。144.在麦秆画制作工中，依据“漆器推光”的规定，是决定表面质感的关键（）。145.关于麦秆画制作工，参照行业规范，“砚台”要求：砚台石质越粗糙发墨越好（）。146.关于麦秆画制作工，参照行业规范，依据“编织”的规定，以竹藤草柳等线状材料（）。147.在麦秆画制作工中，从专业角度看，关于“杨柳青年画”，下列说法正确的是：画风细腻雅致而又明快（）。148.麦秆画制作工方面，通常情况下，对“徽州砖雕”而言，多用于门罩与门楼构件（）。149.关于麦秆画制作工，按标准要求，“紫砂”的基本要求之一是：产于江苏宜兴的陶土制品（）。150.关于麦秆画制作工，从专业角度看，关于“皴法”，下列说法正确的是：皴法只有一种固定画法（）。151.针对麦秆画制作工，一般来说，针对“剪纸”，以剪或刻镂空纸张成画（）。152.针对麦秆画制作工，在标准作业条件下，按照“木雕保养”的要求，存放环境需控制温湿度（）。153.针对麦秆画制作工，结合岗位实际，“修光”的作业要求是：用小刀修整线条与体面（）。154.在麦秆画制作工相关工作中，按标准要求，“泥条盘筑”的作业要求是：泥条盘筑不能塑造大器形（）。155.麦秆画制作工方面，“蔚县剪纸”的基本要求之一是：是北方剪纸的代表流派（）。156.针对麦秆画制作工，按标准要求，针对“漆画”，兼具绘画性与工艺特点（）。157.在麦秆画制作工中，在标准作业条件下，依据“古筝制作”的规定，经刨削胶合装弦与调音（）。158.关于麦秆画制作工，参照行业规范，对“铁画”而言，铁画以彩色塑料拼贴而成（）。159.针对麦秆画制作工，参照行业规范，对“铁艺”而言，须作防锈涂装加以处理（）。160.依据操作规程，依据“镂空雕”的规定，镂空雕无须考虑结构承重（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.一般来说，“衍纸”通常理解为____。162.根据相关规定，“陶瓷拉坯”在岗位作业中的含义是____。163.依据操作规程，“打磨”的含义是____。164.从专业角度看，“扬琴”在岗位作业中的含义是____。165.结合岗位实际，“吉他制作”通常指____。166.“透雕”在岗位作业中的含义是____。167.在标准作业条件下，“罩染”管理中应重视____。168.在标准作业条件下，“剔犀”的主要内容包括____。169.从专业角度看，在相关标准中，“开片”指的是____。170.在具体作业环节，“湖笔”通常理解为____。171.在标准作业条件下，“蛋雕”要求作业人员做到____。172.通常情况下，“装裱”的核心要点之一是____。173.通俗地说，“缠花”是指____。174.一般来说，“绢花”在岗位作业中的含义是____。175.参照行业规范，按照规程要求，“贝雕”是指____。176.在具体作业环节，所谓“漆画”，是指____。177.按照技术要求，“面塑”通常指____。178.按照技术要求，“版画”是指____。179.在实际工作中，“烫蜡”的含义是____。180.从专业角度看，在相关标准中，“绒花”指的是____。答案与解析1.【答案】C【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。2.【答案】B【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。3.【答案】D【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。4.【答案】C【解析】其余选项均不符合“粉彩”的正确要求。5.【答案】B【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。6.【答案】B【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。7.【答案】D【解析】其余选项均不符合“朱文白文”的正确要求。8.【答案】D【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。9.【答案】B【解析】其余选项均不符合“宣纸”的正确要求。10.【答案】B【解析】其余选项均不符合“陶艺素烧”的正确要求。11.【答案】D【解析】其余选项均不符合“蛋雕”的正确要求。12.【答案】D【解析】其余三项均属于“压花”的正确表述。13.【答案】A【解析】其余三项均属于“手工技艺”的正确表述。14.【答案】C【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。15.【答案】D【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。16.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。17.【答案】A【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。18.【答案】B【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。19.【答案】C【解析】其余选项均不符合“黄杨木雕”的正确要求。20.【答案】D【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。21.【答案】D【解析】其余选项均不符合“竹刻”的正确要求。22.【答案】C【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。23.【答案】B【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。24.【答案】C【解析】其余三项均属于“编织”的正确表述。25.【答案】A【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。26.【答案】C【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。27.【答案】A【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。28.【答案】A【解析】其余三项均属于“雕填”的正确表述。29.【答案】D【解析】其余选项均不符合“釉里红”的正确要求。30.【答案】C【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。31.【答案】D【解析】其余选项均不符合“师承”的正确要求。32.【答案】B【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。33.【答案】D【解析】其余三项均属于“浮雕”的正确表述。34.【答案】C【解析】其余三项均属于“线刻”的正确表述。35.【答案】A【解析】其余三项均属于“竹刻”的正确表述。36.【答案】D【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。37.【答案】C【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。38.【答案】C【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。39.【答案】B【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。40.【答案】B【解析】其余选项均不符合“焊接”的正确要求。41.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。42.【答案】C【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。43.【答案】A【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。44.【答案】C【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。45.【答案】B【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。46.【答案】A【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。47.【答案】B【解析】其余三项均属于“壁画地仗”的正确表述。48.【答案】A【解析】其余三项均属于“牙雕”的正确表述。49.【答案】D【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。50.【答案】C【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。51.【答案】A【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。52.【答案】B【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。53.【答案】B【解析】其余选项均不符合“蛋雕”的正确要求。54.【答案】D【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。55.【答案】D【解析】其余三项均属于“透雕”的正确表述。56.【答案】B【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。57.【答案】D【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。58.【答案】A【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。59.【答案】B【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。60.【答案】A【解析】其余三项均属于“石雕”的正确表述。61.【答案】B【解析】其余三项均属于“蔚县剪纸”的正确表述。62.【答案】A【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。63.【答案】B【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。64.【答案】A【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。65.【答案】C【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。66.【答案】B【解析】其余选项均不符合“通草花”的正确要求。67.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。68.【答案】B【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。69.【答案】B【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。70.【答案】D【解析】其余选项均不符合“陶瓷拉坯”的正确要求。71.【答案】C【解析】其余三项均属于“剔红”的正确表述。72.【答案】B【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。73.【答案】B【解析】其余三项均属于“端砚”的正确表述。74.【答案】A【解析】其余三项均属于“荫房”的正确表述。75.【答案】C【解析】其余选项均不符合“小提琴制作”的正确要求。76.【答案】C【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。77.【答案】C【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。78.【答案】A【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。79.【答案】A【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。80.【答案】A【解析】其余选项均不符合“铆接”的正确要求。81.【答案】B【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。82.【答案】D【解析】其余三项均属于“传承人”的正确表述。83.【答案】A【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。84.【答案】B【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。85.【答案】A【解析】其余选项均不符合“衍纸”的正确要求。86.【答案】C【解析】其余选项均不符合“刺绣”的正确要求。87.【答案】D【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。88.【答案】C【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。89.【答案】A【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。90.【答案】C【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。91.【答案】A【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。92.【答案】C【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。93.【答案】A【解析】其余三项均属于“书画修复”的正确表述。94.【答案】A【解析】其余三项均属于“拓印”的正确表述。95.【答案】D【解析】其余三项均属于“蛋雕”的正确表述。96.【答案】C【解析】其余选项均不符合“描金”的正确要求。97.【答案】D【解析】其余三项均属于“漆器推光”的正确表述。98.【答案】B【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。99.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。100.【答案】D【解析】其余三项均属于“篆刻”的正确表述。101.【答案】A【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。102.【答案】D【解析】其余选项均不符合“绒花”的正确要求。103.【答案】D【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。104.【答案】C【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。105.【答案】D【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。106.【答案】D【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。107.【答案】B【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。108.【答案】B【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。109.【答案】B【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常