2026年扎染工职业技能等级认定（二级）理论知识考前冲刺试题

2026年扎染工职业技能等级认定（二级）理论知识考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共110题,每题0.5分,共55分)1.扎染工方面，根据相关规定，“唐三彩”的含义是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。2.在扎染工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“蛋雕”的认识，正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。3.针对扎染工，在实际工作中，下列对“修光”的描述，正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。4.就扎染工而言，通常情况下，下列关于“衍纸”的说法，不正确的是（）。A.以细长纸条卷捏拼贴成形B.讲究线条疏密与配色调和C.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画D.可用作卡片与作装饰画5.关于扎染工，通常情况下，下列选项中，属于“修光”基本要求的是（）。A.修光愈草率愈显其韵味B.修光无须顾及线条质量C.用小刀修整线条与体面D.修光用大斧粗劈即可完成6.通常情况下，“印材”是指（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。7.结合岗位实际，下列各項中，不属于“苏绣”内容的是（）。A.以双面绣技艺而著称于世B.江苏苏州一带的传统刺绣C.苏绣针法单一不讲光洁D.针法精细而且色彩雅致8.扎染工方面，依据操作规程，“木版水印”是指（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。9.关于扎染工，按照技术要求，“棕编”在实践中应遵循的做法是（）。A.棕编以棉花纺线编织而成B.棕编制品遇水即会腐烂C.防水耐磨且多见于南方D.棕编材料须经高温熔化10.针对扎染工，结合岗位实际，下列关于“琵琶”的表述中，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。11.就扎染工而言，参照行业规范，关于“中国结”，下列说法正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。12.在扎染工相关工作中，参照行业规范，下列各項中，不属于“砚台”内容的是（）。A.砚台用后无须清洗可久浸B.以端石歙石等石材制成C.研墨与贮墨的文房用具D.讲究石质细腻发墨而不损毫13.在扎染工相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“刺绣”的表述中，正确的是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。14.针对扎染工，通常情况下，关于“东阳木雕”，下列说法正确的是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。15.在扎染工中，从专业角度看，下列关于“草编”的说法，不正确的是（）。A.以麦秸蒲草等草本植物为料B.草编原料须为金属细丝C.取材广泛且质朴而实用D.编成日用器具与装饰品16.在扎染工相关工作中，通常情况下，关于“竹编”，下列描述错误的是（）。A.经编织而制成各种器物B.讲究篾匀编密而造型美C.竹编以整根竹筒凿空成形D.将竹材劈成篾丝与篾片17.在扎染工中，在具体作业环节，下列选项中，属于“微缩工艺”基本要求的是（）。A.微缩只能复制平面图案B.微缩并不讲究比例准确C.可还原建筑与器物形制D.微缩工艺须按原尺寸一比一制作18.就扎染工而言，一般来说，关于“紫砂壶”，下列说法正确的是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。19.在扎染工相关工作中，从专业角度看，“上蜡”在实践中应遵循的做法是（）。A.须薄擦均匀而不宜太厚B.上蜡越厚光泽越显自然C.上蜡可代替上漆填充缺陷D.上蜡后不必抛光即可以20.扎染工方面，根据相关规定，“印材”的含义是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。21.通常情况下，下列关于“陶瓷拉坯”的表述中，正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。22.在扎染工相关工作中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“缂丝”内容的是（）。A.缂丝图案背面模糊杂乱B.纬线不贯通可自由换色C.图案正反如一工费极高D.以通经断纬的方法织造23.针对扎染工，通常情况下，“缂丝”在实践中应遵循的做法是（）。A.缂丝以机械快速批量生产B.缂丝图案背面模糊杂乱C.缂丝以通纬通经平织而成D.以通经断纬的方法织造24.就扎染工而言，一般来说，下列关于“上蜡”的认识，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。25.扎染工方面，依据操作规程，关于“料器”，下列描述错误的是（）。A.料器须用高温窑炉烧结B.以手工捏塑成形为器物C.多作花鸟人物与首饰品D.以低熔点玻璃料加热软化26.在具体作业环节，在“小提琴制作”的执行过程中，应当（）。A.琴身越厚重则音色越佳B.小提琴无须调试音柱即可C.小提琴以整块金属板冲压而成D.讲究音色均衡与共振好27.在扎染工相关工作中，一般来说，关于“汝瓷”，下列描述错误的是（）。A.釉色天青温润开蟹爪纹B.汝瓷以青花描绘为主要装饰C.素有雨过天青的雅誉之称D.河南汝窑所产的青瓷器28.一般来说，“宣纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.宣纸以木材机械浆为主要原料B.宣纸愈薄愈牢不可撕破C.以青檀皮与沙田稻草为原料D.宣纸吸墨性差不宜书画29.在扎染工相关工作中，在“建盏”的执行过程中，应当（）。A.建盏釉面洁白而无斑纹B.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑C.建盏以青花彩绘来装饰D.建盏以青白釉为主要品种30.在扎染工中，按标准要求，下列对“核雕”的描述，正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。31.关于扎染工，从专业角度看，“核雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.题材多取舟船人物罗汉B.核雕体积越大越显功力C.核雕不需防裂防虫养护D.核雕用任意果核都能久藏32.在扎染工中，从专业角度看，对“敦煌壁画”的准确理解是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。33.扎染工方面，结合岗位实际，下列关于“敦煌壁画”的说法，不正确的是（）。A.色彩历经千年仍有留存B.以矿物颜料绘制于洞窟C.敦煌壁画与佛教题材无关D.题材含经变飞天供养人34.在扎染工中，按标准要求，下列关于“修坯”的说法，不正确的是（）。A.可修出圈足与棱线等形B.修坯无须工具徒手完成C.使厚薄均匀而线条流畅D.坯体干燥后修整底与壁35.在扎染工中，根据相关规定，下列关于“珐琅”的说法，不正确的是（）。A.珐琅为水溶性植物颜料B.经烧成熔附形成装饰层C.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨D.涂于金属胎表面的玻璃质36.参照行业规范，下列选项中，属于“烫蜡”基本要求的是（）。A.表面温润多用于硬木家具B.烫蜡用冷水浇淋木材完成C.烫蜡只用于陶瓷类器物D.烫蜡使木纹变得模糊不清37.在扎染工相关工作中，根据相关规定，关于“雕漆”，下列说法正确的是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。38.扎染工方面，依据操作规程，下列对“烧成”的描述，正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。39.在扎染工相关工作中，从专业角度看，“版画”的含义是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。40.依据操作规程，在“骨雕”的执行过程中，应当（）。A.骨雕不能雕出立体形象B.以牛骨驼骨等动物骨为材C.骨雕以象牙为唯一原料D.骨雕须高温熔化后浇铸41.在扎染工相关工作中，通常情况下，下列各項中，不属于“描金”内容的是（）。A.再罩透明漆以固定金层B.图案金光灿灿而显富丽C.用金泥或金粉在漆面描绘D.描金以颜料印刷来完成42.就扎染工而言，一般来说，下列选项中，属于“宣纸”基本要求的是（）。A.以青檀皮与沙田稻草为原料B.宣纸吸墨性差不宜书画C.宣纸以木材机械浆为主要原料D.宣纸愈薄愈牢不可撕破43.针对扎染工，通常情况下，下列选项中，属于“青田石雕”基本要求的是（）。A.石色分层对其造型无影响B.青田石雕不能镂空穿透C.依石色分层来安排景物D.青田石雕只用浅浮雕技法44.一般来说，下列各項中，不属于“草编”内容的是（）。A.取材广泛且质朴而实用B.以麦秸蒲草等草本植物为料C.编成日用器具与装饰品D.草编遇水反而更加坚固45.在扎染工相关工作中，通常情况下，对“阳刻”的准确理解是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。46.在扎染工中，在实际工作中，在“文物复制”的执行过程中，应当（）。A.须尊重原件并作标记区分B.文物复制可对原件做任何改动C.复制品应冒充实物不加标记D.复制无须考证原件材质工艺47.在扎染工相关工作中，按照技术要求，下列对“工艺美术品”的描述，正确的是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。48.就扎染工而言，在实际工作中，下列关于“印泥”的认识，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。49.扎染工方面，结合岗位实际，对“蓝印花布”的准确理解是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。50.扎染工方面，通常情况下，下列对“烫蜡”的描述，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。51.针对扎染工，根据相关规定，“竹根雕”是指（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。52.就扎染工而言，根据相关规定，下列关于“打样”的认识，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。53.在扎染工相关工作中，结合岗位实际，在“打样”的执行过程中，应当（）。A.检验造型尺寸与工艺可行B.打样直接用于大批量销售C.打样与设计意图无关紧要D.打样无须检验即可投产54.关于扎染工，一般来说，关于“藤编”，下列描述错误的是（）。A.质地坚韧并透气性良好B.经蒸煮以防虫蛀与软化C.藤编只用塑料纤维制作D.以藤茎剖开后编织成形55.扎染工方面，按照技术要求，“书法”在实践中应遵循的做法是（）。A.书法只讲结体不讲笔法B.讲究笔法结体与章法之美C.书法必须写得越快越好D.书法不必讲究章法布局56.就扎染工而言，一般来说，下列关于“盆景”的说法，不正确的是（）。A.盆景只用假花假树制作B.缩自然景观于咫尺之间C.经整形修剪与布局成景D.在盆中栽树布石以造景57.针对扎染工，在实际工作中，下列关于“泥塑”的认识，正确的是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。58.扎染工方面，按照技术要求，关于“风筝”，下列说法正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。59.扎染工方面，从专业角度看，下列对“掐丝珐琅”的描述，正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。60.针对扎染工，依据操作规程，关于“粉彩”，下列描述错误的是（）。A.为清代创烧又称作软彩B.在彩料中掺入玻璃白料C.使色调柔和有浓淡层次D.粉彩不掺玻璃白只用纯色61.在扎染工中，在实际工作中，在“掐丝珐琅”的执行过程中，应当（）。A.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔B.掐丝珐琅不须入炉烧制C.掐丝珐琅以木胎为底髹漆D.用细金属丝掐纹焊于胎体62.扎染工方面，依据操作规程，对“锤揲”的准确理解是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。63.在扎染工中，在具体作业环节，下列对“内画”的描述，正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。64.扎染工方面，结合岗位实际，对“唐三彩”的准确理解是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。65.针对扎染工，通常情况下，“铁画”的含义是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。66.关于扎染工，在具体作业环节，关于“髹漆”，下列描述错误的是（）。A.是漆器制作的基础工序B.将大漆逐层涂布于器表C.讲究薄涂多遍干后再涂D.髹漆无须控制环境温湿度67.在扎染工中，在具体作业环节，“衍纸”的主要特点不包括（）。A.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画B.讲究线条疏密与配色调和C.以细长纸条卷捏拼贴成形D.可用作卡片与作装饰画68.在扎染工中，一般来说，“款彩”的主要特点不包括（）。A.使纹样呈色而底色深漆B.款彩以贝壳磨片镶嵌成C.对填彩漆或油色于刻痕D.在漆面上刻去纹样部分69.在扎染工相关工作中，依据操作规程，下列各項中，不属于“匣钵”内容的是（）。A.防止火焰灰渣直接接触B.匣钵须紧贴坯体涂抹釉C.盛装坯体的耐火质容器D.使釉面洁净且受热均匀70.针对扎染工，在实际工作中，下列关于“注浆成型”的说法，不正确的是（）。A.适合批量生产异形器物B.石膏吸水使泥浆凝结成坯C.注浆成型不能批量生产D.将泥浆注入石膏模具中71.从专业角度看，下列对“杨柳青年画”的描述，正确的是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。72.在扎染工相关工作中，一般来说，关于“瓷板画”，下列描述错误的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样B.瓷板画以宣纸托裱而成C.平整不易褪色宜陈设装饰D.经高温烧成使画面坚固73.根据相关规定，关于“支钉烧”，下列描述错误的是（）。A.入窑烧成使底部少受遮挡B.支钉烧使器物底部完全着地C.用带尖齿支钉托住器物D.多用于烧造满釉的器物74.就扎染工而言，根据相关规定，“装裱”在实践中应遵循的做法是（）。A.装裱不需考虑温湿度环境B.对书画进行托裱装帧定型C.装裱只用胶水直接粘贴即可D.装裱使书画更易破裂脆化75.结合岗位实际，下列关于“生漆”的表述中，正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。76.在扎染工相关工作中，结合岗位实际，“微缩工艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.微缩只能复制平面图案B.微缩并不讲究比例准确C.可还原建筑与器物形制D.微缩工艺须按原尺寸一比一制作77.针对扎染工，结合岗位实际，下列关于“紫砂”的认识，正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。78.关于扎染工，一般来说，下列关于“俏色玉雕”的认识，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。79.在扎染工中，一般来说，下列关于“绒花”的说法，不正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料制作B.经染色劈绒打尖再组合C.绒花以真丝刺绣平布而成D.头饰谐音荣华而寓吉祥80.关于扎染工，在具体作业环节，对“泥塑”的准确理解是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。81.参照行业规范，对“镂空雕”的准确理解是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。82.关于扎染工，参照行业规范，下列选项中，属于“文物复制”基本要求的是（）。A.复制无须考证原件材质工艺B.复制品应冒充实物不加标记C.文物复制可对原件做任何改动D.依原件制作形制材质相同副本83.在扎染工中，依据操作规程，在“描金”的执行过程中，应当（）。A.描金以银粉替代金粉无需罩漆B.图案金光灿灿而显富丽C.描金在陶瓷坯上高温烧成D.描金以颜料印刷来完成84.在扎染工相关工作中，参照行业规范，“竹刻”是指（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。85.就扎染工而言，在实际工作中，下列关于“彩塑”的认识，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。86.就扎染工而言，从专业角度看，下列关于“陶瓷拉坯”的认识，正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。87.在扎染工相关工作中，根据相关规定，关于“玉雕”，下列描述错误的是（）。A.先相玉定料再设计构图B.借助砣具与解玉砂研磨C.以俏色巧雕来提升价值D.玉料越软就越适合雕刻88.在扎染工相关工作中，从专业角度看，“墨锭”的含义是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。89.针对扎染工，在标准作业条件下，“绢花”的含义是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。90.就扎染工而言，参照行业规范，下列关于“青花瓷”的认识，正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。91.扎染工方面，在标准作业条件下，关于“罩染”，下列描述错误的是（）。A.可使色彩层次更为丰富B.待下层颜色干后再薄涂C.用透明色层调整整体色调D.罩染须在湿颜料上厚堆完成92.就扎染工而言，依据操作规程，对“打坯”的准确理解是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。93.就扎染工而言，关于“铁画”，下列说法正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。94.扎染工方面，在标准作业条件下，下列对“根雕创作原则”的描述，正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。95.就扎染工而言，从专业角度看，下列关于“珐琅彩”的认识，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。96.扎染工方面，在标准作业条件下，下列关于“打坯”的认识，正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。97.在扎染工相关工作中，按照技术要求，下列关于“蜡染”的说法，不正确的是（）。A.纹样中常现天然的冰纹B.以蜡绘纹于布而后浸染C.蜡染以印花滚筒机械印制D.去蜡后显出蓝白之色纹98.在扎染工中，参照行业规范，下列关于“五彩”的表述中，正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。99.依据操作规程，在“工艺美术品”的执行过程中，应当（）。A.工艺美术品不含手工技艺B.兼具实用价值与审美价值C.工艺美术品只求实用不讲美感D.工艺美术品全为机器批量生产100.在扎染工相关工作中，通常情况下，下列各項中，不属于“料器”内容的是（）。A.以低熔点玻璃料加热软化B.以手工捏塑成形为器物C.料器须用高温窑炉烧结D.多作花鸟人物与首饰品101.针对扎染工，参照行业规范，下列关于“色彩构成”的认识，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。102.关于扎染工，对“罩染”的准确理解是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。103.在扎染工相关工作中，从专业角度看，下列对“蓝印花布”的描述，正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。104.就扎染工而言，根据相关规定，“篆刻刀法”是指（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。105.在扎染工相关工作中，一般来说，“泥金”的主要特点不包括（）。A.泥金以铁粉研磨调胶而成B.加胶调和后使用作颜料C.多用于书画与经卷装饰D.将金箔研磨成极细金粉106.扎染工方面，在具体作业环节，下列各項中，不属于“淬火”内容的是（）。A.淬火是缓慢冷却以提高韧性B.将加热工件迅速浸入水油C.急冷以提高硬度耐磨性D.冷却速度影响淬硬效果107.在扎染工中，参照行业规范，“绒花”是指（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。108.在扎染工中，一般来说，“书法”在实践中应遵循的做法是（）。A.书法不必讲究章法布局B.用笔有提按顿挫之变化C.书法只讲结体不讲笔法D.书法必须写得越快越好109.扎染工方面，按标准要求，“紫砂壶”的含义是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。110.针对扎染工，按标准要求，“螺钿”的含义是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。二、判断题(本大题共50题,每题0.5分,共25分)111.关于扎染工，按照技术要求，依据“堆漆”的规定，堆漆纹样低于漆面凹陷（）。112.就扎染工而言，通常情况下，对“木雕打坯”而言，打坯一次即可完成所有细节（）。113.扎染工方面，从专业角度看，“油画”的作业要求是：油画只能一次画完不可修改（）。114.在扎染工中，在标准作业条件下，“上蜡”的基本要求之一是：增加光泽并起防护作用（）。115.针对扎染工，在实际工作中，“竹根雕”的作业要求是：随形雕成人物与摆件来（）。116.在扎染工中，参照行业规范，按照“青绿山水”的要求，青绿山水只用墨色不加矿彩（）。117.扎染工方面，按标准要求，关于“楷书”，下列说法正确的是：为书法入门的基础书体（）。118.关于扎染工，从专业角度看，依据“工艺美术品”的规定，工艺美术品全为机器批量生产（）。119.在扎染工相关工作中，依据操作规程，针对“镂雕”，镂雕只能用于平面绘画（）。120.就扎染工而言，按标准要求，“玉雕”的基本要求之一是：玉雕无须考虑绺裂走向（）。121.就扎染工而言，结合岗位实际，“手工技艺”的作业要求是：手工技艺不需要经验积累（）。122.在扎染工相关工作中，按照技术要求，“潮州金漆木雕”的作业要求是：潮州金漆木雕以实心圆雕为主（）。123.在扎染工中，参照行业规范，对“打磨”而言，打磨越用力表面越细腻（）。124.就扎染工而言，通常情况下，针对“苏绣”，苏绣针法单一不讲光洁（）。125.在扎染工中，依据操作规程，按照“柴窑”的要求，柴窑烧成气氛稳定无变化（）。126.在扎染工中，参照行业规范，依据“打磨”的规定，使后续上漆更均匀牢固（）。127.关于扎染工，在标准作业条件下，“皴法”要求：皴法只用于人物衣纹描绘（）。128.在扎染工中，在具体作业环节，依据“剪纸”的规定，剪纸线条可以完全断开（）。129.关于扎染工，通常情况下，“烙画”的作业要求是：以加热烙铁在材料表面烫痕（）。130.在扎染工中，一般来说，对“线刻”而言，线刻只用于油画之布面（）。131.就扎染工而言，在标准作业条件下，依据“纸扎”的规定，纸扎只用于现代建筑装饰（）。132.在实际工作中，“抛光”要求：用磨料或抛光轮来加工（）。133.就扎染工而言，按照技术要求，“师承”要求：师承与技艺实践毫无关系（）。134.关于扎染工，一般来说，“珐琅”要求：珐琅为水溶性植物颜料（）。135.针对扎染工，按照“端砚”的要求，端砚产自安徽歙县龙尾山（）。136.扎染工方面，在标准作业条件下，针对“打坯”，用大凿先削去多余材料（）。137.关于扎染工，从专业角度看，针对“掐丝珐琅”，磨光镀金俗称景泰蓝器（）。138.扎染工方面，参照行业规范，“天然大漆”要求：大漆涂膜柔软易溶于水（）。139.关于扎染工，结合岗位实际，对“古筝”而言，古筝以弓弦拉动来发声（）。140.在扎染工中，按照技术要求，按照“建盏”的要求，福建建阳所产的黑釉茶盏（）。141.一般来说，针对“绒花”，绒花不作头饰只作盆栽（）。142.在扎染工相关工作中，结合岗位实际，“淬火”要求：冷却速度影响淬硬效果（）。143.针对扎染工，按照技术要求，“支钉烧”的基本要求之一是：用带尖齿支钉托住器物（）。144.在扎染工相关工作中，依据操作规程，针对“透雕”，透雕只能从单面来观赏（）。145.在扎染工相关工作中，依据操作规程，“吉他制作”的作业要求是：制作需控制湿度与弦距（）。146.关于扎染工，在实际工作中，针对“中国结”，以丝绳编结对称美观造型（）。147.关于扎染工，一般来说，“琉璃”的作业要求是：低温烧成呈玻璃质材料（）。148.扎染工方面，一般来说，关于“掐丝珐琅”，下列说法正确的是：掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔（）。149.参照行业规范，针对“古筝制作”，面板越厚则共鸣越清亮（）。150.扎染工方面，在标准作业条件下，“扬琴”的基本要求之一是：扬琴为吹奏类竹管乐器（）。151.关于扎染工，从专业角度看，关于“青花瓷”，下列说法正确的是：青花瓷以釉上彩为主要工艺（）。152.在标准作业条件下，关于“漆艺”，下列说法正确的是：含髹涂描绘镶嵌雕刻法（）。153.扎染工方面，依据操作规程，针对“灯彩”，以竹木扎骨架并糊纸绢（）。154.关于扎染工，一般来说，“线刻”要求：线条有深浅粗细之变化（）。155.通常情况下，关于“镂雕”，下列说法正确的是：使纹样悬空而彼此相连（）。156.扎染工方面，参照行业规范，“金银平脱”的基本要求之一是：研磨后纹样与漆面齐平（）。157.针对扎染工，结合岗位实际，“灯彩”的基本要求之一是：以竹木扎骨架并糊纸绢（）。158.“缂丝”的基本要求之一是：缂丝图案背面模糊杂乱（）。159.针对扎染工，依据操作规程，对“写意画”而言，笔墨简练概括而重神韵（）。160.通常情况下，关于“桐油”，下列说法正确的是：桐油属于不干性矿物油（）。三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)161.陶艺162.羽毛画四、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)163.根据相关规定，简述“戗金”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】D【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。2.【答案】A【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。3.【答案】D【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。4.【答案】C【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。5.【答案】C【解析】其余选项均不符合“修光”的正确要求。6.【答案】B【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。7.【答案】C【解析】其余三项均属于“苏绣”的正确表述。8.【答案】C【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。9.【答案】C【解析】其余选项均不符合“棕编”的正确要求。10.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。11.【答案】C【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。12.【答案】A【解析】其余三项均属于“砚台”的正确表述。13.【答案】C【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。14.【答案】C【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。15.【答案】B【解析】其余三项均属于“草编”的正确表述。16.【答案】C【解析】其余三项均属于“竹编”的正确表述。17.【答案】C【解析】其余选项均不符合“微缩工艺”的正确要求。18.【答案】A【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。19.【答案】A【解析】其余选项均不符合“上蜡”的正确要求。20.【答案】D【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。21.【答案】A【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。22.【答案】A【解析】其余三项均属于“缂丝”的正确表述。23.【答案】D【解析】其余选项均不符合“缂丝”的正确要求。24.【答案】A【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。25.【答案】A【解析】其余三项均属于“料器”的正确表述。26.【答案】D【解析】其余选项均不符合“小提琴制作”的正确要求。27.【答案】B【解析】其余三项均属于“汝瓷”的正确表述。28.【答案】C【解析】其余选项均不符合“宣纸”的正确要求。29.【答案】B【解析】其余选项均不符合“建盏”的正确要求。30.【答案】B【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。31.【答案】A【解析】其余选项均不符合“核雕”的正确要求。32.【答案】A【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。33.【答案】C【解析】其余三项均属于“敦煌壁画”的正确表述。34.【答案】B【解析】其余三项均属于“修坯”的正确表述。35.【答案】A【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。36.【答案】A【解析】其余选项均不符合“烫蜡”的正确要求。37.【答案】B【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。38.【答案】C【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。39.【答案】B【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。40.【答案】B【解析】其余选项均不符合“骨雕”的正确要求。41.【答案】D【解析】其余三项均属于“描金”的正确表述。42.【答案】A【解析】其余选项均不符合“宣纸”的正确要求。43.【答案】C【解析】其余选项均不符合“青田石雕”的正确要求。44.【答案】D【解析】其余三项均属于“草编”的正确表述。45.【答案】C【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。46.【答案】A【解析】其余选项均不符合“文物复制”的正确要求。47.【答案】D【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。48.【答案】B【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。49.【答案】D【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。50.【答案】A【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。51.【答案】B【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。52.【答案】B【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。53.【答案】A【解析】其余选项均不符合“打样”的正确要求。54.【答案】C【解析】其余三项均属于“藤编”的正确表述。55.【答案】B【解析】其余选项均不符合“书法”的正确要求。56.【答案】A【解析】其余三项均属于“盆景”的正确表述。57.【答案】A【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。58.【答案】A【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。59.【答案】C【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。60.【答案】D【解析】其余三项均属于“粉彩”的正确表述。61.【答案】D【解析】其余选项均不符合“掐丝珐琅”的正确要求。62.【答案】B【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。63.【答案】A【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。64.【答案】D【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。65.【答案】D【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。66.【答案】D【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。67.【答案】A【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。68.【答案】B【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。69.【答案】B【解析】其余三项均属于“匣钵”的正确表述。70.【答案】C【解析】其余三项均属于“注浆成型”的正确表述。71.【答案】A【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。72.【答案】B【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。73.【答案】B【解析】其余三项均属于“支钉烧”的正确表述。74.【答案】B【解析】其余选项均不符合“装裱”的正确要求。75.【答案】B【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。76.【答案】C【解析】其余选项均不符合“微缩工艺”的正确要求。77.【答案】D【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。78.【答案】D【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。79.【答案】C【解析】其余三项均属于“绒花”的正确表述。80.【答案】B【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。81.【答案】D【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。82.【答案】D【解析】其余选项均不符合“文物复制”的正确要求。83.【答案】B【解析】其余选项均不符合“描金”的正确要求。84.【答案】C【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。85.【答案】D【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。86.【答案】C【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。87.【答案】D【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。88.【答案】C【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。89.【答案】D【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。90.【答案】C【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。91.【答案】D【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。92.【答案】B【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。93.【答案】C【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。94.【答案】B【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。95.【答案】B【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。96.【答案】C【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。97.【答案】C【解析】其余三项均属于“蜡染”的正确表述。98.【答案】D【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强