2026年扎染工职业技能等级认定（四级）理论知识试题

2026年扎染工职业技能等级认定（四级）理论知识试题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.从专业角度看，关于“上蜡”，下列说法正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。2.扎染工方面，下列选项中，属于“镂雕”基本要求的是（）。A.镂雕只能用于平面绘画B.镂雕可将所有连接处全部去除C.镂雕无须考虑结构强度D.讲究留撑得当以防断裂3.关于扎染工，按照技术要求，“泥银”的主要特点不包括（）。A.易氧化变暗需注意防护B.呈银白色供书画装饰用C.泥银只用于陶瓷釉上彩D.以银箔研磨成细粉加胶4.针对扎染工，根据相关规定，“蛋雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.蛋雕以石料雕凿而成形B.先抽空清洗后再行雕镂C.蛋雕以金属浇铸来成型D.蛋雕可随意用力无须防护5.就扎染工而言，从专业角度看，在“木版水印”的执行过程中，应当（）。A.木版水印不能复制水墨晕染B.木版水印用单块版一次印成C.成品可近似原作的效果D.木版水印以照相制版为主6.扎染工方面，一般来说，关于“根雕创作原则”，下列说法正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。7.就扎染工而言，在标准作业条件下，下列选项中，属于“宣纸”基本要求的是（）。A.宣纸以木材机械浆为主要原料B.宣纸吸墨性差不宜书画C.宣纸愈薄愈牢不可撕破D.手工抄造质地绵韧润墨8.按标准要求，下列关于“核雕”的认识，正确的是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。9.根据相关规定，下列选项中，属于“建盏”基本要求的是（）。A.盛于宋代为斗茶之名器B.建盏釉面洁白而无斑纹C.建盏以青白釉为主要品种D.建盏以青花彩绘来装饰10.针对扎染工，在具体作业环节，下列关于“俏色玉雕”的认识，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。11.针对扎染工，参照行业规范，在“泥银”的执行过程中，应当（）。A.泥银以铜箔研磨制造而成B.泥银只用于陶瓷釉上彩C.呈银白色供书画装饰用D.泥银性质稳定永不氧化12.在扎染工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“钧瓷”的说法，不正确的是（）。A.钧瓷属釉上彩低温烤花B.有入窑一色出窑万彩说C.河南禹州钧窑所产的瓷器D.以窑变釉色著名多变化13.针对扎染工，对“建盏”的准确理解是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。14.扎染工方面，根据相关规定，下列各項中，不属于“彩塑”内容的是（）。A.常见于寺观与民间玩具B.讲究塑容绘质塑绘结合C.彩塑施彩须在泥胎湿软时D.在泥塑素胎上施以彩绘15.在扎染工中，关于“泥条盘筑”，下列描述错误的是（）。A.可塑出较大器形且古朴B.由下而上逐圈盘筑粘接C.泥条盘筑不能塑造大器形D.将泥料搓成泥条后使用16.扎染工方面，在具体作业环节，“雕填”是指（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。17.关于扎染工，下列对“风筝”的描述，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。18.在扎染工中，按照技术要求，对“修光”的准确理解是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。19.扎染工方面，根据相关规定，对“掐丝珐琅”的准确理解是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。20.在扎染工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“树皮画”的认识，正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。21.在扎染工中，按照技术要求，“珐琅”的主要特点不包括（）。A.珐琅为水溶性植物颜料B.涂于金属胎表面的玻璃质C.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨D.经烧成熔附形成装饰层22.在扎染工中，一般来说，在“徽州砖雕”的执行过程中，应当（）。A.多用于门罩与门楼构件B.主要用于室内地面铺装C.题材仅限几何抽象纹样D.徽州砖雕以粗犷豪放见长23.在扎染工相关工作中，通常情况下，关于“小提琴制作”，下列说法正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。24.就扎染工而言，依据操作规程，下列各項中，不属于“石雕”内容的是（）。A.依材选用圆雕浮雕透雕B.雕刻由粗到细逐层推进C.石材宜选质地均匀少裂D.石雕可忽视石材裂纹缺陷25.关于扎染工，按照技术要求，下列关于“吉他制作”的表述中，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。26.在扎染工中，按标准要求，下列对“琵琶”的描述，正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。27.在扎染工中，参照行业规范，“盆景”在实践中应遵循的做法是（）。A.盆景即随意种花不作整形B.盆景只用假花假树制作C.在盆中栽树布石以造景D.盆景无须考虑比例与意境28.扎染工方面，根据相关规定，下列各項中，不属于“剪纸”内容的是（）。A.讲究线线相连构图饱满B.题材多取吉祥美好寓意C.剪纸须用颜料逐层渲染D.以剪或刻镂空纸张成画29.在扎染工相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“篆刻刀法”基本要求的是（）。A.刀法无须配合石料软硬B.冲刀与切刀效果完全相同C.运刀越慢线条越有气势D.可冲切结合以求其变化30.针对扎染工，按标准要求，下列选项中，属于“二胡制作”基本要求的是（）。A.二胡蒙皮愈松音色愈明亮B.二胡琴筒以薄纸蒙制而成C.二胡制作只用金属材料D.琴筒木料与蒙皮影响音色31.在扎染工相关工作中，按照技术要求，关于“圆雕”，下列描述错误的是（）。A.造型须完整且各面兼顾B.圆雕只能从正面来观赏C.常见于人物与走兽造像D.可从各方向环绕来观赏32.在扎染工相关工作中，在实际工作中，下列关于“蜡染”的认识，正确的是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。33.从专业角度看，下列选项中，属于“铁画”基本要求的是（）。A.铁画以彩色塑料拼贴而成B.铁画以陶瓷釉料烧制而成C.画面黑白分明立体感强D.铁画以水墨在宣纸上绘制34.扎染工方面，结合岗位实际，下列各項中，不属于“杨柳青年画”内容的是（）。A.画风细腻雅致而又明快B.采用半印半绘制作工艺C.先印墨线而后手工填色D.杨柳青年画不使用雕版印刷35.针对扎染工，依据操作规程，下列关于“剪纸”的认识，正确的是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。36.就扎染工而言，从专业角度看，下列各項中，不属于“蓝印花布”内容的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆B.入靛蓝染液后浸染成色C.去浆后显出蓝白之花纹D.蓝印花布花纹为五彩套色37.关于扎染工，下列关于“木刻版画”的表述中，正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。38.扎染工方面，在标准作业条件下，对“浅浮雕”的准确理解是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。39.扎染工方面，按标准要求，“堆漆”的含义是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。40.在扎染工中，关于“石雕”，下列说法正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。41.扎染工方面，依据操作规程，下列关于“施釉”的说法，不正确的是（）。A.可用浸荡浇喷等多种方法B.釉层厚薄影响外观质感C.施釉只能在坯体烧成后进行D.在陶瓷坯体表面施加釉浆42.在扎染工相关工作中，依据操作规程，下列关于“二胡制作”的表述中，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。43.在扎染工相关工作中，一般来说，下列选项中，属于“雕填”基本要求的是（）。A.雕填不填漆而只留凹痕B.雕填为雕刻后镶嵌贝壳C.在漆面上刻出纹样轮廓D.雕填在瓷坯上高温烧成44.在扎染工相关工作中，在具体作业环节，“柴窑”是指（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。45.按照技术要求，关于“木雕修光”，下列说法正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。46.扎染工方面，按照技术要求，下列关于“丝网版画”的说法，不正确的是（）。A.可印制较大尺幅的作品B.丝网版画只能印制单色C.以丝网感光制版后刮印D.色彩鲜艳适于叠色平涂47.针对扎染工，结合岗位实际，下列关于“罩染”的说法，不正确的是（）。A.可使色彩层次更为丰富B.罩染与直接画法完全相同C.用透明色层调整整体色调D.待下层颜色干后再薄涂48.下列对“锻打”的描述，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。49.在扎染工相关工作中，在实际工作中，下列关于“年画”的表述中，正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。50.就扎染工而言，依据操作规程，下列关于“绢花”的说法，不正确的是（）。A.以绢绸等织物仿制花卉B.绢花不能染色只能素色C.经染色剪瓣烫形再组合D.色泽鲜艳且可长久陈置51.关于扎染工，结合岗位实际，关于“内画”，下列说法正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。52.在扎染工中，在实际工作中，“高浮雕”的含义是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。53.在扎染工中，下列选项中，属于“铆接”基本要求的是（）。A.铆接只能用于陶瓷拼接B.铆接以高温焊条熔化连接C.铆接无须打孔直接粘合D.常用于金属构件与器物54.关于扎染工，在实际工作中，下列关于“建盏”的表述中，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。55.扎染工方面，依据操作规程，“漆艺”的含义是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。56.在扎染工中，从专业角度看，下列对“隶书”的描述，正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。57.扎染工方面，在标准作业条件下，下列关于“铆接”的表述中，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。58.在扎染工相关工作中，按标准要求，关于“衍纸”，下列说法正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。59.在扎染工相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“夏布”基本要求的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的布B.夏布遇漆即腐不可裱糊C.夏布是以棉纱机织而成D.夏布只用于制作现代服装60.在扎染工相关工作中，按标准要求，下列关于“竹根雕”的表述中，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。61.扎染工方面，按照技术要求，“葫芦烙画”在实践中应遵循的做法是（）。A.葫芦无须去皮即可直接烙B.烙画温度越低焦痕越深C.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成D.靠火候深浅形成色调层次62.在扎染工中，按标准要求，下列关于“熟宣”的说法，不正确的是（）。A.熟宣不经任何加工即得B.在生宣上刷胶矾水制成C.不易洇墨宜工笔与小楷D.存放过久可能脱矾漏矾63.扎染工方面，按照技术要求，关于“罩染”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。64.针对扎染工，根据相关规定，关于“唐三彩”，下列描述错误的是（）。A.唐代低温铅釉多彩陶器B.多作明器属釉陶而非瓷C.以黄绿白三色釉为主色D.唐三彩只施单一黄色釉65.在扎染工相关工作中，从专业角度看，“木雕打坯”是指（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。66.在扎染工相关工作中，根据相关规定，“青花瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.青花瓷以釉上彩为主要工艺B.青花瓷的蓝色由铁红料发色C.以钴料在瓷坯上描绘纹样D.青花须先烧成再彩绘低温烤67.关于扎染工，按照技术要求，下列关于“琉璃”的说法，不正确的是（）。A.多用于建筑瓦饰与陈设B.以铅钡石英等为主原料C.低温烧成呈玻璃质材料D.琉璃不能着色仅呈无色68.参照行业规范，“漆艺”是指（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。69.在扎染工相关工作中，按标准要求，对“雕填”的准确理解是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。70.关于扎染工，在具体作业环节，下列关于“打样”的认识，正确的是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。71.关于扎染工，在实际工作中，下列关于“印材”的说法，不正确的是（）。A.印材不讲究质地之细腻B.即篆刻所用的印章材料C.常见青田寿山昌化巴林石D.以质地细腻软硬适中为宜72.在扎染工中，按照技术要求，“锤揲”的含义是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。73.在扎染工相关工作中，依据操作规程，下列各項中，不属于“竹编”内容的是（）。A.将竹材劈成篾丝与篾片B.讲究篾匀编密而造型美C.竹编以金属丝为主要材料D.经编织而制成各种器物74.扎染工方面，一般来说，“微雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.微雕材料越大越好操作B.微雕可用肉眼粗略完成C.需借助放大镜精心操作D.微雕无须讲究章法布局75.就扎染工而言，按照技术要求，下列对“竹根雕”的描述，正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。76.针对扎染工，根据相关规定，下列关于“织锦”的认识，正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。77.针对扎染工，下列对“打坯”的描述，正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。78.就扎染工而言，参照行业规范，对“拉坯”的准确理解是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。79.关于扎染工，在标准作业条件下，下列关于“古筝制作”的表述中，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。80.关于扎染工，参照行业规范，下列选项中，属于“朱文白文”基本要求的是（）。A.朱文与白文钤印效果相同B.白文文字凹下钤印白字C.白文的文字是向上凸起的D.朱文钤印后呈现白字红地81.就扎染工而言，在实际工作中，“漆器推光”的主要特点不包括（）。A.用细粉与油反复推擦漆面B.使漆面细腻呈现温润光C.推光越少漆面反而越亮D.是决定表面质感的关键82.按照技术要求，下列各項中，不属于“剔犀”内容的是（）。A.以两色以上漆层交替堆积B.再用刀雕刻出回旋纹样C.断面显露层层色漆纹理D.剔犀以单层薄漆一次完成83.在扎染工中，按标准要求，关于“篆书”，下列描述错误的是（）。A.篆书结构随意不求对称B.分大篆与小篆两大系统C.笔画圆转匀称结构对称D.线条讲究圆润而又挺拔84.关于扎染工，通常情况下，“编织”的含义是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。85.在实际工作中，下列对“款彩”的描述，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。86.在具体作业环节，“竹编”的含义是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。87.针对扎染工，通常情况下，关于“琵琶”，下列描述错误的是（）。A.设有品相以便按音取音B.戴义甲并用手指来弹奏C.木制梨形音箱且设四弦D.琵琶没有品相无法按音88.就扎染工而言，按照技术要求，下列关于“木刻版画”的认识，正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。89.在实际工作中，“古籍修复”的主要特点不包括（）。A.古籍修复须大量使用化学漂白B.讲究整旧如旧的最低干预C.补纸须与原纸相配相近D.对破损古书清洗补纸托裱90.扎染工方面，参照行业规范，在“油画”的执行过程中，应当（）。A.油画不需底子直接上布B.油画颜料以水调和稀释C.油画只能一次画完不可修改D.色彩厚重可反复覆盖修改91.扎染工方面，根据相关规定，“上蜡”在实践中应遵循的做法是（）。A.上蜡后不必抛光即可以B.增加光泽并起防护作用C.上蜡可代替上漆填充缺陷D.上蜡越厚光泽越显自然92.按标准要求，下列各項中，不属于“毛笔”内容的是（）。A.毛笔以金属丝束制成笔头B.讲究尖齐圆健四德俱备C.分为硬毫软毫与兼毫类D.由笔杆与笔毫组合而成93.扎染工方面，在具体作业环节，关于“螺钿”，下列说法正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。94.在扎染工相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“阳刻”基本要求的是（）。A.阳刻纹样凹入材料表面B.阳刻与阴刻无任何区别C.阳刻只能用于陶瓷装饰D.保留纹样剔去其周围材料95.就扎染工而言，按标准要求，关于“蛋壳镶嵌”，下列描述错误的是（）。A.蛋壳嵌入后须完全去除B.将蛋壳压碎后嵌入漆面C.蛋壳洁白不透明可形成肌理D.常用于漆画与漆器装饰96.在扎染工相关工作中，按照技术要求，“皴法”的含义是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。97.扎染工方面，依据操作规程，关于“中国结”，下列描述错误的是（）。A.以丝绳编结对称美观造型B.中国结只用绳线随意堆砌C.寓意吉祥为绳结之代表D.多用盘长与如意等结型98.就扎染工而言，参照行业规范，下列关于“琵琶”的认识，正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。99.关于扎染工，一般来说，下列关于“古籍修复”的说法，不正确的是（）。A.讲究整旧如旧的最低干预B.古籍修复须大量使用化学漂白C.对破损古书清洗补纸托裱D.补纸须与原纸相配相近100.在扎染工中，按标准要求，关于“印泥”，下列说法正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。101.针对扎染工，按标准要求，对“开片”的准确理解是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。102.在扎染工相关工作中，按标准要求，“缂丝”的含义是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。103.就扎染工而言，依据操作规程，下列选项中，属于“阴刻”基本要求的是（）。A.将纹样刻成凹入的线条B.阴刻与阳刻效果完全相同C.阴刻纹样凸出于材料表面D.阴刻并非以贴片加高而成104.扎染工方面，结合岗位实际，“釉里红”是指（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。105.在扎染工中，一般来说，下列选项中，属于“篆刻刀法”基本要求的是（）。A.冲刀与切刀效果完全相同B.运刀越慢线条越有气势C.刀法无须配合石料软硬D.冲刀爽利而切刀显涩拙106.关于扎染工，通常情况下，“皴法”的含义是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。107.针对扎染工，从专业角度看，下列对“抽样检验”的描述，正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。108.针对扎染工，按标准要求，下列关于“打磨”的说法，不正确的是（）。A.须由粗到细逐级来进行B.用砂纸磨石等使表面平整C.打磨可跳级用最粗砂纸完成D.使后续上漆更均匀牢固109.在扎染工相关工作中，结合岗位实际，关于“透雕”，下列说法正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。110.在扎染工相关工作中，按照技术要求，“砚台”的含义是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。111.关于扎染工，在实际工作中，下列对“手工技艺”的描述，正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。112.在扎染工中，参照行业规范，“线刻”的主要特点不包括（）。A.以线条形式在表面刻划B.常见于石刻木雕与铜器C.线条有深浅粗细之变化D.线刻只用于油画之布面113.在扎染工中，从专业角度看，“工笔画”的主要特点不包括（）。A.工笔画无须打底稿勾线B.常经三矾九染反复完成C.造型严谨注重细节刻画D.用笔工整细致层层渲染114.针对扎染工，依据操作规程，“树皮画”的含义是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。115.在扎染工相关工作中，通常情况下，“工艺美术品”在实践中应遵循的做法是（）。A.工艺美术品全为机器批量生产B.工艺美术品只求实用不讲美感C.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷D.工艺美术品不含手工技艺116.就扎染工而言，按标准要求，“瓷板画”的含义是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。117.扎染工方面，在实际工作中，下列关于“金银错”的认识，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。118.就扎染工而言，在实际工作中，下列各項中，不属于“衍纸”内容的是（）。A.以细长纸条卷捏拼贴成形B.可用作卡片与作装饰画C.讲究线条疏密与配色调和D.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画119.在扎染工相关工作中，按照技术要求，关于“柴窑”，下列说法正确的是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。120.扎染工方面，依据操作规程，“皴法”的主要特点不包括（）。A.有披麻斧劈等多种皴法B.皴法与山石结构并非无关C.体现山石结构与阴阳向背D.用以表现山石纹理质感121.在扎染工相关工作中，参照行业规范，关于“阳刻”，下列说法正确的是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。122.在扎染工相关工作中，按标准要求，在“淬火”的执行过程中，应当（）。A.淬火使金属硬度明显下降B.淬火只用于木材的干燥C.淬火是缓慢冷却以提高韧性D.急冷以提高硬度耐磨性123.在扎染工相关工作中，一般来说，下列关于“编织”的认识，正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。124.一般来说，下列各項中，不属于“古籍修复”内容的是（）。A.讲究整旧如旧的最低干预B.补纸可与原纸材料无关C.对破损古书清洗补纸托裱D.补纸须与原纸相配相近125.关于扎染工，按标准要求，“蔚县剪纸”的主要特点不包括（）。A.以刻刀刻制后点染着色B.是北方剪纸的代表流派C.色彩鲜艳多用于作窗花D.蔚县剪纸不用刀只用剪126.扎染工方面，一般来说，下列各項中，不属于“缂丝”内容的是（）。A.以通经断纬的方法织造B.缂丝以机械快速批量生产C.纬线不贯通可自由换色D.图案正反如一工费极高127.关于扎染工，按标准要求，关于“根雕创作原则”，下列描述错误的是（）。A.重在发现而非强行改造B.强调三分人工七分天然C.适度雕琢以点亮作品主题D.根雕追求对称规则造型128.就扎染工而言，在具体作业环节，“留青竹刻”是指（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。129.通常情况下，下列对“线刻”的描述，正确的是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。130.就扎染工而言，按照技术要求，“工艺美术品”在实践中应遵循的做法是（）。A.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷B.工艺美术品全为机器批量生产C.工艺美术品只求实用不讲美感D.工艺美术品不含手工技艺131.扎染工方面，从专业角度看，“面塑”是指（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。132.针对扎染工，按照技术要求，关于“扎染”，下列说法正确的是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。133.根据相关规定，关于“树皮画”，下列说法正确的是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。134.在扎染工相关工作中，依据操作规程，关于“打坯”，下列说法正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。135.在扎染工相关工作中，从专业角度看，下列关于“龙泉青瓷”的说法，不正确的是（）。A.釉层丰厚而且滋润似玉B.以粉青与梅子青釉著名C.龙泉青瓷属于白瓷系统D.浙江龙泉所产的青瓷器136.关于扎染工，从专业角度看，下列选项中，属于“焊接”基本要求的是（）。A.焊接使两件无法连成一体B.焊接只用于木材的拼接C.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成D.用于金属与部分材料连接137.扎染工方面，依据操作规程，下列关于“钧瓷”的说法，不正确的是（）。A.有入窑一色出窑万彩说B.钧瓷釉色单一固定无变化C.以窑变釉色著名多变化D.河南禹州钧窑所产的瓷器138.扎染工方面，按标准要求，关于“泥银”，下列说法正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。139.关于扎染工，结合岗位实际，下列选项中，属于“壁画地仗”基本要求的是（）。A.地仗层可省略直接作画B.地仗只需一层即最牢固C.分层制作防止墙面开裂D.地仗越薄越易长久保存140.在扎染工中，在实际工作中，“编织”在实践中应遵循的做法是（）。A.编织以整块木料雕凿而成B.编织只用于金属板材加工C.编织不用交叉穿插直接粘D.按规律交叉穿插成器物二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.针对扎染工，下列属于“油画”要求的有（）。A.油画颜料以水调和稀释B.以油调和颜料绘制于画布C.讲究造型光影与材质感D.色彩厚重可反复覆盖修改142.在扎染工中，在具体作业环节，在“开片”中，应当做到的有（）。A.因胎釉膨胀系数不同形成B.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷C.可分为冰裂纹与蟹爪纹143.关于扎染工，参照行业规范，下列关于“油画”的表述中，正确的有（）。A.讲究造型光影与材质感B.油画颜料以水调和稀释C.色彩厚重可反复覆盖修改D.以油调和颜料绘制于画布144.就扎染工而言，通常情况下，下列属于“工笔画”要求的有（）。A.常经三矾九染反复完成B.用笔工整细致层层渲染C.工笔画讲究逸笔草草不求形D.造型严谨注重细节刻画145.在扎染工相关工作中，以下各项中，符合“琉璃”要求的有（）。A.低温烧成呈玻璃质材料B.多用于建筑瓦饰与陈设C.琉璃以陶土高温烧成瓷器D.以铅钡石英等为主原料146.就扎染工而言，在具体作业环节，关于“描金”，下列说法正确的有（）。A.再罩透明漆以固定金层B.描金以银粉替代金粉无需罩漆C.图案金光灿灿而显富丽D.用金泥或金粉在漆面描绘147.结合岗位实际，关于“古筝制作”，下列说法正确的有（）。A.面板多用桐木框架用硬木B.经刨削胶合装弦与调音C.面板厚薄影响音色共鸣D.古筝面板宜用钢铁材料制作148.关于扎染工，依据操作规程，在“羽毛画”中，应当做到的有（）。A.羽毛画以金属薄片焊接而成B.以禽鸟羽毛经处理为材料C.清洗染色后剪贴拼成画D.色泽柔和而且层次丰富149.针对扎染工，从专业角度看，“篆刻刀法”的主要内容包括（）。A.运刀讲究稳准而且有力B.冲刀与切刀效果完全相同C.可冲切结合以求其变化D.冲刀爽利而切刀显涩拙150.扎染工方面，在标准作业条件下，下列关于“打坯”的表述中，正确的有（）。A.为后续精雕工作打基础B.先确立大形与体面关系C.打坯即为最终精雕细刻三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.在扎染工中，根据相关规定，针对“金银错”，将金银丝嵌入再锉平磨光（）。152.在扎染工相关工作中，在标准作业条件下，关于“墨锭”，下列说法正确的是：使用时在砚台上研磨成汁（）。153.就扎染工而言，在实际工作中，“面塑”的基本要求之一是：面塑遇水反而更坚固耐久（）。154.在扎染工中，根据相关规定，“贝雕”要求：以贝壳为材料打磨雕刻（）。155.针对扎染工，根据相关规定，“竹刻”的作业要求是：竹刻以陶土捏塑后烧成（）。156.就扎染工而言，在具体作业环节，对“缂丝”而言，以通经断纬的方法织造（）。157.针对扎染工，根据相关规定，“造型基础”的作业要求是：造型基础无须观察写生训练（）。158.关于扎染工，在标准作业条件下，针对“印材”，即篆刻所用的印章材料（）。159.关于扎染工，依据操作规程，关于“油画”，下列说法正确的是：讲究造型光影与材质感（）。160.关于扎染工，按标准要求，关于“玉雕”，下列说法正确的是：先相玉定料再设计构图（）。161.关于扎染工，关于“匣钵”，下列说法正确的是：防止火焰灰渣直接接触（）。162.根据相关规定，按照“面人”的要求，经捏搓剪贴塑成人物形象（）。163.关于扎染工，从专业角度看，“国画”要求：题材分人物山水与花鸟（）。164.就扎染工而言，依据操作规程，“退火”要求：退火使材料硬度显著提高（）。165.结合岗位实际，“青花瓷”的基本要求之一是：以钴料在瓷坯上描绘纹样（）。166.根据相关规定，针对“琵琶”，琵琶属于吹奏类管乐器（）。167.根据相关规定，对“寿山石雕”而言，寿山石质地坚硬只能用锤凿（）。168.关于扎染工，参照行业规范，“木雕打坯”的基本要求之一是：打坯一次即可完成所有细节（）。169.在扎染工相关工作中，根据相关规定，依据“宣纸”的规定，手工抄造质地绵韧润墨（）。170.在扎染工中，按标准要求，关于“抛光”，下列说法正确的是：抛光越粗糙表面越显光泽（）。答案与解析1.【答案】B【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。2.【答案】D【解析】其余选项均不符合“镂雕”的正确要求。3.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。4.【答案】B【解析】其余选项均不符合“蛋雕”的正确要求。5.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木版水印”的正确要求。6.【答案】B【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。7.【答案】D【解析】其余选项均不符合“宣纸”的正确要求。8.【答案】D【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。9.【答案】A【解析】其余选项均不符合“建盏”的正确要求。10.【答案】A【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。11.【答案】C【解析】其余选项均不符合“泥银”的正确要求。12.【答案】A【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。13.【答案】B【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。14.【答案】C【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。15.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。16.【答案】A【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。17.【答案】C【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。18.【答案】D【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。19.【答案】A【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。20.【答案】C【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。21.【答案】A【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。22.【答案】A【解析】其余选项均不符合“徽州砖雕”的正确要求。23.【答案】C【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。24.【答案】D【解析】其余三项均属于“石雕”的正确表述。25.【答案】B【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。26.【答案】C【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。27.【答案】C【解析】其余选项均不符合“盆景”的正确要求。28.【答案】C【解析】其余三项均属于“剪纸”的正确表述。29.【答案】D【解析】其余选项均不符合“篆刻刀法”的正确要求。30.【答案】D【解析】其余选项均不符合“二胡制作”的正确要求。31.【答案】B【解析】其余三项均属于“圆雕”的正确表述。32.【答案】B【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。33.【答案】C【解析】其余选项均不符合“铁画”的正确要求。34.【答案】D【解析】其余三项均属于“杨柳青年画”的正确表述。35.【答案】C【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。36.【答案】D【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。37.【答案】A【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。38.【答案】C【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。39.【答案】C【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。40.【答案】C【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。41.【答案】C【解析】其余三项均属于“施釉”的正确表述。42.【答案】C【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。43.【答案】C【解析】其余选项均不符合“雕填”的正确要求。44.【答案】B【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。45.【答案】C【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。46.【答案】B【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。47.【答案】B【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。48.【答案】D【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。49.【答案】C【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。50.【答案】B【解析】其余三项均属于“绢花”的正确表述。51.【答案】C【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。52.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。53.【答案】D【解析】其余选项均不符合“铆接”的正确要求。54.【答案】C【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。55.【答案】B【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。56.【答案】B【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。57.【答案】C【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。58.【答案】D【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。59.【答案】A【解析】其余选项均不符合“夏布”的正确要求。60.【答案】D【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。61.【答案】D【解析】其余选项均不符合“葫芦烙画”的正确要求。62.【答案】A【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。63.【答案】D【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。64.【答案】D【解析】其余三项均属于“唐三彩”的正确表述。65.【答案】D【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。66.【答案】C【解析】其余选项均不符合“青花瓷”的正确要求。67.【答案】D【解析】其余三项均属于“琉璃”的正确表述。68.【答案】B【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌