2026年折纸工艺师职业技能等级认定（二级）理论知识高频考点试题

2026年折纸工艺师职业技能等级认定（二级）理论知识高频考点试题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.针对折纸工艺师，结合岗位实际，关于“漆器推光”，下列说法正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。2.在折纸工艺师相关工作中，在具体作业环节，下列对“锤揲”的描述，正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。3.针对折纸工艺师，在具体作业环节，“非物质文化遗产”的主要特点不包括（）。A.经群体世代相传的文化技艺B.强调活态传承与保护并重C.含传统手工技艺与民俗D.非遗技艺无须传承人传习4.关于折纸工艺师，从专业角度看，关于“瓷板画”，下列说法正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。5.就折纸工艺师而言，参照行业规范，“锻打”在实践中应遵循的做法是（）。A.锻打只须一次锤击完成B.使金属成形并细化晶粒C.锻打使金属变脆易断裂D.锻打不能提高材料强度6.关于折纸工艺师，在具体作业环节，关于“蜡染”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。7.在折纸工艺师中，根据相关规定，下列选项中，属于“竹编”基本要求的是（）。A.将竹材劈成篾丝与篾片B.竹编以金属丝为主要材料C.竹编以整根竹筒凿空成形D.竹编不需劈篾直接编织8.针对折纸工艺师，通常情况下，对“注浆成型”的准确理解是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。9.关于折纸工艺师，从专业角度看，下列各項中，不属于“紫砂”内容的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土制品B.泥质细腻含砂透气性好C.宜制茶器以素面素心见长D.紫砂以高岭瓷土注浆制成10.针对折纸工艺师，在具体作业环节，下列关于“麦秆画”的表述中，正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。11.就折纸工艺师而言，参照行业规范，下列关于“花丝镶嵌”的认识，正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。12.就折纸工艺师而言，一般来说，“年画”的主要特点不包括（）。A.著名者有杨柳青桃花坞B.过年张贴取吉祥喜庆意C.构图饱满色彩明快热烈D.年画只在丧葬场合张贴使用13.在折纸工艺师中，按照技术要求，“蛋雕”的主要特点不包括（）。A.以禽类蛋壳为材料雕刻B.蛋雕以石料雕凿而成形C.讲究力度适中防壳破裂D.先抽空清洗后再行雕镂14.“蜡染”的主要特点不包括（）。A.以蜡绘纹于布而后浸染B.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡C.纹样中常现天然的冰纹D.去蜡后显出蓝白之色纹15.在折纸工艺师中，一般来说，“通草花”是指（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。16.根据相关规定，“錾刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.錾刻仅用于木材的雕刻B.錾刻以高温浇铸一次成型C.錾刻只用刀具切削金属D.以推敲镂等手法来成形17.结合岗位实际，下列关于“彩塑”的认识，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。18.针对折纸工艺师，在具体作业环节，下列各項中，不属于“木刻版画”内容的是（）。A.以刻刀在木板上雕镂制版B.讲究刀味与木味的韵味C.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕D.可分为阳刻与阴刻两类19.折纸工艺师方面，从专业角度看，下列各項中，不属于“色彩构成”内容的是（）。A.研究色彩搭配的基本规律B.色彩构成等同素描造型训练C.包含对比与调和等原理D.涉及色相明度纯度三要素20.针对折纸工艺师，从专业角度看，关于“戗金”，下列描述错误的是（）。A.于刻痕中填入金粉或金箔B.使阴刻的线条呈现金色C.在漆面刻划出纤细纹样D.戗金以金粉直接描画成线21.针对折纸工艺师，在具体作业环节，下列各項中，不属于“根雕”内容的是（）。A.依根材原形因势而象形B.根雕用鲜根直接雕刻最好C.尽量保留天然纹理形态D.去皮需煮烫以防虫防裂22.结合岗位实际，下列对“玉雕抛光”的描述，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。23.在具体作业环节，下列对“壁画地仗”的描述，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。24.针对折纸工艺师，一般来说，关于“注浆成型”，下列描述错误的是（）。A.将泥浆注入石膏模具中B.注浆成型不能批量生产C.石膏吸水使泥浆凝结成坯D.适合批量生产异形器物25.通常情况下，关于“烫蜡”，下列说法正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。26.在折纸工艺师中，在具体作业环节，“核雕”的主要特点不包括（）。A.核雕用任意果核都能久藏B.以橄榄核桃核等为材料C.题材多取舟船人物罗汉D.讲究方寸之间层次分明27.“宣纸”的含义是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。28.在折纸工艺师相关工作中，根据相关规定，下列关于“东阳木雕”的认识，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。29.就折纸工艺师而言，通常情况下，下列关于“小提琴制作”的表述中，正确的是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。30.在折纸工艺师相关工作中，参照行业规范，“铁艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.铁艺不需防锈可长期露天B.须作防锈涂装加以处理C.铁艺是用塑料注塑成形的D.铁艺以木材雕刻为主要工艺31.就折纸工艺师而言，下列关于“壁画”的表述中，正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。32.针对折纸工艺师，参照行业规范，“篆书”是指（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。33.折纸工艺师方面，一般来说，下列选项中，属于“二胡”基本要求的是（）。A.二胡有四根弦并设指板B.二胡以拨片弹拨来发声C.二胡琴筒蒙塑料膜振动D.琴筒蒙蟒皮振动而发声34.关于折纸工艺师，参照行业规范，下列对“书画修复”的描述，正确的是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。35.针对折纸工艺师，依据操作规程，对“生漆”的准确理解是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。36.从专业角度看，“花丝镶嵌”在实践中应遵循的做法是（）。A.花丝镶嵌属木雕工艺范畴B.将细金丝掐填攒焊成骨架C.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石D.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主37.在折纸工艺师中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“荫房”内容的是（）。A.髹涂后用以控制温湿度B.需洁净无尘且通风良好C.促使大漆在阴湿中固化D.荫房须高温干燥以促干38.关于折纸工艺师，在实际工作中，对“泥板成型”的准确理解是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。39.在折纸工艺师相关工作中，按标准要求，下列选项中，属于“砖雕”基本要求的是（）。A.常见于门楼与影壁装饰B.砖雕材质酥松无须选料C.砖雕必须用红砖才能雕刻D.砖雕并不只用平面线刻40.在标准作业条件下，关于“古筝制作”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。41.折纸工艺师方面，结合岗位实际，下列对“蓝印花布”的描述，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。42.针对折纸工艺师，下列关于“微雕”的认识，正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。43.折纸工艺师方面，按标准要求，关于“篆刻刀法”，下列描述错误的是（）。A.刀法无须配合石料软硬B.冲刀爽利而切刀显涩拙C.运刀讲究稳准而且有力D.可冲切结合以求其变化44.在折纸工艺师相关工作中，一般来说，“根雕”是指（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。45.关于折纸工艺师，在实际工作中，对“玉雕”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。46.关于折纸工艺师，从专业角度看，关于“蛋壳镶嵌”，下列描述错误的是（）。A.蛋壳洁白不透明可形成肌理B.常用于漆画与漆器装饰C.将蛋壳压碎后嵌入漆面D.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌47.一般来说，“印泥”的主要特点不包括（）。A.讲究色泽沉着而不渗油B.印泥不含朱砂仅用染料C.多以朱砂艾绒蓖麻油调制D.盖印时蘸取显现印文的色料48.“珐琅彩”的含义是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。49.折纸工艺师方面，从专业角度看，“水墨画”是指（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。50.在折纸工艺师相关工作中，参照行业规范，关于“掐丝珐琅”，下列描述错误的是（）。A.用细金属丝掐纹焊于胎体B.磨光镀金俗称景泰蓝器C.掐丝珐琅不须入炉烧制D.填各色珐琅釉料后烧成51.就折纸工艺师而言，在实际工作中，在“泥金”的执行过程中，应当（）。A.将金箔研磨成极细金粉B.泥金以铁粉研磨调胶而成C.泥金遇水即溶无法配色D.泥金只能用机器喷涂施工52.在折纸工艺师中，按标准要求，关于“天然大漆”，下列描述错误的是（）。A.需在阴湿环境中方能固化B.大漆涂膜柔软易溶于水C.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀D.取自漆树汁液过滤而成53.通常情况下，“龙泉青瓷”是指（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。54.在具体作业环节，“写意画”的主要特点不包括（）。A.笔墨简练概括而重神韵B.可分为小写意与大写意C.写意画不讲笔墨的干湿D.追求以形写神笔简意足55.就折纸工艺师而言，根据相关规定，下列关于“朱文白文”的说法，不正确的是（）。A.白文文字凹下钤印白字B.朱文文字凸起钤印红字C.朱文钤印后呈现白字红地D.两者章法处理各有讲究56.针对折纸工艺师，在实际工作中，关于“釉料”，下列说法正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。57.在具体作业环节，下列关于“青绿山水”的说法，不正确的是（）。A.讲究勾勒与设色两者并重B.青绿山水不勾轮廓直接涂抹C.分大青绿与小青绿两类D.以石青石绿矿物色为主58.针对折纸工艺师，依据操作规程，“水墨画”的含义是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。59.关于折纸工艺师，在具体作业环节，“压花”是指（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。60.关于折纸工艺师，根据相关规定，下列各項中，不属于“衍纸”内容的是（）。A.衍纸以金属丝弯折拼成B.以细长纸条卷捏拼贴成形C.可用作卡片与作装饰画D.讲究线条疏密与配色调和61.在折纸工艺师相关工作中，在标准作业条件下，在“天然大漆”的执行过程中，应当（）。A.大漆涂膜柔软易溶于水B.大漆从桐树果实榨取而成C.大漆干燥需强光高温环境D.需在阴湿环境中方能固化62.在折纸工艺师中，按标准要求，“装裱”是指（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。63.关于折纸工艺师，依据操作规程，下列各項中，不属于“淬火”内容的是（）。A.冷却速度影响淬硬效果B.淬火使金属硬度明显下降C.将加热工件迅速浸入水油D.急冷以提高硬度耐磨性64.折纸工艺师方面，在标准作业条件下，关于“核雕”，下列说法正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。65.折纸工艺师方面，在具体作业环节，下列选项中，属于“二胡制作”基本要求的是（）。A.二胡制作只用金属材料B.二胡琴筒以薄纸蒙制而成C.琴杆琴轴与琴弓须协调D.二胡蒙皮愈松音色愈明亮66.在折纸工艺师相关工作中，在标准作业条件下，“髹漆”的主要特点不包括（）。A.将大漆逐层涂布于器表B.是漆器制作的基础工序C.讲究薄涂多遍干后再涂D.髹漆无须控制环境温湿度67.折纸工艺师方面，对“绒花”的准确理解是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。68.就折纸工艺师而言，结合岗位实际，关于“羽毛画”，下列描述错误的是（）。A.色泽柔和而且层次丰富B.羽毛画以金属薄片焊接而成C.清洗染色后剪贴拼成画D.以禽鸟羽毛经处理为材料69.关于折纸工艺师，通常情况下，对“抛光”的准确理解是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。70.在折纸工艺师相关工作中，在实际工作中，下列对“德化白瓷”的描述，正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。71.关于折纸工艺师，结合岗位实际，“隶书”的含义是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。72.针对折纸工艺师，依据操作规程，下列选项中，属于“修光”基本要求的是（）。A.修光无须顾及线条质量B.修光用大斧粗劈即可完成C.用小刀修整线条与体面D.修光愈草率愈显其韵味73.针对折纸工艺师，参照行业规范，下列对“藤编”的描述，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。74.针对折纸工艺师，通常情况下，“衍纸”的主要特点不包括（）。A.衍纸以金属丝弯折拼成B.讲究线条疏密与配色调和C.可用作卡片与作装饰画D.以细长纸条卷捏拼贴成形75.就折纸工艺师而言，参照行业规范，对“脱胎漆器”的准确理解是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。76.从专业角度看，下列关于“中国结”的表述中，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。77.就折纸工艺师而言，在实际工作中，关于“范本”，下列描述错误的是（）。A.可为实物图稿或拓本等B.是传承技艺与规范形制依据C.范本与技艺传承毫无关系D.供人临摹或参照的样本78.在折纸工艺师中，依据操作规程，下列关于“手工技艺”的认识，正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。79.针对折纸工艺师，参照行业规范，“棕编”是指（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。80.在折纸工艺师相关工作中，从专业角度看，关于“湖笔”，下列描述错误的是（）。A.湖笔产自安徽宣城泾县B.产于浙江湖州善琏一带C.制作精良为文房之名品D.以羊毫狼毫与兼毫著称81.折纸工艺师方面，一般来说，“小提琴制作”的主要特点不包括（）。A.讲究音色均衡与共振好B.面板多用云杉背板用枫木C.经选料定形再装配上漆D.小提琴无须调试音柱即可82.就折纸工艺师而言，根据相关规定，下列关于“微雕”的表述中，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。83.关于折纸工艺师，从专业角度看，下列关于“烫蜡”的认识，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。84.在折纸工艺师中，参照行业规范，下列各項中，不属于“漆器推光”内容的是（）。A.是决定表面质感的关键B.推光越少漆面反而越亮C.用细粉与油反复推擦漆面D.使漆面细腻呈现温润光85.就折纸工艺师而言，在具体作业环节，下列各項中，不属于“上蜡”内容的是（）。A.上蜡越厚光泽越显自然B.增加光泽并起防护作用C.须薄擦均匀而不宜太厚D.在成品表面涂覆一层蜡86.关于折纸工艺师，按照技术要求，“阴刻”的主要特点不包括（）。A.将纹样刻成凹入的线条B.形成低于材料表面的阴纹C.阴刻纹样凸出于材料表面D.常见于印章与石碑石刻87.通常情况下，“抽样检验”是指（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。88.折纸工艺师方面，依据操作规程，“线刻”是指（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。89.针对折纸工艺师，一般来说，关于“五彩”，下列说法正确的是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。90.从专业角度看，“盆景”在实践中应遵循的做法是（）。A.盆景即随意种花不作整形B.缩自然景观于咫尺之间C.盆景无须考虑比例与意境D.盆景只用假花假树制作91.针对折纸工艺师，一般来说，下列各項中，不属于“雕漆”内容的是（）。A.雕漆以单层漆绘制花纹B.再用刀雕刻出各种纹样C.包含剔红剔黑剔彩剔犀D.在胎体上层层髹漆至厚92.在折纸工艺师中，结合岗位实际，关于“款彩”，下列说法正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。93.在折纸工艺师中，通常情况下，下列关于“木雕”的表述中，正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。94.针对折纸工艺师，结合岗位实际，关于“版画”，下列说法正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。95.关于折纸工艺师，通常情况下，“贴金”是指（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。96.关于折纸工艺师，一般来说，对“琉璃”的准确理解是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。97.在折纸工艺师相关工作中，下列关于“师承”的认识，正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。98.关于折纸工艺师，根据相关规定，下列关于“熟宣”的表述中，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。99.就折纸工艺师而言，从专业角度看，关于“传承人”，下列描述错误的是（）。A.经认定掌握代表性技艺者B.传承人不需要授徒与传播C.承担授徒与传艺的责任D.开展技艺保护与传播活动100.针对折纸工艺师，根据相关规定，下列关于“盆景”的说法，不正确的是（）。A.盆景即随意种花不作整形B.在盆中栽树布石以造景C.缩自然景观于咫尺之间D.经整形修剪与布局成景101.在折纸工艺师中，依据操作规程，下列关于“壁画”的说法，不正确的是（）。A.题材广含宗教历史装饰B.绘制于墙面需结合建筑C.需考虑日照湿度等环境D.壁画可脱离墙面独立悬挂102.在折纸工艺师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“乌铜走银”的认识，正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。103.在具体作业环节，下列关于“琉璃”的表述中，正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。104.折纸工艺师方面，从专业角度看，“木雕打坯”是指（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。105.就折纸工艺师而言，按照技术要求，下列选项中，属于“扬琴”基本要求的是（）。A.扬琴为吹奏类竹管乐器B.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声C.扬琴以手指拨动弦演奏D.木制梯形音箱上张金属弦106.在折纸工艺师相关工作中，在标准作业条件下，关于“藤编”，下列描述错误的是（）。A.以藤茎剖开后编织成形B.经蒸煮以防虫蛀与软化C.质地坚韧并透气性良好D.藤编不须作任何防蛀处理107.折纸工艺师方面，依据操作规程，下列关于“油画”的认识，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。108.在折纸工艺师相关工作中，下列关于“竹根雕”的说法，不正确的是（）。A.随形雕成人物与摆件来B.以竹的地下根茎为材料C.竹根雕必须规整对称造型D.竹根形态奇特质地坚韧109.针对折纸工艺师，从专业角度看，“紫砂”的含义是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。110.关于折纸工艺师，在标准作业条件下，下列选项中，属于“退火”基本要求的是（）。A.退火与消除内应力无关B.退火使材料硬度显著提高C.便于后续的切削与塑形D.退火须急速冷却才能完成111.在折纸工艺师中，根据相关规定，在“苏绣”的执行过程中，应当（）。A.苏绣以粗犷豪放为主要风格B.针法精细而且色彩雅致C.苏绣以贴布代替针刺线D.苏绣针法单一不讲光洁112.在折纸工艺师中，一般来说，“羽毛画”在实践中应遵循的做法是（）。A.色泽柔和而且层次丰富B.羽毛画以墨汁在宣纸绘制C.羽毛画以金属薄片焊接而成D.羽毛画以玻璃熔融浇铸成113.就折纸工艺师而言，按照技术要求，下列选项中，属于“织锦”基本要求的是（）。A.著名者有云锦蜀锦宋锦B.织锦以素色棉纱平纹织成C.织锦只用单色丝线织造D.织锦图案无法织出靠印花114.在折纸工艺师中，下列关于“骨雕”的说法，不正确的是（）。A.骨雕须高温熔化后浇铸B.常作饰件与日常器物用C.骨质坚韧细腻而可雕刻D.以牛骨驼骨等动物骨为材115.在折纸工艺师中，在具体作业环节，下列选项中，属于“黄杨木雕”基本要求的是（）。A.黄杨木生长快取材容易B.黄杨木雕必须大件厚重C.黄杨木雕宜上厚漆遮盖D.随年份加深色泽逐渐变深116.关于折纸工艺师，从专业角度看，下列关于“水墨画”的说法，不正确的是（）。A.水墨画不讲留白与虚实B.以水和墨浓淡表现物象C.注重用笔与留白的虚实D.讲究墨分五色的丰富层次117.在折纸工艺师相关工作中，根据相关规定，“写意画”的含义是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。118.就折纸工艺师而言，参照行业规范，下列对“堆漆”的描述，正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。119.针对折纸工艺师，依据操作规程，下列对“陶艺素烧”的描述，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。120.针对折纸工艺师，在标准作业条件下，“钧瓷”的主要特点不包括（）。A.有入窑一色出窑万彩说B.钧瓷釉色单一固定无变化C.河南禹州钧窑所产的瓷器D.以窑变釉色著名多变化二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.折纸工艺师方面，按照技术要求，“烧成”要求：烧成可在常温下自然完成（）。122.就折纸工艺师而言，结合岗位实际，“荫房”的作业要求是：需洁净无尘且通风良好（）。123.就折纸工艺师而言，“五彩”的基本要求之一是：五彩只用黑色单一颜料（）。124.就折纸工艺师而言，按照“杨柳青年画”的要求，画风细腻雅致而又明快（）。125.在折纸工艺师相关工作中，一般来说，对“修光”而言，用小刀修整线条与体面（）。126.折纸工艺师方面，结合岗位实际，关于“斗彩”，下列说法正确的是：斗彩为单色釉而无彩绘（）。127.结合岗位实际，“开片”的作业要求是：可分为冰裂纹与蟹爪纹（）。128.通常情况下，关于“铁画”，下列说法正确的是：铁画以水墨在宣纸上绘制（）。129.关于折纸工艺师，在具体作业环节，关于“水墨画”，下列说法正确的是：水墨画不讲留白与虚实（）。130.在折纸工艺师相关工作中，根据相关规定，依据“年画”的规定，过年张贴取吉祥喜庆意（）。131.一般来说，按照“泥条盘筑”的要求，泥条盘筑不能塑造大器形（）。132.在折纸工艺师相关工作中，从专业角度看，“装裱”的基本要求之一是：装裱使书画更易破裂脆化（）。133.在标准作业条件下，“德化白瓷”的基本要求之一是：德化白瓷以青花装饰为主（）。134.关于折纸工艺师，在标准作业条件下，“烧蓝”的基本要求之一是：烧蓝以颜料直接涂抹免烧（）。135.在折纸工艺师中，根据相关规定，关于“抛光”，下列说法正确的是：抛光后用清水浸泡除垢（）。136.在折纸工艺师相关工作中，一般来说，按照“釉料”的要求，施于坯体表面经烧成成釉（）。137.按照技术要求，依据“琵琶”的规定，琵琶属于吹奏类管乐器（）。138.关于折纸工艺师，一般来说，按照“陶瓷拉坯”的要求，双手提拉塑成圆形胎体（）。139.折纸工艺师方面，依据操作规程，对“掐丝珐琅”而言，磨光镀金俗称景泰蓝器（）。140.就折纸工艺师而言，参照行业规范，“端砚”的基本要求之一是：产于广东肇庆端溪一带（）。141.针对折纸工艺师，一般来说，“锻打”要求：锻打不能提高材料强度（）。142.在折纸工艺师中，在标准作业条件下，“雕填”的基本要求之一是：雕填不填漆而只留凹痕（）。143.针对折纸工艺师，通常情况下，“工笔画”的作业要求是：工笔画无须打底稿勾线（）。144.关于折纸工艺师，根据相关规定，“石雕”的作业要求是：石材宜选质地均匀少裂（）。145.关于折纸工艺师，依据操作规程，按照“钧瓷”的要求，钧瓷以青花钴料为主要装饰（）。146.折纸工艺师方面，一般来说，针对“羽毛画”，以禽鸟羽毛经处理为材料（）。147.在折纸工艺师中，依据操作规程，“黄杨木雕”的基本要求之一是：黄杨木雕必须大件厚重（）。148.结合岗位实际，针对“二胡制作”，二胡琴筒以薄纸蒙制而成（）。149.在折纸工艺师相关工作中，参照行业规范，针对“印泥”，印泥不含朱砂仅用染料（）。150.在折纸工艺师中，在标准作业条件下，按照“金银平脱”的要求，贴于漆面后再髹漆数层（）。151.在标准作业条件下，对“点翠”而言，将翠鸟羽毛粘贴于金银托（）。152.折纸工艺师方面，在具体作业环节，按照“单色釉”的要求，单色釉只适用于陶器不可用于瓷（）。153.关于折纸工艺师，通常情况下，“柴窑”要求：柴窑烧成气氛稳定无变化（）。154.折纸工艺师方面，关于“吉他制作”，下列说法正确的是：面板多用云杉或雪松木（）。155.在折纸工艺师中，结合岗位实际，“青花瓷”的基本要求之一是：罩透明釉后高温一次烧成（）。156.就折纸工艺师而言，参照行业规范，“衍纸”要求：衍纸以金属丝弯折拼成（）。157.在折纸工艺师相关工作中，依据操作规程，“竹编”的作业要求是：讲究篾匀编密而造型美（）。158.在折纸工艺师中，按照技术要求，“浅浮雕”要求：浅浮雕只用于现代油画中（）。159.在折纸工艺师相关工作中，依据操作规程，关于“内画”，下列说法正确的是：以冀派与京派等为著名（）。160.在折纸工艺师中，按标准要求，针对“掐丝珐琅”，掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.根据相关规定，“铆接”管理中应重视____。162.一般来说，“边款”通常指____。163.依据操作规程，“墨锭”从管理角度理解是指____。164.根据相关规定，“掐丝珐琅”是指____。165.结合岗位实际，在相关标准中，“青田石雕”指的是____。166.依据操作规程，按照规程要求，“微缩工艺”是指____。167.按照技术要求，落实“圆雕”时，应首先做到____。168.“绒花”通常理解为____。169.参照行业规范，“款彩”是指____。170.通常情况下，“天然大漆”的正确含义是____。171.依据操作规程，“手工技艺”的主要内容包括____。172.按标准要求，“师承”的基本要求之一是：____。173.通常情况下，“隶书”管理中应重视____。174.在实际工作中，“书画修复”的主要内容包括____。175.按标准要求，“写意画”管理中应重视____。176.根据相关规定，落实“錾刻”时，应首先做到____。177.根据相关规定，“麦秆画”通常指____。178.根据相关规定，“草书”从管理角度理解是指____。179.结合岗位实际，“描金”的基本要求之一是：____。180.按标准要求，通俗地说，“麦秆画”是指____。答案与解析1.【答案】B【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。2.【答案】A【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。3.【答案】D【解析】其余三项均属于“非物质文化遗产”的正确表述。4.【答案】D【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。5.【答案】B【解析】其余选项均不符合“锻打”的正确要求。6.【答案】B【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。7.【答案】A【解析】其余选项均不符合“竹编”的正确要求。8.【答案】C【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。9.【答案】D【解析】其余三项均属于“紫砂”的正确表述。10.【答案】C【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。11.【答案】A【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。12.【答案】D【解析】其余三项均属于“年画”的正确表述。13.【答案】B【解析】其余三项均属于“蛋雕”的正确表述。14.【答案】B【解析】其余三项均属于“蜡染”的正确表述。15.【答案】A【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。16.【答案】D【解析】其余选项均不符合“錾刻”的正确要求。17.【答案】A【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。18.【答案】C【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。19.【答案】B【解析】其余三项均属于“色彩构成”的正确表述。20.【答案】D【解析】其余三项均属于“戗金”的正确表述。21.【答案】B【解析】其余三项均属于“根雕”的正确表述。22.【答案】C【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。23.【答案】A【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。24.【答案】B【解析】其余三项均属于“注浆成型”的正确表述。25.【答案】C【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。26.【答案】A【解析】其余三项均属于“核雕”的正确表述。27.【答案】D【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。28.【答案】B【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。29.【答案】D【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。30.【答案】B【解析】其余选项均不符合“铁艺”的正确要求。31.【答案】D【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。32.【答案】D【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。33.【答案】D【解析】其余选项均不符合“二胡”的正确要求。34.【答案】A【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。35.【答案】C【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。36.【答案】B【解析】其余选项均不符合“花丝镶嵌”的正确要求。37.【答案】D【解析】其余三项均属于“荫房”的正确表述。38.【答案】D【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。39.【答案】A【解析】其余选项均不符合“砖雕”的正确要求。40.【答案】D【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。41.【答案】A【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。42.【答案】D【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。43.【答案】A【解析】其余三项均属于“篆刻刀法”的正确表述。44.【答案】D【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。45.【答案】B【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。46.【答案】D【解析】其余三项均属于“蛋壳镶嵌”的正确表述。47.【答案】B【解析】其余三项均属于“印泥”的正确表述。48.【答案】B【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。49.【答案】A【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。50.【答案】C【解析】其余三项均属于“掐丝珐琅”的正确表述。51.【答案】A【解析】其余选项均不符合“泥金”的正确要求。52.【答案】B【解析】其余三项均属于“天然大漆”的正确表述。53.【答案】B【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。54.【答案】C【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。55.【答案】C【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。56.【答案】B【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。57.【答案】B【解析】其余三项均属于“青绿山水”的正确表述。58.【答案】D【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。59.【答案】D【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。60.【答案】A【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。61.【答案】D【解析】其余选项均不符合“天然大漆”的正确要求。62.【答案】B【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。63.【答案】B【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。64.【答案】D【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。65.【答案】C【解析】其余选项均不符合“二胡制作”的正确要求。66.【答案】D【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。67.【答案】B【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。68.【答案】B【解析】其余三项均属于“羽毛画”的正确表述。69.【答案】C【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。70.【答案】A【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。71.【答案】B【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。72.【答案】C【解析】其余选项均不符合“修光”的正确要求。73.【答案】C【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。74.【答案】A【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。75.【答案】C【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。76.【答案】C【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。77.【答案】C【解析】其余三项均属于“范本”的正确表述。78.【答案】D【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。79.【答案】C【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。80.【答案】A【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。81.【答案】D【解析】其余三项均属于“小提琴制作”的正确表述。82.【答案】D【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。83.【答案】A【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。84.【答案】B【解析】其余三项均属于“漆器推光”的正确表述。85.【答案】A【解析】其余三项均属于“上蜡”的正确表述。86.【答案】C【解析】其余三项均属于“阴刻”的正确表述。87.【答案】A【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。88.【答案】A【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。89.【答案】B【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。90.【答案】B【解析】其余选项均不符合“盆景”的正确要求。91.【答案】A【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。92.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。93.【答案】B【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。94.【答案】C【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。95.【答案】D【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。96.【答案】C【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。97.【答案】B【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。98.【答案】C【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。99.【答案】B【解析】其余三项均属于“传承人”的正确表述。100.【答案】A【解析】其余三项均属于“盆景”的正确表述。101.【答案】D【解析】其余三项均属于“壁画”的正确表述。102.【答案】B【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。103.【答案】D【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。104.【答案】A【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体