2026年珍珠鉴定师职业技能等级认定（三级）操作技能考前冲刺试题

2026年珍珠鉴定师职业技能等级认定（三级）操作技能考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在珍珠鉴定师中，从专业角度看，关于“色彩构成”，下列描述错误的是（）。A.研究色彩搭配的基本规律B.色彩构成等同素描造型训练C.包含对比与调和等原理D.涉及色相明度纯度三要素2.就珍珠鉴定师而言，依据操作规程，“窑变”是指（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。3.在珍珠鉴定师中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“糖画”内容的是（）。A.以熔化糖液在石板上浇绘B.糖画以雕刻木版印制而成C.冷却后取下再粘于竹签D.可食可观讲究运勺流畅4.针对珍珠鉴定师，按标准要求，关于“黄杨木雕”，下列描述错误的是（）。A.随年份加深色泽逐渐变深B.黄杨木雕宜上厚漆遮盖C.黄杨木质地细密适于精雕D.多作小型人物山水题材5.在珍珠鉴定师中，根据相关规定，“雕填”在实践中应遵循的做法是（）。A.雕填不填漆而只留凹痕B.雕填为雕刻后镶嵌贝壳C.雕填在瓷坯上高温烧成D.填入彩漆干后打磨平整6.在珍珠鉴定师中，结合岗位实际，关于“五彩”，下列说法正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。7.参照行业规范，下列各項中，不属于“退火”内容的是（）。A.将工件加热保温后缓冷B.便于后续的切削与塑形C.降低硬度并消除内应力D.退火须急速冷却才能完成8.珍珠鉴定师方面，根据相关规定，对“砖雕”的准确理解是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。9.在珍珠鉴定师中，在具体作业环节，下列关于“焊接”的说法，不正确的是（）。A.用于金属与部分材料连接B.焊接使两件无法连成一体C.经加热加压使工件连接D.接合处熔融或塑性变形10.珍珠鉴定师方面，根据相关规定，“木雕修光”是指（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。11.关于珍珠鉴定师，在实际工作中，下列对“木雕修光”的描述，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。12.关于珍珠鉴定师，按标准要求，“壁画地仗”的含义是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。13.关于珍珠鉴定师，从专业角度看，下列关于“蜡染”的表述中，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。14.珍珠鉴定师方面，通常情况下，下列选项中，属于“施釉”基本要求的是（）。A.釉层厚薄影响外观质感B.施釉方法只有单一浸釉C.施釉后釉层厚度对外观无影响D.施釉只能在坯体烧成后进行15.在具体作业环节，下列对“青田石雕”的描述，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。16.在珍珠鉴定师相关工作中，通常情况下，“描金”的含义是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。17.针对珍珠鉴定师，参照行业规范，在“荫房”的执行过程中，应当（）。A.荫房须高温干燥以促干B.荫房无须控制温与湿度C.需洁净无尘且通风良好D.荫房需要强光直射漆面18.就珍珠鉴定师而言，对“高浮雕”的准确理解是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。19.珍珠鉴定师方面，下列关于“木雕”的说法，不正确的是（）。A.木材含水率越高越不易开裂B.题材多取吉祥人物纹样C.工序分为打坯修光两步D.讲究因材施艺顺纹下刀20.就珍珠鉴定师而言，依据操作规程，在“釉上彩”的执行过程中，应当（）。A.釉上彩经高温一次烧成B.在烧成瓷釉面上彩绘纹样C.釉上彩须在未烧的坯上绘制D.釉上彩花纹位于釉层之下21.针对珍珠鉴定师，关于“修光”，下列描述错误的是（）。A.使表面光洁而轮廓清晰B.修光无须顾及线条质量C.用小刀修整线条与体面D.令形体饱满而富有神韵22.在珍珠鉴定师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“棕编”的说法，不正确的是（）。A.棕编以棉花纺线编织而成B.可搓成棕绳后再编器物C.以棕榈树叶撕丝后编织D.防水耐磨且多见于南方23.珍珠鉴定师方面，按标准要求，“泥金”的含义是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。24.珍珠鉴定师方面，根据相关规定，下列关于“錾刻”的说法，不正确的是（）。A.可作出纹样与凹凸浮雕B.錾刻只用刀具切削金属C.以推敲镂等手法来成形D.用錾子锤击金属的表面25.按标准要求，下列关于“浅浮雕”的说法，不正确的是（）。A.纹样凸起较低起伏平缓B.风格典雅常见于古玉装饰C.紧贴底面且层次并不多D.浅浮雕贴合底面层次极多26.珍珠鉴定师方面，根据相关规定，下列各項中，不属于“单色釉”内容的是（）。A.不加彩绘以釉色纯正为佳B.单色釉以多色釉同时装饰C.器面只施一种颜色的釉D.又称一色釉讲究匀净温润27.关于珍珠鉴定师，按标准要求，“木刻版画”在实践中应遵循的做法是（）。A.木刻版画以毛笔直接绘制B.木刻版画不需上墨印刷C.讲究刀味与木味的韵味D.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕28.针对珍珠鉴定师，按标准要求，关于“湖笔”，下列描述错误的是（）。A.制作精良为文房之名品B.湖笔只用塑料纤维制笔C.产于浙江湖州善琏一带D.以羊毫狼毫与兼毫著称29.在珍珠鉴定师中，下列关于“行书”的表述中，正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。30.在珍珠鉴定师中，在标准作业条件下，关于“湖笔”，下列描述错误的是（）。A.湖笔以笔头僵硬不散为上B.以羊毫狼毫与兼毫著称C.制作精良为文房之名品D.产于浙江湖州善琏一带31.通常情况下，下列关于“堆漆”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。32.珍珠鉴定师方面，结合岗位实际，“圆雕”的含义是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。33.关于珍珠鉴定师，依据操作规程，下列对“汝瓷”的描述，正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。34.珍珠鉴定师方面，一般来说，下列关于“微缩工艺”的表述中，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。35.在珍珠鉴定师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“斗彩”的说法，不正确的是（）。A.青花与彩绘相互映衬生辉B.以青花勾勒出纹样轮廓C.斗彩不用青花只用粉彩D.烧成后再填彩二次烧成36.就珍珠鉴定师而言，在标准作业条件下，下列对“篆刻刀法”的描述，正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。37.针对珍珠鉴定师，下列对“匣钵”的描述，正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。38.在珍珠鉴定师中，从专业角度看，下列对“石雕”的描述，正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。39.从专业角度看，在“柴窑”的执行过程中，应当（）。A.柴窑烧制成本低廉且易控B.以木柴为燃料的传统窑炉C.柴窑烧成气氛稳定无变化D.柴窑以电力为直接热源40.就珍珠鉴定师而言，一般来说，“纸扎”的含义是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。41.关于珍珠鉴定师，根据相关规定，关于“青花瓷”，下列描述错误的是（）。A.以钴料在瓷坯上描绘纹样B.罩透明釉后高温一次烧成C.白地蓝花清雅而又明净D.青花瓷以釉上彩为主要工艺42.就珍珠鉴定师而言，根据相关规定，下列关于“荫房”的表述中，正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。43.在珍珠鉴定师相关工作中，依据操作规程，在“瓷板画”的执行过程中，应当（）。A.瓷板画不须烧制即可定色B.平整不易褪色宜陈设装饰C.瓷板画以油画布为载体D.瓷板画以宣纸托裱而成44.就珍珠鉴定师而言，下列各項中，不属于“内画”内容的是（）。A.须用特制弯笔精细操作B.以冀派与京派等为著名C.内画以机器印刷批量生产D.在透明容器内壁反向绘制45.关于珍珠鉴定师，依据操作规程，下列对“抛光”的描述，正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。46.在珍珠鉴定师中，按标准要求，在“写意画”的执行过程中，应当（）。A.写意画等同于草率乱涂B.写意画不讲笔墨的干湿C.追求以形写神笔简意足D.写意画须工整细致描摹47.在珍珠鉴定师相关工作中，按标准要求，下列关于“壁画地仗”的说法，不正确的是（）。A.为绘制提供平整坚固基底B.分层制作防止墙面开裂C.由粗泥细泥与白粉层组成D.地仗层可省略直接作画48.珍珠鉴定师方面，按照技术要求，“透雕”的主要特点不包括（）。A.常见于家具与建筑花板B.将纹样背后材料镂空穿透C.形象可两面观赏或通透D.透雕纹样背后必须保留实底49.在珍珠鉴定师中，在具体作业环节，“乌铜走银”是指（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。50.就珍珠鉴定师而言，在具体作业环节，下列关于“金银错”的表述中，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。51.在珍珠鉴定师中，在具体作业环节，下列关于“荫房”的认识，正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。52.关于珍珠鉴定师，结合岗位实际，下列关于“圆雕”的表述中，正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。53.针对珍珠鉴定师，在具体作业环节，下列关于“描金”的说法，不正确的是（）。A.图案金光灿灿而显富丽B.再罩透明漆以固定金层C.描金以银粉替代金粉无需罩漆D.用金泥或金粉在漆面描绘54.珍珠鉴定师方面，根据相关规定，下列关于“竹编”的认识，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。55.珍珠鉴定师方面，结合岗位实际，对“绒花”的准确理解是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。56.珍珠鉴定师方面，在具体作业环节，“款彩”的含义是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。57.在珍珠鉴定师中，通常情况下，下列各項中，不属于“泥板成型”内容的是（）。A.将泥料擀压拍打成泥板B.适合方形与有棱角造型C.按设计切割拼粘成器物D.泥板成型以旋转提拉为主要手段58.参照行业规范，下列各項中，不属于“根雕”内容的是（）。A.尽量保留天然纹理形态B.根雕无须防腐防虫处理C.依根材原形因势而象形D.去皮需煮烫以防虫防裂59.珍珠鉴定师方面，按照技术要求，对“楷书”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。60.就珍珠鉴定师而言，依据操作规程，“堆漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.堆漆纹样低于漆面凹陷B.用稠漆或漆灰堆起纹样C.堆漆用印刷方式一次印成D.堆漆以稀漆薄涂平涂而成61.关于珍珠鉴定师，在标准作业条件下，下列关于“上蜡”的说法，不正确的是（）。A.增加光泽并起防护作用B.在成品表面涂覆一层蜡C.须薄擦均匀而不宜太厚D.上蜡可代替上漆填充缺陷62.在珍珠鉴定师相关工作中，下列关于“树皮画”的说法，不正确的是（）。A.树皮画以塑料板材切割而成B.经拼接雕刻与拼贴成画C.具有天然纹理与质朴风格D.以桦树皮等天然树皮为材63.针对珍珠鉴定师，根据相关规定，下列关于“彩塑”的说法，不正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘B.讲究塑容绘质塑绘结合C.彩塑以金属锤锻而成形D.常见于寺观与民间玩具64.关于珍珠鉴定师，依据操作规程，下列关于“版画”的认识，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。65.珍珠鉴定师方面，结合岗位实际，下列对“掐丝珐琅”的描述，正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。66.在珍珠鉴定师相关工作中，根据相关规定，下列关于“衍纸”的认识，正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。67.针对珍珠鉴定师，根据相关规定，下列关于“扎染”的说法，不正确的是（）。A.将布料捆扎后浸入染液B.扎染花纹笔直规整无晕C.纹样晕染自然不可复制D.被扎处不易着色成花纹68.珍珠鉴定师方面，根据相关规定，关于“篆刻刀法”，下列描述错误的是（）。A.冲刀与切刀效果完全相同B.冲刀爽利而切刀显涩拙C.可冲切结合以求其变化D.运刀讲究稳准而且有力69.关于珍珠鉴定师，结合岗位实际，“砖雕”是指（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。70.关于珍珠鉴定师，下列关于“松烟墨”的表述中，正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。71.就珍珠鉴定师而言，从专业角度看，“杨柳青年画”在实践中应遵循的做法是（）。A.采用半印半绘制作工艺B.杨柳青年画全为纯手绘C.杨柳青年画以粗笔水墨为主D.杨柳青年画不使用雕版印刷72.关于珍珠鉴定师，在具体作业环节，“木刻版画”的主要特点不包括（）。A.以刻刀在木板上雕镂制版B.木刻版画不需上墨印刷C.可分为阳刻与阴刻两类D.讲究刀味与木味的韵味73.珍珠鉴定师方面，在实际工作中，下列关于“编织”的说法，不正确的是（）。A.按规律交叉穿插成器物B.以竹藤草柳等线状材料C.讲究纹样美与结构牢固D.编织只用于金属板材加工74.在珍珠鉴定师相关工作中，在实际工作中，下列关于“夏布”的说法，不正确的是（）。A.质地坚牢而且透气性好B.以苎麻纤维手工织成的布C.夏布遇漆即腐不可裱糊D.可用于裱糊与古籍装订75.在珍珠鉴定师中，在实际工作中，下列对“俏色玉雕”的描述，正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。76.针对珍珠鉴定师，通常情况下，下列关于“珐琅彩”的认识，正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。77.珍珠鉴定师方面，参照行业规范，对“建盏”的准确理解是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。78.就珍珠鉴定师而言，通常情况下，对“拓印”的准确理解是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。79.关于珍珠鉴定师，依据操作规程，关于“麦秆画”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。80.针对珍珠鉴定师，从专业角度看，“玉雕抛光”的主要特点不包括（）。A.抛光需均匀避免出现亮斑B.抛光后不必清洗残留磨料C.由粗到细逐级更换磨料D.过度抛光会损伤细部纹饰81.就珍珠鉴定师而言，在实际工作中，关于“墨锭”，下列描述错误的是（）。A.经捶捣压模后阴干成形B.以油烟或松烟加胶制成C.使用时在砚台上研磨成汁D.墨锭以水溶性颜料压块而成82.针对珍珠鉴定师，参照行业规范，下列各項中，不属于“面人”内容的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团B.可长期保存并供人观赏C.经捏搓剪贴塑成人物形象D.面人须经釉烧方能定型83.就珍珠鉴定师而言，参照行业规范，下列各項中，不属于“吉他制作”内容的是（）。A.背侧板常用玫瑰木等材B.制作需控制湿度与弦距C.弦距越高则越便于按弦D.面板多用云杉或雪松木84.依据操作规程，对“质量检验”的准确理解是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。85.在珍珠鉴定师相关工作中，在实际工作中，“草编”的主要特点不包括（）。A.草编以硬质木材刨削而成B.编成日用器具与装饰品C.以麦秸蒲草等草本植物为料D.取材广泛且质朴而实用86.在珍珠鉴定师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“松烟墨”的认识，正确的是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。87.珍珠鉴定师方面，一般来说，“瓷板画”在实践中应遵循的做法是（）。A.瓷板画不须烧制即可定色B.经高温烧成使画面坚固C.瓷板画以油画布为载体D.瓷板画以宣纸托裱而成88.在珍珠鉴定师中，通常情况下，在“贴金”的执行过程中，应当（）。A.贴金只用铁皮替代金箔B.贴金须用高温熔化金箔C.多用于佛像建筑与漆器D.贴金用金粉加水刷涂而成89.珍珠鉴定师方面，结合岗位实际，下列选项中，属于“范本”基本要求的是（）。A.供人临摹或参照的样本B.范本与技艺传承毫无关系C.范本仅供装饰不可参照制作D.范本必须是当代原创作品90.关于珍珠鉴定师，一般来说，关于“瓷板画”，下列描述错误的是（）。A.瓷板画不须烧制即可定色B.平整不易褪色宜陈设装饰C.在平板瓷板上绘制纹样D.经高温烧成使画面坚固91.关于珍珠鉴定师，一般来说，“唐三彩”的含义是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。92.在具体作业环节，“漆艺”的含义是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。93.珍珠鉴定师方面，依据操作规程，关于“汝瓷”，下列说法正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。94.关于珍珠鉴定师，结合岗位实际，关于“根雕”，下列描述错误的是（）。A.去皮需煮烫以防虫防裂B.根雕必须彻底改变根的原形C.尽量保留天然纹理形态D.依根材原形因势而象形95.在珍珠鉴定师相关工作中，按照技术要求，在“隶书”的执行过程中，应当（）。A.隶书横画平直不带波磔B.横画具蚕头燕尾之特征C.隶书与篆书笔法完全相同D.隶书字形瘦长纵向取势96.关于珍珠鉴定师，在标准作业条件下，在“松烟墨”的执行过程中，应当（）。A.松烟墨只用于油画绘制B.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料C.松烟墨色泽油亮富光泽D.以松木燃烧烟灰为原料97.参照行业规范，下列对“掐丝珐琅”的描述，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。98.关于珍珠鉴定师，通常情况下，下列对“烙画”的描述，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。99.珍珠鉴定师方面，按照技术要求，“开片”的主要特点不包括（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹B.可分为冰裂纹与蟹爪纹C.因胎釉膨胀系数不同形成D.开片越大瓷器质量越好100.珍珠鉴定师方面，根据相关规定，关于“砚台”，下列描述错误的是（）。A.以端石歙石等石材制成B.研墨与贮墨的文房用具C.砚台用后无须清洗可久浸D.讲究石质细腻发墨而不损毫二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.针对珍珠鉴定师，依据操作规程，下列属于“铆接”要求的有（）。A.铆合钉头使两件相固定B.常用于金属构件与器物C.铆接以高温焊条熔化连接102.珍珠鉴定师方面，在具体作业环节，在“花丝镶嵌”中，应当做到的有（）。A.又称细金工艺讲究精繁B.将细金丝掐填攒焊成骨架C.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主103.关于珍珠鉴定师，在标准作业条件下，下列关于“徽州砖雕”的表述中，正确的有（）。A.徽州砖雕以粗犷豪放见长B.与徽派建筑风格相统一C.刀法细腻层次繁复多变104.关于珍珠鉴定师，按标准要求，下列关于“瓷板画”的表述中，正确的有（）。A.瓷板画以宣纸托裱而成B.平整不易褪色宜陈设装饰C.经高温烧成使画面坚固105.珍珠鉴定师方面，关于“缠花”，下列说法正确的有（）。A.线色柔和且造型较细腻B.以丝线与纸片为原材料C.缠花以陶瓷泥料捏塑成形106.关于珍珠鉴定师，按照技术要求，下列对“斗彩”的理解正确的有（）。A.烧成后再填彩二次烧成B.斗彩一次高温烧成不分两次C.以青花勾勒出纹样轮廓D.青花与彩绘相互映衬生辉107.在珍珠鉴定师相关工作中，依据操作规程，“牙雕”的主要内容包括（）。A.因象类保护今多用替代料B.以象牙为材料的雕刻工艺C.牙雕以木料为主要原料108.在珍珠鉴定师中，在标准作业条件下，以下各项中，符合“通草花”要求的有（）。A.通草花以金属薄片冲压而成B.质地轻软易于着色造型C.花瓣柔润细腻扬州著名D.以通草茎髓为材料制作109.针对珍珠鉴定师，一般来说，关于“核雕”，下列说法正确的有（）。A.以橄榄核桃核等为材料B.核雕用任意果核都能久藏C.题材多取舟船人物罗汉110.珍珠鉴定师方面，按标准要求，下列关于“款彩”的表述中，正确的有（）。A.使纹样呈色而底色深漆B.款彩不刻漆仅用彩笔描绘C.在漆面上刻去纹样部分111.在珍珠鉴定师相关工作中，根据相关规定，下列属于“微缩工艺”要求的有（）。A.讲究比例准确细节得当B.按比例将景物缩小制作C.微缩工艺须按原尺寸一比一制作112.关于珍珠鉴定师，按标准要求，在“麦秆画”中，应当做到的有（）。A.麦秆剖开熨平拼成画面B.光泽自然而质朴而典雅C.以麦秆为材料经处理后剪贴D.麦秆画以瓷土捏塑后烧成113.关于珍珠鉴定师，按标准要求，下列关于“扎染”的表述中，正确的有（）。A.扎染以蜡封布面形成花纹B.纹样晕染自然不可复制C.被扎处不易着色成花纹114.在珍珠鉴定师相关工作中，通常情况下，下列属于“羽毛画”要求的有（）。A.色泽柔和而且层次丰富B.以禽鸟羽毛经处理为材料C.羽毛画以金属薄片焊接而成115.关于珍珠鉴定师，依据操作规程，下列关于“铆接”的表述中，正确的有（）。A.常用于金属构件与器物B.铆接以高温焊条熔化连接C.铆合钉头使两件相固定三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.粉彩117.壁画四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.参照行业规范，“草编”应当做到____。119.一般来说，“墨锭”要求作业人员做到____。120.在标准作业条件下，“单色釉”管理中应重视____。121.在实际工作中，落实“壁画地仗”时，应首先做到____。122.在具体作业环节，落实“古筝”时，应首先做到____。123.“二胡制作”管理中应重视____。124.在实际工作中，在相关标准中，“打磨”指的是____。125.在实际工作中，“陶瓷拉坯”要求作业人员做到____。126.在标准作业条件下，“皴法”通常理解为____。127.一般来说，在相关标准中，“树皮画”指的是____。答案与解析1.【答案】B【解析】其余三项均属于“色彩构成”的正确表述。2.【答案】C【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。3.【答案】B【解析】其余三项均属于“糖画”的正确表述。4.【答案】B【解析】其余三项均属于“黄杨木雕”的正确表述。5.【答案】D【解析】其余选项均不符合“雕填”的正确要求。6.【答案】D【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。7.【答案】D【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。8.【答案】B【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。9.【答案】B【解析】其余三项均属于“焊接”的正确表述。10.【答案】D【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。11.【答案】B【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。12.【答案】B【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。13.【答案】A【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。14.【答案】A【解析】其余选项均不符合“施釉”的正确要求。15.【答案】B【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。16.【答案】C【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。17.【答案】C【解析】其余选项均不符合“荫房”的正确要求。18.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。19.【答案】A【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。20.【答案】B【解析】其余选项均不符合“釉上彩”的正确要求。21.【答案】B【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。22.【答案】A【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。23.【答案】D【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。24.【答案】B【解析】其余三项均属于“錾刻”的正确表述。25.【答案】D【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。26.【答案】B【解析】其余三项均属于“单色釉”的正确表述。27.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木刻版画”的正确要求。28.【答案】B【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。29.【答案】A【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。30.【答案】A【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。31.【答案】A【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。32.【答案】C【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。33.【答案】B【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。34.【答案】D【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。35.【答案】C【解析】其余三项均属于“斗彩”的正确表述。36.【答案】D【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。37.【答案】A【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。38.【答案】C【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。39.【答案】B【解析】其余选项均不符合“柴窑”的正确要求。40.【答案】A【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。41.【答案】D【解析】其余三项均属于“青花瓷”的正确表述。42.【答案】B【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。43.【答案】B【解析】其余选项均不符合“瓷板画”的正确要求。44.【答案】C【解析】其余三项均属于“内画”的正确表述。45.【答案】D【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。46.【答案】C【解析】其余选项均不符合“写意画”的正确要求。47.【答案】D【解析】其余三项均属于“壁画地仗”的正确表述。48.【答案】D【解析】其余三项均属于“透雕”的正确表述。49.【答案】D【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。50.【答案】D【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。51.【答案】B【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。52.【答案】C【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。53.【答案】C【解析】其余三项均属于“描金”的正确表述。54.【答案】B【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。55.【答案】D【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。56.【答案】B【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。57.【答案】D【解析】其余三项均属于“泥板成型”的正确表述。58.【答案】B【解析】其余三项均属于“根雕”的正确表述。59.【答案】C【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。60.【答案】B【解析】其余选项均不符合“堆漆”的正确要求。61.【答案】D【解析】其余三项均属于“上蜡”的正确表述。62.【答案】A【解析】其余三项均属于“树皮画”的正确表述。63.【答案】C【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。64.【答案】A【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。65.【答案】A【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。66.【答案】B【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。67.【答案】B【解析】其余三项均属于“扎染”的正确表述。68.【答案】A【解析】其余三项均属于“篆刻刀法”的正确表述。69.【答案】B【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。70.【答案】B【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。71.【答案】A【解析】其余选项均不符合“杨柳青年画”的正确要求。72.【答案】B【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。73.【答案】