2026年陶艺师职业技能等级认定（五级）操作技能试题

2026年陶艺师职业技能等级认定（五级）操作技能试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在陶艺师相关工作中，通常情况下，下列关于“楷书”的认识，正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。2.关于陶艺师，一般来说，下列关于“戗金”的说法，不正确的是（）。A.于刻痕中填入金粉或金箔B.在漆面刻划出纤细纹样C.戗金以金粉直接描画成线D.使阴刻的线条呈现金色3.在陶艺师相关工作中，在具体作业环节，下列对“松烟墨”的描述，正确的是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。4.在陶艺师相关工作中，参照行业规范，“修坯”的主要特点不包括（）。A.修坯无须工具徒手完成B.可修出圈足与棱线等形C.坯体干燥后修整底与壁D.使厚薄均匀而线条流畅5.在陶艺师相关工作中，从专业角度看，“吉他制作”是指（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。6.针对陶艺师，依据操作规程，对“线刻”的准确理解是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。7.在陶艺师中，通常情况下，“微雕”的主要特点不包括（）。A.需借助放大镜精心操作B.微雕可用肉眼粗略完成C.运刀须稳准且心平气和D.以微小空间见宏大景象8.关于陶艺师，根据相关规定，下列选项中，属于“注浆成型”基本要求的是（）。A.注浆成型不使用任何模具B.注浆成型不能批量生产C.注浆成型以手工提拉为主要方式D.将泥浆注入石膏模具中9.针对陶艺师，按标准要求，“二胡制作”在实践中应遵循的做法是（）。A.二胡蒙皮愈松音色愈明亮B.二胡琴筒以薄纸蒙制而成C.琴杆琴轴与琴弓须协调D.二胡制作只用金属材料10.在陶艺师中，参照行业规范，“棕编”的含义是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。11.依据操作规程，“敦煌壁画”的主要特点不包括（）。A.题材含经变飞天供养人B.色彩历经千年仍有留存C.以矿物颜料绘制于洞窟D.敦煌壁画全为油画技法12.关于陶艺师，按标准要求，下列关于“泥板成型”的说法，不正确的是（）。A.适合方形与有棱角造型B.泥板成型须用模具注浆完成C.将泥料擀压拍打成泥板D.按设计切割拼粘成器物13.就陶艺师而言，依据操作规程，对“犀皮漆”的准确理解是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。14.陶艺师方面，根据相关规定，“工艺美术品”在实践中应遵循的做法是（）。A.工艺美术品全为机器批量生产B.兼具实用价值与审美价值C.工艺美术品不含手工技艺D.工艺美术品只求实用不讲美感15.在陶艺师中，一般来说，“内画”的含义是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。16.就陶艺师而言，依据操作规程，“木版水印”的主要特点不包括（）。A.以木版分色再分层套印B.木版水印用单块版一次印成C.可复制水墨与设色作品D.成品可近似原作的效果17.在陶艺师相关工作中，一般来说，下列关于“蛋雕”的说法，不正确的是（）。A.先抽空清洗后再行雕镂B.讲究力度适中防壳破裂C.蛋雕以石料雕凿而成形D.以禽类蛋壳为材料雕刻18.在陶艺师中，按照技术要求，下列关于“琵琶”的认识，正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。19.就陶艺师而言，参照行业规范，下列对“蜡染”的描述，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。20.针对陶艺师，“陶艺施釉”是指（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。21.针对陶艺师，在具体作业环节，下列各項中，不属于“泥银”内容的是（）。A.泥银性质稳定永不氧化B.以银箔研磨成细粉加胶C.易氧化变暗需注意防护D.呈银白色供书画装饰用22.在陶艺师中，按标准要求，下列关于“造型基础”的表述中，正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。23.针对陶艺师，按标准要求，“贴金”在实践中应遵循的做法是（）。A.贴金只用铁皮替代金箔B.讲究贴合平整而不重叠C.贴金用金粉加水刷涂而成D.贴金须用高温熔化金箔24.针对陶艺师，在实际工作中，下列各項中，不属于“编织”内容的是（）。A.按规律交叉穿插成器物B.编织以整块木料雕凿而成C.以竹藤草柳等线状材料D.讲究纹样美与结构牢固25.针对陶艺师，一般来说，“贴金”的含义是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。26.陶艺师方面，结合岗位实际，下列关于“单色釉”的表述中，正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。27.在陶艺师相关工作中，结合岗位实际，下列对“羽毛画”的描述，正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。28.在具体作业环节，对“水墨画”的准确理解是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。29.在陶艺师中，根据相关规定，下列各項中，不属于“草编”内容的是（）。A.取材广泛且质朴而实用B.草编原料须为金属细丝C.编成日用器具与装饰品D.以麦秸蒲草等草本植物为料30.在陶艺师中，在具体作业环节，“留青竹刻”的主要特点不包括（）。A.青黄对比随时间愈分明B.铲去其余竹青露出竹肌C.保留竹青部分作为纹样D.留青竹刻将竹青全部铲除31.陶艺师方面，在具体作业环节，下列对“珐琅彩”的描述，正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。32.在陶艺师中，根据相关规定，“蜡染”的含义是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。33.在陶艺师相关工作中，一般来说，下列关于“色彩构成”的表述中，正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。34.关于陶艺师，按照技术要求，对“窑变”的准确理解是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。35.针对陶艺师，在具体作业环节，对“施釉”的准确理解是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。36.在陶艺师相关工作中，根据相关规定，在“陶艺素烧”的执行过程中，应当（）。A.素烧目的是使釉面熔融B.素烧应在施釉之后进行C.素烧温度须高于釉烧温度D.施釉前将坯体低温烧制37.关于陶艺师，下列选项中，属于“锤揲”基本要求的是（）。A.锤揲须高温熔化金属后浇B.塑出立体器形与纹饰来C.锤揲只能加工木质材料D.锤揲以模具浇铸一次成形38.在陶艺师中，从专业角度看，关于“二胡”，下列描述错误的是（）。A.二胡琴筒蒙塑料膜振动B.琴筒蒙蟒皮振动而发声C.音色柔美而近似于人声D.由琴筒琴杆两弦与弓组成39.就陶艺师而言，结合岗位实际，“内画”的主要特点不包括（）。A.须用特制弯笔精细操作B.内画用普通毛笔即可完成C.在透明容器内壁反向绘制D.以冀派与京派等为著名40.就陶艺师而言，根据相关规定，下列选项中，属于“木版水印”基本要求的是（）。A.木版水印以照相制版为主B.木版水印用单块版一次印成C.以木版分色再分层套印D.木版水印不能复制水墨晕染41.就陶艺师而言，从专业角度看，“花丝镶嵌”是指（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。42.关于陶艺师，结合岗位实际，“宣纸”的主要特点不包括（）。A.以青檀皮与沙田稻草为原料B.手工抄造质地绵韧润墨C.宜于书画与装裱中使用D.宣纸以木材机械浆为主要原料43.在陶艺师中，按照技术要求，下列关于“泥板成型”的表述中，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。44.在陶艺师中，按照技术要求，下列各項中，不属于“堆漆”内容的是（）。A.干后可施色或贴金装饰B.堆漆纹样低于漆面凹陷C.高于漆面形成浮雕效果D.用稠漆或漆灰堆起纹样45.就陶艺师而言，通常情况下，“玉雕”的含义是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。46.在陶艺师中，依据操作规程，“藤编”是指（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。47.在陶艺师中，在具体作业环节，“桐油”的含义是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。48.在陶艺师相关工作中，在具体作业环节，“竹刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.竹刻以陶土捏塑后烧成B.竹刻以纸片粘贴而成型C.竹刻须用金属浇铸完成D.有留青与深刻等诸多技法49.在陶艺师相关工作中，下列各項中，不属于“烧蓝”内容的是（）。A.在银铜胎上填蓝色釉料B.釉层附着形成蓝彩装饰C.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花D.入炉烧制使釉料熔融附着50.在陶艺师中，通常情况下，“建盏”的主要特点不包括（）。A.建盏釉面洁白而无斑纹B.福建建阳所产的黑釉茶盏C.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑D.盛于宋代为斗茶之名器51.在陶艺师中，在具体作业环节，“金银平脱”的主要特点不包括（）。A.贴于漆面后再髹漆数层B.研磨后纹样与漆面齐平C.将金银薄片镂刻成纹样D.金银平脱以直接描绘成纹52.陶艺师方面，依据操作规程，下列关于“气窑”的说法，不正确的是（）。A.气窑以木柴为主要燃料B.烧成稳定适合批量生产C.可精确控制温度与气氛D.以燃气为燃料的现代窑炉53.关于陶艺师，从专业角度看，下列对“打坯”的描述，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。54.在陶艺师中，根据相关规定，在“印材”的执行过程中，应当（）。A.即篆刻所用的印章材料B.印材以钢铁为主要雕刻材料C.印材愈坚硬愈便于篆刻D.印材不讲究质地之细腻55.就陶艺师而言，“俏色玉雕”的含义是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。56.在陶艺师相关工作中，参照行业规范，“藤编”在实践中应遵循的做法是（）。A.藤编只用塑料纤维制作B.藤编不须作任何防蛀处理C.经蒸煮以防虫蛀与软化D.藤编以金属棒为原料编织57.针对陶艺师，在具体作业环节，下列关于“木雕”的认识，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。58.关于陶艺师，在标准作业条件下，下列关于“紫砂”的认识，正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。59.就陶艺师而言，从专业角度看，“丝网版画”在实践中应遵循的做法是（）。A.以丝网感光制版后刮印B.丝网版画不能叠印套色C.丝网版画只能印制单色D.丝网版画以木刻刀具制版60.陶艺师方面，按标准要求，关于“国画”，下列说法正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。61.就陶艺师而言，一般来说，在“烫蜡”的执行过程中，应当（）。A.烫蜡用冷水浇淋木材完成B.烫蜡使木纹变得模糊不清C.趁热擦拭使木纹更清晰D.烫蜡只用于陶瓷类器物62.关于陶艺师，在实际工作中，关于“端砚”，下列描述错误的是（）。A.被列为四大名砚之首位B.端砚产自安徽歙县龙尾山C.石质细腻滋润且发墨好D.产于广东肇庆端溪一带63.针对陶艺师，从专业角度看，对“珐琅”的准确理解是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。64.关于陶艺师，按标准要求，下列各項中，不属于“写意画”内容的是（）。A.可分为小写意与大写意B.追求以形写神笔简意足C.写意画等同于草率乱涂D.笔墨简练概括而重神韵65.就陶艺师而言，参照行业规范，下列关于“风筝”的说法，不正确的是（）。A.以竹条扎骨架再糊纸绢B.施彩绘后借风力而放飞C.讲究扎糊绘放四种技艺D.风筝制作不讲究对称平衡66.针对陶艺师，下列关于“镂空雕”的说法，不正确的是（）。A.透视效果增强整体装饰性B.纹样之间透空形成层次感C.需分层挖空并注意强度D.镂空雕可任意加大镂空面积67.陶艺师方面，按照技术要求，下列关于“汝瓷”的认识，正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。68.就陶艺师而言，按照技术要求，下列对“料器”的描述，正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。69.关于陶艺师，通常情况下，下列关于“二胡”的表述中，正确的是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。70.关于陶艺师，结合岗位实际，对“微雕”的准确理解是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。71.针对陶艺师，根据相关规定，关于“淬火”，下列描述错误的是（）。A.淬火使金属硬度明显下降B.急冷以提高硬度耐磨性C.将加热工件迅速浸入水油D.冷却速度影响淬硬效果72.在陶艺师相关工作中，在实际工作中，对“葫芦烙画”的准确理解是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。73.在陶艺师中，从专业角度看，下列关于“戗金”的说法，不正确的是（）。A.戗金以印花滚筒来压印B.于刻痕中填入金粉或金箔C.在漆面刻划出纤细纹样D.使阴刻的线条呈现金色74.陶艺师方面，在具体作业环节，在“贴金”的执行过程中，应当（）。A.贴金须用高温熔化金箔B.贴金只用铁皮替代金箔C.多用于佛像建筑与漆器D.贴金用金粉加水刷涂而成75.就陶艺师而言，在具体作业环节，下列关于“打磨”的认识，正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。76.关于陶艺师，在具体作业环节，对“树皮画”的准确理解是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。77.就陶艺师而言，按照技术要求，下列选项中，属于“边款”基本要求的是（）。A.边款内容只限于印章尺寸B.边款并非只能用阳文刻制C.边款必须刻在印章印面上D.常以阴刻行楷书刻写就78.关于陶艺师，下列关于“龙泉青瓷”的认识，正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。79.针对陶艺师，按照技术要求，下列关于“古筝制作”的认识，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。80.针对陶艺师，结合岗位实际，下列对“毛笔”的描述，正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。81.针对陶艺师，按标准要求，下列关于“单色釉”的认识，正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。82.在陶艺师相关工作中，在实际工作中，下列对“紫砂”的描述，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。83.按照技术要求，在“淬火”的执行过程中，应当（）。A.淬火使金属硬度明显下降B.淬火是缓慢冷却以提高韧性C.冷却速度影响淬硬效果D.淬火只用于木材的干燥84.根据相关规定，“刺绣”是指（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。85.就陶艺师而言，在实际工作中，下列关于“篆书”的认识，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。86.关于陶艺师，依据操作规程，在“料器”的执行过程中，应当（）。A.料器须用高温窑炉烧结B.多作花鸟人物与首饰品C.料器呈哑光不透明质感D.料器以高岭土为原料烧成87.关于陶艺师，依据操作规程，下列关于“扎染”的说法，不正确的是（）。A.将布料捆扎后浸入染液B.扎染以蜡封布面形成花纹C.纹样晕染自然不可复制D.被扎处不易着色成花纹88.在陶艺师中，在标准作业条件下，下列对“手工技艺”的描述，正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。89.就陶艺师而言，结合岗位实际，“贝雕”的含义是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。90.在陶艺师中，按标准要求，下列关于“灯彩”的说法，不正确的是（）。A.施彩绘并置灯烛于其内B.多用于节令与庙会庆典C.以竹木扎骨架并糊纸绢D.灯彩只在白昼陈列观赏91.在陶艺师中，一般来说，在“宣纸”的执行过程中，应当（）。A.宣纸以木材机械浆为主要原料B.宣纸愈薄愈牢不可撕破C.以青檀皮与沙田稻草为原料D.宣纸吸墨性差不宜书画92.就陶艺师而言，依据操作规程，下列关于“写意画”的表述中，正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。93.在陶艺师中，按照技术要求，在“蜡染”的执行过程中，应当（）。A.蜡染花纹为单色无冰纹B.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡C.蜡染以印花滚筒机械印制D.以蜡绘纹于布而后浸染94.就陶艺师而言，结合岗位实际，下列各項中，不属于“拓印”内容的是（）。A.用墨捶拓出文字与纹样B.可复制碑刻等文献资料C.拓印须用油墨厚涂正面D.以纸覆于刻石或器物上95.在陶艺师中，在具体作业环节，关于“琉璃”，下列说法正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。96.在陶艺师中，根据相关规定，“造型基础”是指（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。97.关于陶艺师，从专业角度看，下列各項中，不属于“犀皮漆”内容的是（）。A.打磨后现云水般的斑纹B.以稠漆堆起高低不平之状C.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成D.然后再层层髹涂异色漆98.关于陶艺师，结合岗位实际，“牙雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.因象类保护今多用替代料B.牙雕以木料为主要原料C.牙雕只作平面线刻纹样D.牙雕以牛角冒充无甚区别99.通常情况下，下列关于“缂丝”的表述中，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。100.关于陶艺师，依据操作规程，下列关于“写意画”的说法，不正确的是（）。A.追求以形写神笔简意足B.写意画不讲笔墨的干湿C.可分为小写意与大写意D.笔墨简练概括而重神韵二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在陶艺师相关工作中，按标准要求，下列对“掐丝珐琅”的理解正确的有（）。A.磨光镀金俗称景泰蓝器B.用细金属丝掐纹焊于胎体C.掐丝珐琅以木胎为底髹漆102.陶艺师方面，根据相关规定，关于“生漆”，下列说法正确的有（）。A.是髹漆工艺的基础原料B.生漆为人工合成化学涂料C.未经精制仅粗滤的漆液D.含水分杂质干燥后坚硬103.在陶艺师中，通常情况下，下列属于“藤编”要求的有（）。A.藤编以金属棒为原料编织B.经蒸煮以防虫蛀与软化C.以藤茎剖开后编织成形104.关于陶艺师，从专业角度看，下列属于“紫砂”要求的有（）。A.泥质细腻含砂透气性好B.产于江苏宜兴的陶土制品C.宜制茶器以素面素心见长D.紫砂以高岭瓷土注浆制成105.在陶艺师中，参照行业规范，在“质量检验”中，应当做到的有（）。A.质量检验只凭肉眼随意判断B.据以判定产品合格与否C.工艺美术品还检工艺缺陷106.在陶艺师相关工作中，按照技术要求，下列关于“竹编”的表述中，正确的有（）。A.讲究篾匀编密而造型美B.将竹材劈成篾丝与篾片C.经编织而制成各种器物D.竹编以整根竹筒凿空成形107.关于陶艺师，依据操作规程，下列对“灯彩”的理解正确的有（）。A.施彩绘并置灯烛于其内B.多用于节令与庙会庆典C.灯彩以钢铁实心铸造为主108.陶艺师方面，一般来说，以下各项中，符合“扎染”要求的有（）。A.将布料捆扎后浸入染液B.扎染以蜡封布面形成花纹C.被扎处不易着色成花纹109.陶艺师方面，在具体作业环节，下列属于“修光”要求的有（）。A.用小刀修整线条与体面B.修光用大斧粗劈即可完成C.令形体饱满而富有神韵D.使表面光洁而轮廓清晰110.在陶艺师中，参照行业规范，下列对“行书”的理解正确的有（）。A.兼具楷法草意辨识度高B.行书笔画必须笔笔断开C.讲究行气连贯与彼此呼应三、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)111.一般来说，针对“牙雕”，以象牙为材料的雕刻工艺（）。112.在陶艺师相关工作中，从专业角度看，针对“竹编”，竹编不需劈篾直接编织（）。113.根据相关规定，关于“脱胎漆器”，下列说法正确的是：脱胎漆器以实心木胎为主（）。114.在陶艺师相关工作中，在标准作业条件下，对“潮州金漆木雕”而言，其贴金多用化学电镀完成（）。115.在陶艺师相关工作中，从专业角度看，依据“竹刻”的规定，竹刻以陶土捏塑后烧成（）。116.就陶艺师而言，在具体作业环节，按照“生漆”的要求，是髹漆工艺的基础原料（）。117.关于陶艺师，一般来说，“编织”的基本要求之一是：按规律交叉穿插成器物（）。118.针对陶艺师，在实际工作中，依据“藤编”的规定，藤编以金属棒为原料编织（）。119.在陶艺师中，一般来说，“玉雕”的作业要求是：先相玉定料再设计构图（）。120.在陶艺师相关工作中，在具体作业环节，关于“螺钿”，下列说法正确的是：螺钿以金属薄片为材料（）。121.结合岗位实际，按照“行书”的要求，讲究行气连贯与彼此呼应（）。122.陶艺师方面，“苏绣”要求：针法精细而且色彩雅致（）。123.针对陶艺师，参照行业规范，“打磨”的作业要求是：用砂纸磨石等使表面平整（）。124.通常情况下，“金银平脱”的基本要求之一是：金银平脱以直接描绘成纹（）。125.就陶艺师而言，根据相关规定，依据“根雕”的规定，尽量保留天然纹理形态（）。126.在陶艺师中，结合岗位实际，按照“铁画”的要求，铁画以陶瓷釉料烧制而成（）。127.在陶艺师相关工作中，一般来说，依据“木雕保养”的规定，木雕应放在暖气旁烘干（）。128.关于陶艺师，依据“青花瓷”的规定，白地蓝花清雅而又明净（）。129.陶艺师方面，从专业角度看，针对“通草花”，以通草茎髓为材料制作（）。130.在陶艺师中，按标准要求，关于“青花瓷”，下列说法正确的是：白地蓝花清雅而又明净（）。131.关于陶艺师，通常情况下，“师承”要求：师承与技艺实践毫无关系（）。132.在陶艺师中，从专业角度看，“蛋壳镶嵌”要求：蛋壳嵌入后须完全去除（）。133.关于陶艺师，参照行业规范，“錾刻”要求：錾刻只用刀具切削金属（）。134.陶艺师方面，在具体作业环节，针对“砚台”，研墨与贮墨的文房用具（）。135.在陶艺师相关工作中，针对“手工技艺”，手工技艺可由机器全自动完成（）。136.关于陶艺师，按标准要求，依据“陶瓷拉坯”的规定，拉坯塑形须用模具灌注（）。137.在陶艺师相关工作中，在实际工作中，“髹漆”的作业要求是：髹漆应一次涂厚以求省时（）。138.就陶艺师而言，按标准要求，针对“编织”，编织以整块木料雕凿而成（）。139.关于陶艺师，结合岗位实际，按照“木雕”的要求，木材含水率越高越不易开裂（）。140.关于陶艺师，按标准要求，“淬火”的作业要求是：淬火只用于木材的干燥（）。141.在标准作业条件下，关于“师承”，下列说法正确的是：师承只需阅读书籍即可完成（）。142.关于陶艺师，依据操作规程，按照“陶艺施釉”的要求，胎体不同部位分别处理（）。143.关于陶艺师，按标准要求，针对“瓷板画”，瓷板画不须烧制即可定色（）。144.依据操作规程，对“打样”而言，检验造型尺寸与工艺可行（）。145.从专业角度看，“宣纸”的作业要求是：以青檀皮与沙田稻草为原料（）。146.关于陶艺师，在实际工作中，“书法”要求：书法不必讲究章法布局（）。147.在陶艺师中，在实际工作中，“木刻版画”的作业要求是：木刻版画不需上墨印刷（）。148.在陶艺师中，参照行业规范，关于“施釉”，下列说法正确的是：施釉只能在坯体烧成后进行（）。149.从专业角度看，针对“锻打”，锻打使金属变脆易断裂（）。150.从专业角度看，关于“壁画地仗”，下列说法正确的是：地仗越薄越易长久保存（）。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)151.贝雕152.羽毛画答案与解析1.【答案】D【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。2.【答案】C【解析】其余三项均属于“戗金”的正确表述。3.【答案】A【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。4.【答案】A【解析】其余三项均属于“修坯”的正确表述。5.【答案】A【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。6.【答案】A【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。7.【答案】B【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。8.【答案】D【解析】其余选项均不符合“注浆成型”的正确要求。9.【答案】C【解析】其余选项均不符合“二胡制作”的正确要求。10.【答案】B【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。11.【答案】D【解析】其余三项均属于“敦煌壁画”的正确表述。12.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥板成型”的正确表述。13.【答案】B【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。14.【答案】B【解析】其余选项均不符合“工艺美术品”的正确要求。15.【答案】C【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。16.【答案】B【解析】其余三项均属于“木版水印”的正确表述。17.【答案】C【解析】其余三项均属于“蛋雕”的正确表述。18.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。19.【答案】A【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。20.【答案】B【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。21.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。22.【答案】B【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。23.【答案】B【解析】其余选项均不符合“贴金”的正确要求。24.【答案】B【解析】其余三项均属于“编织”的正确表述。25.【答案】D【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。26.【答案】A【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。27.【答案】B【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。28.【答案】A【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。29.【答案】B【解析】其余三项均属于“草编”的正确表述。30.【答案】D【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。31.【答案】B【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。32.【答案】A【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。33.【答案】C【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。34.【答案】B【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。35.【答案】B【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。36.【答案】D【解析】其余选项均不符合“陶艺素烧”的正确要求。37.【答案】B【解析】其余选项均不符合“锤揲”的正确要求。38.【答案】A【解析】其余三项均属于“二胡”的正确表述。39.【答案】B【解析】其余三项均属于“内画”的正确表述。40.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木版水印”的正确要求。41.【答案】C【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。42.【答案】D【解析】其余三项均属于“宣纸”的正确表述。43.【答案】B【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。44.【答案】B【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。45.【答案】A【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。46.【答案】C【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。47.【答案】C【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。48.【答案】D【解析】其余选项均不符合“竹刻”的正确要求。49.【答案】C【解析】其余三项均属于“烧蓝”的正确表述。50.【答案】A【解析】其余三项均属于“建盏”的正确表述。51.【答案】D【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。52.【答案】A【解析】其余三项均属于“气窑”的正确表述。53.【答案】B【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。54.【答案】A【解析】其余选项均不符合“印材”的正确要求。55.【答案】A【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。56.【答案】C【解析】其余选项均不符合“藤编”的正确要求。57.【答案】B【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。58.【答案】B【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。59.【答案】A【解析】其余选项均不符合“丝网版画”的正确要求。60.【答案】D【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。61.【答案】C【解析】其余选项均不符合“烫蜡”的正确要求。62.【答案】B【解析】其余三项均属于“端砚”的正确表述。63.【答案】B【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。64.【答案】C【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。65.【答案】D【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。66.【答案】D【解析】其余三项均属于“镂空雕”的正确表述。67.【答案】B【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。68.【答案】B【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。69.【答案】A【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。70.【答案】D【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。71.【答案】A【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。72.【答案】D【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。73.【答案】A【解析】其余三项均属于“戗金”的正确表述。74.【答案】C【解析】其余选项均不符合“贴金”的正确要求。75.【答案】D【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。76.【答案】D【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。77.【答案】D【解析】其余选项均不符合“边款”的正确要求。78.【答案】A【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。79.【答案】A【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。80.【答案】D【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。81.【答案】A【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。82.【答案】D【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。83.【答案】C【解析】其余选项均不符合“淬火”的正确要求。84.【答案】D【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。85.【答案】D【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。86.【答案】B【解析】其余选项均不符合“料器”的正确要求。87.【答案】B【解析】其余三项均属于“扎染”的正确表述。88.【答案】D【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。89.【答案】D【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。90.【答案】D【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。91.【答案】C【解析】其余选项均不符合“宣纸”的正确要求。92.