2026年玉雕师职业技能等级认定（五级）操作技能模拟试题

2026年玉雕师职业技能等级认定（五级）操作技能模拟试题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.根据相关规定，“铁画”是指（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。2.在玉雕师相关工作中，结合岗位实际，关于“木雕”，下列说法正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。3.就玉雕师而言，按照技术要求，下列对“螺钿”的描述，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。4.按标准要求，下列关于“师承”的说法，不正确的是（）。A.徒弟随师傅学习技艺的方式B.是技艺传承的重要途径C.强调口传身授与长期实践D.师承与技艺实践毫无关系5.针对玉雕师，依据操作规程，“砖雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.砖雕必须用红砖才能雕刻B.砖雕材质酥松无须选料C.常见于门楼与影壁装饰D.砖雕并不只用平面线刻6.关于玉雕师，一般来说，下列各項中，不属于“剔犀”内容的是（）。A.以两色以上漆层交替堆积B.剔犀不用雕刻仅靠描绘C.再用刀雕刻出回旋纹样D.断面显露层层色漆纹理7.玉雕师方面，下列关于“桐油”的说法，不正确的是（）。A.桐油不能用于涂料制作B.能增加漆膜光泽与韧性C.从油桐种子榨取的干性油D.熬炼后可作涂料或调漆8.玉雕师方面，从专业角度看，对“国画”的准确理解是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。9.针对玉雕师，结合岗位实际，下列选项中，属于“建盏”基本要求的是（）。A.建盏以青花彩绘来装饰B.建盏釉面洁白而无斑纹C.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑D.建盏以青白釉为主要品种10.玉雕师方面，在具体作业环节，关于“珐琅”，下列说法正确的是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。11.在玉雕师相关工作中，通常情况下，下列对“贴金”的描述，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。12.针对玉雕师，在标准作业条件下，下列关于“打坯”的说法，不正确的是（）。A.打坯即为最终精雕细刻B.为后续精雕工作打基础C.先确立大形与体面关系D.用大凿先削去多余材料13.在玉雕师相关工作中，根据相关规定，下列关于“版画”的认识，正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。14.玉雕师方面，一般来说，“堆漆”是指（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。15.在玉雕师相关工作中，一般来说，下列关于“竹编”的认识，正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。16.在玉雕师相关工作中，在“铁艺”的执行过程中，应当（）。A.须作防锈涂装加以处理B.铁艺以木材雕刻为主要工艺C.铁艺是用塑料注塑成形的D.铁艺不需防锈可长期露天17.在玉雕师相关工作中，按标准要求，下列关于“非物质文化遗产”的表述中，正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。18.针对玉雕师，依据操作规程，对“树皮画”的准确理解是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。19.在具体作业环节，下列各項中，不属于“熟宣”内容的是（）。A.不易洇墨宜工笔与小楷B.熟宣吸墨迅速极易洇散C.存放过久可能脱矾漏矾D.在生宣上刷胶矾水制成20.就玉雕师而言，按标准要求，下列各項中，不属于“棕编”内容的是（）。A.防水耐磨且多见于南方B.以棕榈树叶撕丝后编织C.棕编材料须经高温熔化D.可搓成棕绳后再编器物21.在玉雕师相关工作中，一般来说，在“书法”的执行过程中，应当（）。A.书法只讲结体不讲笔法B.强调气韵贯通与书写节奏C.书法必须写得越快越好D.书法不必讲究章法布局22.从专业角度看，“斗彩”的含义是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。23.就玉雕师而言，在具体作业环节，对“陶艺施釉”的准确理解是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。24.在玉雕师相关工作中，按照技术要求，下列对“浮雕”的描述，正确的是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。25.在玉雕师相关工作中，参照行业规范，关于“阴刻”，下列说法正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。26.针对玉雕师，在标准作业条件下，下列对“微雕”的描述，正确的是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。27.在玉雕师中，结合岗位实际，下列关于“行书”的认识，正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。28.一般来说，下列选项中，属于“石雕”基本要求的是（）。A.石雕无须考虑石纹方向B.石雕石材越软越坚固耐久C.依材选用圆雕浮雕透雕D.石雕可忽视石材裂纹缺陷29.就玉雕师而言，依据操作规程，下列选项中，属于“生漆”基本要求的是（）。A.生漆不需精制可直接擦用B.生漆为人工合成化学涂料C.生漆干燥后柔软易脱落D.含水分杂质干燥后坚硬30.在玉雕师相关工作中，根据相关规定，下列关于“壁画”的表述中，正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。31.针对玉雕师，一般来说，下列各項中，不属于“青绿山水”内容的是（）。A.分大青绿与小青绿两类B.青绿山水属于西方油画技法C.以石青石绿矿物色为主D.讲究勾勒与设色两者并重32.就玉雕师而言，从专业角度看，关于“打磨”，下列描述错误的是（）。A.须由粗到细逐级来进行B.打磨后无须除尘即可上漆C.使后续上漆更均匀牢固D.用砂纸磨石等使表面平整33.在玉雕师中，在具体作业环节，对“钧瓷”的准确理解是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。34.关于玉雕师，依据操作规程，下列对“蜡染”的描述，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。35.玉雕师方面，按照技术要求，下列对“淬火”的描述，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。36.玉雕师方面，在具体作业环节，对“木雕”的准确理解是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。37.玉雕师方面，按照技术要求，“蓝印花布”的含义是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。38.玉雕师方面，通常情况下，“工艺美术设计基础”是指（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。39.关于玉雕师，关于“珐琅彩”，下列说法正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。40.关于玉雕师，参照行业规范，“瓷板画”的含义是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。41.在玉雕师相关工作中，依据操作规程，关于“高浮雕”，下列说法正确的是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。42.在玉雕师相关工作中，依据操作规程，“印泥”的含义是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。43.关于玉雕师，在具体作业环节，下列选项中，属于“印泥”基本要求的是（）。A.印泥不含朱砂仅用染料B.印泥以普通油墨调配而成C.讲究色泽沉着而不渗油D.印泥越稀越易盖出好印44.结合岗位实际，下列关于“敦煌壁画”的认识，正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。45.按标准要求，在“螺钿”的执行过程中，应当（）。A.螺钿色彩固定不变不反光B.螺贝彩光随角度而变色C.螺钿以金属薄片为材料D.螺钿只能作平嵌不能雕46.关于玉雕师，一般来说，下列关于“松烟墨”的说法，不正确的是（）。A.色泽乌黑沉着而少光泽B.松烟墨色泽油亮富光泽C.以松木燃烧烟灰为原料D.宜于书法与工笔渲染用47.关于玉雕师，在实际工作中，下列关于“装裱”的表述中，正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。48.按标准要求，“草书”的主要特点不包括（）。A.可细分为章草今草狂草B.重整体气势与节奏之感C.笔画连带简省行笔迅疾D.草书笔画必须字字独立49.在玉雕师中，结合岗位实际，“糖画”是指（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。50.玉雕师方面，参照行业规范，“雕填”是指（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。51.玉雕师方面，结合岗位实际，下列关于“玉雕”的表述中，正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。52.在玉雕师中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“锤揲”内容的是（）。A.塑出立体器形与纹饰来B.锤揲以模具浇铸一次成形C.使其延展并贴合于模具D.以锤反复敲打金属板材53.结合岗位实际，关于“造型基础”，下列描述错误的是（）。A.是设计创作的重要根基B.训练形体结构与比例关系C.造型基础只练色彩不讲形体D.包含透视与空间的表现54.在玉雕师中，从专业角度看，下列关于“黄杨木雕”的表述中，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。55.关于玉雕师，根据相关规定，下列选项中，属于“汝瓷”基本要求的是（）。A.汝瓷釉色纯白如雪无青B.河南汝窑所产的青瓷器C.汝瓷不开片釉面光整无纹D.汝瓷以青花描绘为主要装饰56.关于玉雕师，一般来说，下列关于“描金”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。57.在玉雕师相关工作中，一般来说，下列选项中，属于“桐油”基本要求的是（）。A.桐油从漆树汁液直接割取B.能增加漆膜光泽与韧性C.桐油属于不干性矿物油D.桐油不能用于涂料制作58.参照行业规范，关于“支钉烧”，下列描述错误的是（）。A.支钉烧使器物底部完全着地B.多用于烧造满釉的器物C.用带尖齿支钉托住器物D.入窑烧成使底部少受遮挡59.在玉雕师相关工作中，依据操作规程，关于“俏色玉雕”，下列说法正确的是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。60.在玉雕师中，在具体作业环节，“泥条盘筑”是指（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。61.关于玉雕师，在实际工作中，下列选项中，属于“丝网版画”基本要求的是（）。A.丝网版画只能印制单色B.色彩鲜艳适于叠色平涂C.丝网版画不能叠印套色D.丝网版画以木刻刀具制版62.关于玉雕师，一般来说，关于“蜡染”，下列描述错误的是（）。A.纹样中常现天然的冰纹B.去蜡后显出蓝白之色纹C.蜡染花纹为单色无冰纹D.以蜡绘纹于布而后浸染63.针对玉雕师，根据相关规定，“楷书”的主要特点不包括（）。A.楷书笔画可以随意潦草B.为书法入门的基础书体C.笔画平正结构严谨法度全D.讲究起收转折交代清楚64.通常情况下，“造型基础”的含义是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。65.就玉雕师而言，参照行业规范，“掐丝珐琅”的主要特点不包括（）。A.填各色珐琅釉料后烧成B.用细金属丝掐纹焊于胎体C.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔D.磨光镀金俗称景泰蓝器66.在玉雕师相关工作中，一般来说，下列选项中，属于“书法”基本要求的是（）。A.书法不必讲究章法布局B.书法必须写得越快越好C.书法只讲结体不讲笔法D.用笔有提按顿挫之变化67.针对玉雕师，依据操作规程，对“文物复制”的准确理解是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。68.在标准作业条件下，对“烧蓝”的准确理解是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。69.就玉雕师而言，在标准作业条件下，下列关于“年画”的认识，正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。70.针对玉雕师，一般来说，下列关于“线刻”的说法，不正确的是（）。A.线条有深浅粗细之变化B.以线条形式在表面刻划C.常见于石刻木雕与铜器D.线刻只用于油画之布面71.在玉雕师相关工作中，从专业角度看，关于“羽毛画”，下列描述错误的是（）。A.色泽柔和而且层次丰富B.清洗染色后剪贴拼成画C.羽毛画以玻璃熔融浇铸成D.以禽鸟羽毛经处理为材料72.在玉雕师相关工作中，在实际工作中，下列关于“根雕”的说法，不正确的是（）。A.依根材原形因势而象形B.根雕用鲜根直接雕刻最好C.去皮需煮烫以防虫防裂D.尽量保留天然纹理形态73.关于玉雕师，结合岗位实际，下列关于“陶瓷拉坯”的表述中，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。74.在玉雕师相关工作中，按照技术要求，下列关于“戗金”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。75.在玉雕师中，根据相关规定，下列选项中，属于“蔚县剪纸”基本要求的是（）。A.是北方剪纸的代表流派B.蔚县剪纸以粗剪不求精细C.蔚县剪纸色彩单一无变化D.蔚县剪纸不用刀只用剪76.在玉雕师相关工作中，“风筝”是指（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。77.在标准作业条件下，“青花瓷”是指（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。78.通常情况下，“建盏”的主要特点不包括（）。A.盛于宋代为斗茶之名器B.建盏釉面洁白而无斑纹C.福建建阳所产的黑釉茶盏D.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑79.针对玉雕师，从专业角度看，下列选项中，属于“单色釉”基本要求的是（）。A.单色釉必须有彩绘纹样B.单色釉只适用于陶器不可用于瓷C.单色釉以多色釉同时装饰D.又称一色釉讲究匀净温润80.针对玉雕师，通常情况下，关于“款彩”，下列描述错误的是（）。A.款彩在织物上印花完成B.使纹样呈色而底色深漆C.对填彩漆或油色于刻痕D.在漆面上刻去纹样部分81.针对玉雕师，根据相关规定，下列关于“施釉”的说法，不正确的是（）。A.施釉只能在坯体烧成后进行B.可用浸荡浇喷等多种方法C.釉层厚薄影响外观质感D.在陶瓷坯体表面施加釉浆82.在玉雕师中，依据操作规程，下列关于“蜡染”的表述中，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。83.在标准作业条件下，下列关于“皴法”的认识，正确的是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。84.在玉雕师中，在标准作业条件下，下列关于“琵琶”的表述中，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。85.就玉雕师而言，在具体作业环节，下列关于“造型基础”的表述中，正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。86.针对玉雕师，参照行业规范，“琵琶”的含义是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。87.在玉雕师中，在标准作业条件下，“玉雕抛光”是指（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。88.在玉雕师相关工作中，依据操作规程，在“罩染”的执行过程中，应当（）。A.罩染须在湿颜料上厚堆完成B.罩染与直接画法完全相同C.待下层颜色干后再薄涂D.罩染使用不透明厚色遮盖89.关于玉雕师，按标准要求，“小提琴制作”的主要特点不包括（）。A.小提琴无须调试音柱即可B.经选料定形再装配上漆C.讲究音色均衡与共振好D.面板多用云杉背板用枫木90.在玉雕师中，通常情况下，关于“风筝”，下列说法正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。91.玉雕师方面，按标准要求，关于“錾刻”，下列说法正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。92.在玉雕师中，在实际工作中，下列选项中，属于“锻打”基本要求的是（）。A.锻打不能提高材料强度B.提高材料致密性与强度C.锻打使金属变脆易断裂D.锻打只须一次锤击完成93.在玉雕师相关工作中，在具体作业环节，“螺钿”是指（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。94.在玉雕师中，在具体作业环节，关于“小提琴制作”，下列说法正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。95.在玉雕师中，一般来说，下列关于“堆漆”的认识，正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。96.就玉雕师而言，通常情况下，关于“根雕”，下列说法正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。97.在玉雕师相关工作中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“青绿山水”内容的是（）。A.以石青石绿矿物色为主B.青绿山水属于西方油画技法C.讲究勾勒与设色两者并重D.分大青绿与小青绿两类98.“漆器推光”的含义是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。99.就玉雕师而言，参照行业规范，对“二胡”的准确理解是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。100.针对玉雕师，通常情况下，关于“传承人”，下列说法正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。101.针对玉雕师，根据相关规定，下列关于“书画修复”的表述中，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。102.在玉雕师中，根据相关规定，“葫芦烙画”是指（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。103.针对玉雕师，参照行业规范，“竹编”是指（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。104.就玉雕师而言，按照技术要求，“竹根雕”是指（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。105.针对玉雕师，“釉料”的主要特点不包括（）。A.可分为颜色釉与透明釉B.施于坯体表面经烧成成釉C.可保护坯体并起装饰作用D.釉料只起装饰不起保护106.在具体作业环节，下列关于“师承”的说法，不正确的是（）。A.师承无须长期实践即可出师B.强调口传身授与长期实践C.徒弟随师傅学习技艺的方式D.是技艺传承的重要途径107.按照技术要求，下列关于“乌铜走银”的认识，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。108.关于玉雕师，在标准作业条件下，下列关于“拓印”的说法，不正确的是（）。A.可复制碑刻等文献资料B.拓印无法复制碑刻文字C.以纸覆于刻石或器物上D.用墨捶拓出文字与纹样109.就玉雕师而言，一般来说，关于“注浆成型”，下列说法正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。110.玉雕师方面，下列对“宣纸”的描述，正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。111.关于玉雕师，一般来说，下列选项中，属于“藤编”基本要求的是（）。A.藤编以金属棒为原料编织B.质地坚韧并透气性良好C.藤编不须作任何防蛀处理D.藤编只用塑料纤维制作112.就玉雕师而言，“丝网版画”的含义是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。113.在玉雕师中，通常情况下，下列关于“斗彩”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。114.在玉雕师相关工作中，参照行业规范，“缠花”的含义是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。115.玉雕师方面，在具体作业环节，“铁艺”的含义是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。116.针对玉雕师，按照技术要求，对“紫砂”的准确理解是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。117.在玉雕师中，一般来说，“棕编”的含义是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。118.在玉雕师中，在实际工作中，关于“高浮雕”，下列说法正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。119.在玉雕师相关工作中，通常情况下，下列各項中，不属于“陶艺素烧”内容的是（）。A.能减少搬运过程中的破损B.提高坯体强度便于施釉C.素烧应在施釉之后进行D.施釉前将坯体低温烧制120.就玉雕师而言，在标准作业条件下，“熟宣”在实践中应遵循的做法是（）。A.熟宣适合大写意泼墨使用B.熟宣不经任何加工即得C.熟宣吸墨迅速极易洇散D.不易洇墨宜工笔与小楷121.关于玉雕师，从专业角度看，对“中国结”的准确理解是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。122.在玉雕师相关工作中，通常情况下，“年画”的主要特点不包括（）。A.年画色彩须素淡忌鲜艳B.构图饱满色彩明快热烈C.过年张贴取吉祥喜庆意D.著名者有杨柳青桃花坞123.就玉雕师而言，一般来说，下列选项中，属于“拓印”基本要求的是（）。A.以纸覆于刻石或器物上B.拓印以印刷机批量印制为主C.拓印须用油墨厚涂正面D.拓印无法复制碑刻文字124.在玉雕师相关工作中，从专业角度看，下列关于“窑变”的说法，不正确的是（）。A.窑变釉色固定可完全复制B.釉色发生难以预期的变化C.呈现绚丽效果钧窑著名D.烧成中因温度气氛变化125.针对玉雕师，通常情况下，下列关于“木刻版画”的说法，不正确的是（）。A.木刻版画以毛笔直接绘制B.可分为阳刻与阴刻两类C.讲究刀味与木味的韵味D.以刻刀在木板上雕镂制版126.关于玉雕师，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“绒花”内容的是（）。A.绒花以真丝刺绣平布而成B.头饰谐音荣华而寓吉祥C.以蚕丝绒为主要材料制作D.经染色劈绒打尖再组合127.在玉雕师相关工作中，在具体作业环节，下列选项中，属于“传承人”基本要求的是（）。A.传承人不需要授徒与传播B.传承人资格终身不可撤销C.开展技艺保护与传播活动D.传承人无须掌握技艺即可认定128.就玉雕师而言，通常情况下，下列关于“色彩构成”的说法，不正确的是（）。A.色彩构成等同素描造型训练B.研究色彩搭配的基本规律C.包含对比与调和等原理D.涉及色相明度纯度三要素129.关于玉雕师，在具体作业环节，下列各項中，不属于“泥金”内容的是（）。A.泥金以铁粉研磨调胶而成B.将金箔研磨成极细金粉C.加胶调和后使用作颜料D.多用于书画与经卷装饰130.针对玉雕师，依据操作规程，下列选项中，属于“蜡染”基本要求的是（）。A.蜡染花纹为单色无冰纹B.去蜡后显出蓝白之色纹C.蜡染以印花滚筒机械印制D.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡131.针对玉雕师，在标准作业条件下，关于“篆书”，下列描述错误的是（）。A.篆书与隶书结构完全相同B.线条讲究圆润而又挺拔C.分大篆与小篆两大系统D.笔画圆转匀称结构对称132.关于玉雕师，从专业角度看，“墨锭”的主要特点不包括（）。A.使用时在砚台上研磨成汁B.以油烟或松烟加胶制成C.经捶捣压模后阴干成形D.墨锭以水溶性颜料压块而成133.就玉雕师而言，结合岗位实际，“泥条盘筑”的主要特点不包括（）。A.将泥料搓成泥条后使用B.可塑出较大器形且古朴C.由下而上逐圈盘筑粘接D.泥条盘筑须用机器压制成形134.就玉雕师而言，根据相关规定，下列关于“东阳木雕”的说法，不正确的是（）。A.以浅浮雕与多层叠雕著称B.东阳木雕以圆雕为主要技法C.多不施深色而仅髹清漆D.构图饱满散点透视布局135.玉雕师方面，按照技术要求，关于“紫砂”，下列描述错误的是（）。A.泥质细腻含砂透气性好B.宜制茶器以素面素心见长C.产于江苏宜兴的陶土制品D.紫砂不透气而不利养茶136.针对玉雕师，在具体作业环节，下列关于“乌铜走银”的说法，不正确的是（）。A.嵌熔银后再打磨至平整B.以铜合金制胎刻出纹样C.乌铜走银以铁胎嵌入金丝D.氧化后铜黑银显对比分明137.针对玉雕师，下列关于“缠花”的认识，正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。138.关于玉雕师，从专业角度看，下列对“退火”的描述，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。139.在玉雕师中，从专业角度看，下列关于“微雕”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。140.在玉雕师中，按标准要求，关于“荫房”，下列说法正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.就玉雕师而言，在具体作业环节，“缂丝”的主要内容包括（）。A.缂丝以通纬通经平织而成B.以通经断纬的方法织造C.纬线不贯通可自由换色142.在玉雕师中，在标准作业条件下，关于“微缩工艺”，下列说法正确的有（）。A.讲究比例准确细节得当B.按比例将景物缩小制作C.微缩工艺须按原尺寸一比一制作143.在玉雕师中，一般来说，以下各项中，符合“木版水印”要求的有（）。A.木版水印用单块版一次印成B.可复制水墨与设色作品C.以木版分色再分层套印144.就玉雕师而言，在具体作业环节，下列对“瓷板画”的理解正确的有（）。A.平整不易褪色宜陈设装饰B.瓷板画以宣纸托裱而成C.经高温烧成使画面坚固145.就玉雕师而言，按照技术要求，“贝雕”的主要内容包括（）。A.拼粘而成装饰画与摆件B.贝雕以金属板材冲压而成C.利用贝壳天然色泽纹理146.针对玉雕师，按标准要求，下列对“压花”的理解正确的有（）。A.讲究保色与构图之疏密B.将花叶压制干燥后使用C.压花以新鲜花叶直接粘贴D.拼贴于纸面或器物成画147.按照技术要求，下列对“雕填”的理解正确的有（）。A.使填漆与漆面齐平成图B.填入彩漆干后打磨平整C.雕填为雕刻后镶嵌贝壳148.在玉雕师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“砚台”的表述中，正确的有（）。A.讲究石质细腻发墨而不损毫B.研墨与贮墨的文房用具C.砚台以海绵吸附墨汁储墨149.关于玉雕师，按照技术要求，在“镂空雕”中，应当做到的有（）。A.需分层挖空并注意强度B.纹样之间透空形成层次感C.透视效果增强整体装饰性D.镂空雕可任意加大镂空面积150.在玉雕师中，在具体作业环节，下列对“毛笔”的理解正确的有（）。A.由笔杆与笔毫组合而成B.讲究尖齐圆健四德俱备C.毛笔以金属丝束制成笔头三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.玉雕师方面，根据相关规定，关于“铁画”，下列说法正确的是：画面黑白分明立体感强（）。152.针对玉雕师，按照技术要求，“描金”要求：再罩透明漆以固定金层（）。153.“陶瓷拉坯”要求：将泥团置于旋转轮盘上（）。154.在玉雕师中，关于“面塑”，下列说法正确的是：以面粉糯米粉调成面团（）。155.在玉雕师相关工作中，在实际工作中，按照“戗金”的要求，在漆面刻划出纤细纹样（）。156.玉雕师方面，按标准要求，关于“打坯”，下列说法正确的是：打坯可省略而直接修光（）。157.对“施釉”而言，可用浸荡浇喷等多种方法（）。158.按照技术要求，依据“中国结”的规定，中国结以金属丝焊接成形（）。159.在玉雕师中，从专业角度看，按照“线刻”的要求，线条有深浅粗细之变化（）。160.在玉雕师中，参照行业规范，关于“堆漆”，下列说法正确的是：堆漆用印刷方式一次印成（）。161.玉雕师方面，一般来说，“徽州砖雕”的基本要求之一是：多用于门罩与门楼构件（）。162.在玉雕师中，依据操作规程，按照“印泥”的要求，印泥以普通油墨调配而成（）。163.在玉雕师中，“麦秆画”的基本要求之一是：麦秆画以瓷土捏塑后烧成（）。164.针对玉雕师，根据相关规定，依据“抛光”的规定，抛光可掩盖深裂纹缺陷（）。165.玉雕师方面，在实际工作中，“釉上彩”要求：再入窑低温烤烧以固定（）。166.玉雕师方面，“范本”要求：供人临摹或参照的样本（）。167.玉雕师方面，一般来说，对“蔚县剪纸”而言，蔚县剪纸以粗剪不求精细（）。168.在玉雕师中，通常情况下，“织锦”要求：著名者有云锦蜀锦宋锦（）。169.针对玉雕师，在实际工作中，关于“牙雕”，下列说法正确的是：讲究牙质细腻雕工精密（）。170.根据相关规定，“点翠”要求：形成艳丽持久的蓝色装饰（）。答案与解析1.【答案】C【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。2.【答案】B【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。3.【答案】B【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。4.【答案】D【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。5.【答案】C【解析】其余选项均不符合“砖雕”的正确要求。6.【答案】B【解析】其余三项均属于“剔犀”的正确表述。7.【答案】A【解析】其余三项均属于“桐油”的正确表述。8.【答案】B【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。9.【答案】C【解析】其余选项均不符合“建盏”的正确要求。10.【答案】D【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。11.【答案】C【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。12.【答案】A【解析】其余三项均属于“打坯”的正确表述。13.【答案】C【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。14.【答案】B【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。15.【答案】C【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。16.【答案】A【解析】其余选项均不符合“铁艺”的正确要求。17.【答案】B【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。18.【答案】A【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。19.【答案】B【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。20.【答案】C【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。21.【答案】B【解析】其余选项均不符合“书法”的正确要求。22.【答案】B【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。23.【答案】A【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。24.【答案】B【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。25.【答案】D【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。26.【答案】A【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。27.【答案】B【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。28.【答案】C【解析】其余选项均不符合“石雕”的正确要求。29.【答案】D【解析】其余选项均不符合“生漆”的正确要求。30.【答案】C【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。31.【答案】B【解析】其余三项均属于“青绿山水”的正确表述。32.【答案】B【解析】其余三项均属于“打磨”的正确表述。33.【答案】B【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。34.【答案】C【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。35.【答案】A【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。36.【答案】B【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。37.【答案】D【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。38.【答案】C【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。39.【答案】A【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。40.【答案】A【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。41.【答案】D【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。42.【答案】D【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。43.【答案】C【解析】其余选项均不符合“印泥”的正确要求。44.【答案】C【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。45.【答案】B【解析】其余选项均不符合“螺钿”的正确要求。46.【答案】B【解析】其余三项均属于“松烟墨”的正确表述。47.【答案】A【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。48.【答案】D【解析】其余三项均属于“草书”的正确表述。49.【答案】A【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。50.